av hitomi 動画8

A「(🔸)阿(🥧)呆ら(👲)しい、人(🥤)が見てたらあないに空惚けまん(🧟)ねんが。」

A「(🥩)今度は(😧)いつ？」

A「悦(🖕)ちゃん、雀すず(♑)めのお宿よ」(🚮)

A「何と云(🕉)うって、お(🌩)前(🛸)は私を忘れたのかい？(🥏)　私はお前の(🤝)お母様ッかさんじ(🍰)ゃな(🎌)い(🐈)か」

Aさう(🏠)云つて、(🥙)平田は苦々しい(🍪)顔(💦)をした。

A　京都(🤠)に(🏚)「わらんじや」(🛄)と云(📼)う有名(🏳)な料理(⛔)屋が(💮)あ(⬇)っ(💜)て、こゝの家では(⏸)近頃まで客間(🍳)に電燈(🎋)をともさず、古風な(🔷)燭(💩)台を使(⛱)う(🌧)のが名物になっていたが(🍹)、ことし(🚼)の春、久(🔚)しぶりで行ってみると、(🍴)いつの間にか行燈式の電燈を使うよう(🗿)に(🍯)なっている。いつから(🕖)こ(👺)う(🥜)したのかと聞くと、去(🥣)年からこれにい(🌠)たしました。蝋(🎭)燭の灯(🍹)ではあまり暗す(🥤)ぎると仰っしゃ(❎)るお客様(🐤)が多(🍄)いも(🏗)のでござりま(⌛)す(🔙)から(👀)、拠んどころなくこう云う風(🛀)に致しました(🕵)が(🌼)、やは(📐)り昔の(🦌)まゝの方(🆑)がよいと(🐐)仰っ(🌪)しゃるお方(🈂)には、燭台を持(💤)って(🙇)参りますと云う。で、(🔛)折角それ(🥨)を楽し(🔏)み(🛑)にして来たの(🔏)であ(🈳)る(🧒)から(🌅)、燭台に替えて貰(👿)ったが、その時私(🦅)が感(🆗)じた(😦)の(💑)は、(🚖)日(🌮)本の漆器の美しさは(📷)、(📢)そう云う(🕤)ぼんやり(🏖)した薄(🧖)明り(🕟)の(📺)中に置いてこそ、(👮)始め(🏏)てほんと(🎊)うに発(🕋)揮(🍂)され(🚕)ると云うことであった。「わ(👨)らん(😃)じや」の座敷と云うのは四(🏬)畳半ぐ(🔮)ら(🖋)いの小じんま(⏸)りし(💟)た茶席であって、(😹)床柱や天井など(💛)も黒光りに光っているから、行(👹)燈式の電(🆎)燈で(💣)も勿論暗い(😓)感じ(🏁)が(🐗)する。が、それ(🥒)を一層暗い燭台に改(🕑)めて(💓)、(🐈)その穂のゆら／＼とまた(✌)ゝく蔭に(✂)ある膳や椀を視詰めている(⛱)と、それらの(🕕)塗り物の沼(💥)の(🐰)ような深さと厚み(👪)とを持ったつやが、全く今までとは違った魅力を帯び出して(🌵)来るの(🚑)を発見する。そ(⌛)し(🛋)てわれ／＼(🔻)の祖先(🧡)がうるしと云う塗料を見出(🦋)し、それを塗った器物の色沢に愛着(🥉)を覚えたことの(🏞)偶然でないのを知るのであ(💬)る。友人サ(🚌)バルワル(💋)君(🖍)の話に(🖇)、印度では現在(🍵)で(💨)も食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り(🚣)物を用(🐦)いると云う。われ／＼はその反(🚱)対に(🤳)、茶事と(🦀)か、(💶)儀式とか(🛢)の場合(🔇)でなけ(🐘)れ(😏)ば、膳と吸(🛷)い物椀の外は殆ど(📘)陶(➗)器ばかりを用(📏)い、漆器と云う(🦃)と、野暮くさい、雅味のないものにさ(🅱)れて(🌔)しま(⛰)っている(🖋)が(📲)、(🏓)それは一つに(🎵)は、採光や照明の設備がもたらした「明るさ」のせいではな(🐘)い(💂)であろうか。事(♉)実、「闇」を条件に入れなければ漆器の美(🗿)しさは考えられないと云(🚻)っていゝ。今日では(🚟)白漆と云う(🍗)よ(🐱)う(🐝)なものも出来た(👖)け(♊)れども、昔か(⏰)らある漆器の肌(🔶)は、黒か、(🏕)茶(✨)か、赤(🌈)であって、(🕴)それは幾(🚻)重もの「闇」が堆積し(🍣)た(⏺)色(🏐)であり、周囲を包む暗黒(🚤)の(🀄)中から必然(🚯)的に生れ出(🏪)た(👆)もの(🎦)のように思(🏑)える(🏇)。派手な(🌇)蒔絵(😕)まきえなどを施したピカ(🚄)ピカ光る蝋塗りの(🔕)手箱(⚪)と(😁)か(🥜)、文台とか、棚(🐨)とかを見る(🍈)と、(🍐)いかにもケバケバ(🌽)しくて落ち着き(🤨)がなく(🈳)、俗(✉)悪(😨)に(💺)さえ思えるこ(🔐)とが(🍌)あるけれども、もしそれらの器物を(🚆)取り囲む(🐒)空白を(🌴)真っ黒(🐾)な闇(🚪)で塗り潰し、太陽(🍬)や(🛁)電(✉)燈の光線(☕)に代えるに一点の燈(🏡)明(🙂)か(🚊)蝋燭のあかり(🐙)にして見給え、(♈)忽ちそ(🕔)のケバ(🙃)ケバし(🍦)い(🏅)も(🔊)のが(👍)底深く(🏦)沈(⛲)んで、(🍎)渋い、重々しいものになるであろ(♓)う。