av 女優 佐伯 春菜9

A　ここまで書い(✨)て来(💜)て、(💵)かの罪深き芸術家は、筆を(💸)投(💧)じてしまいました。女房の(💀)遺書の、強(🗯)烈な言(📻)葉を、ひ(😞)とつひとつ書(💫)き写して(⛲)いる間に、異様な恐怖に襲(🕰)われた。背骨を雷に撃たれたような気が(🎏)致しまし(🤵)た。実人生の、(🏽)暴力的な(🚪)真剣さを、興覚め(👶)する程に明確(📂)に見せ(🕜)つけられたのでありま(🕞)す(📯)。たか(😦)が(🥟)女、と多少(🏨)は(🌌)軽蔑を以て接(📠)して来た、あの女房が、こ(🤵)んな(😾)にも(🌞)恐ろしい(😛)、無茶なくらいの燃え(⛰)る祈念で(🍗)生きて(🐘)いたとは、思(🙏)いも及ばぬ事でし(😌)た。女性にと(🔧)って、現世の恋(💕)情が(📷)、(😰)こんなにも(😘)焼き焦げる程(🐑)ひとすじなもの(🦌)とは(👼)、とても考えられぬ事でした(👖)。命も要らぬ、神も要らぬ、ただ(😇)、ひとりの男に(🗡)対す(⚡)る(🐎)恋情(💉)の完(😅)成(🎫)だけ(🏗)を祈って、半狂乱で生(🤷)きている女の姿(🍮)を、(🐟)彼は、いまは(🍌)じめて(😹)明瞭に知る(🏉)事が出来(⬇)たので(✉)した。彼は(🔖)、(🖕)もともと女性軽蔑者であ(🏬)りました。女性(🎵)の浅(🔵)間あさましさを知(🅾)悉ちしつし(💘)ている(🌋)つもりでありました。女性は(😫)男に愛撫(🎚)さ(🦔)れたくて生(〰)きている(💬)。称讃された(🦍)く(🦖)て(🛎)生きている(🥍)。我(🤠)利我利(🐴)。淫蕩いんとう。無智。虚栄。死ぬまで怪しい空想(❕)に身(✌)悶み(🎌)もだえしてい(🐀)る。貪慾どんよ(🥁)く。無思慮。ひ(🤑)とり合点。意識せぬ冷(🧡)酷。無恥厚顔。吝嗇(🐣)りんし(⭕)ょく。打算。相手(🈯)か(🐜)ま(👣)わ(🏐)ぬ(📣)媚態びたい。ばかな自惚うぬ(🉐)ぼれ。その他、女性のあら(🔴)ゆ(🏄)る悪徳を(🧢)心(✂)得てい(🕵)るつ(♟)もりでいたので(🍦)あります。女(💚)で無ければわからぬ気持、そ(🏽)んなものは在り得な(🌋)い。ばかばかしい。女は、決して神秘でない。ちゃんとわかっている。あれだ。猫(⏯)だ。と此この(🏗)芸術家は、心の奥底(🍪)に、そのゆ(Ⓜ)るがぬ断定を蔵していて、表(🔑)面は(❣)素知ら(👬)ぬ(💡)振りしてわが女(😟)房(🌛)にも(🐩)、(🔞)また他(🛌)の女にも、当ら(🏽)ず触らずの愛想のいい態度(🗃)で接していま(🛐)した。また、(🧐)こ(🆘)の不幸の芸術家は(⬅)、(🦗)女(🚑)の芸術家というものをさえ(🏾)、てんで(🏘)認めていませんでし(🐴)た。当(📖)時の甘い批評家(💡)たち(🌁)が、女の作家の二、三(🐅)の著書に就いて、(🤶)女性特(🗜)有の感覚、(🍛)女で無ければ(🌻)出(🎇)来ぬ表(👹)現(♑)、男にはとても(🎿)わか(⛔)らぬ(⭐)此の心理、などと驚歎の言(🍣)辞を(🗣)献(🤼)上す(😧)るのを見て、彼はいつでも内心(🤭)、せ(🎾)せら笑(📖)って居りまし(💍)た(🏩)。み(🌑)んな男の真似ではない(🔮)か。男の作家たちが(🥦)空想に拠よって創造した女性を見て(🎐)、女(🚐)は(🐑)、こ(📪)れこそ真の私たちの姿だ、と愚かしく夢中になっ(💤)て、(🌬)その嘘の女性の型に(⏯)、むりやり自分を押し込(🎆)めようとするのだが、(🐚)悲しい(🏘)哉かな(📫)、自分は胴が(🚹)長すぎて、脚が短(👑)い。