ポルノ 広島 ライブ8

A「(📐)だつて、困る(🧥)からなア――」Ｂ(📠)は笑つ(💳)て、

A「とに(🍧)かく始ま(🥡)ってはいるんですな、人形(🌐)が動(🕙)いてい(💇)ますか(😒)ら。―――」

A　(✌)と将(😮)軍(❗)家(🕉)も微笑んでおつしやいました(💪)。この清綱さまは(🖱)、(🍷)も(🌝)ともと(📑)御台所さまのお附きの(♏)お侍で、(🌛)御台所さまはご存じのとほ(🍙)り前権大(🕊)納言坊門信(🤬)清さまの御(📀)女子(🥕)、十三歳(🤮)の(😵)御(👍)時に鎌倉へ御輿入(♉)に相成(🌊)り、その時に(🌬)は将(🚋)軍家も(🚑)同じ十三歳、さぞかしお可愛らし(💠)い御夫婦で(📘)ご(🛢)ざいましたで(🅾)せ(🍩)う(🐤)。前権大納(🖊)言さまは、仙洞御所の(👟)御母后の御(🐇)実弟で、(🚷)京都に於いて(🥑)も(🆙)指折りの御(😽)名(📹)門、ひ(🍱)と(🚫)の話に依りますと、はじめ北条家(🤶)の(💏)近親、足利義兼氏(🎉)のお娘を御台所にと執権方から(🤧)の推薦がござい(🖇)ま(🤞)したの(🛅)ださう(🍭)で(🔅)、けれども当時十(🐂)三歳とは言へ(🐴)、勘のするどいお(🛫)方でございますから、

A師匠の(✂)仕事を譲ゆず(🛒)り受けて痩腕やせ(🏰)うでな(🎾)がら(🐘)一(💡)家の生(🐌)計を支えて行った佐助はなぜ正式に彼(🐬)女と結婚(🎢)しなか(🎞)っ(🐨)たのか(📶)春琴の(👡)自尊(😗)心が今もそれ(🤜)を拒こばん(🤤)だの(🌪)であ(👖)ろうかてる女が(😠)佐助自身(🙈)の口から聞いた(😏)話に春琴の方は大(🛒)分気が(🏈)折れて来たのであったが佐助はそう云う春琴を見る(👇)の(📞)が悲しかった、哀あ(🦄)われな女気(🔻)の毒な女と(🐪)し(🥧)ての春琴を考えることが出来(📧)な(💇)かったと云う畢(🌆)竟ひっきょ(🏽)うめし(🍷)い(📕)の佐助は現(📶)実に眼を閉じ永劫えいごう(⚡)不変の観念境へ飛躍ひやくしたのである彼の(🚎)視野(😌)には過去の記憶きおくの世界だけがあるもし春琴が災禍さい(🦑)かのため(🐝)性格を変え(🎴)てしまったとした(😎)らそう云う人間はもう春琴ではない(🚤)彼(🤽)はどこま(🎷)でも過去の驕慢きょ(🔚)うまんな春(🐦)琴(😗)を考える(😿)そ(🌏)うでなければ(🎦)今(🦇)も(🥀)彼が(🚊)見ていると(🍅)ころの美貌びぼうの(🚌)春琴が破壊はかい(🔭)されるされば結婚(🕥)を欲(✔)しなかった理由(🎆)は春琴(🚼)よりも佐助の方にあったと思われる。佐助(🚟)は現実の春琴をもっ(🐸)て観念の春琴を喚よび起す(🏷)媒介ばいかいとし(🌼)たのであるから対等の(🚏)関係になること(🎨)を避さけて主従の礼儀を(📶)守ったのみならず前より(🕠)も一層己(👾)おの(📟)れを卑(🍨)下ひげし(😃)奉公の誠を尽つくして少しでも早く(📑)春琴が不(🔻)幸(🗞)を忘れ去り昔の自信を取り戻もどす(🦐)よ(🏝)うに努め、今(📽)も(😐)昔のごとく薄給はっ(⏪)きゅうに甘あまんじ(📝)下男同様(👢)の粗衣そい(♐)粗食を受け収(📷)入(🐷)の全額(📒)を挙げて(➕)春琴の用(📡)に供(📔)し(🦁)た(😿)その他(⛔)経済を切り詰める(🐪)ため奉(🈷)公人の数を減らし色々の(📋)点で(🚚)節約し(⛽)たけ(😔)れ(🎸)ども彼女(🥏)の慰安いあん(💲)に(⭐)は何一つ遺(🕕)漏(😵)いろうのない(🌧)よう(🐿)にした故(💰)ゆえに盲目になってからの(🤞)彼の労苦は以前に倍加(🍞)し(🎧)た(🏼)。