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A私は(❓)浜(🖋)田に(😥)京浜電車を附(📼)き(🚔)合っ(🔻)て貰って、大森で彼と別れました。

A「どう？(🐐)　譲治さん、子供に負けて口(🥉)惜くや(🦏)しか(🕖)な(🔺)いこと(🍆)？―(🕷)――もう駄目だわよ(🔖)、何(🚯)と云ったってあたしに抗かなやしないわ(🐾)よ。まあ(🧠)、(🔘)どうだろう、(📺)三(🌆)十一にもなりな(📤)がら、大の男がこんな事(🚣)で十(🌓)八の(🎚)子供に負ける(😱)なん(♿)て、ま(📂)る(🗾)で譲治さんはやり(📄)方を知ら(👊)ないのよ」

A「(🗑)ナニ、樋口が？」(🌸)

Aそして浜田は「蝶(⬛)々(🔃)さん」を早速口笛(⌚)で吹くのでした(🏒)。

A　(🅿)京都に「わらんじや」と云う有(🥏)名な料(🚼)理屋があって、こ(🤬)ゝの家では近頃まで客間に電燈をともさず、古(👩)風な燭台(🦆)を使(💒)うの(🖖)が名(🛄)物にな(🦁)って(🕎)いた(🕥)が(🎁)、(🤵)ことしの(🤚)春、久しぶりで行ってみると(🌲)、いつの間にか行(🧣)燈式(💪)の(👉)電(🐅)燈を使うようにな(🏷)っている。いつから(➖)こうしたの(⛷)かと聞(🕘)くと、去年からこれにいた(😰)しました(⏮)。蝋燭の灯では(🦗)あまり暗すぎると仰っしゃるお客(🥈)様(📁)が多いものでござ(🎊)りま(🧕)す(🔙)から、(🖲)拠ん(🛩)ど(😂)ころなくこ(🌿)う(🆕)云(🧐)う風に致しましたが、(🔅)や(😺)はり昔のま(🍂)ゝの方がよいと仰っしゃ(🔉)るお方(👫)に(🦊)は、燭(🏮)台を持(👇)って参りますと云う。で、折角それを楽(🗯)しみにし(🙎)て(🙀)来(🌳)た(🦏)のであ(🎷)るから、燭台に替えて貰っ(🗜)たが、そ(😊)の時私が感じたの(🕹)は、日本の漆器の美しさは、そう云うぼ(🐒)んやりした薄明りの中に置い(🏭)てこそ(🧥)、始(👜)めてほんと(🥨)う(💚)に発(🍎)揮(🌷)されると云うこ(🤽)とであっ(🛰)た。「わらん(🐇)じや」の座(💀)敷と云う(♒)のは(🦆)四畳半ぐら(🐬)いの小じんまりした茶席(⛲)であっ(🎊)て、床柱や天井(🕊)なども黒光りに光っているか(⛩)ら、行燈式の(👛)電燈(🕟)で(🌚)も勿論(🤣)暗い(🌡)感じがす(🆎)る(📉)。が、それを一層暗い燭(🐢)台に改め(🏉)て、そ(🔱)の穂のゆ(💎)ら／＼とま(🎤)たゝく蔭にある膳(😽)や椀を視(🚁)詰めていると、(♋)そ(🕞)れらの(➗)塗り物(🍭)の沼のような深(🥅)さと厚みと(📷)を持(🦎)ったつやが(🆕)、全く今(📒)ま(🕸)でとは(🎌)違った(🎖)魅力を帯び(✡)出して(👹)来るの(📨)を発見する。そ(🎴)し(🌎)て(🌨)わ(🔔)れ／＼の祖先がう(🆖)る(💹)し(🍡)と云う塗料(💨)を見(🎓)出し(🔝)、(⛺)そ(🚞)れを塗った(🥩)器物の色沢に愛着(🕓)を覚えたことの偶(🚇)然でないのを知るのである(🌰)。