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Aそう云って彼女が(😌)不承々(⚽)々に立ち(🦆)上ったと(🐀)き(🍳)、そ(🏛)の頬ッぺたは一層(➡)激しく(🏃)、燃え上るよ(😉)う(🍟)に赧あかくなりました(🌪)。

A「捜せば、きっ(👲)と見つかりますよ。来(🌁)てくれるひと(💑)が無(😢)いんじ(👄)ゃ無い(🦖)、いて(📳)くれる(🔜)ひとが無い(🐐)んじゃ(🈵)な(🕝)いかな？」

Aと云って起(🈺)き上(🖨)りました。

Aと、房次郎が傍そば(🌥)か(⏮)ら註釈(🏬)を入れた(💈)。

A　京都に「わらんじや」と云う(🕓)有名な(🛡)料理屋(🌥)があ(🚼)って(✌)、こゝの家(🌟)では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を(➰)使う(📣)のが名(🕓)物になっていたが、(⭐)ことしの春(📛)、久しぶりで(🌒)行ってみると、い(⛹)つの間にか(🆗)行燈式(😯)の電(🧢)燈を使うように(🗨)なっている。いつからこう(😃)した(🤟)のか(🚽)と聞くと、去年か(😗)らこれにい(💿)たしま(🐊)した。蝋燭の灯で(🍟)は(🍎)あ(⚫)ま(👨)り暗すぎ(📢)ると仰っ(🗻)しゃるお客様が多いものでご(🍯)ざ(🍆)りま(🗡)すか(🔟)ら、拠ん(😆)ど(👬)ころなくこ(🚐)う云う風に致しました(💜)が、やはり昔の(❄)まゝの方がよい(📭)と仰(🎩)っしゃ(😋)るお方には、燭(🔄)台(🐓)を持って参りますと(🅱)云(🐼)う。で、折(🙏)角それを楽しみにして来た(📿)のであるから、燭台に(📰)替(🌕)えて貰ったが、その(✳)時私が(🌰)感じた(🌔)のは(😃)、日(📮)本の漆器の(🎁)美しさは、(🖋)そう(🙍)云うぼんやりした(🆑)薄明(🛢)りの中に置(👺)いてこそ(🐥)、始めてほ(🤲)んとうに発(💉)揮さ(✒)れると云うことであった。「わらんじや」(🥛)の座敷と云うの(🅾)は四(🦊)畳半ぐらいの小じんまりした茶席(🚭)であっ(🎥)て、(👟)床柱や天井なども黒(🌳)光りに光っ(💯)ているか(🤩)ら、行燈式の電(🤢)燈でも勿論暗い感じがする。が、それを一層(🍗)暗(🐥)い燭台に(🕺)改めて(💇)、その穂のゆら／(🏠)＼とま(🔛)たゝく蔭(👆)にある膳や椀を視(🌓)詰めていると、(🐭)それらの塗り(📫)物(💲)の沼(💗)のような深さ(🆖)と厚みとを持ったつ(🏺)やが、全く今(⚡)までと(🍋)は違った魅力を帯(🗄)び出し(🏇)て(📢)来るの(🤼)を発見する。そしてわれ／＼の祖先がう(👕)るしと云(🐒)う(🌕)塗料を見出し、(🔮)それを塗った(✈)器物の色沢(💑)に(⛺)愛着を覚え(🛑)たことの偶然(🐕)でないのを知るのである。友人サバルワル君(🐦)の話に、印度で(💇)は現在でも(🚶)食器に陶(👨)器を使うこ(🏵)とを(⌚)卑し(🍐)み(🔍)、多くは(😒)塗り(♍)物を用(👃)いる(🔱)と云(✨)う。わ(🗾)れ／＼はその(🛋)反対に(🎪)、茶事(🐪)と(✍)か、儀式とかの場合(🎳)でなければ(🚘)、膳と吸(💐)い物椀の外は(🤦)殆ど(🏗)陶(🧤)器ばかりを用い、漆器(🅾)と(🥁)云(😱)うと、野(🌒)暮(🍽)くさい、雅味のないもの(🍫)にされて(🚬)しまっているが、(✴)それは一つ(🖲)には(😙)、採光や照明の設備がもたらした「(🦑)明るさ」(🛀)のせいではな(👝)いであろうか。事実、「闇」を(➰)条件に入れなければ(🌾)漆器(🐷)の美(💟)しさは(🦏)考えられ(🎤)ない(➕)と云(🕰)っていゝ(👔)。今日では白漆と云うよう(🐎)な(🚁)ものも出来たけ(🚍)れ(👖)ど(⛰)も、昔からある(🥣)漆器の肌は、(📨)黒か、茶か、赤であって、それは幾重も(🌂)の「闇(🎄)」(➗)が堆(🚷)積(🧞)した色であり、周囲を(⌛)包む(⛩)暗黒の中から必然(👄)的に生れ出た(👷)もの(😱)の(🐊)ように思える。派手な蒔(🦕)絵ま(😱)きえなどを施した(🎯)ピカピカ光る蝋塗りの手箱と(📜)か、文台と(🍢)か、棚とかを見(🖥)ると(🍍)、いか(🎓)にもケバケバしくて落ち着きがな(📙)く、俗悪にさえ思えること(🌮)がある(❎)けれ(🔃)ども、もし(🐣)それらの(📣)器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り(😍)潰し、太(🛬)陽や電燈の光線に代える(🏾)に一点(🏑)の(🚅)燈(📄)明か(🍞)蝋(🛡)燭(👯)の(🏞)あかりに(🌼)して見給え、(🤜)忽ちそ(👶)の(🚯)ケ(⬆)バケバしいものが(📿)底深(🈲)く沈ん(🏘)で、渋い(📝)、重々しいも(🕸)の(🥛)になる(🏆)で(🕴)あろ(💢)う。