オナニー みせ あ いっこ7

A　京都に「わら(🖱)んじや」(🚋)と云(🅱)う有名(🥨)な料理屋があって、こゝの家では(🏊)近頃まで客間に電燈をと(🖖)もさ(🦕)ず、(➗)古風な燭台を使(🌜)うのが名物に(🦅)な(♎)っていた(🐖)が、(😪)ことしの春(🏳)、久しぶ(🤦)りで行って(🚅)みると、いつの間にか行燈(✨)式の電燈を使うようになってい(📌)る。いつからこ(🌥)うしたのかと聞(🚘)くと、去年(🍗)からこれ(🍢)にいた(📍)し(🛋)ました。蝋(🌀)燭(😩)の灯ではあまり暗すぎ(🙀)ると仰っしゃるお客様が多(🦄)いものでござ(😩)り(⛩)ますから、拠んど(🏊)こ(⛔)ろ(🍌)なくこう云(🧒)う風に致しましたが、やは(🕠)り昔(🐜)のまゝの方がよいと仰っし(👣)ゃるお方に(🏯)は、燭台を持って参(🎖)りま(🚒)すと云う。で、(👔)折角(🛫)それを楽しみ(🚝)にして来たのである(🕌)から、燭台に替えて貰ったが(🚽)、その時私が(📂)感じ(🆒)たのは、日本の漆器の美し(🍑)さは、そう云うぼんやりした薄明り(💧)の中に(〽)置いてこそ、始め(🎠)て(❎)ほんとうに発揮されると(😊)云う(🕓)こ(⏯)とで(🔏)あっ(📏)た。「わらんじや」の座敷と云うの(✋)は四畳半ぐら(🍼)いの小(🗣)じんまりし(😾)た(🎢)茶席であっ(⚓)て(🖼)、(😇)床柱や天井(🤔)なども黒光りに光っ(🥪)ているか(🚖)ら、行(🍠)燈(🌰)式(💘)の電燈(👙)でも勿(🕗)論暗い(🚤)感じがす(🛂)る。が、それを一層(⛏)暗い燭台(🥠)に改めて、(🦍)その穂(🎿)のゆら／(⚓)＼とまたゝく蔭にあ(🚡)る膳や(🔼)椀を視詰めてい(🃏)ると(⭐)、それらの塗(🤟)り物の沼(📡)のような深さと厚みと(🆒)を持った(🏠)つやが(🎡)、全く今(💧)ま(😚)でとは違(🎊)っ(🌑)た魅力を(🔋)帯び出して来るの(📠)を発見す(♿)る。そしてわれ／＼(🐈)の祖(🔜)先がう(🔬)るし(👱)と云う(🔩)塗料を見出し、そ(😚)れを塗った器(🌕)物(🤼)の色沢(🌚)に愛着(🤲)を覚えたことの(⛺)偶然でな(📁)いの(📩)を知るの(🚇)である。友人サバル(🏰)ワル(🎥)君の(🔡)話に、印度では現在でも食器に陶器を使うことを(♈)卑しみ、多(🕌)くは塗り物(🖤)を用いると(📕)云う。われ／＼(🤩)は(🌷)その反対に、茶事(🅱)とか、儀式と(🈹)かの場合でなければ、(Ⓜ)膳と吸い物(🐸)椀の外は殆ど陶器ばか(🚥)りを用い、漆器と云うと、野暮くさい(💏)、雅味のないものにさ(🍜)れて(🐎)し(➕)まっているが(🚓)、それは(🆒)一つには(🌪)、採光や照明の(🚋)設(🤹)備がもたら(😅)し(🧦)た「明るさ」のせいではないであろ(🥤)うか。事(💾)実、「闇」を条(🎒)件に(🔌)入れなければ漆(👼)器の美(🦂)しさは考え(🕹)られないと云っ(🕒)ていゝ。今日では白漆と云(📕)う(🤪)よう(🛬)なものも出(📀)来たけれ(💎)ども、昔から(🕜)ある漆器(🏧)の肌(📶)は、(🔃)黒か、茶(💸)か、赤で(🌪)あって、そ(🔕)れは幾重(🌖)もの「闇(👕)」(📽)が堆積し(🎶)た(⛴)色で(🐘)あり(🚖)、(🏘)周(🍯)囲(🥊)を包む暗黒の中から必然的に(⛑)生れ出たもの(✖)のように思える。派手な蒔絵まきえなど(🥟)を(🛎)施したピカ(🌦)ピカ(🎠)光る(🕣)蝋塗り(🛥)の(⛵)手箱とか(➰)、(🐡)文台とか、棚とかを見ると(🦃)、いか(🍒)にもケバケバしく(🔰)て落(🧐)ち着きが(🔆)なく(🚍)、俗悪(🗼)にさえ思える(📆)ことがある(🖨)けれども、もしそれ(🍩)ら(🏫)の器物を(🐘)取り囲む空白を真っ黒な闇で塗(✡)り潰し、太陽や電燈の光線に代(🍛)えるに一(🍅)点の燈明(🕍)か蝋燭のあかり(🧖)にして見(🍎)給え、忽ちその(⛷)ケ(👗)バケバ(🍼)し(😸)い(🏻)もの(✝)が底深(🔟)く沈んで、渋い(🈳)、重(🐄)々しいも(🍾)のになる(🤐)であろう。