射精 後6

A「まあ」

Aいつの間にか土庇の外か(🎈)らさしている日の(🕚)光が弱(🐬)く(🍅)なって、部屋の隅々すみずみに暗い蔭が作られていた。老(📅)人は(🆘)上田紬つむぎの万筋まん(😱)すじ(🚊)の単(🦁)衣(🐧)ひとえの下(🎷)に夏痩(🌮)やせの(🏺)し(😴)た(😆)膝頭ひざがしらをそろ(🍦)えて、団扇うちわで(㊗)蚊(🎖)遣かや(🛍)りの煙を(🛑)追いながら、(📔)思いなしか眼ぶたをし(📦)ばだ(🚝)た(⛽)いてい(⚪)るの(♟)は、除虫菊に(🖕)咽(🔛)むせん(📦)だのかも知(👛)れない。…(📉)……

Aここで(🍜)私は浜田(🏇)の同情を求め(👍)るために精一(📥)杯の哀れ(👈)みを籠めてつづ(🔕)けました。

A　村(🤳)童は只點頭うな(⏮)づくのみ。

A「そう云え(🔎)ば何だね(🐶)、今ピ(🔗)ンク色(🈯)は西洋人と踊っていた(🚓)よ(😨)うだね」

A　私は建築の(👛)ことにつ(💌)いて(🧤)は全く門(🔎)外漢(🕑)であるが(😙)、(🏿)西洋の寺(📷)院の(🌖)ゴ(🐽)シック建築(⏲)と云うも(🐀)のは(💬)屋根が(🏹)高(😟)く／＼尖って、(🛷)その先(🔲)が天に冲せんと(🈴)しているところ(🦄)に(🕠)美観(💊)が存す(🎊)るの(🐒)だ(🏴)と云(🦂)う。これに反(🦓)し(🥖)て、われ／＼(🕋)の国の伽藍では建物の上に(📡)まず(🤝)大きな甍(🐏)を伏せて、その(🦇)庇(🆕)ひさし(🍏)が作り出す深い廣い蔭の中へ全体(🎬)の構造(🌁)を取り込んでしまう。寺院のみならず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外から見(🔘)て(〽)最も眼立つものは、或(🎹)る場合に(🔒)は瓦葺き、或(👠)る場合(👩)には茅葺きの大きな屋根と、(🎂)その庇の下(🌟)にたゞよう濃い闇である(💽)。時とす(🖌)ると、白昼といえども軒から(🈁)下には洞(🍆)穴のような闇が繞ってい(🈴)て戸口も扉も壁も(🍑)柱(🏊)も(🐉)殆ど見えないこと(🆎)すらある(😗)。これは知恩院や本願寺のような宏壮な建築でも、(➿)草深(🕉)い(💥)田(⏺)舎の百姓(🏵)家でも同様であ(⏲)っ(🍎)て(🤾)、昔の大概(🎟)な建(⛎)物が軒から(⏱)下(🐇)と(😵)軒から上(👮)の屋根の(🦔)部分と(👅)を比(🗓)べると、少くとも眼で見たとこ(💐)ろでは(🙆)、屋根の方(🔀)が(🤨)重く(📏)、堆く(🛎)、面積が(🏅)大きく感ぜられる。左様に(😃)われ／＼(🍑)が住居を営むには、何よりも屋根(🌚)と云う(🗞)傘を拡(🎮)げて大地に一廓の(💟)日かげを落し、その薄暗い陰(😀)翳の中に家造りをする。もちろん西(🐴)洋の家(🍠)屋にも(🧟)屋根がない(🌅)訳では(➰)な(🍭)いが、それは日光(🚱)を遮(🚸)蔽するよりも(🎾)雨(🌥)露をしの(👒)ぐた(📘)め(🚫)の方(🕸)が主であって、蔭はなるべ(🥐)く(⛵)作らないよう(📮)にし、少(🌦)しで(🍏)も多く内(🖐)部を明りに(🤛)曝す(🦋)ように(♋)している(🚹)ことは(🔈)、(📦)外形(🏒)を見ても頷かれ(🙈)る。日本の屋(💟)根を傘とす(🐵)れば、西洋のそれは帽子でし(🚮)か(🌔)ない(🚠)。しかも鳥打帽子のように出来るだけ鍔つばを小さくし、(✍)日光の直射を近々と(🍁)軒端(🤔)に受ける。