要らない脂(👎)肪が多(☔)過ぎ(🥝)る。それでも、自(🤗)分は、ご存じ無(👆)い。実(🧥)に滑稽奇怪の形で、し(🤜)ゃなりしゃなり(❔)と歩(🤺)いている。男の作家の(🌏)創造した女(✈)性は、所(🌾)詮(🚖)、そ(🏗)の作家の不思(🤷)議な女装の姿で(🌓)ある。女では無いのだ。ど(🚔)こ(🚯)かに男の「精神(😰)」が在る(💎)。ところが女は、かえってそ(🚛)の(🆎)不自(🥕)然な女装の(🍍)姿(🌨)に憧あ(💀)こ(🎸)がれて、その毛臑けずねの女性の真似をしている(🐸)。滑(🐀)稽(🐉)の(💦)極(☕)である。も(👦)とも(🔈)と女であ(💝)るの(🧣)に、その姿(🕡)態と声を捨て、(😢)わざわ(😇)ざ男(🎐)の(🌞)粗(🕠)暴の動作を学び(🛰)、そ(🏎)の太い(🎫)音声、(😂)文章を「勉(🏏)強」いたし、さてそれから、(📯)男の「女音(😗)」の真似をし(⛎)て、「(🔴)わ(🗺)たくしは女でございます。」とわざと嗄(⛷)しわ(🍑)がれた声を(🚠)作って言い出すの(💙)だ(🤐)から(🛐)、実(🕕)に、どう(🖤)にも浅(📖)間(🌥)し(⤵)く複(🏤)雑で、(🤰)何が(💹)何だか、わか(🕺)らなくなるのであ(🔸)る。女の癖に口鬚くちひげ(🦍)を(🌼)生やし、それをひねりなが(⏳)ら、「そ(🚁)も(📼)そ(♉)も女というものは、」と言い出すのだから、ややこしく、不潔に濁っ(🧞)て、聞く方にとっては、やり(🚫)切れぬ(🥉)。所謂いわゆる、女特有の感覚は、そこには何も無い。女で無ければ(🍐)出来(😿)ぬ表現も(👰)、何も無い。男にはと(🤢)てもわ(🍼)からぬ心理なぞは勿論、在るわ(🍣)けは無(💕)い(🆔)。も(🛀)と(🐅)もと(🐷)男(🎃)の真似な(🥚)のだ。女は、や(🏿)っ(📇)ぱ(🎲)り駄目な(🥚)も(🔁)のだ、というの(🍐)が此(🏒)の中年(🏕)の芸術(🍕)家の動かぬ想念で(🏑)あったのであります。けれど(👄)も、(🛏)いま(🏌)、自身の(🚳)女房の愚(📯)かではあるが(🚣)、強烈のそれこ(🤠)そ(🥢)火を吐くほ(😬)どの恋(🛂)の主張を、一字一字書き写しているうちに、彼は、こ(😈)れま(👞)で全く知らずに(🍔)いた女(🤶)の心(😡)理を、いや、女の生理、(🥘)と言い直したほうがいいかも知れぬ(😑)く(🚿)らいに、なまぐさく、(📨)また可憐な一筋(📹)の思いを(🆑)、一糸纏まとわぬ素は(🏎)だかの(🥐)姿で(⛏)見(🌰)てしまっ(🏘)た(🍝)よ(🍅)うな気(🏸)がして(👖)来たのであります(🦐)。知らなかっ(🕋)た。女というもの(🙀)は、こんなに(🌋)も、せっ(🚝)ぱつまった祈念(🚞)を以て生きているも(🚿)の(⛩)なのか。愚かには(🌁)違い無いが、けれ(😨)ども(🖕)、此の熱狂的に一(🐰)直(🐎)線の(👯)希求に(🚁)は(✔)、何か(🖋)笑えないものが在る。恐ろし(🗾)いものが在(🎿)る。女は玩具(💍)、アスパラ(🏤)ガス(👡)、(👾)花園、そんな安易(💱)な(🗜)も(🌓)のでは(🦌)無かった。こ(🍡)の愚直(🃏)の強(🈺)さは、かえって神と同列(💁)だ。人間でない部(🦌)分が(🏫)在る、(⛵)と彼は、真実、驚倒(🈷)した。