えろ と は9

A「いや、忙しい(🐽)こと(😎)は(🍊)ないんだが、」(🤔)

A「い(🚦)や、ほんと(🏡)うに、(🏠)お世(🌺)辞(🐃)じゃ(🍍)ありませんよ(🍣)。なるほど、こんなに(🤽)お若くっちゃ(🔇)、(🍷)まだ結婚なさらないの(🌗)も一向不思議はない(⏳)ですな。………(🍓)」

A「まあ、で(📲)も、(👛)あんなところさ(👕)。そり(💆)ゃもう(♌)、僕ぼ(🚧)くに(⏩)く(🏑)ら(👚)べたら、どんな男でも(🍾)、あ(➗)ほらしく見えるんだからね。我慢しな。」(👨)

A「や、そいつを(🥈)す(🔪)っかり忘れて(📬)いたっ(👄)け。ちょっと彼方(🍫)あ(📘)っち(🐒)へ見に来ま(🍦)せんか。どれでも(👢)あの中で好(🥖)いのを(🔛)上げます」

A己が斯う(🌡)尋たずね(💱)ると(⚾)、

A　(🚢)私は建築の(💢)ことについては全く門外漢(🐓)であるが(🤹)、(🌫)西(🥞)洋の寺院(🏜)のゴシック建(🛎)築(🌽)と云うものは屋根が高く／＼尖って、その先(❄)が天に冲せんとしているところに美観が(🙄)存す(🌯)るのだと云う。これに反して、(📳)われ／＼の国の伽(😑)藍では(🆕)建物(🎢)の(🔇)上にまず大きな甍を(📦)伏せて、(👦)その庇(🏹)ひさしが作り出す深い(🌏)廣い(🎢)蔭の中へ(🚄)全体の構(🚦)造を取り込(👾)んでしまう。寺院のみな(🕖)らず、宮殿でも、庶民の住(🕧)宅で(🍦)も、外(🚱)から見(🦋)て最も眼立(🍁)つものは、或る(🍐)場合には瓦葺(🌵)き、或る場合には茅葺(🎪)きの大き(📽)な屋根と(📴)、その庇(⚾)の下(📛)にたゞ(🌫)よ(🈴)う濃い闇である(🍮)。時とすると(🍢)、白昼(😀)といえども(😗)軒から下(🌉)には洞(✅)穴の(⌚)よ(🌈)う(🎪)な闇(🌁)が繞(🌷)っていて戸(🎫)口も扉も壁(🚻)も柱(🤛)も殆(🍽)ど見えないことすらあ(💒)る(🐯)。これは知恩院や本願(♎)寺のような宏(📱)壮な建(🎚)築でも、(🔍)草深(💃)い田(🖖)舎の(😐)百姓家でも同様であ(➡)って、昔の大概な建(😭)物(🏇)が軒から下と軒から上の屋根の部(🚏)分とを比べると、少(🚕)くとも眼(🎱)で(🚭)見た(📎)ところでは(🌲)、屋(🌏)根の方が重く、堆く、面積が(🌠)大き(🕣)く感(🤬)ぜられる(🍀)。左様にわれ／(🤐)＼が住居を営むには、(❇)何よりも屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰翳の中(👌)に家造りを(🖱)す(😁)る。もちろ(🛴)ん西洋の家屋にも屋根が(🛎)ない訳ではない(🛶)が、それは日光を遮蔽するより(🎇)も雨露をしのぐ(🎈)た(🚜)め(🌱)の方が主であって、(✖)蔭はな(🏝)るべく(🐱)作ら(🏬)ないよ(⛏)うにし(🚖)、(💧)少しでも(🌪)多く内部を明りに曝すよう(💵)にして(⭐)いることは、(⌚)外(🔓)形(😛)を見ても(🚦)頷(💀)かれ(❔)る。日本の屋根(🕹)を(🔄)傘とす(🤼)れば(🎯)、西洋の(🎿)それ(❓)は帽子でしかない。しかも鳥打帽子のよう(⏳)に出来るだ(🙇)け鍔つ(🕒)ばを小さくし、日光の直(🧕)射を近(📏)々と軒端(🥨)に受ける。けだし日本家の屋根の庇が長(🛡)いのは、気候風土や、建築材料や、(🦓)そ(🖲)の他いろ／(🐕)＼の関(😧)係があるので(🌾)あろう。