け(🖇)だし日(🍈)本家の屋根(🗜)の(😠)庇が長いのは、(🥀)気(❕)候風(🔥)土(🐬)や、(👚)建築材(🏨)料や、その他いろ(📆)／(💔)＼の関係があるの(💠)であ(✈)ろう。たとえば煉瓦やガラスやセ(⛪)メ(🌿)ントの(🕳)よう(👂)なものを使わ(🥚)な(🍏)いと(🏪)ころから、(👜)横なぐ(🐶)りの風雨を防ぐためには庇を深くする必(🐮)要があったで(🅰)あろう(😣)し、日(🌏)本人とて暗い部屋(🏉)よ(🌿)り(🤢)は(🐿)明(🥍)るい部屋を便利とし(🅿)たに違いないが、是(⛴)非なくあゝなったのでもあ(👴)ろう(🐦)。が、美と云(😧)うものは常に生(👖)活の実際(🤥)から発達す(⏯)るもの(🤾)で(🏋)、(🛂)暗い部(🤝)屋に住むことを餘儀(💰)なくさ(⤵)れ(📠)た(📵)われ／＼の先祖は、(🔟)いつ(🤙)しか陰翳のうちに美を発見(🍮)し、や(🌲)がては美の目(🍫)的に添うよう(💪)に陰翳(🥟)を利用するに至(✔)っ(🙋)た。事実、日本座敷(🔫)の(➗)美は全く陰翳の濃(🦇)淡に(🔗)依って生れ(📩)ているので、それ以(💴)外(🧡)に何もな(🤛)い。西洋人が日本座敷を見てその簡素なのに驚き、たゞ灰色の(🍡)壁(🦁)がある(🍉)ば(⏭)か(💭)りで何の装飾もないと云(🥄)う(🎴)風に(🍃)感じるの(🌌)は、彼等とし(👿)てはいかさま尤もであるけれども、それは陰翳の謎(🍚)を解しないから(🏙)であ(🚭)る(⛱)。われ／＼は、それで(🚩)な(👰)くても太陽の光(🔵)線の這入り(🎰)に(🏤)くい座敷の外側へ、土庇を出したり縁側を附けたりして一層(👛)日光を遠のける。そ(🧚)して(🔕)室内へ(🏹)は、庭(👧)からの反(🐦)射が障(🛁)子(😝)を(🚸)透(🐅)してほの明るく忍び込(🙇)む(👬)ように(💕)す(🍳)る。われ／＼(😙)の座敷の美の要素は、(🤯)こ(🐣)の間(🚸)接の(🎙)鈍い光線に(⛺)外な(👨)らない(🔦)。われ／＼は、(🥧)この力のない、わ(⛓)びしい(🤬)、(🏽)果(🎷)敢はかない(🎆)光線(🚜)が、(🥎)しんみり落(🚗)ち着いて座敷の壁へ沁み(🕯)込むよ(⏱)うに、わざと調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵(🛸)とか(💳)、厨とか、廊(🙊)下の(🤧)ような(🐿)ところへ塗る(❣)には照り(📧)をつける(🥔)が(🎨)、(❔)座敷(🚍)の壁は殆ど砂壁で、めったに光(🎾)ら(💱)せない(🌪)。も(⤴)し光らせたら(🌬)、(⏲)その乏しい(🔧)光線(🍔)の、柔(🗺)かい弱い味が消える。われ等は何処まで(🚿)も、(🈺)見(🤷)る(😷)からに(🥉)おぼつかなげな外光が、黄(🔐)昏色の(⏭)壁の(💑)面に取り着(🥕)いて辛くも餘命(🛣)を保っている、あの(🍏)繊細な明るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上の明る(⬛)さ或は(📺)ほのぐ(♌)ら(🍼)さが(🍾)何物の装飾に(🐳)も優るのであり、し(📙)み(🥦)／″＼(🖨)と(🛠)見飽(✋)き(🐯)がしない(🤷)ので(🌡)ある。さ(♏)れば(🙇)それ(🐨)らの砂壁がその(♉)明る(🥇)さを(🥛)乱さな(⏭)いようにとた(👖)ゞ一と色の無地に塗っ(🔷)てあるのも当然(🤼)であって、座(⛽)敷毎に少しずつ地(💧)色は違う(🤖)けれども、(🤮)何とその違(➗)いの微かで(🕞)ある(🙉)こと(🙌)よ。