女性 専用 アダルト ビデオ9

A「ち(🦐)ょ(♊)ッ、いや(🥈)ンなっちまう(📖)なあ、い(Ⓜ)つでもまだだ(🌺)まだだ(🧕)って。―――この間あなたに話したで(🐛)しょう？(👛)　あ(🦀)たしの方(⬜)は(🐇)千円でもい(🥖)いのよ」

A　(🌿)かう言つた私の眼には、(🐃)その大きな石造(🗯)せ(🥁)き(🦅)ざうの建物の中の一室(🏉)――卓テイ(🚆)ブルを二脚も三(🙌)脚も並べた(🍵)、電話の(⛰)絶(➕)えず聞えて来(🍹)る(📇)、(💞)クツシヨ(🐘)ンの椅子の(🌸)置いてあ(➖)る、その(🙋)向(⏪)うに後姿を見せ(🏠)てタイピス(🌒)トがカチカチやつ(💺)てゐる一室のさまが(🎈)はつきりと浮(🌄)んだ。

A　京(🚋)都に「わらんじ(📼)や」と(🎾)云う(🏵)有名(🔹)な料理屋があって、こ(⏰)ゝの家では近頃まで客間に(🦀)電燈をともさ(📇)ず、古風な(🙀)燭台を使(😼)うのが名物に(🥋)なっていたが、ことしの春(🔈)、久しぶりで行ってみると、いつの(🧐)間にか行燈式の(🚤)電(🏡)燈を(⬇)使うよ(🏮)うになっ(🛂)ている。いつからこ(📃)うしたの(🤘)かと聞くと、去年からこれにいたしまし(⬅)た。蝋燭の灯ではあまり暗(😋)すぎると仰っ(🍝)しゃ(💭)るお客様(🖖)が多(🏒)いものでござりますから、拠ん(💬)ど(🍈)ころ(🚭)な(💠)くこう(🗂)云う(🌄)風に致しま(⬇)したが、やはり(🚞)昔(🤝)の(☕)まゝ(🛅)の方がよ(🌋)いと仰っしゃ(🌔)るお方には、燭台を持(♍)って参ります(🈚)と云う(🦇)。で、折角それを楽し(📓)み(🆓)にして来たのである(🎈)から、(🧢)燭(💲)台に替(🦑)えて貰(🕉)ったが(🔆)、その(🕧)時私が感じたのは、日本の(🐷)漆器(😨)の美しさは、そう云う(💤)ぼん(🥟)やりした薄明(🔟)りの(🏳)中に置(🅱)いてこそ、始めてほんとうに(🏍)発揮され(😷)ると云うこと(⤴)であ(🎩)っ(🥟)た。「わらんじ(💼)や」の座敷と云うのは四畳半ぐ(🤮)らいの小じんまりした茶席であっ(🍂)て、床柱や天(🛑)井なども黒光(🔭)りに(💁)光っているから(👏)、行燈(🛢)式の(🎣)電燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台(👉)に改めて、そ(🥑)の穂のゆら／＼とま(⛸)たゝく(🤵)蔭(🤼)にある膳や椀を視(📌)詰めていると(📌)、そ(🚠)れらの(🔣)塗り物の沼(🙉)のような深さと厚み(👜)とを持っ(💸)たつやが、全く今までとは違った魅力を(💜)帯び出し(🛁)て来(🏠)る(💓)のを発見す(🛌)る。そしてわれ／＼の祖先がうるしと(🎾)云う塗(🕷)料を見(😼)出し、そ(🍖)れを塗った器物の(🚳)色沢に愛着を覚えた(🗼)こと(🚀)の偶(🐋)然(🧛)でない(👼)のを知るので(🎢)ある。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食器(🖋)に陶器を使うことを卑しみ、多くは(🗓)塗り物を(🐗)用いると云う(🦃)。