たとえば(🍏)煉瓦やガラス(😉)やセメントのようなも(✅)のを(😺)使わな(👐)い(🔱)と(⚓)ころから、横なぐり(🥓)の風雨を防ぐためには(💐)庇を深くす(🛰)る必要が(🏐)あ(🥎)った(🤫)であろうし、日本人とて暗い部屋より(🧔)は明るい(💯)部屋を便利(🔆)としたに(🌀)違(🏠)いないが、是非な(🍐)くあゝなったのでもあろう。が、美と云う(🤮)ものは常に生活(🖕)の実際から発達す(🤑)るもの(😕)で、暗い部屋に(🏬)住む(✡)ことを餘(🗨)儀なくされたわ(🤘)れ(🏤)／＼の(🚫)先祖は、いつしか陰(😤)翳のうち(🔘)に美を発見し、(🧖)やがて(🧝)は美の目的に添うよう(🛂)に陰翳(🎓)を利(🤒)用するに至(🎺)った。事実(😗)、日本(🛢)座敷の美は全く陰翳の(🚌)濃(🛌)淡に依って生れているので(🍵)、そ(🕠)れ(😬)以外に何もない。西洋人(😵)が日(🆕)本(📔)座敷を見てそ(🗡)の(🔨)簡素(🤒)なのに驚き、たゞ灰色の壁があるばか(💴)りで何(🛷)の装飾も(🤤)な(🏦)いと云う風に(🤦)感(🚳)じ(👯)るのは、彼等としてはいかさま尤(💺)もであるけれども、それは陰翳の謎を解しな(🚔)いからである。われ／＼は(🐨)、それ(🖊)でな(🅿)くても(🖕)太陽の光線の這入りにくい座(🔳)敷の外側(🐓)へ、土庇を出したり(🌻)縁側(🛒)を附け(🧦)たりして一層(🖲)日光を遠のける。そ(🥃)して(🔓)室内へは、庭からの反(🐋)射が障子(🙂)を(🥏)透してほの明る(🌆)く忍び込むようにする。われ／＼(🎵)の座敷の美の(🐞)要(🤕)素は、この間接の鈍い(⛔)光線(🎠)に(📩)外なら(🙎)な(🧛)い。われ／＼は(👸)、この力のない(🥊)、わびしい、(🚌)果(🤣)敢はかない光線が、(🔥)しんみり落(🚉)ち着いて座(🍫)敷の壁(🌒)へ(🌈)沁み込(🐴)むように、わ(🕖)ざ(🚪)と調(🏌)子の弱い色の砂(🚓)壁を塗る(🕊)。土(💯)蔵とか(✒)、厨とか、廊下の(🕯)ようなと(🍙)ころ(💋)へ(📚)塗る(🕑)には(📜)照りを(🕖)つける(🐁)が、座敷の(😡)壁は殆ど砂(😭)壁で、(📒)め(🔵)ったに(🎟)光(❎)らせない。もし(🍙)光らせたら、その乏しい光(🃏)線の、柔かい弱い味が消える。われ等は何処(🚜)ま(🐹)でも、見(⏳)る(🙌)からにおぼつか(🐼)なげな外(🏽)光(🥊)が、黄昏色(⏩)の壁の面に取り(🥪)着(🛁)いて辛くも餘命を(🐼)保っている、(🔹)あの繊細な明るさを楽しむ。我等(🌰)に取っ(🖱)てはこ(🐜)の壁(💄)の上の(🎥)明るさ或はほのぐ(🍈)らさが何物の装飾にも優るの(🛥)であり、(🏳)しみ／″＼と見飽(🏣)きがしな(🗾)いのである。さ(🚛)れば(💔)それ(🌱)らの砂壁がその明るさを(⏮)乱さ(🌼)な(💽)いようにとたゞ(📟)一(🆒)と色の無地に(🈯)塗ってあ(🔫)るのも当然で(🐯)あっ(🎚)て、座敷(🔝)毎に少し(🌨)ずつ(🛍)地色は違うけれど(🦒)も、(🌠)何とその違いの微かである(🌉)こ(🦀)とよ。それは(♍)色(🧖)の違いと云うより(🚟)もほんの僅かな濃淡の差異、見(🤶)る人の(🔌)気分の相違と云う程(㊗)のも(🙌)のでしかない。しかもその壁(🐨)の色の(🚂)ほのか(🗂)な違(👺)いに依って、ま(📗)た幾(♓)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋(😷)の陰(🔫)翳が異なった色調を帯(🏊)びる(🕘)のである。