そ(📕)れは(🤮)色の違いと云うよりもほんの僅かな(⤵)濃淡の(🐂)差(😲)異、見る人の気分(🍫)の(🧖)相(💳)違と云(🕧)う(💛)程のものでしかない。しかもその壁の色の(🐁)ほの(🌗)かな(🐤)違(🍋)い(🎒)に依って、(🌧)また幾ら(🚉)か(🚷)ずつ(✌)各※(二(🚍)の字点、1-2-22)の(🧜)部屋(🎽)の陰翳が異(📢)な(😸)った色調を帯びるのである。尤(🔇)も我等(🌱)の座敷にも床の間と云(🚸)う(👮)ものがあって、掛け軸を飾り花を活けるが、しかしそれらの(🗄)軸や花(🥔)もそれ自体が装(🈷)飾の(👓)役をして(📱)い(🏙)るよりも(🌗)、陰(🍄)翳に深みを(💰)添える方が主に(👗)なっている。われら(🐧)は一つの軸(🗿)を掛けるにも、その軸物と(🌳)その床の間の壁との調和、即(🧣)ち「床うつり」を第一に貴(🆎)ぶ。われらが掛け軸の内(🐽)容を(🐔)成す書(💓)や絵の巧拙(🎱)と(🎠)同様の重要(🌇)さを※(⏮)(「ころもへん＋表」、第4水準(🧚)2-88-25)具ひ(⛺)ょうぐ(➰)に置(⏲)くのも(💎)、実にそのためであって、床(🛃)う(👯)つりが悪かったら如何なる名(🏪)書(🔹)画も掛(🕝)け軸と(🌿)しての価値がなくなる(🕸)。そ(🚎)れと反(😈)対に一つの独立した作品としては大した傑作でも(🌽)な(🦀)いような書(💢)画が、(🌍)茶の間の(📫)床(🦄)に掛けてみると、非常にその部(👌)屋との調(🥑)和がよ(💑)く、軸も座(👤)敷も俄か(🤖)に引き立つ場合がある。そしてそう云う書(🏻)画、それ自身(🆖)としては格別のものでもない軸物の(🤷)何処が調(🌥)和するのかと云えば(🏺)、それは常に(🎡)その地紙(🕖)や、墨色や、※(「ころもへん＋(💢)表」、第(🎬)4水(👬)準2-88-25)具(🕸)の裂きれが(😳)持(🤶)って(📀)いる古(🗳)色(👇)に(✨)あるのだ。その古色がそ(🙍)の床の間(🥌)や座敷の暗さと(🈹)適宜な(🐣)釣り合い(📋)を保(😗)つ(📄)のだ。われ／＼はよ(🍹)く(➰)京都や(🦉)奈良の名刹を訪ね(🌑)て、その寺の宝物(🕴)と云われる(🌸)軸物が(🏸)、奥(🍅)深(🤬)い(😳)大(🕵)書院(🏯)の床の(🏈)間にかゝっているのを見せら(❕)れるが(💿)、そう(🔁)云う床の間は(🧟)大概昼も薄暗いので、図(📆)柄な(👑)ど(🥓)は(🍀)見分(🕵)けられない、たゞ案内人の説明を(🔙)聞(🌨)きな(🎡)がら消えかゝ(🚙)った墨色のあ(🎗)とを辿って多分立(🙁)派(🐿)な絵なのであろうと想(💇)像するばかりであ(🏰)るが、し(🔨)かし(🕛)そのぼやけた古画と暗(👇)い床の(📩)間との取り合わせ(🆗)が如何にもしっ(😱)く(👌)り(📹)していて、図柄の不鮮明な(🎸)どは聊かも(🍋)問題でないばかりか、却ってこのくら(💲)いな(🤰)不鮮明さがちょうど適している(🐺)ようにさえ感じる。つまりこの場合(🎾)、その(🕷)絵(📪)は覚束ない弱(😘)い光りを受け留めるた(🤪)めの一つの奥床しい(♓)「面(🧚)」(💘)に過ぎないのであって、(🎩)全く砂壁(🍋)と同(🎮)じ(⛸)作用を(🏖)しかしていないのである(💩)。わ(📗)れ(🏚)らが掛け(👐)軸を択ぶ(🍢)のに時代(👬)や(🖍)「さび」を珍重する理由(🈷)はここにあるので、新画は水墨(💅)や(🙂)淡彩(🦊)の(🕦)も(🔖)の(🏰)でも(🧜)、よ(🆒)ほど注意しない(⬅)と床の間の陰翳を打ち壊(🧖)すので(😱)ある。