熟女 逆 レイプ6

A「どう云うんでし(☔)ょう、(🏘)要の方(🕵)は？(🍌)」

A五

Aそ(🤶)う(🎡)云われると、ナオミははた(📮)と返辞に窮した(🆔)ようでした(🧥)。彼女は急に下(♋)を向いて、黙(💓)って、唇を噛(♐)か(⛪)みながら、上(🎼)眼づかいに穴のあく(🛢)ほど私(🏮)の顔(🚤)を(🧛)睨(🥇)にら(📇)んでいました。

A五(🍌)、両人ハ(😄)他ノ一方(♋)ノ承(🚳)諾ヲ(🎟)経ズ(⛷)シテ無(👉)断ニ光子ト(🈁)逃亡シ(🤐)、所在ヲ晦くらマ(🍊)シ、モシ(👨)クハ情死スル等ノ行為ヲナサズ

A　(🈳)浦島は素直に、そ(💞)の氷の(🕧)や(🥊)うに冷たい珠を、五つ(📁)六つ(🤘)頬張つた。

A　(🍚)京都に「わ(🗂)らんじや」と(🚖)云(😧)う有名な料理屋(🍂)が(⛏)あっ(🥃)て、こゝの(🏏)家では近頃ま(🚊)で客間に電燈をともさず、古風な(♓)燭台を使(🥤)うのが(🔆)名物にな(💤)っ(🕌)ていた(🔣)が、ことしの(⛴)春、久(🦗)しぶりで行っ(🚷)てみると、いつの間にか行燈式の電燈を使うよ(🔩)う(🗯)に(👳)なってい(😱)る。い(🍛)つからこうした(🐋)のかと聞くと、去年(🌪)から(🦊)これにいたしました。蝋燭の灯(🏰)ではあま(🎧)り暗すぎ(🚤)ると仰っ(🚂)しゃる(✔)お客様が多(💇)いもので(🖌)ござります(🥓)か(📰)ら、拠んどころなくこ(🐏)う(✳)云う風に致し(🚸)ま(🚳)したが、やはり(🚱)昔の(🐦)まゝの(🐝)方がよいと仰っ(🚘)し(🎳)ゃるお方には、(🚳)燭(🎍)台(🦍)を持って(🤗)参りますと云う。で(🛸)、(🎇)折角それを楽しみにし(🚎)て(🐶)来たのであるから、燭(🗳)台に替えて貰ったが、その時私が(📰)感じたのは(🍱)、日本の漆器の美しさは、(🧛)そう云うぼんやり(⤴)した薄明りの中(🍟)に置いてこそ、始(👘)めてほんとうに発揮されると云うことであった(🔻)。「わらんじや」の座敷と云うのは(⛲)四畳半ぐらいの小じんまりした(🥌)茶席で(🚘)あって(😟)、床柱や(👓)天井など(📐)も黒光りに(🏥)光っ(🐾)て(🍮)いる(💐)から、行燈式(🔽)の電燈でも勿論暗い感じがする(😀)。が、(🔨)それを一層暗(❔)い燭台に改め(🏬)て、(💶)その穂のゆ(💺)ら／(💒)＼とま(😢)たゝく蔭にある膳(☔)や椀(🥅)を視詰めていると(🚪)、それらの塗り(👘)物(🍮)の沼(🚍)のような深さと厚(🚑)みとを持ったつやが、全く今までと(📨)は違(🤹)った魅力(🏃)を帯(🔉)び(🤗)出して来るのを発見する。そしてわれ／(🍚)＼の祖先(🥛)が(🎩)うるしと(🤰)云う塗料を見出し、(🛂)それを塗った器物(🛺)の色沢に愛着(🚬)を(🦁)覚えたこ(🐵)との偶然(😒)でないのを知るので(♋)ある。友人サ(🍩)バ(🎖)ルワル君の(🌀)話(⏱)に、印度では現在でも(⛷)食(🌆)器に陶(🐟)器を使う(🍏)こと(🕎)を卑しみ、多(⭐)く(🤑)は塗り物(❤)を用いると云う。