エックス ビデオ 夜這い9

Aおも(🔥)は(🐔)ぬふりで

A　おなじころ(🐸)、よくないことが續いて起つた。ある(📋)日の晝食の際(✉)に(💍)、(🌑)私は弟や友人た(🤕)ちと(🍬)いつしよに食卓へ向つて(🛺)ゐたが、そ(🕶)の傍でみよが、(🤘)紅い(🅰)猿の面の繪(📔)團扇(🆖)でぱさ(🔦)ぱさと私たち(🙋)をあふぎながら給(😐)仕し(⏮)てゐ(🚹)た(⬆)。私(⤵)はその團扇の風の量で、みよの心(⭐)をこつ(👀)そり計つてゐた(👑)もの(📎)だ。みよは(⚫)、私よりも弟の方を多くあ(➖)ふ(💠)いだ(🚥)。私は(🥥)絶望し(🔱)て、カツレツの皿へぱち(⭐)つとフオク(😴)を置いた。

Aソレ(🏄)モ(📜)アリマス

A「ゆ(🍚)う(🤦)べはわざわざ(🥞)電話(😙)を(🐑)戴きまして有(🐡)り難う存じまし(🍈)た。………」

A　(🌯)ご亭主は(🥢)土間(🍥)のお客を一わたり(📠)ざっと(🦅)見廻(💢)し、(🦅)それか(⬜)ら(🏬)真(⛵)っ直(🐻)ぐに夫のいる(🍞)テーブルに歩(🤭)み寄って(🥔)、その綺麗な(🤣)奥さんと何か二言、三言話を交して、そ(🧑)れから三人そろっ(🚌)て店から出て行き(🥩)ました。

A　諸君はまたそ(🌒)う云う大きな建物の、(💂)奥の奥(🔴)の部屋へ行くと、も(🗿)う全く外の光りが(🤐)届(⬜)かなくなった暗がり(🦇)の中にある金襖や(🗯)金屏風が、(🐡)幾間を隔てた遠い／＼庭の明(🌉)りの穂先を捉えて(🕕)、(👭)ぽうっと夢(🔼)のように照(🤧)り(😟)返してい(👮)る(🤯)のを見たこ(🚞)とはないか。その照り返しは、夕暮れ(✖)の(🏅)地平線のように、あたりの闇へ(⬆)実に弱々しい金色の(🌂)明りを投げて(🔦)いるのであるが、私(🍻)は(🐋)黄金と(🚁)云うも(♌)のが(🤷)あ(📧)れほど沈痛な美(🎐)しさを見せる時(🎰)はないと思う。そして(🥜)、その前を(🌯)通り過(⛅)ぎ(🧢)ながら幾度も振り返って(😐)見直すこ(🔟)とがあるが、正面から側面(👈)の方(🤑)へ歩を移すに随っ(🥌)て(🌼)、金地の(🌁)紙の表面がゆっくりと大きく底光り(🏋)する。決してちら／＼と(🕣)忙がし(👛)い(🦋)瞬きをせず、巨人が(🐶)顔色を(🎋)変えるよ(🧐)う(👪)に、きらり、と、長い間を置い(🚌)て光る。時とす(🦋)ると、たった今(♋)まで眠(🏨)ったよう(🎣)な鈍(🏒)い(😲)反射をして(📤)いた(🈶)梨地の金が、側面へ(🌫)廻ると、燃え上る(💝)よ(🛅)うに耀やいているのを発見して、こんなに暗い所で(😤)どうしてこ(🌛)れだけの光線を集(🛫)めることが(🔜)出来たの(🔱)かと、不思議に思う。そ(💰)れで(🥖)私には昔(💾)の(🌽)人が黄金を佛(😍)の像(➰)に塗ったり(🎹)、(🍫)貴人の起(💪)居する部屋の四壁へ(😪)張(🗻)ったりし(🙈)た(🍷)意味が、始めて頷(🦗)け(🚕)るのであ(🥕)る。現(♍)代の人(🔽)は明(🧕)るい家に住(♑)んで(🥋)い(😟)るの(🔬)で、こう云(🏕)う黄金の美しさを知らない。が、(🤪)暗い家に住んでいた昔の人は、(👬)その美(⏱)しい色に魅せら(👙)れたばかりでな(🏚)く(🐓)、かねて実用的価値を(🍽)も(🌺)知っていたのであ(🤰)ろう。なぜ(🐚)なら光線(🧜)の(🌃)乏しい屋(🔇)内では、(📬)あれがレフレクターの役目をしたに違(🎊)い(🎋)な(🌟)い(🎙)か(🚎)ら。つ(🍻)まり彼等はたゞ贅(😴)沢(🎼)に黄金の(🚃)箔や砂子を(🧦)使(🌒)ったのではなく、(🔻)あれの反(😸)射を利用して(😝)明りを補(📙)っ(🎫)たのであろう(🚳)。