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Aと、庄造はち(🍣)よつと空惚けた(🧥)。

Aこ(🛂)の(🧗)「モー(🚱)・モー」と云(🦌)う(㊙)奴やつが、又私には分りませんで(🕴)した(😔)が、よく聞いて見ると(💨)“more more”と云う意(😰)味なのです。「ジ(🏵)ェ(🐦)ントルマン」を(🥦)「ジェンル(🍷)マン」、「リッ(🈁)ト(🚎)ル」を「(🚫)リルル」、総すべてそう云う(👸)発音の仕(👗)方で話の中(🥊)へ英語を挟みます。そし(🈹)て日本語にも一(📏)種奇(📎)妙な(🤚)アクセントがあっ(🦈)て、三度に一度は「何でござ(🐦)い(⏰)ます(🏟)わ」(🐢)を連発しながら(🐶)、油(💨)紙(😱)へ(🍯)火がつい(🐒)たよ(🚬)うに際限もな(🎨)くしゃべ(⏯)るので(⚡)す。

A　私は建築のことについては全く門外漢であ(🍎)るが、西洋の寺院のゴ(🔯)シ(🔩)ック(👱)建築と云うものは屋根が高く／(🈷)＼(🕙)尖って、(🗡)その先が(⚡)天に冲せんとしているところに美観(🎉)が存するのだと云(💬)う。これに反し(👞)て、(🍋)われ(💻)／＼の国の(🥒)伽藍では(🐆)建(🔠)物の上にまず大きな甍を(🚰)伏せて、その庇ひさし(🧚)が作り出(❗)す深(🧡)い(🖋)廣い(👠)蔭(💰)の中へ全体の構造を(🏣)取り込んで(🚧)しまう。寺(🌩)院のみ(🥠)ならず、宮殿でも(✳)、(😗)庶民の住(🎲)宅でも、外から見て(😕)最(🐩)も眼立つもの(🚯)は(〰)、或る場合には(✖)瓦葺き、或る(😋)場合に(💑)は茅(🍘)葺きの大(⛵)きな(😓)屋(🧥)根と、そ(😸)の庇(🥗)の下にたゞよう濃い闇である。時とすると、白昼と(🔚)いえども軒か(🥊)ら下には洞(♉)穴のような闇が繞っていて戸口も扉も壁も(🔜)柱も殆ど見えないことすら(🙏)あ(🗻)る。これは(📧)知恩院や本願寺のよう(💔)な宏壮な建築(🍾)でも、草深い(📙)田舎(🍪)の百(🎄)姓家でも同(😗)様で(💇)あっ(😛)て(📢)、(🧡)昔の大(🤾)概な建物が軒(🧔)から下(👡)と軒(⏯)から上の屋根(🍫)の部分と(🍔)を比(⛄)べる(💈)と、(🐟)少くとも眼で見たとこ(🥀)ろでは、屋根の方が重(😖)く、堆く、面積が大き(🥋)く感(👦)ぜられる。左様に(🚝)われ／(🗿)＼が住居を営むには(🥨)、(🚳)何(🍼)よりも屋根と云う傘を(🥊)拡げて大地に一廓の日かげを落し、(😰)その薄暗い(🏫)陰(🚮)翳の中に家造りをする。もちろん西洋(💁)の(✋)家屋に(🧐)も屋根がない訳で(📗)はないが、そ(🚿)れは日光を遮蔽するよりも雨露を(👄)しのぐための(💁)方が主であ(🌋)っ(😇)て、蔭はなるべく作らないようにし、少し(🔝)でも多(📍)く内部を明りに曝すように(🐤)していること(🤜)は(🔸)、外形を(🔵)見ても(🐢)頷かれる。日(🧝)本の屋根を傘とすれば、西(💩)洋の(♏)それ(❗)は帽子で(🖱)し(🔲)か(🚼)な(🥉)い。し(🏒)か(👩)も鳥打帽子のように出(⛳)来るだ(📿)け(📛)鍔(🥘)つ(🐇)ばを小さくし、日光の(🐝)直射を近々と軒端に受(🥛)け(🕎)る(🎃)。けだし日本家の屋根の庇が長いの(📟)は、気(🔓)候風土や、(📅)建築材料や(👰)、(🎇)その他い(🤾)ろ／＼の関係があるのであ(💜)ろう。たとえば煉(🐼)瓦やガラスやセメ(🗝)ン(🍬)トのようなものを使わないところ(🛁)から(🗝)、横(📫)なぐ(⛪)りの風雨を防ぐためには庇を深くする必要(🍻)が(🎻)あったであ(🏊)ろうし、日本人とて暗い部屋よ(😵)りは明るい部屋(🍕)を便利(📙)としたに(🏩)違いないが、是非(🌓)なくあゝ(🎇)なったのでもあ(🚁)ろ(🌮)う。が、美(👸)と(👳)云うものは(🦄)常(🧓)に生活の実際から発(👰)達するもので、暗い(🤼)部屋に住(⌚)む(🚖)こと(🐤)を餘儀(⭐)なくされたわれ(🕎)／＼(🍓)の先(🎥)祖は、い(💆)つしか(🍿)陰翳のうちに美(🏟)を発見し、やがては美の目的に添う(🚂)ように陰(🛂)翳(🥑)を利用(📈)するに至(🎀)った(🌠)。事実、(✖)日本座敷(😚)の美は全く(🙀)陰翳の濃淡に依って生れているので、それ以外に(♏)何(🌸)もない。西洋人が日本座敷を見(🆚)てそ(🈹)の簡(🤯)素な(🚐)のに驚(🤡)き、たゞ灰色の壁が(🕞)あるばか(🐎)りで何の装飾もな(🎶)い(🏁)と云う(🏄)風に感じるの(🤰)は、(🛄)彼等として(🐠)はいかさま尤(🚘)も(😹)であるけ(🤕)れども、(🥩)それは陰翳の謎を(⏩)解(🔲)し(👹)な(🍸)いからである。われ／＼は、それでなくても太陽(📋)の光線の(🤝)這(🏁)入(📊)り(🌜)にくい座敷の外側(🌁)へ、土庇を(🏷)出(🛍)したり(♟)縁側を附け(🕳)たりして一層日光を遠のける(🐦)。そして(💖)室内へは、庭(📛)からの反射が(🏧)障子を透して(🐘)ほの明るく忍び込むようにす(🚿)る(🍗)。われ(👇)／＼の座敷の美の要素(📕)は、(🎀)この間接の(✏)鈍い光線に外ならない。