われ／＼はその(🛹)反(🌧)対に、茶事とか(😃)、儀式とかの(🍷)場合でなければ、膳と吸い物(🥎)椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と(🧚)云うと、野暮く(🌧)さい、雅味の(❔)ないも(🥎)の(🌆)にされてし(🚪)まって(😎)いるが、そ(🛢)れは一つには、(🚚)採光や照(🐾)明の設備がもたらした「明るさ(🙋)」の(💩)せいで(📂)はな(🏥)いで(⬇)あろうか。事(😙)実、「(💠)闇」(♋)を(✅)条件(📸)に入れ(♍)なければ漆器(📰)の美しさは考えら(🐐)れな(🖕)いと云っていゝ。今(🗺)日では(😜)白漆と(🎗)云うようなもの(🌅)も(🌏)出(🧐)来たけれど(😭)も、昔から(🕔)ある漆器の肌は、黒か、茶(🏊)か、赤であ(😋)って、それは幾重もの「闇」が堆積し(👈)た色であ(🅰)り、周囲を(🔦)包む暗黒の中から(🆎)必然的に生れ(➡)出たもののように思える。派手な(🌉)蒔(🔭)絵まきえなどを施したピ(🕶)カ(🏺)ピカ光(🈴)る蝋塗りの手箱(🔟)とか(🍩)、文台とか、(🕥)棚(🗼)とかを見(👑)ると、いか(🎐)にもケバケバ(🐄)し(🌷)くて(🎆)落(🍾)ち(🌙)着きがなく(🚉)、俗悪(🔆)にさえ(📥)思(👜)え(🛴)ることがあるけれども、(🎽)もし(🌓)それらの器(😶)物を取り囲む空白を(🔭)真っ黒な闇で塗(💲)り潰(🚽)し、太陽や電燈の光(📜)線(🧀)に(🤜)代(🦖)えるに一点の燈明か蝋燭(⛔)の(🔎)あかりにして(🏾)見給え(🔣)、(😤)忽(⏰)ち(🕳)その(🌰)ケバケ(🌍)バし(🥧)いものが底深く沈んで(🚺)、渋い、重々しいものになる(⌛)であろう。古えの工藝(⛴)家がそ(😣)れらの器に(🎃)漆を(🐾)塗り、(🌫)蒔絵を(🐌)画く時(👍)は、必ずそ(🐥)う云う暗い(🚵)部屋(🆗)を(🍏)頭(🌻)に(🐯)置き、乏しい光(🏑)りの(🍉)中における効果を狙ったの(🏥)に違い(🧕)なく、金色を贅沢に(🤴)使ったりし(⏭)たのも、それが闇に浮かび出る工合や(💡)、燈火を(🐺)反射する加減を考慮したものと察せられる。つま(🥉)り(🏋)金蒔絵(🖲)は明るい所で一度にぱっとその全体を見るものでは(💟)なく(😗)、(🍀)暗(♏)い所でいろ／＼の部分が(🔷)とき(🈴)／″＼少し(💑)ずつ底光りす(🤪)るのを見るように(🌋)出来ているのであ(🏾)っ(🎳)て、(😉)豪華絢爛な模様の大半を闇に隠(🈳)してしまっているのが、云い知(🥛)れぬ餘情(🎚)を催すのである。そして(🌳)、(👶)あの(😷)ピカピカ光る肌のつや(🔦)も、暗い所に置(😵)い(🏁)てみる(⏬)と(⚫)、(🎄)それがとも(🛵)し火の穂のゆらめきを映(🐚)し、静かな部屋にもおり／(🗻)＼風のおとずれ(👃)の(♉)あることを教(🧝)え(🤘)て、そゞろ(㊗)に人(🐻)を瞑想に(🎊)誘い込む(🛎)。