えろ どうぶつ6

Aその十九

A「お母(😮)さん(🤧)と一緒に吉(🔺)祥寺へ行っ(🌧)て、買っ(🛫)て来たのよ」

A　京都に(🧠)「わらんじや」と云う有名(🎃)な料理屋があ(⚫)って、こゝの家では(🈵)近頃まで客間に電燈をともさず(🚾)、(🥖)古(🤺)風(🎧)な燭台(🎍)を使(✌)うの(🥐)が名物(㊙)になって(🐕)い(🌥)たが、ことしの春、久しぶりで(🧠)行ってみると、(🛒)い(👤)つの間にか行(💔)燈(🤕)式の電燈を使うように(🌧)な(🥪)っている。いつからこ(🥇)うした(💀)のかと聞(✏)くと、(🤘)去年(💄)から(⛵)これにいたしました(⛺)。蝋(🤓)燭の灯ではあま(🛒)り暗(🤴)すぎると仰っしゃる(🏓)お客様が多いものでござ(🥨)り(🍥)ますから、拠んどころなくこう云う風に致(💍)し(💒)ましたが(🧛)、(🛄)や(🍘)は(🕥)り昔のまゝ(🤝)の(🌸)方がよいと仰っし(🏫)ゃるお方には、(🕸)燭台を(👭)持って(🏢)参(🖋)りますと云う。で、折角それを楽しみにして(🥖)来たの(🌮)であるから(🚼)、燭台に替えて貰っ(🕔)たが、その時私が感(🙅)じたのは、日本の漆器の美しさは、そう云うぼんやり(📰)した薄明(👊)りの中に置いて(🖕)こそ、始めてほんとうに発揮され(🈳)ると云(🕥)うこと(🏕)であ(🍀)った。「わらんじや(💲)」の座敷と云うのは四(💜)畳半ぐらいの小じんまりし(🎼)た茶(Ⓜ)席であって(🥂)、(🦁)床柱や(🐋)天井など(🧛)も黒光(🏩)りに光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じがする。が、(🖖)そ(🌔)れを(💔)一(Ⓜ)層暗い燭台(🕠)に改めて、その穂のゆら／＼と(🔔)また(🔟)ゝく蔭にあ(🎼)る(😃)膳や(🍼)椀(😦)を視詰めている(🎓)と、それらの塗り物(🗨)の(⏸)沼(🍤)のような深さと(🚨)厚みと(⚓)を持(🌙)ったつやが、全く今ま(🗨)で(⚪)とは違った魅力(🙍)を帯び出して来るのを発見する。そし(👏)てわれ(🐸)／＼の(🍬)祖(🥞)先がうるしと云(🎇)う(🏺)塗(🎍)料(🥑)を見出し、それを塗った器物の(🕡)色沢に愛着を覚えたことの偶然でないのを知るのであ(🤰)る。友人サバル(🍢)ワル君の話に、印度で(🔧)は(🈺)現在でも食器に陶器(🔟)を使(🎦)うことを(😛)卑し(🛑)み(🌞)、多くは塗り物を(🌑)用いると云う。われ／＼はその(🗳)反対に、茶事とか、儀(🙈)式とかの(🌝)場合でな(🙈)ければ、膳(🔲)と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかり(📤)を用(💦)い、漆器と云う(🔨)と、野暮(🎬)くさい(🏘)、(🤜)雅味のないものに(🚸)されてしま(🆖)っているが、(🙏)それは一つには、採光や照(💊)明の設備がも(🎩)たらした「明(🚘)るさ」のせい(🕣)ではないであ(🧔)ろ(🏜)う(🚑)か。事実(👒)、(💣)「闇」を条件(🤜)に(🍍)入れなけ(👵)れば(🥟)漆(🕕)器の美しさ(💮)は(⛵)考え(👞)られ(🐧)ないと云っていゝ。今日では(🛸)白漆(💹)と云うようなものも(🕵)出来たけれど(🚐)も、昔からある漆器の(🕢)肌は、黒か、茶か、赤で(🆚)あって(💙)、それは幾(😊)重もの「闇(🗿)」が堆積した色であ(😛)り、周囲(✅)を包(🐐)む暗(🔲)黒の中から(💞)必然的に(💋)生れ出たもののよう(⏳)に(🎣)思(📔)える。派手な蒔絵まきえなどを施した(🕘)ピカピカ光る蝋(🐧)塗りの(😘)手箱とか(🤵)、文台とか、棚と(🍧)か(👯)を見ると、い(♿)かにもケ(🔟)バケバし(🔮)くて落ち着(🧗)きがなく、(👺)俗(🚤)悪にさえ思えることがあるけれど(😌)も、も(🐏)し(🚒)そ(📬)れ(😦)らの器(🏫)物を取り囲む(👶)空(🦓)白を(🛍)真っ(🌸)黒な(⛎)闇で塗り潰し、太陽や電燈の(✌)光線に代(🔮)えるに一(🍆)点の燈(😦)明か蝋燭の(👥)あかりにし(🦓)て見給え(🚀)、忽(📐)ちそのケバ(🕑)ケバしい(🦅)も(🐿)のが底(📑)深く(⛽)沈んで、渋い、重々しいものになるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗り(🍊)、蒔絵を画(🧀)く時は、必ずそう云