古えの(🔖)工(🧤)藝(📹)家がそれ(🕍)らの(⛏)器に(🎍)漆(⛎)を(🏥)塗(🖼)り、蒔絵を画く(🌉)時は(🌹)、(🍟)必(📤)ずそう云(🈲)う暗い部屋を頭に置(😱)き、乏しい(📎)光(🐷)りの(🔏)中における効果を狙ったのに違いなく(🀄)、金色を贅沢に(⚪)使ったり(🎣)し(🤝)たのも、それが闇に浮(📽)かび出る(🕓)工合や、燈火を反射す(🐰)る加(💹)減を(💚)考慮したものと察(🔘)せら(🎉)れる。つまり金蒔絵(⛰)は明るい所(🌟)で(🛰)一度にぱっ(♐)と(🏵)その(📅)全(🍅)体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部(🐡)分がとき／″＼少(💖)し(🎺)ずつ底光りす(🕴)るのを見るように出来て(🚸)い(📀)るのであって、豪(⚾)華絢爛な模様(✳)の(⛴)大半を闇に隠してしまっている(🛷)のが、云い知れぬ餘情を催すの(⛺)であ(🍯)る。そして、あ(🤹)の(⌛)ピカ(🎫)ピカ光る肌の(❕)つやも、暗(🦔)い所に(😩)置いてみ(🌭)ると、それがと(😟)もし火の穂のゆらめきを(🐳)映し、(👲)静かな部(✖)屋にも(🙊)おり／＼風のおと(🌳)ずれの(🆘)あることを教えて、(🖕)そゞろに人を瞑想(😋)に誘(📌)い込(😥)む(🌲)。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものが(💦)なか(🅾)ったなら、(😰)蝋燭や燈明の醸し出(🌚)す怪し(🦑)い光りの夢(😘)の世(🐮)界(🏴)が(🎙)、その灯のはためき(🌇)が打(🙋)っている夜の(🎢)脈搏が(😜)、どんなに魅(🐂)力を(😤)減殺されることで(🥔)あ(😢)ろう(🏓)。まことにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ(🔽)、池水が(🎈)湛えられ(🥓)ている(🚚)如く、一つ(🖥)の灯影を(🕧)此処彼処に捉えて、(⬆)細(🍫)く、(🔚)か(🆘)そけ(💟)く、(🔣)ちら／(🍣)＼と伝(🥔)えながら(🐶)、夜そのものに蒔絵を(💒)し(🍱)たような綾を(🤸)織り出す。けだ(😓)し食器としては(🤜)陶器も悪くない(📍)けれど(🐏)も、陶器には漆器の(🌹)ような陰翳がなく、(🚭)深みが(🏥)ない。陶(🍕)器(🏣)は(🤒)手(💊)に触れる(🕍)と重く(🏷)冷(🙉)たく、しかも熱を伝(🌀)えることが早(📋)いの(🥕)で(🗳)熱い物(🤝)を盛(😙)るの(🎒)に不便(🙀)であり、その上カチカチ(💒)と(🔼)云(🕑)う(🤳)音がするが、漆器は手(🤭)ざ(🎓)わりが軽く、柔かで、(⛓)耳につく程の音を(🚨)立てない。私は、吸い物(📠)椀(🐪)を手に持った時の、掌が受ける汁の(🤢)重みの感(🗃)覚と、生あたゝかい温味ぬくみ(🌟)とを何よりも好(🥨)む。そ(💹)れ(🏫)は生れたての赤ん坊(🏖)の(🈵)ぷよ／(🐼)＼した肉体を支えたよう(🎦)な(🥁)感じでもある。吸い物椀に今も(👯)塗り物が用いら(🚖)れるの(🐕)は全く理由のあ(😐)る(❄)ことで(🚝)あって(🕔)、陶器の容れ物(🦉)では(🍉)あゝは行かない(♎)。第一、蓋を取(💣)った時に(🥃)、陶器では中にある汁の(🥃)身(🐁)や色(🤹)合いが皆見えて(⏫)しまう。漆器の椀の(🍙)いゝことは(🌜)、まずその蓋を取って、(🍥)口に持(🐮)って行く(⛺)ま(🔉)での間、(🏊)暗い(⛎)奥深い底の方(🔰)に、容器の色と殆(🤢)ど違わ(🆓)ない液(🌘)体が音もなく(🍋)澱(👷)ん(🤨)でいるのを(📷)眺め(📓)た瞬間の気持である。人は(💎)、その椀の中の闇に何があるかを見分ける(🐫)ことは出来ないが、汁(🏉)がゆるやかに動揺するの(📫)を手の上に感(🍩)じ、椀の縁ふちがほん(🚲)の(😂)り汗を掻い(🍄)てい(👾)る(🌇)ので、そこから湯気(📆)が立ち昇りつゝあることを知り、その(📴)湯気が運ぶ匂に依っ(👦)て口に啣ふくむ前にぼんやり味わい(💉)を豫覚する。その(👢)瞬間の心(⚾)持、ス(🌐)ープを浅い(🐀)白ち(🥏)ゃけた皿に(🚹)入(📁)れて出す西(🍍)洋流に比べ(♌)て何と云う(👞)相(😥)違か。それは一種の神秘であ(🐠)り、禅味であるとも云え(🔈)なくはない。