筆(❤)を投じて(🌞)、(🛎)ソフ(🥇)ァに寝ころび、(🗽)彼は(🕜)、女房とのこれ迄(♐)の生活を、また、決闘(🎓)のいきさつ(📄)を、順(🧛)序も無くち(🐚)らち(🧓)ら思い返して(🐧)みたのでし(🤽)た(🚕)。あ、あ、といち(🖋)いち合点がゆくのです。私は(⛄)女房を(😸)道具と思っていたが、女房にと(📤)っては、私は道(♊)具で(🧠)無(🗄)かった。生(✔)きる目あての全部であった、という事が、そ(📒)の時、そ(👛)の(🏵)時の女房の姿態、無言の(🗿)行動では(💫)っきりわか(🤥)る(😹)ような(🎢)気が(🚅)して来たの(🎒)で(✳)あります。女(🚈)は愚(🤗)かだ。けれ(🤠)ども、なんだか懸命だ。と(⛄)てもロマンスに(🥪)な(🥈)らない程(🧑)、むき出しに(✒)懸命だ。女の真実とい(🎧)うも(🛬)のは、とても、これは小説(📙)にならぬ。書い(📘)ては(🏳)ならぬ。神への(🎃)侮辱だ(🏓)。な(🏒)るほど(💜)、女の芸術家(📃)たちが、いちど男に変装して、それからまた女に変装して(🥓)、(🛒)女の振り(💯)をする(💨)、というや(➰)やこしい手段(💍)を採用す(🥔)るの(🔃)も、(🤸)無理も(😛)ない話だ(🎡)。女(➕)の、そのままの実体を、いつ(🏵)わらずぶちまけたら、芸(🅰)術も何も(🤥)無(🍜)い、愚かな懸(🧓)命の虫一匹(🌆)だ。人は(📐)、息を(🛵)呑(🌮)の(🌉)ん(➡)で(👧)それを(🔪)凝視するばかりだ。愛も無い、歓びも(🌯)無い、た(🧚)だしら(📓)じらしく(🏛)、興覚めるばかりだ。私はこの短篇小説に於いて、女(🔎)の実体を、あ(👳)やまち(🐇)無く活(👓)写しようと(😡)努めたが、もう止そう。まん(🐘)ま(🏉)と私は、(📌)失敗した。女(🐺)の実体は、(🐲)小(♏)説(👼)にならぬ。書(🅾)い(🕕)ては、(🤝)いけないものなの(🎃)だ。い(🏃)や、書くに忍びぬものが在る(🖐)。止(🏮)そう。この(🎺)小説は、(🥝)失(🎤)敗(😋)だ(🥣)。女(📏)と(🛡)いう(〰)ものが、こ(💫)んなにも愚かな、盲目の、それゆえ(🏺)に(⤴)半狂乱の、あわ(🤝)れ(🥏)な生き(⛽)物だとは知らな(🤜)かっ(➗)た。ま(😲)るっきり違う(😈)ものだ。女(🧢)は、(🔏)みんな、(😮)――い(❗)や、言うま(🏒)い(🥘)。ああ、真実とは、なんて興(🌰)覚め(🎼)なも(🧗)の(🛺)だろ(🛑)う(☔)。男は、ふ(👹)いと(👪)死にたく思いました。なんの感激も無しに立って、「(💞)卓に向(🕥)い(🏷)、(💵)そ(🐌)の時たまたま記憶に甦って来た(🔤)曾遊そ(🎷)う(🌾)ゆう(😭)の(🦒)ス(🕍)コットランドの風景を偲しのぶ詩を二三行書くともなく(♑)書きとどめ、新(🍘)刊の(😺)書(🚉)物の数頁(♒)を読(📒)む(🛸)ともな(🏞)く(💽)読み終ると、『いやに胸(🌠)騒(🔉)ぎがする(🕊)な』と呟(🍑)つぶやきながら(➖)、小机の(💥)抽斗ひきだし(🥚)か(💬)ら拳銃を取り出したが(🏘)、傍のソフ(🎴)ァ(🚀)に悠然と腰を卸おろしてから、胸に銃口を当てて引金(🎑)を引いた。」