尤も(🉑)我(🐁)等の座(⬅)敷にも床の間(⏹)と云うものがあっ(🌍)て、掛け軸を(🔎)飾り花を活け(🍎)るが、(😠)しか(🕎)しそれらの軸や花もそれ自体が装飾(🙉)の役を(🛌)している(👽)より(🌓)も(😈)、陰翳に深みを(🛅)添える方が主(🕳)にな(💁)っ(🛍)てい(🤠)る。われらは一つの軸を掛(🔪)け(🆓)る(🥄)に(✍)も(🚲)、(♋)そ(⛲)の軸物と(🚐)その(🚁)床の間の壁と(🥢)の調和(🗨)、即ち(📡)「床(🏉)う(🔥)つ(🌆)り」を第一に貴ぶ。われらが掛け軸の内(🕊)容を成(🎗)す書や(🙎)絵(🎗)の巧拙と同様の重要さを(⏯)※(「ころも(❣)へん＋表」、第4水(💳)準2-88-25)具ひょ(👞)うぐに置くのも、実(🍳)にそ(📴)のた(💻)めであって、(💊)床うつ(🥝)りが(🙆)悪(😭)かったら(🦒)如何な(🦏)る(🏃)名書画も(🔁)掛け軸としての(💙)価(🍒)値がなくなる。それと反(😠)対(🏑)に一つの(😘)独立した作品とし(🈲)ては大(👧)した(🐧)傑作でもない(🐂)ような書画が、茶の間の(🈯)床に掛けてみ(🐧)ると(👜)、非常(⛵)にその(🧘)部屋と(🚰)の調和がよく(🔫)、軸も座敷(🔠)も俄(🏭)かに引き立つ(😹)場合がある。そしてそう(🐦)云(🤚)う書画、それ自(🥟)身(😰)としては格別のもの(💯)でもない軸物の何処が調和するのか(🤚)と云えば、それは常にその地紙や(⛔)、墨(🤴)色や、※(「ころ(🍹)もへ(🤥)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持(🔺)って(📩)いる古(🌭)色(🖼)にあるのだ。その(🤖)古(💾)色がその(🐩)床の間や座敷の暗さと適(🔰)宜な釣り合い(😝)を保(🥈)つのだ。われ／＼はよく京都や奈(🚈)良の名刹を訪ねて、(🦇)その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(📟)の(🔸)床の間に(👶)かゝって(😊)いる(🛋)のを(😚)見せ(🐇)られるが(✈)、そう云う床の間は大(👡)概昼も薄暗いので、図柄(🌂)など(🗨)は見分けられ(💨)ない、(😶)たゞ案内(🔫)人の説(⛸)明(🎬)を聞(🏴)きながら消えかゝ(💴)った墨色のあとを(🎺)辿って多分立派(🍹)な絵なの(🚖)であろ(📩)う(💅)と想像(📗)するばかり(🤑)で(🎼)あるが、し(🤺)かし(🎭)そのぼやけた(🌑)古画と暗(🔂)い床の(㊗)間と(💲)の取(🕡)り合わせが(🏙)如(🕌)何にもしっくりし(💄)てい(⤵)て、(🈲)図柄の不(🏫)鮮(🌅)明(🎗)など(👇)は聊かも問題でない(🥄)ばかり(🏬)か、却ってこのくらいな不(🍼)鮮(⛏)明さがちょ(🔋)うど適しているようにさ(🔔)え(🌩)感じる。つまりこ(🎅)の(🏁)場合(⛴)、(🙉)その絵は覚束な(🔋)い弱い(👨)光りを受け留める(🌰)ための一(🏰)つ(🐿)の奥床しい「面」に過ぎな(🦔)いのであって、(🕔)全く砂壁と同じ(📢)作(🔇)用(😲)をしかし(🔳)てい(🎪)ないので(🅿)ある。われらが(🚥)掛け軸を(👩)択ぶのに時代や(👥)「さび」を珍重する理由はここにあるの(🌻)で(🌎)、新(🥌)画は水墨や淡彩(🚤)のもの(🥄)で(🏙)も(🎨)、よほど注(🍽)意(👞)しないと床の間の(🍃)陰翳を打ち壊すので(😌)あ(🍜)る。