騎 上位 中出し6

Aそ(🤛)う云われて見れ(🌶)ば成程そのお媼さ(🌾)んは(👕)確に私(🌔)の(🦆)母ではない。たといどん(💉)なに落(⛔)ち(🌘)ぶれた(🍁)にしても、私の(🐠)お母様はまだこんなに年(👆)を取って(🕍)は居ない筈である(🌌)。――(🎎)―だ(🔐)がそ(🙀)うすると、(🍐)一体(⬜)私のお母(🅰)様の家は何処にあるのだろう。

A「じゃあそ(🤨)の鍵を置いて行っ(😭)てお(👢)くれ(🛏)」

Aナオミも浜田も熊谷も、一としきり黙り(👔)込(👣)んで(🍑)し(🥑)まっ(🚒)たの(📎)で、私(🍄)はどうもそう(🧤)云わなけれ(👱)ば、(🚨)バツが悪いよ(😾)うな気がしました(🎉)。

A　私は建(🚸)築のこと(🍲)につい(⬛)ては全く(🐺)門外漢で(🎀)あるが、西洋の寺(🗼)院のゴシック建築と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先(🎢)が天に冲せん(🈚)と(🏚)し(🌌)ているところに美観が(🦗)存す(🕔)るのだと云う(❎)。こ(🛺)れに(🥕)反し(🏉)て(🎓)、(🚻)われ／＼の(💇)国(🤼)の伽藍では建物の上にまず大(🗼)きな(😎)甍を伏せて、その庇ひさ(🗽)しが(🅰)作(🦈)り(🌥)出す深(🧔)い(🎏)廣い蔭の中へ全体(👎)の構造を取り込んでしまう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民(🤚)の住宅で(🚚)も、(🧕)外か(💹)ら見て(🎚)最(🚳)も眼立(🛵)つものは(👤)、或(🛁)る(🧤)場合に(👋)は瓦葺(🌊)き(🌬)、或る場合には茅葺きの大(🥈)きな屋根(🛴)と、その庇(📉)の下にたゞよう濃(🔹)い(🌎)闇で(🐝)ある。時とすると(💅)、白昼といえども(🎅)軒(👪)から下には洞穴のよ(🔏)う(🗿)な闇が繞っていて戸口も(💸)扉も壁も柱も殆(🥞)ど見(🔭)えない(🐊)こ(👎)とす(👱)らある。これ(🚚)は知恩院や(😾)本願寺のような宏壮な建築でも(🐌)、草(😺)深い田(✨)舎の百姓家でも同様(🍋)であ(🥐)っ(💕)て、昔の大概な建物が軒から下と軒(🚹)から上の(⏱)屋根の(🐍)部分とを比べると、(📑)少く(🎊)とも眼で(🍕)見た(💂)ところでは、(✔)屋根の方(📲)が重く(👻)、堆く、(✂)面積が大き(🍩)く感ぜ(☔)られる。左(♌)様にわれ／＼(🕦)が(🎽)住(🉐)居を営むには、何より(🆓)も屋根と云う傘(📀)を拡げて大(🔯)地に一(🔍)廓の日かげを落(📂)し、(🔓)その薄暗い陰翳の中に家造(🕥)りを(🎸)する(🗼)。もち(🐊)ろん(👳)西(📍)洋(🐍)の(💐)家(😻)屋にも屋根がない訳ではないが、(🥣)そ(🈷)れ(🈷)は日光を遮蔽(😡)する(🔇)よりも雨(🐬)露(👱)をしのぐ(➗)た(⌚)め(🍼)の(👁)方が(📁)主(🧀)であって、蔭はなるべく作ら(🥂)ないよう(🛩)にし(🌐)、少しでも(👰)多く(🐞)内部を(👪)明(➿)りに曝すようにしてい(🔒)ることは、外(🧒)形を見(🐪)て(😊)も頷かれる(🤠)。日(📰)本の屋根を傘とす(🗻)れば、(🐑)西洋のそれは帽子(😩)でしかない(💘)。しかも鳥打帽子(😮)のように出来(💏)る(🥨)だけ鍔つばを小さく(📶)し、日光の直射を近々(🎶)と軒端に受ける。けだし日本(🤾)家の屋根の庇が長いのは(🎆)、気候風土や、建築材(💂)料(🤔)や、その他い(🐁)ろ／＼の関係が(🐶)ある(🍏)ので(🛅)あろう。