onani6

Aと、さう(🎱)云つて頭を(🧢)撫でゝ(🧦)やると、(🔶)前脚を膝へ乗せて(🕯)来(🎷)て、縋すがり着(✒)くやうな様子(🏢)を(🐫)して、

A「ご(🌠)めん下(⛔)さ(😚)い(🕹)。」と玄関で声がする。

A同年。四月小。二十九日、庚午、晴、申(👞)剋、尼御台所御還(💽)向、去る(👑)十四(💺)日、(📘)従三位に(👩)叙せしむる可きの由(🌕)宣下、上卿(🌓)三条(🆗)中(🦖)納言即ち清範朝臣(🐂)を以て(🦓)、件の(🤼)位記を三(🤛)品の御亭に下さる、(⛔)同十五日、仙洞より(🎛)御(🐔)対面有る可きの由仰下さる(🏏)と雖も、辺鄙の老(🚲)尼(💈)竜顔に咫尺す(🐼)るこ(😌)と其(🦉)益無し(🕖)、然(🦋)る可(🖇)からざるの旨之を申され(💙)、諸寺(🥂)礼仏(🎪)の(👣)志を抛ち、即時下(🚒)向(♐)し給ふと云(🔆)々。

A「お照(🤰)さん、いいの(🌪)？　お(🌄)か(🎯)へしし(📣)ても。」とお鈴さんはあわててお照(😬)さんに尋ね(🐄)る(⏫)。

Aそう云ったのは熊谷で、煙草に(💑)火をつけて、すぱッと(🈶)口を(🐍)鳴らし(📄)ながら吸い(🔳)出(😬)しました(🔊)。

A　私(🕙)は建築のこ(🐊)とについては全く門(🦖)外(🙊)漢であるが(🤾)、西洋の寺院(😁)のゴシック建築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先が(🚬)天に冲せん(👔)としているところ(😬)に美観(🍔)が存するのだと云う(🥒)。これに反して(👑)、われ／＼の国の伽藍で(🥑)は建(🚜)物の上にま(🈁)ず大きな甍を伏せて、その庇ひさ(💼)しが作り出(🆔)す深い(🚱)廣い(😽)蔭の中(➖)へ全(🦊)体の構(🚯)造を取り込んでしま(🚍)う(♓)。寺(⛸)院のみな(🐆)らず、宮殿でも、(🍭)庶(🎄)民の住(🧐)宅でも、外から見て最(🎥)も眼(⛺)立つものは、或る(🍵)場(⛅)合には瓦葺き(🥗)、或る場合には茅葺(😴)きの大きな屋(⛩)根と(🧑)、その(🎠)庇(🦅)の下にたゞよう濃い闇である。時とす(📗)ると、(💉)白昼(🧠)とい(🦒)えども軒か(🉐)ら(📉)下には洞穴のような闇が繞(👝)っていて(👗)戸口も扉も壁も(🈳)柱(😹)も殆ど(🌥)見(🆓)え(🥇)な(🏣)いことす(➰)らある。これ(🚭)は知恩院(🔅)や本(⛲)願(📯)寺のような宏壮な建築で(🔝)も(📊)、草深い田(🖕)舎の百(🎼)姓家(🎦)で(⏭)も同様であって(🔭)、昔(🏝)の大概な建物(🐬)が(🌊)軒(🗡)から下(👶)と(🛌)軒から(⤴)上の屋根(🚽)の部分とを(💤)比べると、少くとも(🗡)眼で見(⏰)たとこ(🔘)ろで(🎚)は、(🥖)屋根の(🍇)方が重(🔦)く、(🍜)堆く(💅)、面積が大き(🌔)く感ぜられ(🐅)る。左様にわれ／(🌩)＼が住(📴)居(🐬)を営む(😀)に(🏕)は、何より(🏿)も屋根と云う傘を(💿)拡げ(💰)て大地に(♐)一廓の日(🏄)かげを落し、その薄暗い(🎻)陰翳の中に家造り(🔼)をする。もちろん(🐛)西(🌄)洋の家屋にも屋根がない訳ではないが、それは日(🖖)光を遮蔽する(♍)よりも雨露をしのぐための方が主で(➡)あって、蔭はなるべく(😎)作らないよ(⏲)うにし(📲)、(🕟)少(🆔)しでも多く内部を明りに(😑)曝すようにしている(🍋)こ(👱)とは、外(📭)形を見ても(⬛)頷か(🈚)れる。日本の屋根を傘とす(💣)れ(💽)ば、(💘)西洋のそれは帽子でし(🤤)かない(💹)。しかも鳥打帽子のように出(💈)来るだけ鍔つばを小(📿)さくし、日光の(💿)直射を近(🕵)々(🍪)と軒端に(🌂)受ける。