木下 優樹 菜 エロ7

A　諸君はまたそう云う大きな建物の、奥の(💋)奥の部屋へ行くと、も(💀)う全く外(👹)の光りが届かなくなった(🥜)暗がりの(➡)中にある金(🚱)襖(🕐)や金屏(⏩)風が、幾間を隔て(📫)た(🥩)遠い／＼庭の(⛵)明りの穂先を捉えて(🛐)、ぽうっと夢のよ(🦁)うに(🔜)照(🏄)り返(👚)して(🕙)いるのを見たことはないか(😔)。そ(🍚)の照(🏣)り返しは、夕暮れの地平線のように、あ(😵)た(💘)り(🏏)の(📇)闇へ(🎢)実に弱々しい金色の明りを投げ(🔈)て(🔉)い(🖼)るのであるが、私は黄金と云う(🏺)も(🌘)のが(🕢)あれほど(🎗)沈(⭐)痛な(🤕)美しさを見せ(🧑)る時は(📿)ない(🖼)と思う。そして(✔)、その(💥)前を通(🍹)り過ぎながら幾度も振(✨)り返って見直す(🈹)こと(🔑)があるが、正面から側面の(⏲)方(🚆)へ歩を(🗳)移(🥑)す(🐹)に随って、金地(🤒)の紙の(🌨)表面がゆっ(🕥)く(🥁)り(🦄)と大きく(🐟)底光りす(🎼)る。決して(🈺)ちら／(🗼)＼と忙がしい(🍐)瞬きをせ(✡)ず、巨人(😺)が顔色を変(🧐)えるよ(🔑)うに、き(🥈)らり、と(🍆)、長い間(🐼)を置いて光る。時(🐝)とすると、(🐍)たった(♍)今まで眠(🚦)ったような鈍(🎳)い反射(💟)を(🌵)していた梨地の金が、(💵)側面へ廻ると、燃え上るように(😙)耀やいて(🌶)い(🏒)る(🍵)の(📍)を発見し(🥄)て(🎫)、こんな(👚)に暗い(🐜)所で(🐉)ど(🕚)う(🚦)してこ(😁)れだけ(🔝)の光(☔)線を(🚭)集めることが出来たのかと、不思議(😇)に思う。それで私には昔の人が(🕯)黄(🍚)金を(🔛)佛の像に塗ったり、貴人の起(🛂)居(🛎)する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明(🥍)るい家に住んでい(🔉)るので、こう云う(🛁)黄金の美しさを(🦎)知(✂)らない。が、暗い家に住んでい(🧓)た(🈴)昔(🚒)の(🍊)人(👂)は、(🐐)その美し(⏭)い色に(🧘)魅せられ(🍛)たばかり(🍢)でなく、か(🍅)ね(🔪)て(🌮)実用的価値(🏟)をも知っていたの(📰)であろ(🎉)う。なぜなら光線の乏し(〰)い屋内では、あ(🎠)れがレ(🦐)フ(🌡)レ(🌖)クターの役目を(🔇)した(😴)に違いな(💾)いから(🏠)。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や(😑)砂子を使ったの(🚈)で(🍘)はなく、あれの(😤)反射(🔌)を利用して明りを補ったのであろ(⏲)う。そうだと(🤬)すると(📿)、銀や(🌇)そ(⏫)の他の金属はじきに(🔋)光沢が褪あせ(🎹)てしまうのに、長(🕛)く耀(🔙)や(🔥)きを(🖖)失わな(😊)いで室内の(🧐)闇(🆗)を(🐂)照らす黄(🛋)金と云うものが、異様に貴ばれたであろ(🖖)う理由を会得す(🤚)ること(🎫)が出来(🌾)る(🙅)。私は前に、(🍘)蒔絵と云(⏩)うも(🔞)のは(🗨)暗(🎆)い所で見て貰う(🕍)ように作(🍋)られてい(🐒)ることを(🕗)云(🏦)った(🛺)が、こうしてみると、啻ただに蒔絵(🐆)ばか(🏳)りでは(🏮)な(🦏)い、織物などでも昔のものに金銀の糸がふんだ(🗻)んに使(🙇)っ(🈸)てあるの(🛀)は、(🛹)同じ(🍡)理(🌙)由に基(🤦)づくこと(🐰)が(🐆)知れる。