たとえば(🚰)煉瓦やガラスや(📳)セメントの(📽)ようなものを使わ(⛩)ないところから、横な(🌎)ぐり(🎤)の風雨(🧛)を防ぐためには(❎)庇を深くする必要があったであろうし、日本人(🌼)とて暗(🍈)い部屋よ(🛸)りは(🍼)明(👼)るい部屋を便利としたに(😦)違いないが(🦇)、是(🈺)非なくあゝなったの(⛓)で(🔄)もあろう。が、美と云うものは常に生活の実(🛠)際から発達(🥫)するもので、暗い部屋に住むことを餘儀なくさ(🏄)れ(🚤)た(🎾)わ(🍉)れ(🔅)／＼(🤑)の先祖は、い(🥧)つし(💄)か陰(🏉)翳の(🌖)う(🗾)ちに(🦅)美(⛅)を発(📶)見し、やが(🔩)ては美の目的に添うように(㊗)陰(⛏)翳を利(❇)用(🕊)するに至った。事実、日本座敷の美は全く陰翳の濃淡(🎚)に依(🕢)っ(🖌)て(✔)生れ(🌍)ているの(❗)で、それ(😧)以(💟)外に何もない。西洋人が日本(🦅)座(🕎)敷(🎒)を見て(❤)その簡(📥)素なのに驚き、たゞ灰色の壁があるばかりで何(🕸)の装飾(🤺)もな(🉐)いと云う(❎)風に感(♉)じるのは(😗)、彼(👟)等(🔼)と(🤟)して(🤥)はいかさ(📯)ま尤(🌃)もであるけれど(😞)も(🔶)、それは陰翳の(🌙)謎(🏺)を解しないからである。われ／＼は(🦗)、それでなくても太(📌)陽の光(🛒)線の這入りに(🍉)くい座敷の外(🔆)側へ、(🆑)土庇を出したり縁側を附け(📎)た(🍦)り(🔌)して一層日光を(🔘)遠のける。そして室内へは、庭からの反(🚦)射が(🥕)障子を(💾)透(👬)してほの明るく忍び込むようにする。わ(📇)れ／(👀)＼の(🌭)座敷の美の要素は、この間接の(🥘)鈍い光線に(🗼)外ならな(🐠)い。わ(⌚)れ／(⛪)＼は、この力(🧀)のない、わび(📚)しい、(💼)果敢はかない光線が、し(🍘)ん(🙉)みり落ち着(🕳)い(🎑)て座敷(😡)の(🕹)壁へ沁み込むように(🏓)、わざと調子の弱い(👋)色の砂(🍇)壁を塗る。土(🎍)蔵とか、厨とか、廊下のようなところへ塗る(🏢)には照りをつけるが、座敷の壁は殆(😊)ど(🌽)砂壁で、(🐭)めったに光らせな(🏳)い。も(🙌)し(🏸)光らせたら、その(👷)乏し(🗄)い光(🛄)線の、柔かい弱い味が消える。われ(🥄)等は(🅿)何(👘)処までも、見るからにおぼつ(🎬)かなげな(🚹)外光が(😴)、黄(🛹)昏(🛥)色の壁(🧤)の(🐂)面に取り着いて辛くも餘命を保って(🕹)いる、あの繊細な明るさを楽しむ。我等に取(🤤)っては(🛶)この(💊)壁の上(🥢)の明る(🏏)さ或(⛪)はほの(🤖)ぐらさが(🤣)何物の装飾にも優るのであり(🧙)、しみ／″＼と見飽き(🌼)がしな(⭐)いのである。さ(💃)ればそれらの(🍹)砂壁がその明(💮)るさ(🐿)を乱さ(😍)ないよ(🖖)うにとたゞ一と色の無地に塗(😍)ってあるのも当然であって、座敷毎に少(🛢)しず(💳)つ地色は(🍋)違うけれど(🐼)も、何と(😄)その違(😶)いの微かで(🥕)あること(😳)よ。それは色の違いと云うより(⬆)もほんの僅かな濃淡の差(🛌)異、(🤬)見る人の気(🗽)分の(💟)相違と(🕥)云う程のものでしかない。し(〽)かもその(🏡)壁の色のほの(⬇)か(🧀)な違い(🥣)に依って、(😠)また幾ら(⬅)かず(👉)つ各※(二の字点(🤳)、(🦄)1-2-22)の(🥜)部屋の陰翳が異なった(🛶)色調を帯びる(🌮)のである(🤳)。尤も我等(🐈)の(🌗)座敷にも床の(🕟)間と(🅿)云うものが(😟)あって、掛(🤛)け(👱)軸を飾り(🕠)花を活ける(🎶)が、しかしそ(🦆)れらの軸や花(⏯)もそれ自体が装(🖤)飾の役をし(⛎)て(🕦)い(🤰)るよりも、陰翳に深(📻)みを添える方が主(💴)に(🤑)なって(🧖)いる。