(🚺)之これが、か(🔠)の悪徳の夫(💞)の最(🌒)後であり(⚽)ました(🍬)、と(⛺)言えば、かの(🚩)リイル・アダ(🔋)ン氏の有(✴)名な(🙆)る短篇小説の結末に(🤺)そ(⛲)っくりで、多少はロマ(🦑)ンチックな匂いも発して来るの(🌦)でありますが、(🥏)現実は(🛑)、決して、そんなに都合よ(🔹)く割り(🚦)切れず(🚜)、此(👪)の興覚めの強力な実体を見(🥈)た芸術家(🎳)は立って、ふらふら外(🚉)へ出て、そ(💁)こらを暫し(🔏)ばらく(❄)散歩し(🏙)、(🎏)やがてまた(📩)家へ帰り、(⛓)部屋を閉め切って、さてソファ(🏟)にごろりと寝ころ(😧)び(🆖)、部屋の隅の菖(🍵)蒲し(🔝)ょうぶの花を(😓)、ぼんやり眺め、ま(👸)た(🎪)徐おも(🧗)む(🎙)ろに立ち上り菖(🥉)蒲(🦑)の鉢(❇)に水(🙊)差しの水(🍐)をかけてやり、そ(🥘)れから、いや、別(🥑)に変っ(🍡)た事(🎆)も無く(🏥)、翌あくる日も(🥦)、(🈯)その翌る(🎪)日も、少く(✡)とも(🅱)表面(🏌)は静かな(💦)作家の生活をつ(🙏)づ(🏈)け(🐿)ていっただけ(👏)の事でありました。失(🚑)敗の短篇「女の(🦏)決闘」をも、平気を装って(📊)、そ(🍺)の後間も無く新聞に発表(👦)し(💰)ました。批評(👳)家たち(🍫)は、その作品の構成(🍿)の不備を(😸)指摘しながらも、その描写(🐼)の(🤠)生々し(🌕)さを、(⛩)賞(😜)讃(🥐)するこ(🍐)とを忘れま(⚓)せんでした(💀)。どうやら、佳作(🔞)、という事に(🛤)落ちついた様(🈚)子であります。けれど(💖)も芸術家は、そ(😳)の批評にも、まるで無関心のように(🚿)、ぼ(🐃)んやりしていま(🔅)した。そ(🌳)れから、驚くべきことに(⬜)は、実にくだら(🦃)ぬ(➕)通俗小説ば(👽)かりを書くようになりました(📳)。い(💬)ちど、(🥋)い(🚇)やな(📂)恐るべき実(🕸)体を見てしま(📂)った(🚿)芸(🔣)術家は、それに(🚧)拠って(♉)いよい(💴)よ人生観(📚)察も深くなり、そ(🏆)の作品も、所謂いわゆる(♐)、(🛷)底(🚔)光りして来る(🔴)ようにも思われますが、現実は、必ず(🕊)しもそ(🎪)うでは無(🍄)いらし(😣)く、かえって、怒りも(🔝)、憧あこ(🍰)がれも、歓(🙋)びも失い、(✳)ど(✝)うでも(📽)いいという白(🔯)痴(🎌)の生きかたを選(🌽)ぶものら(🎢)しく(⛎)、この芸術家も、(🎁)あれ以来というものは、全(🍿)く、ふやけた浅(🔇)墓(😥)あ(🐳)さは(🛣)か(🤼)な(🍠)通(😋)俗小(🔂)説(🔫)ば(👥)か(🦁)り(🔗)を書くようになりました(🛎)。かつて(🥂)世の批評家たちに最上級の言葉で賞讃せら(🥖)れ(🎿)た、あの(🐦)精密の描(🏵)写(🆚)は、そ(♏)れ以後(🧗)の小説の片隅にさえ、見(🚛)つ(✖)からぬように(🚿)なりました。次第に(⏬)財産も殖(😨)ふ(📪)え、体重も以前の(🖲)倍(🕕)ちかく(😧)なって、町内の人たちの(🍍)尊敬も集り(😧)、知事(🌏)、政(🌤)治家、将(⏲)軍と(🈴)も互角の交(☕)際をして、六十八歳(🍰)で大往生い(🐇)たし(📽)ま(🤛)した。その葬儀の華やか(🌇)さは(🌂)、五(❄)年のちま(👢)で町内の(👘)人た(😌)ち(⏺)の語り草(🔼)になり(🐼)ました。再び、妻はめとらな(🎥)かっ(🛏)たの(👼)であります。