そ(♍)うだとする(🎰)と、銀やその他の金属はじき(🤚)に光沢が褪(🌻)あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内(🚘)の闇を照ら(✂)す黄金と云う(🔟)ものが、異(🕙)様(🔳)に貴ばれ(👭)た(🏂)で(🎠)あろう理由を会得することが出来る。私は(📻)前に、蒔絵と云うものは暗い所で見て(⛰)貰うように作ら(🈺)れ(🥔)ていることを云ったが、こう(🔹)してみると(🚟)、啻(😝)ただに(🎃)蒔絵ば(🈁)かりではない、織物などでも昔の(🈺)ものに金銀の糸が(➗)ふんだんに使ってあるのは(🔔)、同じ(🦉)理由に基づくこ(🔥)とが知れる。僧(🛬)侶が纏(❌)う金襴の(🖼)袈裟け(🧐)さ(✖)な(🎧)ど(🌝)は、その(😭)最もいゝ例ではないか(🚓)。今(😋)日町中まちなかにある多くの(🍘)寺(🙋)院(⚽)は大概本堂を(🎶)大衆向きに明る(🎞)くし(🍍)て(🧠)あるから(🦄)、あゝ云(🎟)う(🕦)場所では(📹)徒らにケバケバしい(🌙)ばかりで、どんな人柄な高僧が着(🚥)ていても(🥗)有難(🎓)味を感じることはめった(😱)にない(🤶)が、由緒あるお寺の古(❌)式に則った佛事に列(🛍)席(🗻)してみ(🔈)ると、皺しわだらけな老僧の皮(🦀)膚と(🌱)、佛前の燈明の(😇)明(🎞)滅と(💦)、あの(🛅)金襴の(🐜)地質(🌮)とが(🍺)、いかによく調和し、(🚜)い(❎)かに荘厳味を増し(🤴)て(🎩)いるかが分(🎛)るのであって、(😫)それと云うのも、蒔絵の場(🥄)合と同(😽)じ(😒)ように、(🌤)派手な(🛣)織り模様の大部(♒)分を闇が隠(👞)して(💇)しまい(🤬)、たゞ金銀の糸が(📚)とき／″＼少しずつ光るようになるからである。それ(👘)から(🚲)、こ(🎭)れは私一(😆)人だけの感じであるかも知れない(🈸)が(⛑)、およそ(🗡)日(🍸)本人の(⛷)皮膚に能衣裳ほど映り(🥨)のい(💄)ゝも(🍑)のはないと(🍹)思(😲)う。云うま(✉)でもなくあの衣裳に(🐥)は随分絢(🤘)爛なものが多く、金銀(🌖)が豊富に使っ(🔖)て(🛶)あ(👢)り、し(🤼)か(📙)もそれを着て出る能役者は、(🎊)歌舞伎俳優(🙄)の(🌿)ように(🍴)お白粉を塗(🚧)っ(🏢)てはいないの(🏫)であるが、日本人特有(📹)の赧(🍑)あかみがかった褐(💢)色の肌、或は黄(👠)色味をふくんだ象牙色(🤽)の地顔が(🎪)あんな(🐱)に魅力を(🤱)発(🛰)揮する時はないのであ(🔯)って、私は(🔻)い(🏻)つも能を見に行く度毎に(😟)感心する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色(🤤)や柿色の素襖、水干、(🎲)狩(♒)衣の類、白無地(🎣)の(👎)小袖、大口等も実によく(🔫)似(💉)合う。た(🚭)ま(🐶)／(✌)＼それ(🌾)が(😇)美(🏠)少年の能(😾)役者だと、肌理きめのこまかい、(🗽)若々しい照(👥)りを持った(🍏)頬の色つやなどがそのためにひ(🌛)とし(🥓)お(🖲)引き(💠)立てられて、女(🦁)の肌とは自ら(🧣)違(🍜)った蠱(🤗)惑(🐕)こわく(📟)を含(👝)ん(👨)でいるよ(🔒)う(🆓)に見え(🙇)、なる(🧜)ほど昔の大名が寵童(💉)の容色(🕠)に(🛑)溺(😊)れ(🚕)た(🍥)と(😩)云うのは此(😕)処のことだなと、合点が行(🚜)く。