クンニ 黒人7

Aこれで安(💊)心と思って(🧛)い(🍭)ると、二三日過ぎた晩の九時頃、私が(📟)アトリ(👈)エで夕刊を読ん(🔵)で(🙈)い(⛷)る時(🚿)、又ガ(🏜)タリと云う(🔃)音(👼)がして、表のドーア(😜)へ誰かが鍵を挿し込み(📛)まし(⏹)た。

A「ピアノって何(🤴)だい(🍬)」

A「ちょっと(👫)、旦那だんな、(👑)書(😆)いてくれや(💶)。」

A賑かな世間から(🍰)不(🏳)意に韜晦とうかいして、行(😞)動を唯ただ(🦊)徒いた(👕)ずらに秘密にして見(🍓)る(🎀)だけで(👗)も(🛸)、す(😧)で(😶)に一種のミ(👍)ステリ(🈯)ア(🥂)スな、ロ(😡)マ(🍫)ンチッ(🤡)ク(📬)な色彩を自分の生活に(🤙)賦与(😒)ふよ(🍥)するこ(🎳)とが出来ると思った。私は(🥓)秘密と云う物の面白さ(🧒)を、子供の時分か(🏌)ら(🚜)しみじみと味わって居(📝)た。か(🤵)くれんぼ、宝さが(🆖)し、お(🎓)茶(✋)坊主ち(🧙)ゃぼうずのよう(🕤)な遊(🦁)戯―――殊ことに、そ(🐙)れが闇やみの晩(🚴)、(😯)うす暗い物置小屋や、観音(😠)開きの前な(🦒)どで行われる(🤨)時の面白味は、主として(🍴)その間に(🏍)「秘密」と云う(🥣)不思議な(🗯)気分が(🕚)潜んで居る(🔅)せいであったに違いない。