A　(😥)来(🎤)た。待っていた(📨)ものが(🍊)来た。新しい、全く新(✂)しい次のジ(👩)ェネレーシ(🗓)ョン(🦏)が(🦒)、少しずつ少しず(😙)つ見(🕔)えて来た。男爵は、(🔲)胸が一ぱい(🎸)に(😁)なり、し(🍲)ばらくは口(🚭)もきけない有(🚐)様であった。

A「美佐子も一緒(📳)か」(🐈)

A　竜(🚠)宮の高貴(😙)なもてなしも、こ(🦃)の(🤜)素張ら(🦓)しいお土産に依(🚳)つて(♟)、ま(🛫)さ(⚡)に最高潮に達した観(〰)がある。思ひ出は(🖖)、遠くへだたるほど美しいといふで(📝)はないか。しかも、その三百年の(🤺)招来を(🔦)さへ、浦島自身の気分にゆだね(👙)た。ここに到つ(😃)ても、浦島は(🐬)、乙姫から無限(🍓)の許可(🦋)を(🚡)得てゐた(🚪)のであ(🛃)る(🌦)。淋しくな(♐)か(🦀)つ(🍱)たら(🚂)、(😲)浦島は、貝殻をあけ(👕)て(🏖)見(💙)る(🔑)やう(🎣)な事は(🔇)しない(🚗)だらう(🛷)。どう仕様(🐜)も(🤴)無く(⤵)、この貝殻一(🐑)つ(😦)に救ひを求めた時には、(👈)あけるかも知れない。あけたら、たちまち三(🏄)百(🏰)年の年月と、忘却(🛸)である。これ以(🔈)上(🐂)の説明はよさう。日本のお伽噺には、このやうな深(🏪)い慈悲がある(⛴)。

Aと、又同じよう(❓)に頷きま(🌄)す。

A「(👺)うん。だいたい、」(🚋)長兄は、もったいぶって、「そ(🐚)ん(🚜)なとこ(⛔)ろで、よ(📮)ろし(🕦)か(🌃)ろ(🏼)う(🥤)。けれども、――」(🎖)長兄(📳)は、長兄としての(🥣)威厳を保って(➿)いなけ(🐅)ればならぬ。長(💈)兄は、弟妹た(🍣)ちに較(🧘)べて、あまり空想力は、豊富(🤭)でなかった(🍕)。物語(🥚)は、いたって下手くそで(🛩)ある。才(💁)能が、(🐮)貧弱なのである(📜)。け(👼)れども、長(⚪)兄は、それ(🚈)故に、弟妹たちから、あ(🌪)などられるのも心外でならぬ。必ず、(🧖)最後(🎈)に、何か一言、蛇(🌨)足だそ(🦑)くを加える。「けれども、(🍱)だね、君た(✴)ちは(🚾)、一つ重(🌼)要な点を、語り落して(🎙)いる。それは(🎧)、その博士の、(🆎)容(🆘)貌に(🖋)ついてで(🚵)ある。」た(🔥)いしたこと(🐧)でもなかっ(🌄)た。「物語には容貌が、重大(🚓)である(🏮)。容貌を語るこ(🎊)とに依って、その主人公に肉体感(🙌)を与え、(🚴)ま(🎧)た聞き手に、その(🔺)近親の誰かの(👆)顔(🤫)を思(🍉)い出させ、物語全体に、イ(⛸)ンチメートな(💈)、ひとごとでな(🛅)い(⏳)思いを抱かせることができるものです(🐁)。僕の考える(🌇)ところに依れ(👱)ば、その老博士(😰)は、身(💲)長五尺二(🚠)寸、体重十(💽)三貫(🍛)弱(🧤)、(🧀)たいへ(🍖)んな小男であ(🗜)る。容貌について言うなれば(🌹)、額は(🍇)広く(♏)高く(🥌)、(⬜)眉は薄く(🌳)、鼻(🥦)は(😳)小(😫)さ(💙)く、口が大きく(💘)ひきしまり、眉間みけん(💝)に(⛑)皺しわ、白い頬(🕍)ひげは、(🦖)ふさ(🛴)ふさと伸び、(🐏)銀ぶちの老眼鏡をかけ、まず、(😑)丸(🎣)顔である。」な(〽)んのことはない(🚭)、長(🎵)兄(⛅)の尊敬してい(🍤)るイ(📧)プ(📐)セン先生の(💚)顔で(🆓)ある(⏱)。長兄(🥦)の想(😭)像力は(⚡)、このように他愛がない。やは(💄)り、蛇足の感があった。