もしあの陰鬱な室内(🔭)に漆器(💠)と云うものが(🔰)なかった(♍)なら、蝋燭や燈明の醸(✔)し出(🌛)す怪しい光りの(🤺)夢の(🚘)世界(🙃)が、(😭)そ(🐛)の灯の(🈴)はためきが打っ(🦃)ている夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺されることであ(🕧)ろう。まことにそれは(⛎)、(➖)畳の(🚶)上に幾す(🦖)じもの(🚲)小川が流れ(🗼)、(👇)池水が湛(🍂)えられてい(🏝)る如(🍯)く、一つの灯影を此処彼処に捉えて、細く(😆)、(🏬)か(🏻)そけく(⛴)、ち(➡)ら／＼と(⏰)伝え(⛑)なが(🛢)ら、(🐸)夜その(📃)も(🕌)のに(🤳)蒔絵をしたよ(🖕)うな(📟)綾を(🎑)織(📶)り(🚁)出す。けだし食器として(🖊)は(⬆)陶器も悪くないけれども(🖇)、陶器には漆器のような陰翳がなく、深み(🏿)がない。陶器は(🤚)手に触(✒)れ(🚫)ると重く冷たく、(🐙)しか(🐲)も熱を伝えることが早い(👑)ので熱い物を(🌰)盛るのに不便であり、その上(🦄)カ(💝)チカチ(👱)と云う音(🏽)が(♑)する(😼)が、漆器は手ざ(📛)わりが(😏)軽く、柔かで、耳につく程の音を立てない。私(🏡)は、吸い物(🤟)椀を手に(🌌)持った時(🏔)の、掌(🤐)が受ける汁の重みの(📏)感覚と、生あたゝかい(🐜)温味(🎣)ぬくみとを何よりも好む。それは(😒)生(🛤)れたての赤ん坊のぷよ／＼した(♉)肉(🚧)体(🏗)を支え(📔)たような感(🐁)じで(🗾)も(👏)ある。吸い物椀(❣)に今も(🍜)塗り物が用いら(⏯)れるの(🍫)は全(💌)く理由のある(🦏)ことであって、陶器の(🆖)容れ物(🚥)ではあゝは行(🍬)かない。第一、蓋を取った時に、陶(🕉)器では中にある汁の身(💒)や色合(🚰)いが皆見えてしまう。漆器の(🥄)椀の(🛷)いゝこ(💇)とは、まずその蓋を(👠)取(💲)っ(👦)て、口に持って(🌃)行(🥓)く(⏬)ま(🐇)での間、暗い奥深い底の方に(👺)、容器(✳)の色(👰)と(😟)殆ど違(🧟)わ(🍠)ない(🐶)液(👦)体が音もなく澱んでい(🚀)る(🐭)の(🚘)を眺めた(🕳)瞬間の(🎂)気持である(🐉)。人は、その(🎱)椀の中(🥌)の闇(😽)に何があるかを見分ける(👛)ことは出来(🐆)な(📖)い(🗣)が(🐼)、汁がゆるやかに動揺(🔥)するのを手の上(⛄)に感じ、椀の縁ふ(🍃)ちがほんのり汗(☕)を掻(🙋)い(😇)て(🥢)いるので(🌛)、そこから(😼)湯気が立ち(📷)昇りつ(🔪)ゝ(💩)ある(🍙)ことを知り、そ(⛓)の湯気(🚔)が運(🤫)ぶ匂に依って口に啣ふくむ前(🌔)にぼん(🏚)やり味わい(👬)を豫覚(🚅)す(🐶)る(➰)。そ(📌)の(👤)瞬間(💂)の(📖)心持、ス(🈸)ープを浅い白ち(💎)ゃけた皿に入れて出す西洋(✒)流に比べて何と(♈)云う相違(🕥)か。それは一(👐)種(👗)の神秘であり、禅味であ(🆎)ると(😴)も云えなく(🌽)はない。