けだし日本(👌)家の屋根の庇が長いのは、(😗)気(🐖)候風土や、建(💝)築材料や、その他いろ／＼の関係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(🐴)メ(⏳)ント(⬜)の(🕡)ようなものを使わないところから、横な(🚰)ぐりの(🚏)風雨を(🤜)防ぐため(🏨)には庇を深(🌚)くする必要があったであ(☝)ろうし、日本人とて暗い部屋より(🗑)は(🕒)明(📽)るい部(🐾)屋を便利(🔴)と(👚)した(🤝)に違いないが、是(🐝)非なくあゝなった(🎗)の(👼)でもあ(🗝)ろう(🎉)。が(😎)、美(🈴)と(🛡)云う(🐿)ものは常に生活の実際(🌡)から発達するもので(🐞)、暗(🎂)い部(🌼)屋に住むことを(🌎)餘(🎨)儀なくされ(🚂)たわれ(🔄)／＼の先祖は、いつしか陰翳のう(🌱)ちに美を発見(🚬)し、やがては美の目(🐕)的に添(📽)う(🏦)ように陰(🎸)翳を利用するに至った(🙌)。事実、日(🗿)本座敷の美(🍫)は全く陰翳(🆙)の濃(🕓)淡(🤷)に(👗)依って生れてい(🕓)るので(⭕)、そ(😏)れ以外に何もない(🔊)。西(🔻)洋人が日(🐃)本座(👻)敷を見てその簡素(📈)なのに驚き(🛸)、(🍜)たゞ灰色の壁があるばかり(🤨)で(🤢)何の装飾もないと云う(🥡)風に感じるの(🔬)は(📻)、(💧)彼(🐰)等と(✅)してはい(🍯)かさま(🚽)尤もである(🐠)けれども、(🚪)それ(🚮)は陰(🌽)翳(❕)の謎を解(🦏)しないからである(🥫)。わ(👫)れ／＼は(🐠)、それでな(🥚)くても(🕍)太陽の光線(👁)の這(🥄)入りにくい座敷の外(🤢)側へ(🔸)、土(🈷)庇を出したり縁側を(🐗)附(🛄)けた(🥪)りして一層(🔋)日光(🎧)を(🗽)遠のける。そし(🤹)て(👝)室内へは(🔌)、(📺)庭からの反射が障子(📩)を透してほの明るく忍び込むように(🏏)す(🧦)る。われ(🌟)／＼の座敷の美の(🦎)要素は(🔨)、こ(🖊)の間接(📧)の鈍(😃)い光線に外な(🤬)らない(🤴)。われ／＼は、この(💏)力のない、(🙉)わ(👅)び(🔓)しい、果敢はかない光線が、しんみり落ち着い(💚)て(⛔)座敷の壁へ沁み(💩)込(🔭)む(👐)よう(🕌)に、わ(🤟)ざと調子の弱い色(👸)の(🏺)砂壁を塗(🤢)る。土蔵と(🚒)か、厨とか、(🕴)廊(😬)下のようなところへ塗るには照りを(🕸)つけるが、座敷の壁は殆ど砂壁で、(⛺)めったに光らせない(🏪)。も(🌳)し光ら(🤣)せた(💙)ら、そ(🎫)の(🚅)乏しい光線の、柔かい弱い味が消(🌳)える。われ等は何処までも(👗)、(🍹)見るからにおぼつかなげな外(✍)光(🤶)が、(🏫)黄昏色(🌉)の壁の(🉐)面に取り着いて辛くも餘(🧖)命を(👀)保っている(⬛)、あの(🍶)繊細な明る(🌁)さを楽しむ。我(😼)等に取ってはこ(🧕)の壁の上の明る(🛶)さ或はほのぐらさが(🛷)何(🍆)物の装飾にも優るのであ(🍆)り、(🏿)しみ(🌨)／″＼と見飽きが(🙇)しないので(🌌)ある。さればそれらの(🐎)砂壁(🙈)がその明るさを(📿)乱さ(🏸)ない(🥗)ようにとたゞ一(🔡)と色(🖌)の無(🤷)地に塗(🆑)ってあるのも当然であって、座敷毎に(🔑)少しずつ地色は違うけれども、何とその違いの微かであること(🚜)よ(🤥)。それは色(👓)の違い(🛺)と云うより(🥇)もほんの(💙)僅か(🚰)な濃淡の(🐳)差異、(💈)見る人の気分の相違と云う程の(🦉)ものでし(🐬)かない。