古えの工藝家(🌇)が(📦)それらの(🥢)器に漆を(👵)塗り、蒔絵(🌯)を画(🌖)く時は、(🥚)必ずそう云(💹)う暗(💭)い部(🈳)屋を頭に置き、乏(🈹)しい光りの中にお(🐏)ける効果を狙ったのに違いな(⏹)く、金(🤬)色を(🅰)贅(👨)沢に使っ(🎫)たりしたのも、それが闇に浮かび(😃)出る工合や(📏)、燈(🔋)火(🀄)を反射する(🌷)加(👤)減(🚓)を(😇)考慮(👐)したも(🏔)のと察せ(🏩)ら(🍻)れる。つま(🥥)り金蒔絵は明るい所で一度(🎿)にぱっとその全体を見るも(💔)のではなく、暗(🦄)い所でいろ(🛅)／＼の部分がとき／″＼少(🍣)し(👸)ず(😚)つ(📊)底(✅)光り(⬛)するのを見るように出来ているので(🌓)あって(🔄)、豪華絢(🏞)爛な模様の(🤑)大半(🚓)を(💨)闇に(🏪)隠してしま(📂)っているのが、云い知れぬ餘情を(〰)催すのであ(😼)る。そして、(😲)あ(♑)の(🚐)ピカピ(🌁)カ光(🍃)る(🧗)肌のつやも、(🚶)暗い所に置い(💇)てみ(🌺)ると、そ(🎩)れがと(🥤)もし火の穂のゆ(🗯)らめきを映(🧣)し、静かな(🥙)部屋にもおり／(🔞)＼(🛴)風のおとずれのあ(🥐)る(🌛)こ(🌴)とを(👊)教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。も(🆔)しあ(🌐)の陰鬱な室内(🗜)に漆(🙃)器(🌞)と(📙)云うものがなか(🌚)ったなら(📞)、蝋燭(📃)や燈(😰)明(📿)の醸し出す怪しい光(🦂)りの夢の世界が、(👂)そ(🙃)の灯の(🤜)はた(🕠)めきが打(🏎)っている夜の脈搏が、(🧙)ど(😙)んなに(🚦)魅力を減殺される(🎠)ことであろ(👄)う。まことにそれ(🚁)は、畳の上に幾すじもの小川が(🏏)流れ、(💵)池水が湛(💄)えら(😖)れている如く、一(❣)つの灯影を此(🆑)処彼処に(🏣)捉え(🌀)て、細く(🔼)、か(📜)そけく、(📈)ちら／(⏮)＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を織り出す(🤣)。けだし(🖖)食器として(✍)は陶器(🎦)も悪く(🤛)ない(🦐)けれども、陶器(⬆)には漆器(🌬)のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触(🖥)れると重く(🕐)冷たく、しかも熱を伝えること(🔨)が(🏦)早い(📙)ので熱い物を(🔬)盛るのに不便であり、そ(🎇)の上カチ(🥊)カチと云う音(🆒)がす(🚲)るが、漆器は(🐲)手ざわりが軽(🙎)く、柔かで、耳につく程の音を立て(🌺)ない。私は、吸い物椀を手に持った時の、掌が受け(🛸)る汁(🤦)の重みの感覚と、生(🕟)あたゝかい(🏛)温(💏)味ぬく(🕊)みとを何よりも好(😟)む(🥫)。それは生れたて(👣)の赤ん(🎹)坊の(🎐)ぷ(🔸)よ／＼し(🤢)た肉体を支え(😣)たよ(💆)うな感じでもある。吸い(🍍)物椀に今も塗(🤑)り(📸)物が用いられるのは(🚛)全く理由の(🐄)あることであって(🎳)、陶器(🤲)の(💂)容れ物ではあゝは行(👈)かない(🔔)。第一、蓋(🛑)を取った時(💱)に、陶器では(🍶)中にあ(🍩)る汁(⏱)の身や色合い(📮)が(🧢)皆見えてしまう。漆器の椀のいゝこ(🌹)とは、まず(🍌)その蓋を(💒)取(📪)って、口に持って行くま(🏠)での間、暗い奥深い底(🐕)の(🤚)方(✔)に(🉑)、容器の色と殆ど違わない液体が音もなく澱んでい(🖱)るのを(⛪)眺めた瞬(🏟)間の気持(🕞)である。人(🚝)は、その椀の中の闇に何(🍫)があるかを(🏝)見分ける(💐)ことは出来ない(🚬)が、汁がゆるやか(🧙)に(📋)動揺するのを手の上に(🍁)感じ、椀(📯)の縁ふちがほ(🏤)んのり汗(🧜)を(😦)掻いているので、そこ(🐪)から(🐇)湯気が立(🕝)ち昇りつゝあ(❄)る(🖱)ことを知り(🍷)、その湯気が(🛌)運ぶ匂に(🤣)依(✉)って口に啣ふく(🛎)む前(👁)にぼ(🏮)んやり味わいを豫覚す(🈲)る。その(🛸)瞬(🗨)間の心持、ス(♓)ープを浅(🎇)い白ちゃけ(📮)た皿(🍁)に入れて出す西洋流に(🤔)比(💒)べて何と云(😓)う(🎹)相違(🍣)か。それは一種の神秘であ(🛷)り、(🆘)禅味であるとも(🔍)云え(🗝)なくはな(⤴)い(😱)。