僧侶(🖼)が纏う(🕷)金襴の袈裟けさなどは、(🔝)そ(🎯)の最も(🥜)いゝ例で(➰)はないか。今日町中ま(💦)ちなか(🐔)にある多くの(🎡)寺院は大概本堂を大(🚃)衆向きに(📨)明るくして(🏉)あるから、あ(🔰)ゝ云(⬜)う場(💊)所では徒らにケ(📼)バケバしいばかりで、どんな人柄な(👉)高僧(🦃)が(🤒)着(😪)ていても有難味を感(💖)じ(🙏)ることはめ(✋)っ(🤩)たにないが、(👎)由緒(📔)ある(🤺)お(⏳)寺(🌿)の古式に則った(🍪)佛事に列(🙃)席(⬅)してみる(🤯)と(🕙)、皺しわだらけな老僧(🍾)の皮膚と、佛前の(😗)燈(🏤)明の明滅と、あの金襴の地質とが、い(🐉)かによく調和(🏁)し、いかに荘厳味を(🌰)増しているかが分るの(🙅)であっ(😆)て、(💓)それと云(😭)う(🐷)のも、(❌)蒔絵の場合と同じ(🀄)よう(⛪)に、派(🕵)手な織り模様の大部分(🈲)を(🍺)闇が隠してしまい、たゞ金銀(😡)の糸がと(🧢)き／″＼少しず(♍)つ光るようになるから(🌻)で(㊙)ある。それから、これ(🚚)は私一人だけの感じであ(🚯)るかも知れないが、お(👅)よそ日本人の皮(🚕)膚に能衣裳ほど映りのい(📥)ゝも(🍶)のは(🍫)ないと思う(🎀)。云うまでもなくあ(♍)の衣裳には随分絢(🔬)爛な(🐡)ものが(🕡)多く、金銀が豊富に(🚤)使っ(👯)てあり、しか(🔝)もそれを(💟)着て出る(👞)能役者は、歌舞伎(💯)俳優のようにお白粉を塗ってはいないのであ(🥋)るが、日本人特(🌄)有(🏔)の赧あかみが(➕)かっ(🐁)た褐色(💘)の(🍍)肌、或は黄色味を(🥑)ふくん(🚹)だ象(🐜)牙色の地顔があんな(🏛)に(👞)魅力を発揮(💢)する時は(👌)ない(🥏)のであっ(👛)て、私は(🅰)いつも(💌)能を見に行く度毎(🚺)に感心する。金銀の織り(⬜)出(😡)し(💻)や(🔇)刺繍のある袿うちきの(🔟)類(🖍)もよく似(🍵)合う(📴)が(🍪)、濃(📶)い緑色(📒)や柿(🍳)色の素襖、水干、(🎋)狩衣の類、白無地の小袖、(🚙)大(🍬)口等(🥑)も実によく似合う。たま／＼(🔊)そ(😒)れ(🕥)が(㊗)美少年の能役者だと、肌理きめ(👚)のこまか(🌴)い、若々しい照りを(🎯)持った頬の(🍺)色(🏤)つやなど(🖊)がそのためにひとし(🗡)お引き立(👴)てられ(😰)て、女の肌とは自(🍌)ら違っ(📑)た蠱惑こ(🤧)わくを含(🦑)んでいるように(🏃)見え(⏰)、なるほ(⛅)ど昔(🌼)の大名(😎)が寵(🌛)童(🚸)の(🍰)容(🐧)色に溺れたと云う(Ⓜ)のは此(🔄)処のこ(📓)とだなと、合点が行く(👎)。歌舞(🌄)伎の方(🚹)でも時代物や所作(😯)事の衣裳(🌈)の華(👲)美(🌜)なことは能(🥨)楽(🚱)のそれ(🎇)に劣(🔼)らないし(😎)、性的(🕓)魅(🌹)力の点(🎒)にかけてはこ(🌰)の(🐣)方が遙か(🌝)に能楽(🚊)以上と(🔁)され(🤐)ている(😣)けれども、両方を(🔡)たび／＼見馴れて来(🕔)ると、事実はそれの反対であることに気が付くであろう。ちょ(😶)っと見た時は歌舞(🤩)伎の方(💈)がエロ(😺)ティックでもあ(🏊)り、(😔)綺麗でもあるのに論(🏍)はない(👓)が、昔はとにか(🐩)く、西洋流(🔙)の照明を使(🔦)うようになった今日の舞台では、あの派手な色彩が(👌)やゝと(😤)もす(🦇)ると俗悪に陥り、見飽きがする。