う暗い部屋を(☕)頭に置き、乏しい光りの中における効果を(⛩)狙ったのに違いなく、(🐑)金色(🤵)を贅沢に使(🚕)ったり(🍅)した(🚿)のも、そ(💂)れが闇に浮かび(🏢)出る工合や、燈火を反(♋)射す(🈂)る加減を考慮したもの(🐰)と察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で一度にぱっとその全体を見る(🥣)もの(📽)で(🎊)はなく(⛄)、暗い所で(🤩)い(👇)ろ／＼の部分がとき(🌸)／(🥅)″＼少しず(🕷)つ(💧)底(🐯)光(🥊)りす(🥋)るの(☔)を見(🎥)るように出来ているのであって、豪華絢爛(😀)な模様の大(🚚)半を闇に隠して(⛑)しま(💫)って(🕸)いるのが、云い知れぬ餘情を催すので(🐶)ある。そ(🔄)し(🚳)て、あの(🔳)ピ(🙀)カピ(⛔)カ光る肌の(🤐)つやも(🌃)、暗い(🚂)所(➡)に置(⏫)い(🍩)てみると(🈶)、そ(⭐)れがとも(🔛)し火の穂のゆらめ(💗)きを映(🏅)し、静かな部屋(🕐)にも(🗾)おり／＼風のおとず(🔚)れ(🔣)の(👴)あ(👒)ること(😅)を教(♋)えて、そ(🕊)ゞろに人(🈳)を(♋)瞑想(🤺)に誘い込む(🧟)。も(🥃)し(🍗)あの陰鬱な室内に漆器と云うものが(😰)な(🧟)か(💊)っ(😘)たなら、蝋(🐑)燭(🌌)や燈明の醸し出す怪し(🍻)い光(🎍)りの(🐷)夢の世(🌺)界が、その(💏)灯のはためきが打っている夜の脈搏が、どんな(🔖)に魅力を減殺されるこ(🔵)とで(😰)あ(🎱)ろう。まことに(♎)それは、(🐷)畳の上(🦅)に幾す(🍼)じ(🤹)もの小川(📃)が流れ(🐤)、池(✏)水が湛えられている如く、一つ(😚)の灯影を此処彼処に捉えて、細く、かそけく、(🍎)ちら／(⛪)＼と伝えな(🐕)がら、夜(🌐)そのものに蒔絵をした(⛺)ような綾を織り(🤮)出す。けだし食器としては陶器も悪くないけれ(🦄)ども、陶器には漆器のような陰翳が(🐚)なく(🙈)、深(🍼)みがない。陶器は手に触(🔐)れると(🏣)重く冷た(🅰)く、(🎠)しかも(🎬)熱(🕺)を(📭)伝える(🏏)ことが早いの(🛤)で熱い物を盛るの(💊)に不便であり、その(🌝)上カ(⛓)チカチと(🧕)云う音が(🚫)するが(🐰)、漆器は手ざわ(🏋)りが軽(📩)く、柔(🔬)かで(🌎)、耳につく程の音(🌥)を(🥠)立てな(💣)い。私は(🏯)、吸い(❔)物椀を(🕢)手に持っ(👡)た(🧝)時の、掌が受ける汁の(📧)重みの感(💓)覚(🈵)と、生(🤡)あ(🔰)たゝかい温味(🏷)ぬく(🍍)み(❎)と(🏰)を(🗾)何(🍔)よ(🚎)り(💏)も好む(🔠)。それ(🧓)は生れ(✂)たての赤ん(🎉)坊(⏬)のぷよ／(♌)＼した肉体を(🍵)支えたような感じでもある。吸い物(🍑)椀(💔)に今も塗り物が(🌕)用(📓)いられるの(👴)は(🛎)全く(⛲)理(🕕)由のあ(🔇)る(🚉)ことであ(🌸)って、陶器(🎚)の(🚫)容れ物ではあゝは行かな(🚜)い。第一、蓋を取った時に、陶器では中にある汁の身や(➕)色(🕒)合いが皆(🙂)見えてし(👗)ま(💢)う。漆(👩)器の椀のいゝ(💏)ことは、まずその蓋を取っ(💘)て、口に持っ(⏭)て行くま(😇)での間、暗い奥深い底の方(🍊)に、容器の(🌀)色と(❣)殆ど違わな(♑)い液体が音もな(🤥)く澱んでいる(🙍)のを眺めた瞬間(🧡)の気(☕)持で(🖤)ある。人は、(🚘)その椀の(📑)中の闇に何があるかを見(♐)分け(✂)るこ(💧)とは出来ない(🧕)が(🛵)、汁がゆ(⛲)るやかに動揺するの(🛥)を(❇)手の(🤫)上に感(🏍)じ(🎰)、椀の縁(✉)ふちが(🛁)ほ(👊)んの(🖐)り汗を掻いている(🔊)ので、そ(🔩)こから湯(🔙)気が立ち昇りつゝある(🛥)ことを(📚)知り(🦂)、その湯気(⛲)が運ぶ匂に依って口に啣ふ(🍓)くむ前にぼんやり味わいを(🏝)豫覚す(😜)る。その瞬(⏳)間の心持、スープ(💞)を浅い(🎳)白(🧣)ちゃけた皿に入れて(🎡)出(🌥)す西洋流に比(😿)べて何と云う相違か。それ(💠)は一(🧥)種(🤱)の神(🔛)秘(👙)であり、禅味であるとも(🚱)云えなく(🏉)はない。

A「そしたら(🍛)一週(🌡)間だつせ。」

A　(🌥)と、夫は、ほ(😘)っ(🏤)としたよ(🛑)う(👝)に微笑ほほえんでそう言いました。

A　――(📢)お禮を(🈹)し(🦖)たいのだ。