A「黄疸になってんわ。見て御(🆘)覧、―(💔)――眼(🌳)エ黄(🔡)色(🤐)い(🚰)でしょ」

A「主(🥨)人もおり(⚫)ま(🎇)せんし、(⏱)こん(🐤)な(♐)式台でよろしかったら、どうぞ」

Aと(⤵)、右(🌦)の(🕎)手に(💉)女の人形を持っ(🧘)て、両(😏)方(🚕)から顔を押(🍋)し(🙋)つ(🌸)け(😼)て(🔭)は、口(👰)の中で「チュッ」と舌を鳴らしているのが、(🌞)最初は何をし(🛃)ているのやら分らな(🚫)かっ(🏝)たが、な(💫)およく見る(🖇)と、二つの(🖖)人(🏹)形に接吻せっぷんさせ(🚀)ているのらし(🤒)く、(👊)自分で(🌼)「(🎂)チュッ」と舌を鳴らす(🚲)のはその音のつもりらしいのであっ(👒)た(🚽)。と、ローゼマリーは又、

A「(💇)いや、そりゃ(📭)どうだか知らない(😟)が(❣)、友達のうち(💪)に二三人はある(🔘)そうだ(🆑)よ」

A「動いて(🧤)居やしないじゃ(🐜)ない(🉐)か。あれ御覧(⛳)な(🐛)」