衣(📃)裳もそ(🎋)うなら、化粧とても(💾)そうであって、仮(🚇)に美しいとしてからが、それが何(🚹)処までも作(🎞)った顔で(🧟)あっ(💿)てみれば、生地の美しさのよ(💧)う(🤘)な実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、(⏸)襟も、手(📙)も、生地(🍈)のま(🎖)ゝで登場する(⬛)。されば眉目の(🆑)なまめかしさはその人本(🚗)来の(🥅)ものであって、(🆕)毫もわれ／＼の眼を欺いているのではな(🔴)い。故(❕)に能(🤠)役者の(🌆)場合は女形や二枚(🔅)目の素顔に接し(🎹)てお(❣)座が(💘)さ(🌀)めた(🔀)と云うよう(🔆)なことは有り得ない。たゞわ(🦒)れ／＼の感じることは(😭)、われ／＼(♎)と同じ色(⛺)の皮膚(🏣)を持った彼等が一見似(⛑)合い(🐢)そうにもない武家時代の派手な衣(🕺)裳(🏃)を着(🐃)けた(🗿)時に如何にその容色が水際立って見えるか(💶)と(❕)云う一事である。かつて私は、(➡)「皇(😓)帝」の能で(🦎)楊貴妃に(🦉)扮(🗨)した金剛巌氏(🚿)を見たこ(🐻)と(👣)があったが、袖口から覗(🌷)いているその(🔔)手の美しかった(🐫)こと(🎳)を今も(🤐)忘れない。私(🚙)は(🌑)彼の手を見な(🛐)が(🕊)ら、しば／＼膝(📧)の上に置いた(🛰)自分の手を(🚥)省(🐭)みた(🕕)。そ(🥌)し(🚱)て彼の(🍑)手がそん(📏)なにも美(🥦)しく見えるのは、(🍏)手頸(🍺)から指先に至(📃)る(🥫)微妙な掌てのひ(🐎)らの動(🖐)かし方、独特の技巧を(📔)罩(🙆)こめた(🚇)指のさばきにも因る(❗)のであ(🤥)ろうが、(📡)それにして(⚾)も、その(😼)皮(🍑)膚の色の、内(😒)部か(🌋)らぽうっと明りが射しているよ(🤖)うな(🍭)光沢は、何処(🌧)から来る(🥐)の(🐏)か(🌽)と訝しみに打たれ(🔡)た。何(🦉)と(🏮)なれば、それは何処ま(💈)でも普通の(🍵)日本人の手であって(🛌)、(🖤)現に私が(📑)膝の上につ(🐍)いて(🕛)いる(📘)手と(🚎)、肌の(😣)色つやに何の違ったと(🛰)ころもない。私は(🏧)再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の手と(🕑)を見較べ(🤡)たが、い(🎻)く(🔰)ら見較(⬇)べても同じ手である。だが不思議にも、(🤒)その同じ手が(😱)舞(🤦)台に(🐀)あっ(🔯)ては妖(🐱)しいまで(🎰)に(😷)美しく(😐)見え、自分の(🧔)膝(🏝)の(⏯)上にあ(🔔)っては只(🆎)の平凡な手に見える(👾)。かく(🏬)の如きことはひとり金剛(🎨)巌(🧗)氏の場合のみで(🔰)はない。能に(🎎)おい(🐞)ては、衣裳の(🐔)外へ露あらわ(🈷)れる(🅱)肉(🐁)体はほんの(📨)僅かな部(😱)分で(🥨)あって、顔(🔼)と、(🐂)襟くびと(🔄)、手頸(🦌)から指の先までに過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時(💦)は顔さえ隠れ(👺)て(🏁)しま(🌦)うのであるが、それでいてそ(🗑)の僅かな部分の色つ(🧞)やが異様に印象的になる。金剛氏は特にそうであったけれども、(🚯)大概(🥓)の役者の手が、(🔺)何の(🌕)奇(♓)もない当りまえの日本人の手(🖍)が、現(🔤)代の服装をして(🦑)いて(🏗)は気(🚏)が付かれ(💹)ない魅惑を(🈁)発揮してわ(📠)れ／＼に驚異の眼を見張らせる(⚪)。繰り返(⌚)し(📸)て云(🎱)うが、それは決して美少年や美男子の役者に(🆎)限るのでは(📈)ない。