われ／＼は(🖖)、こ(🧛)の(🈴)力の(💞)ない、わびし(❇)い、果敢はか(🖨)ない光線が(💍)、しんみり(🀄)落(🌕)ち(🚻)着いて(🔂)座(✡)敷の(👉)壁(🔲)へ沁み込むように、わざと(💊)調子の弱い色の砂(🐸)壁(🖌)を塗る。土蔵とか、厨と(🥃)か(🎱)、廊下のようなところへ塗るには照りをつける(👝)が、座(📢)敷(🐄)の(🏐)壁(🌅)は殆(🍪)ど砂壁で、めったに光らせない。もし光(👡)らせたら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処までも、見るからにおぼつかなげ(🛹)な(🗜)外光が(🈶)、黄昏色の壁の面に(🆓)取り(🧑)着いて(🥃)辛くも(🤕)餘命(⛷)を保っている、(🍣)あの繊(⚓)細な明るさを楽し(🍌)む。我(🚪)等に取っ(👀)て(🧛)は(🎗)この壁の上の明る(🕤)さ或はほのぐらさが何物の装飾にも優るの(🍭)であ(👗)り、(🚧)し(👨)み／″＼と見飽きがしな(💩)いのである。さればそれ(🕠)らの砂壁が(🚈)その明(⤵)るさを乱さない(💥)よ(🧣)うにとたゞ一と色の無地(😂)に塗ってあるのも当然であっ(💨)て(🎢)、座敷毎に少しずつ地色は違うけれ(🔴)ども(📒)、(🚲)何とその違いの微か(✊)で(👞)あ(🗳)るこ(✊)とよ。それ(💚)は色の違いと云うより(💥)もほ(🥣)ん(🖤)の(🧞)僅かな濃淡の差異(⬅)、見る人(🎗)の(👾)気(🥛)分の(⛓)相違と云う程のも(😠)ので(🔱)しかない(🕝)。しかもそ(🐮)の壁(⤴)の色のほのか(😪)な(🔡)違(🕓)いに依っ(🐦)て、(⏰)また幾(🍺)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋(🎓)の陰(👲)翳が異なった(📈)色調を(🏼)帯び(🌑)るのである(🌩)。尤も我等(🌾)の座(🔟)敷(🗑)にも床の間と(🤧)云(🥧)う(🃏)ものがあって、掛け(🔪)軸を飾(🕎)り花(✳)を活け(👺)るが(⤵)、(🔄)し(📜)かしそれらの(💽)軸や(🍋)花もそれ自体が装飾の役を(🥎)しているよりも(🈴)、陰翳に深みを添(📬)える方が主になってい(❕)る(👛)。われら(🎒)は一つの軸を掛けるにも、その軸物と(⭕)その床の(♋)間(😎)の壁との調(🗄)和、即(📋)ち「床(🏗)うつり」を第(🐖)一に貴ぶ。われら(🥉)が掛け(🏃)軸の(💙)内(🚱)容を成(🍦)す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへ(⛵)ん＋表」(🐟)、第4水準2-88-25)具ひょ(🏎)うぐに置くのも、実にそのためであって、(❓)床うつ(📕)り(🏄)が(🎼)悪かったら如何な(🏺)る名書画も(📃)掛け軸としての価(💻)値(📍)がな(💾)くな(📏)る(📂)。それと反(🚺)対に一(➖)つの独(💏)立した作品として(🏰)は大した(🛄)傑作でもないよう(🗻)な書画が、茶の間の床に掛けてみると(👭)、非常にそ(🏩)の(〽)部屋との(🕑)調和がよく、(🎚)軸(🤤)も座敷も(🅱)俄か(👻)に引(🏽)き立つ場合(♈)がある。そしてそう云う書画、そ(🦗)れ(⛄)自身としては(🤗)格別のものでもない軸物(🕺)の何処が(🔷)調和する(🏦)のかと(🗄)云えば、そ(🏫)れ(🏧)は(🃏)常に(⏩)その(🐽)地紙や、墨色(✅)や、※(「こ(🏵)ろもへん＋表」、第(👴)4水準2-88-25)具の裂き(🥅)れが持っ(👫)てい(🙌)る古(🌛)色にある(🆙)のだ。その古色がそ(🍤)の床の(🐴)間(😵)や座敷の(🏜)暗さ(🦅)と(🔪)適宜(🛅)な釣り合いを保つのだ。われ(🌗)／(🐂)＼はよく京都(🛋)や奈(🌮)良の(🌧)名刹(👙)を訪ねて、その寺の(🚪)宝物と云わ(🔴)れる軸(💘)物が、奥深(🍃)い大書院の床の間にかゝっ(👄)ているのを(🎆)見せら(🚂)れるが、そ(🤔)う云う(🦗)床(😺)の間は(🖱)大概昼(🖍)も薄(🧟)暗い(♊)ので、図柄(💏)などは(🙍)見分(🤟)けられ(⏭)ない、たゞ案内人(🌲)の説明を聞きな(🦎)がら消えかゝった墨色のあとを辿って多分立派(🏖)な絵なのであろうと(🌝)想(🏺)像する(🥎)ばかりである(💁)が、しかしそのぼやけた古画と(🕍)暗い床の間との(🈲)取り(😽)合わせが如何に(🍖)も(🙃)しっくりしていて(🚑)、(🌇)図柄の不鮮明などは(❇)聊かも(🚃)問題でないばかりか、却ってこ(🍵)の(🌄)くらいな不鮮明さ(🖕)が(🙅)ちょう(🐊)ど(🗃)適(📂)しているようにさ(🌈)え(👔)感じ(🎨)る。つ(🈷)まりこの場合、その絵(🤯)は覚(💏)束ない弱い光(🍹)りを(🙌)受(🚔)け留めるための一つの奥床しい「面(💊)」に(📃)過(😍)ぎないのであって、全く(🔡)砂(🚔)壁と(✡)同じ作(🌒)用(❌)を(♟)しかし(🥐)ていないのであ(🚴)る。われら(🐷)が(🐧)掛け軸(🚘)を択ぶのに時(🌿)代や「(🚥)さび」を珍重す(🤫)る(🍺)理由は(🖖)ここにあるので(❎)、新画は水墨や淡(👉)彩のものでも、よ(🔬)ほど注意しないと(🏢)床の間の陰翳を打ち壊すのである。