歌舞伎の方でも時代物や(🚁)所作事の衣(📋)裳の華(🐃)美なことは能楽のそ(🌱)れに劣ら(📤)ないし、性的魅力の(📁)点にかけて(😆)はこの方が(😄)遙(🧢)か(🏉)に能楽以(🎩)上と(🍶)されて(📩)いるけれども、両方をた(⤵)び／＼(🚋)見馴(🤦)れて来ると、(🕦)事(🍹)実はそれの反対であることに気が付くであろ(➗)う。ちょっと見た時は歌(😟)舞(😩)伎の方がエロ(🥡)テ(➖)ィックでも(🏐)あ(👪)り、綺(🔳)麗でもあるのに論はないが、昔は(🍖)とにか(🈸)く、西洋流の照明を使うように(📝)なった今日(🏺)の舞台(〰)では(🧦)、あの派手な色(🧚)彩がやゝともすると俗悪(🌩)に(🚱)陥り、見飽きがする。衣裳(🌬)もそ(🔄)うなら、化粧とてもそ(💲)うであって、仮に美し(🌉)いとしてか(💌)らが、それ(🤶)が何処ま(🦊)でも作った顔であって(👅)み(🤗)れば、生地の(🍲)美しさの(🍖)ような実(🐧)感(🎖)が(🤹)伴(🔴)わな(🔣)い(🏻)。然るに能楽(🏛)の俳優(🏮)は、(🚙)顔も、襟も、手(🤠)も、生地のまゝで登(🔁)場する。されば眉(💓)目(🕎)のなまめかしさはその(🕔)人本(🈲)来のもの(✒)であって、毫もわれ／(🌠)＼(🍀)の眼を欺(🌱)いて(☕)い(🌇)るのではない。故に能役者の場(🖼)合(🚪)は女形(🐅)や二枚目(🥕)の素顔に(💤)接してお座が(🦆)さめたと云うよ(🅰)うなことは有り得ない。たゞわれ／＼(🏼)の(🕣)感じ(💹)ること(👇)は、われ／＼と同じ色(📙)の皮膚を(🧚)持った彼等が一見(🧒)似合いそ(🏿)うにもない武家時代の派手な衣裳を(🗾)着(💈)け(🏼)た時に(💁)如何にその容色が水際立って(🌕)見(🐫)える(🏝)かと云う(🧚)一(🚎)事である。か(👟)つて(🚺)私(🍋)は、「皇帝」の能(🍾)で(🍗)楊(😇)貴妃に扮(🏓)し(💇)た金剛巌氏を見たことがあったが、袖(🛷)口か(🚸)ら(🏥)覗い(🤒)て(🌖)いるその手(🆙)の美しかったこと(🍄)を今も忘れない。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上に置いた(🤥)自(😣)分(🚋)の手を(🥇)省(🧙)み(🚼)た(🤯)。そして彼の(💲)手がそ(💳)んなにも美しく(⛲)見える(🌙)のは、手頸(🍌)から指先(🍋)に(🏘)至る微妙な掌てのひ(🏩)らの(👞)動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも(🎰)因る(🏒)のであろう(➕)が、そ(🔖)れにしても、その皮膚(🦏)の色の、内部か(🧔)らぽうっと明りが(💢)射しているよ(😾)うな光沢は、何(📢)処(🐐)から来る(🐎)のかと訝(🍁)しみに打(👡)たれた。何となれば、それは何処まで(🏊)も普通(🦔)の日本人の手で(💩)あっ(⛑)て、現に私が膝(🤕)の上についている手と、(🗼)肌(🦍)の色つやに(🐜)何の違ったところもない。私(🔠)は再び三たび舞台の上(🗄)の金剛氏の(🕥)手(📴)と自分の手(💈)とを(🥜)見較(🍃)べ(🕸)たが、いく(🤩)ら見較べても同じ手である。だが不思議にも、その同(🚳)じ手が(⚡)舞台にあ(🐡)っ(🍼)て(🕛)は妖し(🍓)いま(🍥)でに美し(💁)く見(🚝)え(🔶)、自(🏧)分の膝の(🐃)上(🔄)にあ(🐏)っては只の平凡(🥅)な手に見え(🏼)る。かくの如(🐺)きこ(🙄)とは(🏕)ひ(🔗)とり金剛巌(💄)氏の場(🚝)合(💓)のみではない。