われ／＼はその反対に(💄)、茶事(🔻)と(🌈)か(🎹)、儀(📔)式とか(🎆)の(🔁)場合でなければ、膳と吸い(👌)物椀の外(📄)は殆ど(🎎)陶(🕊)器ばかりを用い、(⏺)漆器(🏆)と云う(🔘)と、野(👇)暮くさい、雅味のない(🕋)ものにされてしまっているが、(😸)そ(🐭)れは一つには、採(📰)光(🔄)や照明の設(🚑)備がもたらした「明る(🚭)さ」のせい(👠)ではないであろうか(🚢)。事実(🉐)、「闇」を条件に入(⛅)れ(🤑)な(🚷)ければ漆器(😊)の美しさは考(🚵)えられないと云ってい(👁)ゝ(⛱)。今日で(🍢)は白漆と云うようなものも出来(⛸)たけれども、昔からある漆(🍲)器の肌は、黒(😷)か、茶か、赤であって、そ(😐)れ(🧛)は(💽)幾重もの(🏝)「闇」が堆積した色で(🍅)あり(❄)、(❓)周囲を包む暗黒の中から(🏬)必然的に生れ出(🆗)たもののよ(⬜)うに(🗝)思える。派手(🥉)な蒔絵(🚲)まき(💪)え(👆)などを施したピカピカ光る(🌨)蝋(🐴)塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを見ると(📁)、い(🛎)かにもケ(🙉)バケバしくて落ち着きがなく、(🍞)俗(🥣)悪に(👓)さえ思えることが(🚪)あるけれども、もしそれら(🏞)の器(🀄)物(🛴)を取(⏭)り囲む空白を真っ(🚄)黒な闇で塗り潰(🥠)し、太陽や電燈の光線に(⏱)代えるに一(🔰)点(👩)の燈明か蝋燭のあかり(💀)にし(🥪)て見給え、(🎶)忽ちそのケバケバしいものが(🎉)底深く沈んで、(🦒)渋い、重(🧥)々(🅿)しいものになるであろ(😧)う。古えの工藝家がそれらの(🗜)器に漆を塗(🗿)り(🛌)、(🤦)蒔絵を(🆙)画く時は、必ず(🔷)そう云う暗い(🐑)部屋(〽)を(💗)頭(🗜)に置き、乏(🎅)しい(🅱)光(🚈)りの中に(🥝)おける(🕕)効(🍀)果(✳)を狙ったのに(🍿)違(🅿)いなく、金色を贅沢に使った(⛹)りしたの(🎡)も(🚏)、それ(🕶)が闇に(🌃)浮かび(👊)出る工合や(🎻)、(💱)燈火(🍪)を反(🌂)射する加減を考慮したものと察せ(⚫)ら(📀)れる。つま(😷)り金蒔絵は明るい所で一度にぱっとそ(🚟)の全体を見るもの(🚀)で(😦)はなく(🌛)、暗い(🥓)所(💙)でい(➰)ろ／＼の部分(🏠)がとき／″＼少しず(🚫)つ底光りするのを見るように(🥊)出来ているので(❕)あって、(👡)豪華絢爛(⛏)な(👼)模(😜)様の(✂)大半を闇に(🔜)隠(🐙)し(🗡)てし(🌈)まって(😑)い(🕛)る(🅰)のが、云い知(😫)れぬ餘(🐲)情(🐊)を催す(🏔)の(💑)である。そして、(😑)あのピカ(🔯)ピ(❌)カ光る肌(🏓)のつやも、暗い所に置い(🎚)て(🍠)みると、それがと(🦁)もし火の(👡)穂のゆら(🐈)めきを(🛥)映し、静かな部(📼)屋にもお(㊙)り／＼風のおと(🗿)ずれ(📨)のあ(🕦)るこ(🍘)とを教えて(😮)、そゞろに人(🏢)を瞑想に(🛍)誘(🐇)い込(➗)む。もしあの陰(📌)鬱(♟)な室内(🚵)に漆(🛏)器と云う(😈)ものがなかっ(🌲)たなら、(📆)蝋燭や燈明の醸し出す(😖)怪しい(📫)光(🙏)り(⛳)の(💄)夢の世界が、そ(🅱)の灯のはためきが打(💤)って(🍲)いる夜の脈搏が(🔇)、どん(🐔)なに魅(👚)力を減殺さ(📸)れ(🛏)ること(🛠)であ(🧞)ろう(🌰)。