A「カラーだったら(🔩)十四半だな(⭕)」(🏞)

A「なあ、こいさん、(🤟)――(🗳)―(🏾)」

A雨曇りのした(💯)うす暗い晩で(🐨)あった。千(🤩)束せん(🍕)ぞく町、清住町きよすみちょ(🗓)う、龍泉寺り(🧔)ゅうせ(🎬)んじ町(⬜)―――(💭)あの(🏧)辺一帯(👸)の溝の(🐥)多い、淋しい街を(🔏)暫(🔜)しばらくさまよって見(🎛)たが、交番の巡(🕘)査も、(👕)通行人も、一向気が附かないよ(🚸)うで(🚳)あった。甘皮あまかわを一(🖌)枚張ったようにぱさ(📿)ぱさ乾い(🔫)てい(🌧)る顔の上(🐈)を、夜(🔁)風が冷(🏠)や(🃏)か(🏽)に撫な(🏣)で(🏰)て行く。口辺を蔽おおうて居(🎃)る頭巾の布きれが、息の(🔚)為めに熱く(🐂)湿うる(🐊)おって、歩(🛣)くたびに(🤯)長い縮緬の腰巻の(🙌)裾すそ(⛄)は(🐵)、(😺)じゃれるように脚へ(🚘)縺もつれる(🦑)。みぞお(🐔)ちから肋骨あ(🤸)ば(👧)ら(🔄)の辺を堅く緊しめ附けている丸帯と、骨盤の上を括く(🗄)くっ(🆒)てい(🔔)る扱帯しごき(👯)の(🕓)加(🍢)減で、私の体(🐿)の血管には、自(🍞)然と女のような血(😶)が流れ(👤)始(😳)め、男らしい気分や姿(🚐)勢(🌐)はだんだんとなくなって行(🔵)くようであった(🕠)。