能にお(🔉)い(🚢)ては、衣裳の(🌷)外へ露あらわれる肉体は(✴)ほんの僅かな部分(👋)で(⏮)あ(😦)って、顔と(🔤)、襟く(🤡)びと、手頸か(🌦)ら指の(🌗)先まで(🧙)に過(🕧)ぎず(🚹)、楊(📩)貴(🍉)妃(🔮)のよう(📊)に面(🎵)を附(🏜)け(🔗)ている時(🌼)は顔さ(💰)え隠れてしま(🎵)うのである(⏲)が、(🏸)それでいてそ(👥)の僅か(📯)な部分(😃)の色つやが異(📽)様に印象的に(🛒)なる。金剛氏は特にそうで(🐋)あったけ(🆕)れども、(🌀)大概(🥠)の役者の手が、何の奇もない(🔱)当りま(🌲)えの日(🌸)本(😑)人の手が、現(👤)代(🔵)の(🕕)服装をし(🐇)て(🏢)いては気が付かれない魅惑(♓)を発揮し(🐽)てわれ／＼に(🤯)驚異(🍜)の眼を見張(🍡)らせる(🌯)。繰(🔘)り返して云(🎏)うが、それは決して美(🐀)少年や美男子の役者に限るのではない(🛀)。たとえば(🎫)、日常われ／＼は(🌅)普通(🤪)の男子の唇に(⛴)惹き付けられるこ(😞)とな(🚈)どは有り(🎀)得な(🍛)いが(🖨)、能の(🎌)舞台では、あ(🏨)の(🐭)黝くろずんだ赤(🤑)みと、し(🚒)めり(😯)気を持っ(🦏)た肌が、口紅をさした婦人のそれ以上(😂)に肉感的(💄)なねばっこさを帯びる。こ(🤕)れは(😜)役者が(🚐)謡いをうたう(🐰)ために始終唇を唾液で濡らす故でも(🌨)あろうが(🕛)、(🕯)し(🧜)かしそのせ(🌘)い(♒)ばかりとは思えない。また子方(♊)の俳優の頬が(🥦)紅潮を呈してい(🚽)るのが(🥋)、その赤さが、実に鮮(🎂)やかに引き(📢)立って見える。私の経験では緑(📥)系統(🦈)の地色の衣裳を着けた時に最(🤾)も多(✉)くそう見えるので、色の白い子(💊)方なら勿論で(🚾)ある(🕖)が、実(👝)を云うと色の(🕌)黒い子方の方が(😞)、(🦀)却ってその赤味(💟)の特色(🥒)が眼立つ。そ(🍞)れはなぜかと(🏙)云うと(🌿)、色(🔧)白な児(🖊)では(🎿)白と赤(🛏)との対(😜)照(😓)があ(🐌)ま(📗)り刻明である結果、能(🕕)衣裳(🧠)の暗く(🎈)沈(🌅)んだ色(🖐)調には(🍊)少し効(📕)果が強過ぎるが、(🔋)色の黒い児の暗褐色の頬である(📘)と、赤が(⬅)それほど際立たな(🚋)いで(📍)、(🔰)衣(🧀)裳と顔(🥒)とが互に照りはえる(🚫)。渋(🦁)い緑と、渋い茶と、二つの間色(⭐)が映り合っ(🤕)て(🍚)、黄色人種の肌(✂)がいかに(⛹)もその所を得、今更のよう(💟)に人(🖐)目を惹く(🧓)。私は色の(📘)調和(🏽)が(✴)作(⛩)り出(💀)すかくの如き美が他に(🕎)あるを知らないが、も(🧐)し能楽が歌(🐆)舞伎のように近(🎽)代(🕑)の照明を用(🥐)いたとした(🤸)ら、それらの美感は悉くどぎつい光線のために飛(💄)び散って(📴)しまうで(😕)あ(💽)ろう。さ(📮)ればそ(🍓)の舞(🐮)台を(✨)昔な(👊)がらの暗さ(😽)に任してあるのは、必然の約束に従っている訳であって(🚃)、建物な(♌)ども古ければ古い程い(🔊)ゝ。床が自然のつ(😵)やを帯びて(😖)柱(🚯)や(🍛)鏡板など(😫)が黒(📟)光りに光り、梁から軒(🌜)先(👞)の闇が大きな吊(🎛)り鐘を伏せたように役(♉)者の(🐝)頭上へ蔽いかぶ(🏟)さっている舞台、そういう場(🤝)所が最も適(🥡)しているのであって、そ(🥒)の点から云えば近(🍄)頃能(🗂)楽(🥌)が朝日会館や公会堂へ(🐵)進出するのは、(🚿)結構(⛱)な(⚫)ことに違(👏)いない(🕷)け(🙆)れど(㊙)も(🏏)、そのほんとうの持(♉)ち味は半分以上失われ(🌍)ていると思われる。