われらは一つの(🦈)軸を(🚑)掛け(❄)るにも、そ(💁)の軸物とその床の間の壁との(⛅)調和(🏩)、即(🛏)ち「床う(🐕)つり」を第一に貴ぶ(🍕)。われらが掛け軸の内容を成す書や絵の(😍)巧拙と(😀)同様の(🔦)重要さ(🌜)を※(「ころもへん(📃)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょう(🚅)ぐに置くのも、実(🤾)にその(📪)た(🦏)めであっ(🌰)て、床う(🥜)つりが悪かったら如何(🧛)なる(🔠)名書画も掛け(✌)軸としての(👈)価値が(🙅)なくなる(📮)。それ(🍏)と(♑)反対に(🤷)一つの(🐖)独立した作品と(⛷)し(🔐)て(🍣)は大(📗)した傑作でもないような書(📒)画が、(🐇)茶の間の床に掛けて(🖇)みると、非(🎻)常にその部屋との調和がよく、軸も座敷も俄(🚗)かに引き立つ場(🚢)合がある(⚾)。そし(🌿)て(😶)そう云う書画、(😁)それ自身と(🕑)しては格別のものでもない軸物の(💟)何処(🎡)が調(🎩)和する(🧥)のかと云(🚹)えば、それは(🏿)常にその地紙や、墨色や、※(「こ(🚟)ろもへ(🕖)ん＋表(☝)」、第4水準2-88-25)具の裂(😉)きれが持っ(🕟)ている古(🐷)色に(🍘)あ(📴)るの(🤳)だ。その(🙀)古色がそ(🚹)の床の間や座敷の(🖨)暗(🚬)さと適(👠)宜な釣り合いを保つの(🏩)だ(💪)。われ／＼はよ(⭕)く京都や奈良の(🉐)名刹を訪ねて、(🎳)その寺の宝物と云われる軸(🈹)物が、奥(🥀)深い(🔝)大書院の床の間にかゝっ(👗)てい(❌)るのを見(🏘)せられ(👞)るが、そ(🍡)う云う床の(🥞)間は大(🥒)概(📟)昼も薄暗い(⛓)ので、図柄などは(🤲)見分けられない(🈲)、た(🚫)ゞ(🔶)案(🔶)内(🕵)人の説(👋)明を聞き(🔦)ながら消えかゝ(🉐)った墨(🗃)色のあとを辿っ(🐴)て多(⏬)分立派(🔲)な絵な(🧤)の(🚵)であろうと想像するばかりであるが、しかしそのぼ(🚸)やけた古(🕖)画と(🖖)暗い床の間と(🙁)の(👬)取り合(🕉)わせが如何にもしっく(😃)りし(🏮)ていて、図(➡)柄の不鮮明(📮)などは聊かも問題でないばかりか(⛲)、却ってこのくらいな不鮮(👰)明さがちょうど適し(🖥)て(♌)いる(🧥)ようにさえ感じる。つまりこ(🚒)の場合、(⛽)そ(💮)の絵は(⭕)覚束ない(😀)弱い光りを(🎙)受け留め(🏻)るた(🌜)めの(♉)一つの奥床しい「(🗃)面(🔬)」に過ぎないので(🖕)あって(👌)、全く砂壁と同じ(🆕)作用をし(👛)かしていな(🌋)いのである。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する理由はこ(🌷)こに(💔)あるので、(🍠)新画(🚏)は水墨や淡(🔨)彩のもので(❔)も、よほど注意しな(🏹)いと床の(✋)間の陰翳(🍡)を打ち壊(😻)す(🃏)ので(🐩)ある。

A武将ハ、(🦍)アレデヨイ(⛳)ノ(🌌)デス。

Aもはや私は、怒る(🌁)どころ(🤓)ではありませんでした(🚼)。誰(🌪)が何と云ったのかまるで聞えませ(🔂)んでした。ただど(🤖)っと云う笑い(🈲)声が、両(🤾)方の耳にがんがん響(👏)い(🤸)ただ(👮)けでした。咄嗟とっさの私の当(🏪)惑は、どうしてこ(🍜)の(🕛)場を切り抜けたら(🐨)いいか、泣いた(⏯)らい(🌾)いの(🍽)か、笑ったらいいのか、――(🦋)―(🚬)が、うっかり(🚡)何(⤵)か云(💲)っ(💠)たりする(🕤)と、尚更(💇)嘲弄(👤)ちょうろ(😰)うさ(〽)れ(✅)やしないかと云うことで(🔖)し(🆒)た。