友人サバル(🏇)ワ(🚴)ル君の話に(💎)、印(🚏)度では現在でも(📃)食器に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物を(🌼)用(📽)いると(💔)云う。われ／＼はその反対に、茶(🍴)事とか(🌉)、(🐶)儀式(🌳)とかの(🍣)場合でなければ、膳と吸い物椀(🎹)の外(🉑)は殆ど(💎)陶器ばかりを用い(🈸)、(㊗)漆器と(😤)云うと、野暮くさい、(🕉)雅(🦉)味のないものにさ(🦖)れてしまっ(🥃)ているが、(🔺)そ(😍)れは一つ(⭐)には、採光(🔟)や照(🛬)明(🀄)の(🌫)設(👧)備(🏜)がもたらし(🍕)た「明る(📽)さ(📂)」のせいではない(🧗)であろ(🦌)うか。事実、「闇(📰)」を条件に入れなけ(🚑)れば(🌡)漆器(🙃)の美しさは考えられないと云って(⏪)い(✖)ゝ。今日では白漆と云うよう(👷)な(🍈)も(🔞)の(🌨)も出来たけ(😱)れども、昔からある漆(➗)器の肌は、黒か、(☝)茶(💕)か、赤(🍌)で(🐲)あって(🥚)、それは幾(📮)重(🙁)もの「闇」が堆積(🔷)した色(👁)で(♍)あり、周囲を包む暗(🛣)黒の中から(🍱)必然的に生れ出た(📡)も(📯)の(🐛)の(🚳)ように思える。派(🐗)手(📋)な蒔(🐄)絵ま(🗞)きえなどを施したピ(📂)カピカ(💃)光る蝋塗りの(🚅)手箱(🍖)とか、文台とか、棚(🥖)とか(👽)を見ると(😁)、いかに(😎)もケ(🧓)バ(🍩)ケバしく(💥)て落ち着き(🕣)がな(📗)く、俗悪にさ(🙍)え(📐)思(🔮)え(🐚)ることがある(🐥)けれども(🦌)、もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、(🕰)太(⏹)陽や電(👱)燈の(🐡)光線に代えるに一点の燈明か(😧)蝋(✂)燭のあ(〽)か(🎗)りにし(🏒)て見給(🚌)え、忽(🛎)ちそ(🥪)のケバ(👂)ケバしい(📓)ものが底深く沈(🅾)んで(🍱)、(🧢)渋(🉑)い、重々しいものになるであろ(🤕)う(😑)。古え(🖲)の工藝家がそれらの器(🐤)に(💷)漆を(👬)塗(🕜)り、蒔絵を画く時は、必(🦆)ずそう云(🤨)う(🎁)暗い(🎗)部屋を頭(🎐)に(🐚)置き、乏しい光りの(🗓)中に(🐋)お(🗡)ける効果(🥗)を狙っ(😾)たのに違いな(🤗)く、金色を贅(🥟)沢に使っ(🕜)たり(👫)したのも、それが闇に浮か(🗡)び(😁)出(👣)る工合や、(❗)燈火を(😭)反(🛥)射す(👃)る加(🚗)減を考慮した(🌍)もの(🥇)と察せ(😃)られる。つまり金蒔絵は明る(💝)い所(🍚)で一(🍠)度にぱっとその(❌)全体を(🛸)見るものではなく、(🛏)暗い(✈)所でいろ／＼の(🍗)部分がとき(🐞)／″＼少しずつ底光りするのを見るように出来ているのであって、豪華絢爛(🛫)な模様の大半を闇に隠してしまっているの(🌖)が(🎁)、云い知れぬ餘情を催(💧)すのである。