A「やあ面白い(❓)な。先(🥦)生も仲間へ這(🍱)入るんだ(🎧)とさ(💡)」

A　(🦊)私は建(🚒)築のこ(🚗)とについては全(👠)く門(🐊)外(🏞)漢(🌰)であるが、西洋(🏹)の寺(🏉)院のゴ(🤫)シック建築と云うものは屋根が高く／＼尖って(🎒)、そ(🚞)の先が天(⬇)に冲せんとしているところに美(👚)観(🦈)が存する(🥫)の(📡)だと(🌆)云う。これに反して、われ／＼(🕧)の(📥)国の伽藍では(👻)建物の上に(📧)まず(🦑)大きな甍を(🥄)伏せ(♒)て、(🕥)その庇ひ(👳)さし(👗)が作り出す深(⛴)い廣い蔭の中(🆕)へ全体の構造を取り込んでし(🏈)ま(💳)う。寺院(✋)のみならず(⌛)、(📣)宮殿(🎿)でも、(📙)庶民(🚎)の住宅でも(✖)、外(🛃)から見て最も眼立つものは、(🆖)或る(🈂)場合には瓦(🚖)葺き、或る場合(🌩)には茅(🦗)葺(🔇)きの大きな屋根と、そ(🦂)の(💁)庇の下にたゞよう濃い闇で(🎽)ある。時とすると(🛋)、白昼とい(⤵)えども軒か(📹)ら下には洞穴のよ(🐣)うな闇が繞(🔛)って(⏭)いて戸口も扉も(🔌)壁も柱も殆ど見(🕗)えないことすら(🆘)ある(👁)。これは知恩(🔈)院や(🗓)本願寺のような宏(🕎)壮な建築で(🤶)も(🗑)、(🐂)草深(📻)い田舎の(📵)百姓(🕍)家(💪)でも同様であって、昔の大概な建(🆕)物が(🌜)軒か(🐖)ら下と軒(🏌)から上の(🐹)屋根の部分(🧗)とを比(🖇)べると、少(😕)くとも眼で見たところでは、屋(🤔)根の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜら(🙅)れる。左様(🔺)にわれ／＼が住居を営む(🗾)には、何(🍔)よりも屋(🏔)根(🤴)と云う傘を拡げて大地に一廓(🌘)の日か(🍚)げを落し、そ(👱)の薄暗い陰翳の(🦀)中に家造りをす(🌪)る。もちろん(🧒)西洋の家屋にも(🚗)屋(👵)根(🛤)がない(🏗)訳ではな(📡)いが、(🚍)そ(😪)れは日光(🈯)を遮蔽(🕞)するよりも雨露をしのぐための方(🐁)が主であって(🚺)、蔭はな(🎱)るべく作ら(🚃)な(🤢)いよう(😆)にし、少(💐)し(🚅)で(🥉)も多く(🥧)内部を明りに曝すようにし(👑)ている(💲)ことは、外形を見ても頷かれる。日(🥄)本(♊)の屋(🌄)根を(🌁)傘とすれ(💢)ば、西洋のそれは(⤴)帽子で(🈶)しか(🤟)ない(☝)。しかも鳥(🍡)打(🗻)帽子のよ(📪)うに出来るだけ鍔(📠)つばを小さくし、日(🤥)光の直射を近(🏛)々(🗑)と軒端に受ける。けだし(📥)日(🕑)本家の(📲)屋(🚐)根の庇が長いのは、気候風土や(🦀)、(🆗)建築材料や、その他いろ／(🅿)＼の関係があ(🤲)るので(🍑)あ(💭)ろう。た(🏅)とえば煉瓦(👠)やガ(🌦)ラス(🕒)やセメン(🦁)トの(🚤)ようなも(🏧)のを使わないところから(🐏)、横なぐ(🍗)りの(💳)風雨(🌾)を防ぐた(🎥)め(🌇)に(🔪)は庇(🤚)を深(🎫)く(😽)する必要があったで(👤)あろうし、(🔪)日本人とて暗(🅾)い部(😷)屋(🐹)よ(✊)りは明(🏐)るい部屋(🐿)を便利とした(🦆)に違いないが、是非(🕊)なくあゝな(🔅)ったのでもあろう(🥥)。が、美(🏛)と云うものは常に生活の実際から発達するもので、(😀)暗い部(🕛)屋に住むこと(🌳)を餘儀なくさ(🍖)れたわれ／＼の先祖は、いつしか陰(➖)翳(🈵)の(🎢)うちに美を発見し、やがては美の目的に添うよう(📗)に陰翳を利用するに至(🧒)った。事実、(🚼)日本座敷の美は全く(🔞)陰翳の濃淡に依って生れている(🤢)ので、(🛀)それ以外に何(✳)も(🌱)な(🔚)い。西洋(👀)人が日本座敷(🍏)を見てその簡素(⛲)なのに驚き、たゞ灰色の壁があるばかり(🍠)で何(🚔)の装飾(🕉)もないと云う風に(🏿)感じ(🌏)る(🧤)のは(💹)、(🏗)彼等とし(💧)てはい(🗯)かさま尤もであるけれども、(🈁)それは(🤲)陰翳の謎を解しないからである(💠)。われ／(😆)＼は、それでなくても太陽の光線(🍄)の這入りに(📤)く(🐠)い座(🎹)敷の(🐰)外側へ、土庇を出(🚧)し(⏹)たり(📰)縁側を附けたりして一層日光(🦎)を遠のける。そして室(📣)内へ(🚧)は、庭からの反射が(🎷)障子(🎍)を透して(📍)ほ(🍳)の明る(👐)く忍(🔞)び(🏓)込むようにする(🥢)。わ(🐍)れ／＼の座敷(🕶)の美(🔄)の(💥)要素(📝)は、この間接の鈍い光線に(🤫)外(🗒)ならない。われ／＼(🍔)は、この力(🕉)のない、わ(🌱)びしい、果(🔤)敢はかない光(🔠)線が(🍬)、し(🍽)んみ(🚀)り(🚇)落ち着いて座(🐛)敷(😠)の(🏨)壁へ沁み込む(💼)ように、わざと調子の弱い色の砂壁を塗(📜)る。