てる女の言(🛳)によれば当時門(🏝)弟達は佐(📂)助の身(📚)なりが余りみすぼ(🍀)らしいのを(🚩)気の毒が(🚇)り(⛵)今少し辺幅へ(🙇)ん(⛲)ぷく(🙅)を(🔗)整(⛱)えるように諷(🧡)ふうす(🀄)る者があっ(🍥)たけ(🌺)れど(🖍)も耳にもかけなかったそ(🉐)し(📲)て(🏋)今も(😎)なお門(💽)弟達が彼を「(🤚)お師匠さ(🚔)ん」(📑)と呼ぶことを(🎩)禁(🎱)じ(🌎)「佐助さん」と呼べと云(🥖)いこ(😎)れには皆みなが(🏌)閉口してな(💕)るべ(⛹)く呼ばずに済まそう(👰)と心がけたがてる女だけは(🤰)役(🚠)目(🚒)の都(🍅)合(🎪)つ(😴)ごう上そう云う訳に行(💕)か(🎮)ず(📆)常(🐱)に春琴を(💈)「お師匠様」と呼び佐助を「佐(🏿)助さん」と呼(🕝)び習わした。春(🍧)琴の死後(🛹)佐助(🕰)がて(🙍)る(🚎)女(🈳)を唯一(🗓)ゆい(🤫)いつ(👅)の話(👀)相手とし(🐻)折に(⛽)触れては(🕊)亡なき師匠の思い出に耽(🐱)ふ(🤣)けっ(🎚)た(🍴)のもそ(🏵)んな関係があ(❇)るか(🗒)らで(🈶)ある後年彼は検校となり今は(🛵)誰だれにも憚(🕛)はばからずお師匠様(🚝)と呼(😼)ばれ(🍜)琴(🍮)台先生と(🌗)云われる身(🎓)に(💣)なったがて(📳)る女(🙁)からは佐助さん(🤫)と呼ばれるのを喜び敬(🎇)称を用(🤠)いるのを許(✖)さなかったか(🈯)つてて(⏭)る(🚢)女に語っ(🤚)て云うのに、誰(💾)しも(✖)眼が(🎲)潰つぶ(🅿)れ(✝)るこ(🌅)とは不仕(🕣)合わせだ(🍑)と(🍻)思うであろうが自分は盲目に(🥙)なっ(💖)てからそう云(😆)う感(🎄)情を味わったこ(🌉)とがないむしろ反対にこの(🚺)世が(〽)極楽浄(🍁)土じ(🍾)ょう(🙍)どにでもなっ(♓)たように思わ(🔁)れお師(🌝)匠様とた(👮)だ二人生きながら蓮はすの(🎷)台う(🏪)てなの上(🍸)に住んでい(🐕)るような心地が(🚑)した、それ(🍊)と(㊙)云う(🛳)のが眼が潰れると眼あきの時に見え(🎗)なかったいろいろ(📲)のものが見(📇)えてくるお師(👑)匠様(📳)のお顔(🦉)なぞもその(🏙)美(❣)しさが沁々し(📥)みじみと見えてきた(🖱)のは目しいになってからであるその(🥅)外ほか(📸)手足の柔かさ(📌)肌はだのつ(💴)やつや(🚿)しさお声の綺麗(🦀)き(✝)れ(🔁)いさ(🌋)もほんとうによく(🕌)分(🛌)るようになり眼あ(👭)きの時(🥐)分(💙)にこんな(😋)にまでと感じなかった(🔑)のがどうしてだろう(⛑)かと不思議に思われた取り分(👟)け自分(🏴)はお師匠様の三味線の妙音を、失明の後に始めて味到みと(⛩)う(🏎)したい(🤛)つ(🚫)も(🦁)お師匠様(📤)は斯道(🛏)しど(🌃)う(🥃)の天才であられると口で(🦆)は云(👭