そして、あのピカピカ光る肌のつやも、(🗽)暗い所に置い(📡)てみると、それがともし火(📐)の穂のゆらめきを映し、(♌)静かな部屋に(🗒)もおり／＼(✅)風のお(🛵)とず(🥁)れ(📒)のあることを(🏽)教えて、そゞろに人を瞑想(😧)に誘い込(🔦)む。もしあの(🙏)陰鬱(😔)な(🈹)室内に漆器と(⚾)云うものが(😯)なかったなら、蝋燭や燈(🕒)明の醸(🔝)し出す(🌉)怪しい(🍿)光りの夢(😞)の世界が、(🗜)その(🔑)灯のは(〽)ためきが打っている夜の(🌚)脈搏が(💳)、どんな(🎆)に魅力を減(👗)殺されることであろ(🖌)う。まこと(🚶)にそれは、畳(🌁)の(🏾)上(🤜)に幾すじもの小川が流れ、池水が湛えられて(👞)いる(📧)如く、一つの灯影を(👄)此処彼(🍻)処(🐄)に(🔢)捉えて、細く、かそけく、ちら／＼と伝えな(🚳)がら、(🤑)夜そのものに(🤵)蒔絵を(🗣)したような綾を織(🌨)り出す。けだし食器と(🥁)して(🛀)は陶器(🛺)も(🐥)悪くないけれども、陶器には漆器(⚡)のよ(⛔)う(🕘)な陰翳(🎰)がなく、深みがない。陶(📼)器は手に触れると(👿)重く冷(🥞)たく(🤥)、しかも熱を伝えることが早(⏪)いので熱い物を盛るのに不便であり、その上カチカチと云(💷)う(🐧)音(❔)が(🔈)するが、漆(🌋)器は手ざわり(🎮)が軽く(😀)、柔かで、耳につく(🔜)程(📽)の音を(😶)立(🌊)てない。私(🖌)は、吸い物椀(🎩)を手に持っ(🔥)た時の、掌が(🐣)受ける汁の重(🧑)みの(🏄)感覚と、生あたゝかい(🖕)温(🛂)味ぬくみとを何よりも好む(😳)。それは(🛴)生れたての赤ん坊のぷよ(🚵)／＼し(👑)た肉(🗨)体を支えたような感じでもあ(😥)る。吸い物椀に今も(📌)塗(🥣)り物が用い(🔪)られるのは全く理由の(🚆)あることであ(🍶)って、陶(📪)器の容(🛺)れ(🔖)物ではあゝは行か(🉐)な(💟)い(🔩)。第一、(😺)蓋を取った時に、陶器で(🤶)は中にある汁の身や色合いが皆(🍈)見え(🍓)てしま(👯)う。漆器の(📕)椀(🔄)の(❌)いゝこ(😿)とは、ま(👰)ずその蓋を取って(🕛)、口に持って行くま(👬)での間(⬆)、暗い奥深い底の方に、容器(🥡)の色と殆(🌻)ど違わない液体が音もなく澱(👉)んでいる(💲)のを眺めた(👨)瞬間の(🕕)気持である。人は、そ(🔟)の椀(❕)の中の(🚣)闇に何があ(🗂)るかを見分けることは(🤳)出来ないが、汁が(💌)ゆる(🎟)やかに(😠)動揺するのを手の上(😟)に感じ(🔽)、椀の(🐨)縁ふちがほんのり汗を掻いているの(🗞)で、そこから湯気が立(🐈)ち(🈳)昇りつゝあることを知り、その湯気が運ぶ匂に依って口に啣(📫)ふくむ前にぼんやり味わいを豫(🔨)覚する。そ(🌄)の(💝)瞬(⛳)間の心持(😓)、スープを浅い白ちゃけた皿(😱)に入れて(🙄)出す西洋流(🌈)に比べ(🕋)て何と云う相違か。それ(👼)は(🥤)一(🤞)種の神秘(🍟)で(⛵)あり、(🏑)禅(📃)味であるとも云(🦖)え(🔍)なくは(🤷)ない。

A「さて、どう(🌬)した(🥠)ら(🚠)いいんだろう？　(👟)何処へ(🛹)行っちまったんだ(🐗)ろ(🔻)う？」