きょにゅう ちかん9

A　(😱)京都に「(📇)わらんじや」と云う有(🤑)名な料理屋があ(🕋)っ(🔰)て、こゝの家では近頃(🤢)まで客(😡)間(🈵)に(👘)電燈をとも(💼)さず(🎳)、(➗)古風(⛺)な燭台(🎱)を使うのが名物に(🚼)なっていたが(🌐)、ことしの春(😃)、久し(🚋)ぶりで行ってみると、(✏)いつの間にか行燈式の電燈を使うようにな(🏗)っている。いつからこうしたのかと聞くと(🧓)、去年からこ(😽)れにいた(👥)し(🈂)ました。蝋燭の(🙂)灯では(🏁)あまり暗す(🏥)ぎると(😋)仰っしゃるお客様(😠)が多いもの(🎫)でご(🐀)ざりますから、拠んどこ(🎊)ろなくこう云う風に(🍞)致しましたが、やはり昔のまゝの(🎁)方(✳)が(🕦)よいと仰っし(🐃)ゃるお方(🍃)には、(📪)燭台を持って参り(😒)ますと(👗)云(☕)う(🧐)。で、折角それを楽(🙁)しみ(♎)にし(🔓)て来たの(🚡)であ(🐣)るから、燭台(🍵)に(🥥)替えて貰った(🎧)が、その時私が感じた(👧)のは、日本の(⚽)漆器の美しさは(🍃)、そう云うぼん(🆗)やりした薄明り(♏)の中(〰)に置いてこそ、始めてほんとうに発揮される(👂)と云うことで(🐃)あった。「わらんじや」の座(🈸)敷と云うの(🤝)は四畳半(🕝)ぐら(📸)いの小じん(🌱)ま(🐡)りした(📠)茶席(🕐)であ(🚊)って、床柱や天井なども(👝)黒光(🏁)りに光っている(🚄)から、行(🐙)燈式(😀)の電(✴)燈でも(🦆)勿論暗い感じが(🗨)す(💳)る。が、(👭)それを(🎅)一層暗(🕓)い燭(🕶)台(🛀)に改めて、その(🕎)穂のゆ(🥚)ら／＼(🙀)とまた(🚚)ゝ(🛡)く(🔽)蔭に(🐣)あ(🈸)る膳や椀を視詰めていると、それらの塗り物(🏞)の沼のよ(🕷)うな深さと厚みとを持ったつ(📚)やが、全く今までとは(😠)違った魅力を帯び出(🍔)して来(🚒)るの(🔍)を発見する(⛷)。そし(♒)てわれ／＼の祖先が(👴)うるしと云う塗料を見出し、それを塗(🍫)った器物(📘)の色沢に愛着を(😯)覚えたことの(🦃)偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君の(🔏)話に、印度では(🚕)現在でも(🔱)食器に陶器を使(⛽)うこ(❣)とを卑しみ、多くは塗り物を用いると(🚛)云う。われ／＼はその反対に、(🖊)茶事とか、儀(🕔)式(🕍)とかの場合でな(🥉)け(🗣)れば、膳と吸い物椀の外は殆(⛄)ど陶器ば(🔡)か(🍛)り(🏆)を用(🔄)い、漆器と云うと、野暮くさい、雅味のないもの(🔤)にされてしまっているが、そ(🌒)れ(🌞)は一つ(😝)には(⛏)、採(🥎)光や(👐)照明の(🛏)設備(📝)がもたらした「(♏)明るさ」のせいで(🈸)は(🆎)ないであろう(🦒)か(🥍)。事実(🔡)、(🕧)「闇(🤰)」を条件に入れなければ漆器(🐱)の美(🤔)しさは考(✈)えられないと云(👭)っていゝ。今日では白(⛹)漆と(🚽)云うような(📌)もの(📛)も出(🙄)来たけれども、昔からある漆器の肌は(⚪)、(🌂)黒か、茶か、赤で(🍐)あって、それは幾重もの「闇」が堆積した色(🎯)で(🆑)あり、周囲を包(🥤)む暗黒の中から(👖)必然(🈶)的(🥃)に生れ(📂)出たも(🍔)の(👳)のように思(👠)える。派(🥨)手な蒔(👍)絵まき(🌘)え(🕞)などを施したピカピ(🚳)カ(🦋)光る蝋(🔐)塗(🙄)りの手箱(🥛)とか、文台とか、棚とかを見ると(🤘)、いか(🌅)にもケバケバし(🌆)くて(🆘)落ち着(📑)きが(🦂)な(➡)く、俗悪にさえ思えることがあるけれども、(🚇)も(🚯)しそれらの器物(🔲)を(😄)取り囲む空(〰)白を(🍏)真(♐)っ(🙎)黒(🌺)な闇で(🌀)塗り(🔺)潰し、(🛠)太陽や電燈の光(🤙)線に代え(🥕)るに一点(💄)の燈明か蝋(🃏)燭のあか(💪)りにして見給え、忽ち(👏)そのケバ(🆔)ケ(🎟)バ(🌘)しいもの(👸)が(📶)底(🤓)深く沈(🎵)んで、渋(🌯)い、重々しいものになるであろう。古えの工藝(🗑)家がそれ(🧢)ら(⬜)の器に漆を(🏉)塗り、(♌)蒔(😆)絵を画く時は、必ずそう云う暗い(🏏)部屋を頭に置き、乏しい(💴)光りの中における(📑)効果を狙ったのに違い(📥)なく(🏀)、金色を贅沢に使っ(🔵)たりしたの(💢)も、(🙁)それが闇(📕)に浮(🥏)か(🤦)び出(⛎)る工合や(😓)、(🔄)燈火(🚙)を反射(🈴)する加(🐰)減を考慮(🚛)したものと察(🏀)せられ(⏱)る。