土蔵と(🐷)か(🗣)、厨と(🥞)か、(😑)廊(🤰)下のよう(🍫)なところへ(🅾)塗るには照り(🚌)をつけるが、座(💤)敷(🥟)の壁(🔊)は殆(👇)ど砂壁で、めったに(🌠)光らせない。もし光(🐩)らせたら、その乏(🤞)し(📘)い(✋)光(😱)線の、柔かい弱い(😃)味(🛵)が消(🖇)える。われ等(👎)は何(📒)処まで(❔)も、見るからにお(🤳)ぼつかなげな外光が、黄昏色の壁の面に(🔢)取り(🍼)着いて辛く(🤔)も餘命を保っている、(💨)あ(🤕)の(🔼)繊細な明るさを楽しむ(😟)。我等(🅿)に取って(❤)はこの(🐣)壁の上の(♐)明るさ或(😯)はほ(🧒)のぐらさが(🏻)何物の装飾(🌶)にも優るの(🚧)であり、しみ／″＼と(🚃)見飽きが(🐚)しないのである。され(➗)ばそれらの砂壁がその明(🔧)るさを(🎳)乱さないようにとた(🌱)ゞ一と色(🌒)の無地に塗(🏃)ってあ(🥀)るのも(📳)当然であって、座敷毎に少しず(🙅)つ地(🥘)色は違(🥛)うけ(🛎)れども、(🕜)何とその(💒)違いの(🦎)微かであることよ。それは色の違(👰)いと云うよりもほん(🚃)の僅(📹)かな濃淡(🎺)の差異、見る人の気(🛋)分(📌)の相違と云う程のも(🤗)のでし(☕)かない。しかもその(♿)壁の色のほのかな(🕛)違(👈)いに依(😓)って、(🤯)また(😒)幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を(🥢)帯びる(🏐)のである。尤も我等の座敷(😞)にも床の間(➕)と(🔀)云うものがあっ(📄)て、掛け軸を飾り花を(🤼)活けるが(🥙)、しかしそ(🦂)れらの軸や花もそれ自体が装飾の役をして(🕛)いるより(⏩)も、陰翳に深みを添え(🚯)る方が主にな(🌏)ってい(📀)る。われらは一つの軸を掛けるに(🎭)も、その軸物とその床の間の壁との調和、(💯)即ち「床うつり」を(💬)第(😞)一に貴ぶ。われらが掛け軸(🏤)の内容を成す(🍑)書や絵の巧拙と同様の重要さ(👹)を※(「ころ(🏔)もへ(🚅)ん＋表」、(🚑)第(⏬)4水準2-88-25)具ひょ(👉)うぐ(❌)に置くの(🐧)も、(🕛)実にそのた(👘)めで(〰)あって、床うつりが悪かったら如(🎠)何なる(🔵)名書画も掛け(📤)軸としての価値がなくなる。そ(📹)れ(😩)と(📶)反対に一つの独立(🤱)し(💷)た作品としては(🍸)大した傑作で(🎤)もない(💱)ような書画が、(💭)茶(🚅)の間の床に(💇)掛けてみると、(🎪)非常に(🔳)そ(👆)の部屋との調和がよく、軸も座敷も(🉐)俄か(🗝)に引き立つ場合があ(🥓)る。そ(🐙)してそう云(💳)う書画、それ自身とし(😔)ては(🕳)格別のものでもない軸物の何処(🗓)が調和するの(🦃)かと云えば、そ(💥)れは常(🛺)にその地紙や、(🛑)墨色や、※(「こ(🧠)ろもへん(👴)＋(🐘)表」、第4水準2-88-25)具の(🚍)裂(💲)きれが持っている(😹)古色にあるのだ。その古色がその(🕐)床(🚩)の間や座敷の暗さと適宜な釣(🗒)り(🐂)合いを保(🔧)つのだ。われ／＼はよく京(😘)都や奈(😸)良の名刹を(🎺)訪ね(⚡)て(👋)、その寺の宝物(🦃)と云われる軸(💒)物が、奥(😊)深い大書(🔳)院(⛪)の床の間に(😧)かゝっているのを見せられる(🌳)が、そう云う床の(♟)間は大概昼(🍆)も薄暗いので、図柄などは見分けられない、(🗼)た(⤵)ゞ(🤙)案(🐯)内(🌾)人の説明を(👣)聞きなが(🚑)ら消(👧)えかゝ(📘)っ(🏺)た墨(🛃)色のあとを辿っ(📫)て(💥)多分立派な(💀)絵なのであろ(🤲)うと(🤾)想(🗄)像するば(🚧)かりであるが、(💦)しかしそ(〰)のぼやけた(🎱)古画(🌚)と暗(📖)い床の間と(👪)の取(👉)り合(🏈)わせが如(🐷)何にもし(💘)っくりして(😾)いて、(🐗)図柄の不鮮明などは聊か(🎉)も(😅)問題でないばかりか、却ってこのく(🕥)らい(🎵)な不鮮明さがちょうど適して(🔔)いるようにさえ感じる。つまりこの場(💛)合、その(⛷)絵(🕝)は覚束(🛑)ない弱い光(📚)りを(🥌)受け留(✍)めるための一つの奥(🌋)床(🙂)し(🦒)い「面(🗻)」(📟)に過ぎ(🐭)な(🗃)いの(🥉)であって、全(🗃)く砂壁と同じ作(🚫)用をしかして(🖤)いない(🚌)の(🏮)で(⛺)ある。われらが掛け(🚡)軸を(👄)択ぶのに時(💲)代や「さび(🌘)」を珍重する理由はこ(🤩)こに(🏂)あるの(💡)で、新(💟)画は水墨や淡(👊)彩(🍑)のもの(💃)で(👱)も、よほど注意しない(🏜)と床の間の陰翳を打(🚓)ち(🚦)壊すのである。