)って(👚)いたもの(🎬)のよ(🔱)うやくその真価が分り自分の技倆ぎり(🥑)ょう(🥈)の未熟みじゅくさに比(😜)べて余りにも懸(🔞)隔け(🌼)ん(🏫)かくが(🦖)あり過ぎるのに(🍱)驚き今(📎)ま(🕦)でそれを(👘)悟さ(⛽)とらな(😰)かったのは何(🌬)と云(🐆)うもっ(♒)たい(👣)ないことかと自分の(🆗)愚おろ(🍏)かさが省みられたさ(🍅)れば自分は神様から眼あきにしてや(👴)ると云われてもお断りした(🎺)であ(🍍)ろうお師匠様も(😝)自分も盲(💑)目なれ(🥈)ばこそ眼(🍦)あきの知らな(🎽)い幸福を味あじわえたの(🎤)だと。佐助の語るところは彼の主(🔟)観の説明を出(📸)でずどこまで客(👡)観(🥓)と一致するかは(🤭)疑(⏩)問だけれど(📆)も余事(🎣)はとにかく春琴の技(🔀)芸は彼女(⬇)の遭難そうなんを一転機と(👸)して顕著けんちょな進(👃)境(🤺)を示(🗃)した(💍)のではあるまい(⌚)か。いかに春琴が音曲おん(♈)ぎょくの(🥥)才(🍷)能に(😓)恵ま(💬)れ(😞)てい(🐟)て(🕙)も人(🦉)生(🈺)の苦味酸味を嘗なめて来なければ芸道の(🃏)真諦しんた(🥠)いに悟入(🚓)ごにゅ(🔑)うすることはむず(🆙)か(✊)しい(🏸)彼女は従(⏯)来甘(🍌)やかされて来た他(♍)人に求むるところは酷こくで(🌥)自分は苦(🌻)労も屈辱く(🍀)つじょく(🔭)も知らなかった誰(📰)も彼女の高慢(🎵)こうま(🗂)んの(😬)鼻を(🚩)折る(🐳)者がなかったしかる(🔡)に天は(💀)痛烈つ(🛣)うれつな(📔)試練を降くだ(😮)し(🌈)て生(🖍)死の巌(👪)頭がんと(🔩)う(🍅)に彷徨ほうこうせしめ増上慢(🚳)ぞう(✂)じょうまんを打ち砕く(💏)だいた。思うに彼(🌫)女の(👌)容貌(🎺)を襲おそった災禍さい(🐁)かはいろいろの(👹)意味で良薬となり恋(🌱)愛に(🔷)おい(🗣)ても芸術にお(🥝)いても(💡)かつて夢想だもしなかった三(🐿)昧境(⛓)さんまいき(💣)ょうのあ(💍)ることを(💀)教えたであろうてる女はしばし(🙂)ば春琴が無聊ぶ(🐑)りょう(🈹)の時を(🗯)消すために独りで絃を弄もてあそんでいるの(📒)を聞(🥄)いたまたその傍に佐助が恍惚(🥔)こ(🗣)う(🏽)こ(🌮)つとし(💫)て項うなじを垂れ一心に耳を傾け(🎺)て(💕)い(🕑)る光景を見た(🌪)そし(🏰)て多くの弟子共(🙉)は奥(🍹)の間から(🍣)洩もれ(🔳)る精妙せい(📆)みょ(🏭)うな撥ばち(⬆)の音(📶)を訝いぶ(🍽)かしみあの三(🏽)味線には仕掛しかけがして(🙌)あるのではない(🍡)か(🤮)など(⛴)と呟つ(🍝)ぶや(🧀)い(🆚)たと(📏)云う。この時代に春琴は弾絃の技巧ぎこうのみ(🐅)ならず作曲の(🧖)方(⤴)面にも思いを凝こ(🎴)ら(🧟)し夜(🥧)中密ひそ(👶)かにあれ(🤧)かこれかと爪(🌭)弾つまびきで音を綴(🏿)つづっていたてる(🚮)女が(👈)覚えてい(🥈)るのに「春鶯囀し(💩)ゅ(🥄)んのうでん」と「六の花」の二曲が(🐻)あ(🕺)り先(💡)日聞かしてもらったが独創性に富み作曲家と(🙇)しての(🐇)天分を(🚾)窺知きちす(🌫)るに(🕐)足りる