つ(😣)まり金蒔絵は明る(🏯)い所で一(🎟)度(🔂)にぱっ(🌿)とその(🏗)全体を見(🍓)るものではなく、暗い(🧛)所で(🎓)いろ／(👽)＼の部分(👼)がとき／(🏁)″＼(🖍)少し(😁)ず(♌)つ底(🕣)光(🖲)り(🏔)するのを見る(🦓)ように出来(🌶)ているの(👒)で(🦊)あって、(🗺)豪華絢爛な(🌐)模様の大半(🐧)を(🦎)闇に(🐞)隠(🔺)してし(🚣)まっ(➕)ているのが(😱)、云い知れぬ餘情を催すのである。そして、あ(🌏)のピカ(⛔)ピ(🥔)カ(💿)光る肌のつやも、暗い(🚶)所に置いてみると、それがともし火の穂のゆら(🤸)めきを映し、静か(🏕)な部屋にもお(✋)り／＼風(🐶)の(😵)おとず(🎒)れのあることを教えて、(🎳)そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあ(💋)の(🔗)陰(🎼)鬱な室内に漆器と云うものがなかった(🐄)なら(✖)、(🌘)蝋燭や燈(🦀)明の醸し出す怪(🕣)しい光(✍)りの(💈)夢(🏊)の世界が、(🚏)その灯の(🚨)はため(🕦)きが打(♓)って(👍)いる夜の脈(🌮)搏が(🚈)、どんな(🎊)に魅力を減殺されるこ(🎆)とであろ(🕚)う。まことにそれは、畳の上に幾すじもの小川(🎉)が流れ、(🤦)池水が湛(🌥)えられている如く、一つの(🍢)灯影を此処彼処に(🖼)捉えて、細く、(🎏)か(📏)そけく、ち(🆖)ら／(📔)＼と伝(💷)えな(🤕)がら、夜そのものに蒔絵(🐴)をしたような綾(🍢)を織り出す。け(🤽)だし食器としては陶(😥)器(📡)も悪くな(🗑)いけれども、陶器には漆器のよう(🙆)な陰(🥢)翳がなく(🛍)、深みが(🏮)ない。陶器は手に触れると重(🆗)く冷た(🐝)く(🎹)、しかも熱を(🔪)伝えることが(📓)早いので熱い物を盛るのに(😳)不便(🀄)であり、その上カチカ(📨)チと云う音(🎇)がす(🕵)るが、漆器(🥑)は手ざわりが軽(📦)く(🖨)、(🔂)柔かで、耳につく程の音を(🔏)立(💽)てない。私は(🏞)、吸(📀)い物(🧗)椀を手に持っ(😨)た時の、掌が受ける汁の(👃)重みの感覚と、生あたゝかい温味(🎬)ぬくみとを何よ(✳)りも好む。それ(😪)は生れたての赤(🚩)ん坊のぷ(💤)よ／＼した肉体(🦅)を支えたような感じ(💺)でも(🤙)ある。吸い物椀(🤪)に(😶)今も塗り物(🎂)が用いられるの(🔪)は全く(🚸)理由(😉)のあることであって、(🖨)陶器の容れ(🛥)物ではあゝは行か(💉)な(⏹)い(🚇)。第(⤴)一、(😘)蓋を取った時に、陶(⬅)器で(🙌)は中にあ(🌐)る汁の(🐵)身や色合いが皆見えてしま(🚀)う。漆器の(🎹)椀のい(🎢)ゝこ(🛳)とは、ま(👉)ずその蓋を取って、口(🔧)に持って行く(🚃)ま(❣)での間、暗い奥深い底の方に、容(🍓)器の色と殆ど(🗻)違わない液体(🌆)が音もなく澱んで(🌒)い(🏏)る(🛋)のを眺(✌)めた瞬(🏾)間の(📫)気持である。人は、その椀の(🖖)中(🌸)の(🍆)闇に何があるかを見分(🌄)け(🥡)ること(🤵)は出来(🎏)ないが、汁がゆるや(🧗)かに動揺するの(⛔)を(🚒)手の上(🚹)に感(🐲)じ(💊)、椀の(🦆)縁ふちが(🎩)ほんのり汗を掻い(♎)ているの(👶)で、そ(🐖)こか(🕥)ら湯(⏫)気(🎶)が(🐱)立ち昇りつゝあることを(🚨)知り、その湯(😩)気が運(🔠)ぶ匂(🌫)に依って(🙍)口に(👥)啣(🎀)ふく(🚶)む前にぼんやり味わいを豫(🔻)覚する。その瞬間の心持(🐇)、スー(🏤)プを浅(🏪)い(🙇)白ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて何(🗡)と云う相(😺)違か。それは一種の(👠)神秘であり、禅味(🛠)であ(🕖)るとも(💴)云えなくは(😱)ない。

Aと云っ(👼)た(📨)なり(😮)、眉根を寄せて不機嫌らしく首を(🔼)振る(⛩)ば(🕝)かりである。

A「いい(🐌)え、な(🥪)かなか面白(💺)いですよ、(♎)この前見(🎁)た時と(🗻)はま(🌀)るで感じが違うん(💤)で、非常(⏺)に思いの外なん(💿)です」

A「……… Arrested at last. …(🏅)……(🔖)」

Aみ(🏖)んな(🥦)俄(🚔)にわかに、しーんと黙っ(🥜)て、立ち止(♓)まった(🌩)まま、闇(🕞)を(📎)透かして私(📈)の方を振り返りま(🍅)した。「しまった」と思っ(🚨)たが、もう(🕞)駄目でし(🤼)た。

A「そやよ(🚧)ってに、(🧀)会うてみ(🏭)たらどうやのん(🥕)」