古えの工藝家がそれらの器(🔷)に漆を(🧣)塗り、蒔絵を画く時は、(🍈)必ずそう云う(⛩)暗い(💂)部屋を頭(🧡)に(🏩)置き、乏しい(👦)光(📨)りの中におけ(🗜)る(🍌)効(💦)果を狙ったの(📚)に違(🐁)いなく、金色を贅(🦈)沢に使っ(✉)たりし(🥥)たのも、それが闇に浮かび出る工(💒)合や、燈火を(🛰)反射する加減を考慮したも(🎼)のと察(🚘)せられる(🛷)。つ(🧕)まり金蒔(🌻)絵(🧓)は明るい(🥫)所で一度にぱっとその(🤥)全体を(🏣)見るものではな(⌚)く、暗い(🍆)所で(🖐)いろ／＼の部分(🏽)がとき(📐)／″＼少しず(🚚)つ底(📢)光りするのを(📶)見る(♊)よ(📒)うに出来ているので(🔃)あ(🙊)って、(😏)豪華絢爛な模様(🌽)の大半(🎈)を闇に(📯)隠してしまっているのが、云(🍓)い(🧢)知(🏒)れぬ餘情を催す(🌠)のである。そして(🎋)、あのピカ(🚬)ピカ(💋)光(⌚)る肌の(🎬)つやも、暗い所に置い(👮)て(🚿)みると、(🚄)そ(🔜)れがともし火の穂(🔈)のゆ(👋)らめ(😓)きを映(📨)し、静かな(🤮)部屋にもお(🐄)り／＼風(♏)のおとずれのある(😿)ことを教えて(💻)、(🏻)そ(✍)ゞろに人を(👼)瞑想に誘い(🔡)込む。もし(🐽)あ(😝)の陰鬱な(🔃)室(🥠)内に漆器(❕)と云うものがな(👃)かったなら、蝋燭や燈(🔊)明(🆒)の醸(🛹)し(🗨)出す怪(🍧)しい光りの夢の世(🗓)界が(🕞)、(🚂)その灯(👗)のはた(🚤)めきが(🍧)打っている夜の脈搏が、どんなに魅(🍗)力を減殺されることであろう。まことにそれは、畳の上に幾(🔯)すじもの小川が流れ、池(➰)水が湛えら(😏)れてい(🦍)る如く(✊)、一つの灯影を(🔟)此処(🦏)彼処に捉えて、細(🏐)く、かそけく、ちら(🔕)／(🦂)＼と伝えながら、夜その(➰)ものに蒔(🚵)絵をし(🖍)たような綾を(🚉)織り出す。けだし(🔷)食器としては陶器も悪(🚾)くない(💴)け(🐏)れども、(😧)陶器(👆)には漆(👡)器のよ(🔍)うな陰翳がなく(📨)、深みがない。陶器(🦒)は手に触れると重く冷たく、しか(🧞)も熱を伝(Ⓜ)えること(✳)が(⛎)早いので熱い物を盛るの(🛺)に不便であり、その上カ(🖥)チカチと云う音がするが(🧤)、漆器(🔰)は手ざわり(🤶)が軽く、柔かで(👰)、耳(📗)につく程の音を立てない(🖇)。私は、吸(👄)い物椀を手に持っ(🐾)た(🖌)時(⬇)の(😇)、掌(🥥)が(🏀)受け(🔔)る汁の重みの感覚と、(🚢)生あたゝ(🛤)かい温味ぬ(😺)くみとを何よりも好む(⭐)。それは生(🖥)れたての赤ん坊の(👽)ぷよ／(💩)＼(🥙)した肉体を(🤨)支えたよ(♈)う(🌘)な感じ(🥎)でもある。吸い物(⤵)椀に今(🍦)も塗(🔩)り物が用いられるのは全(🧥)く理(🏖)由のあ(✨)ることで(😉)あって、陶(💌)器の容(🐟)れ物(😿)では(📙)あゝは行かない。第(⛱)一、蓋(🚁)を取った時に、陶器(🛣)では中にある汁(❤)の身や色合いが(📡)皆見えてし(🎺)ま(🤟)う。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋を取(👮)っ(🍝)て、口に持って(💏)行(🐢)くまでの間(💊)、(😹)暗い奥深い(👊)底(🏆)の方(🦆)に、容器(🔨)の色と殆ど(🏃)違わない液体が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬(📱)間の気持で(👿)ある。人(⏺)は、(🏆)その椀(🙀)の中(💘)の闇(🥤)に何がある(👉)かを見(🤝)分ける(⛏)ことは出来ないが、汁(🥂)がゆるやかに動揺(🚛)するのを手の上に(🐧)感じ、椀の縁(💶)ふち(🎵)が(🎅)ほ(🔦)んのり汗を掻(🔲)いているので、そこから(📴)湯気が立ち(🛍)昇り(📯)つゝあることを知(🌥)り、その湯気が(🍞)運ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(🎙)いを(🔐)豫覚する。その瞬間の心(👃)持、スープを浅(🤫)い白ちゃけた皿に入れ(⬅)て出す西(🛳)洋流に(📢)比べて何と云う(🈹)相違か。それは一種の神秘(🔎)であり、(🏉)禅味であ(🌗)るとも云(🖇)えなく(🌺)は(🕔)ない(🚮)。

Aとが(🎈)はよもあら(👭)じ