たとえば、日常われ(🎧)／＼は(🖱)普通の男子の唇(🧖)に惹き付(🔔)けられる(🔶)こ(💧)となどは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずんだ(❄)赤みと、しめり気(👀)を(🎮)持っ(🕺)た肌が、口紅をさ(🎖)した(🤬)婦人の(🔑)それ(🚬)以(👰)上に(🎏)肉(🤚)感的なねばっこ(🛳)さを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇(♓)を唾液で濡らす(㊗)故(💌)でも(🐠)あ(🧣)ろうが、しか(🏩)しそのせ(🧐)いば(📶)か(🔓)り(🎄)と(🗜)は思えない。また子方の俳(⚾)優(💞)の(📧)頬が紅(🕣)潮を呈しているのが、そ(🕉)の赤さが(🗄)、実に鮮(🌄)やか(⛷)に引き立(🥁)って見える。私の経験(🦎)では(🍼)緑系(🏨)統の地色の(💕)衣(🤜)裳(🕤)を(🎰)着けた時に最も多くそう見(📸)えるので、色の白(🏟)い子方(😁)なら勿論(🏳)であ(🔛)るが、実を云う(🦅)と色(🕖)の黒(🍦)い子(🥩)方の(🐬)方が、却(🐱)ってその赤(🏾)味(🛤)の(🥎)特(🚖)色(💲)が眼立(🔖)つ。そ(🚚)れはなぜかと云うと、色白な児では白と(🐧)赤との対照があまり刻(🧐)明で(🌉)ある結果、能衣裳の暗(👮)く沈んだ色調には少(🙇)し効果が強過ぎるが、色(🏕)の黒い児の暗(🤜)褐色の頬(🏗)であると、(🛴)赤が(🕐)それほど際立たな(🈲)いで、衣裳と顔とが(👜)互に(🍆)照りはえる。渋い緑(🧐)と、渋い茶と、二(👲)つ(🐟)の間色が映り(💢)合って、黄色人種の肌がいかに(🗺)もその所(📺)を得、今更(🐆)のように人(🔨)目を惹(🤹)く。私は色の調(🥗)和が作(🤶)り出すかくの如(🚈)き美が他にあるを知らないが、(🚂)もし能楽(👺)が(🍺)歌舞伎のように近(🌾)代(🚢)の照明(🚑)を用(🥤)いたとしたら(🔽)、それらの美感は(😂)悉くどぎつい光線のために飛び(🍡)散っ(🛥)てしまうであろう。さればその舞台を(🛤)昔なが(🎢)らの暗さに(🕣)任してあるのは、必(🔁)然の(⏹)約束に(🚫)従っている(🏃)訳(🐄)であって(🥒)、建物なども古(🏙)けれ(🆔)ば(🎰)古い程いゝ。床が自(🚚)然のつやを(🌴)帯(😳)び(💦)て柱や鏡板などが(🖌)黒光りに光(💟)り、梁から(📬)軒先の闇が大き(👡)な(🔯)吊り鐘(🔏)を伏せたように役者(🏂)の頭上(🤬)へ蔽いかぶさっ(🎴)て(🐪)いる舞台、そういう場所が最も適(🏚)しているのであって(📼)、(😬)その点から云えば近頃能楽が朝(🦍)日会館や公会(😅)堂へ進出するの(🦖)は(♌)、(🤐)結構なことに違いないけれども、そ(🏺)のほんとうの(🤤)持(🤽)ち(🍾)味(🐴)は(🦏)半分以上失われていると思われる。

A「はあ、(🥜)………」(💮)

A　　(🈳)　　二十(✌)五日

A「ええ。」(🛰)僕(🌑)は(👬)あ(⤴)まり話を聞いていなかった。

A　――けふ、みな(🏂)さまの食堂も(🚋)、(🧀)はばかり(😔)なが(💖)ら創(📏)業(😷)滿三箇(🏓)年の(🐑)日(🍫)をむ(🍫)かへ(🚮)ました。そ(🔏)れを祝福(🏆)する内意もあり、わづかでは(💶)ございますが、(⛅)奉仕させていただきたく存じます。

A「あ(🥈)ーあ(🌧)、(🧦)何か旨うまい(🚸)物がたべたいなア」