A奈良(🏁)を立ったのが早かった(🥅)ので、われ(🏄)われは午ひる少し過ぎ(🚗)に(😐)上市の町へ這入(😇)はい(🍃)った。街道に(🎓)並なら(🌑)ぶ人(🏇)家の様子(✅)は、あの橋の上から想像した通り、(🐎)いか(📵)に(🧘)も素朴そぼ(🦁)くで古風で(🍘)ある。ところ(😜)ど(😋)こ(🛸)ろ、(👭)川べり(☝)の方(🎈)の家並やなみが欠(📪)かけて片側(🔴)町かたがわまちになって(😊)い(🐐)る(🍣)けれど(🍸)、大部(🚜)分は水(🚹)の眺めを塞(📸)ふ(🌍)さい(🐂)で、黒い煤すすけ(👠)た格子こ(📿)うし造りの、(⛏)天(✅)井裏てん(🐨)じ(💎)ょううらのような低い二階のある家が両側に詰つまって(😒)いる。歩きながら薄暗(🅾)い格子の(🚽)奥を覗のぞいて見(🐒)ると、田舎家にはお定ま(🤫)りの、裏口まで土間が(🌺)通ってい(🏮)て、その土(🕋)間の入り口(🛹)に、屋号や姓名(🔹)を(🚗)白(🚯)く染め抜ぬいた紺(🌺)こんの(🎓)暖簾の(🚙)れん(🈵)を吊(🐽)つって(🏄)いるの(🎶)が多(♟)い(⏮)。店家みせ(🈷)やばかりでなく、しもうたやでもそうす(🤷)るのが普通であるらしい。いずれも表の構えは押し潰つぶし(⛲)たように軒の(🔋)き(🏩)が(⚫)垂たれ、間口ま(🙉)ぐちが狭せま(🕠)いが、(🤴)暖簾(🦆)の(🔄)向う(🔭)に(📑)中庭(🐔)の樹立こだちが(🚩)ちらついて、離れ家なぞのあるのも(🦗)見(🌰)える。恐おそらく(🚗)この辺の家は、五十年以上、中には百年二(😱)百年もたっているの(⏱)があ(✒)ろう。が、(🐮)建物の古い割り(🛤)に、ど(🕵)この家で(🕓)も障子し(🐩)ょうじの紙が皆みな(➗)新しい。今(🔬)貼はり(🎐)かえたばか(💪)り(👣)の(💟)ような汚よごれ(🤝)目のないの(🐃)が貼って(🚤)あって(🚻)、ちょっ(🥠)とした小さな破れ目(😨)も花弁型の紙で丹念たんねんに(🌝)塞ふさ(🐽)いで(🔳)あ(💜)る。それ(⏮)が澄すみ切(🐔)った秋(🚷)の空気(😶)の(🦔)中に、冷え冷えと白い。一つ(〰)は埃ほこ(🍅)りが立たない(🏵)ので、こんなに清潔(🥇)なので(🍟)もあろうが、一つはガ(🕝)ラス障(🍼)子(📅)を使(🛏)わない結果、紙に対して都会(🏛)人よりも神経質なのであ(🦐)ろう(💀)。東京(🗓)あ(🈹)たり(💱)の家の(🕢)ように、外側(👪)にも(⛩)う一ひ(💀)と重えガラ(⏮)ス戸があればよいけ(🕉)れども、そうでな(📓)かったら、紙(😺)が汚れて暗かった(🈹)り、穴から風が吹(🖨)き(⛴)込んだ(✝)りしては、捨て(🚟)て置けない訳である(💇)。とにかくその障子の色のすがすが(🔚)しさは、軒(🧗)並のきなみの格子や建具たて(🎪)ぐの煤(😖)すすぼけたのを(🏐)、貧(😀)しいながら身(🧀)だしなみ(😨)の(🅿)よい(🦄)美(🍎)女のよう(👅)に、清楚(📖)せいそ(🛍)で品よく(🛹)見せてい(😶)る。私はそ(🔅)の紙の上(🚎)に(🌂)照(⛱)ってい(🔦)る日の色を眺め(👦)る(😚)と、(🐰)さすがに秋だなあ(🛺)と云う感を深(🥡)くした。

A「あ(🈶)たし(🥘)一と(🤕)幕だけ見たら帰るわよ(🤝)」