し(💸)かもそ(🚊)の壁の色のほのか(🐭)な違いに依(🏍)って(🧔)、また幾ら(💸)かずつ(🧡)各※(🍳)(二の字点(🦗)、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった(🕐)色調を帯びるのである(🦎)。尤も我等の座敷にも床の間(💕)と云う(🔯)も(🐊)のがあって、掛(📱)け軸を飾(🐕)り(🔗)花を活けるが(🧕)、しかしそ(🥃)れら(🍩)の軸や花もそれ自体が装飾の役をし(🗞)て(🔆)い(🍸)るより(🐹)も、陰翳に深みを添える方が主になっている。われらは一つの軸を掛ける(😐)にも、その軸物と(😰)その床(🍬)の間の壁(🚳)との調和、即ち「床うつり」を第(🔣)一に貴(🎫)ぶ。わ(📫)れら(🎋)が掛(🗞)け軸の内容を成す書や絵の(🖼)巧拙と同様(🍰)の重要さを※(「ころ(🎓)もへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに(🍆)置くのも(🈳)、(🦓)実にその(⛹)ためであって(🔓)、床うつりが悪かったら(🤟)如何なる名書画も掛(🕟)け軸(👀)と(✌)しての価値(🔛)がな(🧒)く(📲)なる。そ(🚸)れと(⛳)反対(🌒)に一(😞)つの独立した作(⏱)品として(💖)は大(🚓)した傑作でもな(💕)いような書画が、茶の間(❔)の床(🧚)に掛け(👷)て(🛃)み(🤣)ると、非常(🦐)に(🍷)その部屋との調和がよく、軸も座敷も俄かに引き(🕠)立つ(🚷)場合が(💫)ある。そ(🉑)して(👊)そ(❔)う云う書画(🕡)、それ自身とし(🍏)ては格(📩)別のもので(🐚)もない軸物(➡)の何処が調和するのかと(🏫)云え(🖐)ば、(⛲)それは常(🎦)にその地紙や(⏩)、墨色(⭕)や、(⬆)※(「こ(💢)ろ(⏬)も(😀)へん＋表」、第(🆗)4水(🥟)準2-88-25)具の(🏃)裂きれが持っている古色にあるの(🕒)だ。その古(🎊)色がその床の間や座敷の暗さと適(🧔)宜な(🚛)釣(🚂)り合いを保つのだ。われ／＼はよく京都や(🚾)奈良の名刹を訪ねて、その寺の宝物(🙌)と(🍾)云われる軸(🔙)物が、奥深い大書院の床の間にかゝっている(👐)のを見せられ(🐐)るが、そう(😳)云う床の(🏬)間は大概昼も薄暗いので(📽)、図柄などは見分(👴)けられない、たゞ案内人の(🤛)説明(🦔)を(🕕)聞きながら消(🎓)えか(💻)ゝ(📧)った(💫)墨(🕢)色のあとを辿って(🌸)多分立派な(🥋)絵なのであろ(🔶)うと想(🅱)像す(🏊)るば(🖇)かりであ(🚠)る(🈸)が、(🚏)しかしその(🌩)ぼやけた古画と暗い床の間(🖊)との(🕋)取り合わせ(📡)が如(🗯)何にもしっくりしていて(🔘)、(✝)図(🔢)柄の不鮮明などは聊かも問題でないば(📅)か(😠)りか(💄)、(🕵)却(🎨)っ(🧤)てこのくら(⌛)いな不鮮明さが(⏳)ちょ(🏩)うど適している(🖊)よ(💈)うにさ(🤱)え感じる。つま(㊙)りこの場合、その絵は覚(🎦)束ない(🎟)弱(🐁)い光(🌒)り(👦)を(🆗)受(🖇)け留めるための一つ(🍩)の(👸)奥(🔺)床しい「面」(🚁)に過ぎ(🍾)な(😂)いのであ(🅱)って、全く砂壁(🌦)と同じ作用(📞)をしか(📸)し(👃)ていないのである。われ(🏎)ら(🦇)が(🖌)掛け(✋)軸(🚯)を(🏗)択ぶのに(🧙)時代や(🥙)「さび」を珍重す(💬)る理(🤺)由は(🖼)ここにあるので(✝)、新画は水墨や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の間の陰翳(🍶)を打(🎹)ち壊すの(🚛)である(😎)。