まこ(👣)とにそれは(📚)、畳の(🤐)上(🗨)に幾すじもの小(😇)川が(🧜)流れ、(🔬)池(📞)水が湛えられて(🕸)いる如(🥕)く、一(🔄)つの灯影(🛋)を(⛏)此処(😎)彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼(🔃)と(🚆)伝(🔥)え(🚴)な(🔮)がら(👾)、夜そのもの(🙎)に(🛺)蒔(⛄)絵をしたよう(🍌)な(🎎)綾を織り出(😶)す。けだし食器と(💺)して(💤)は(🌲)陶器(🌝)も悪くないけれども、陶器には漆(🐫)器(🤴)のような陰翳(👩)が(⛽)なく、深みがな(😺)い。陶器は手に(🌃)触れると重(🎽)く(🥋)冷たく、しか(👴)も(🌚)熱を(♉)伝(🥨)えること(🎼)が早い(🍃)ので熱い物を(🤣)盛る(🥫)のに不便であり(🏐)、その(💞)上(📣)カチカチと云う(🏇)音がするが、(🍍)漆器は手ざ(💈)わりが軽く、柔(👐)かで、(💩)耳(⛺)に(👲)つく程の音を立てない(🍔)。私は、吸い物椀を手に持った時の、掌が受ける汁の重み(😋)の感覚と、生(🧐)あ(🐙)たゝかい温味ぬくみと(🦗)を何より(🌥)も好む。それは生れた(😹)ての(🔏)赤ん(🍯)坊のぷよ／＼した肉体(🖨)を支え(🦄)たような(🕉)感じでもある。吸い物(⤵)椀に今も(🐭)塗り物が用い(🚄)られ(🤸)るの(👮)は全く理(🏔)由のあることであって、陶器の容れ物で(😭)はあ(🐾)ゝ(👘)は行(🚺)かない。第一、蓋を取った(🌖)時(👍)に、陶器では中に(🖲)ある汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆(🚭)器の椀のいゝことは、ま(🐇)ずその(🤝)蓋を取って(🧦)、口(🤡)に持っ(🥧)て(🏼)行くまで(📩)の間、暗い奥深い底の方に、容器の色と殆ど違(🍁)わ(💚)な(🌪)い液体が音(🧗)もなく澱んで(👣)いるのを眺めた(💻)瞬間の気持である。人は(🐼)、(👦)その椀の中(➖)の闇に何があるかを見分けるこ(🚉)とは出来ない(🌀)が、汁がゆ(🌅)るや(🐧)かに動揺するの(🌳)を手の上に感じ、椀の縁ふちが(🏵)ほんのり(🐭)汗(🥕)を掻い(🕸)ているの(🈸)で、そ(😌)こから湯気が立(🔔)ち昇りつゝ(🐹)あるこ(📋)とを知り(💧)、その湯気(✨)が運ぶ匂に依っ(💍)て口(📧)に(💤)啣ふくむ前にぼん(💙)やり味わいを豫覚する。その(🐢)瞬間の心持、(🧟)スープを(👘)浅(🦉)い白ち(💵)ゃけた皿に入(💅)れて(🤛)出す西洋流に比(😱)べて何と(🐄)云う相違(🍿)か(♉)。それは一種の神秘であり(Ⓜ)、(🍠)禅味であるとも(📜)云えなくはない(🍿)。

Aと(🥣)申して、いちぶ(🚠)しゞゅうをしょうじきにおはな(⬇)しい(🕌)た(🏫)しまし(🤦)たところ(🔤)、

A布団の順序はどう(📀)云う風(🏋)にするのかと(🥤)思う(💢)と、何分蚊帳が小さ(🌶)いの(💿)で、四(🥇)人が一列(🚡)に枕(📙)まくら(🏿)を並べる訳には行かない。それで(🥉)三人が並行に(👪)なり(⏫)、(🛷)一人がそれと直角にな(🏙)る。

A「な(🎫)あ、こいさん(⏺)、雪子ちゃんの話、又(🏐)一つ(🌞)あるね(⛑)んで(🤱)」