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A「僕は当分そ(👸)んな(🍺)物は買っ(🦎)て(🏗)やらんよ」

A「(🏥)そうやっ(❎)たか知らん。………」(🐳)

A「何なら明日、僕と一緒(🐸)に借家を捜しに行(🌲)ったら(🔡)どうだね。此処(🚄)ここ(🧛)よりもっと間数があっ(🚅)て(🤟)、お前の(👃)気に(🌽)入(🛂)った(🕎)家でさ(🏾)え(😡)ありゃ何処(😟)どこでもいいんだ」

A　京都に「わ(💓)らん(🥧)じや(🤮)」と(🔲)云う(🛢)有名な料理(⏩)屋があって、こ(🔟)ゝ(👵)の家では近頃まで客(🧒)間に電(💎)燈を(🎉)ともさず(🏙)、(🏣)古(🕤)風な燭台を使うのが名物になっていたが、(😊)ことし(🎾)の春、久しぶりで(🐬)行ってみると、いつの間(🌖)にか(🏷)行(🥕)燈式の電(📠)燈を使う(⛲)よ(🧝)うになっている。い(👘)つから(📫)こうし(😾)たのかと聞くと(🗽)、去(🙁)年からこれ(🤒)に(🏕)いたしました。蝋燭の(👝)灯ではあまり(🖊)暗すぎると仰(🐽)っしゃるお客様(😛)が多いものでござりますから、拠(🐊)んど(🌿)ころな(⛳)くこう云う風に致(🐀)しましたが、やは(🚡)り昔のまゝの方が(⚽)よいと仰っしゃるお(📲)方に(👶)は、燭台(🎎)を(♐)持って(⚓)参り(♿)ま(🥝)すと云(😌)う。で、(👬)折角そ(🗞)れ(✈)を楽しみにして来た(🤔)のであ(🐪)るから、燭台に替(💰)えて(🗳)貰ったが(🎪)、その(🐮)時(🦎)私が感じたのは(👾)、日(🌛)本(🚋)の漆器(🏵)の美しさ(🥡)は(👪)、そう云うぼんや(😍)り(🌈)した薄明りの中に置(🛃)いてこ(🏆)そ、(⬇)始め(🏞)て(🚃)ほ(🆗)ん(😭)とうに(⛰)発揮され(✉)ると云う(🎩)ことであ(👚)った。「わらん(🈷)じや」の座敷と云うのは(🏯)四(🌎)畳半ぐらいの小じんま(😿)りした茶席であって(🎍)、床柱や天(🅰)井(📧)なども黒光り(✊)に光(🏂)っている(♈)から、行(👫)燈式の電燈で(🤘)も勿論暗い感じがす(👢)る。が(🌆)、(💛)それを一層暗い(👽)燭台に改めて、その穂の(🥁)ゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀を視詰めていると、(📘)そ(🎓)れらの塗り物の沼の(🤾)よ(📵)うな深(🎱)さと厚みと(🍻)を持ったつやが(💵)、(🕤)全く今ま(😶)でと(💫)は違った魅力を帯(💱)び出して来るの(🥦)を発見(🕜)する(🎡)。そ(🀄)してわれ／＼(💂)の(🗣)祖先がうるしと(🌲)云う塗料を見(🐿)出し、それを塗(🚐)った器物の色沢に愛(🤤)着を覚えたことの偶然でないの(🏠)を知(🤼)るの(🚐)である。友人サバルワル君の話(🛋)に、印度(🚌)では現在でも(📪)食器に陶器を使(🆖)うことを卑しみ、多くは塗り物を用いると云う。わ(🚈)れ／＼はその反(🐶)対に、(🌩)茶事と(👂)か、儀式とかの(🔶)場合(🎧)でなければ、膳と吸い物椀の外は殆ど陶(🚈)器ば(⏰)かり(⏱)を用い、漆器と云うと(🏈)、野暮くさい、雅(🤘)味のない(🥋)もの(🚋)にされてしまっているが、それ(💙)は一つには、採(🐹)光や照明の(💏)設備が(➗)もたらし(🚫)た「明るさ」のせいではない(🗜)であろうか(🚁)。事(🏪)実(🐸)、(💥)「闇」を条(🔔)件に入れなけれ(👽)ば(🕎)漆器の美(🏔)しさは考(🚾)えられ(😁)ないと云っていゝ(👟)。今日では白(⬅)漆と云うようなものも(📭)出来(🎠)たけれども、(🔅)昔からある漆器の肌(🥉)は、黒か、(⚽)茶か、赤であ(👞)って(🛡)、それは幾重も(💖)の「闇」が堆積し(💔)た色であり(👹)、周囲を包む(🐯)暗黒の中(🧀)から必(👇)然的に生れ出たもののように思える。派手な蒔(🏉)絵まきえ(😱)な(💜)ど(👾)を施し(🚚)たピ(🙆)カ(🔻)ピカ(🤢)光(🤕)る蝋塗りの手箱(🏜)とか、(🏩)文台とか(🔜)、棚と(👬)かを見ると(🛐)、(🤚)いかにもケバケバ(🦐)しくて落ち着きがなく(🕞)、俗悪(💥)にさえ(🕸)思えること(🆚)があるけれ(🕟)ども(🍔)、(🗾)もしそれ(🐤)ら(🎀)の器物を取り囲む(🏠)空白を真っ(🌌)黒な(🤽)闇で塗り(🖍)潰し、太陽(😎)や電燈の(🗒)光線に代えるに一点の燈明か蝋(🥇)燭(🏸)のあかり(👙)にして見給え、(🛥)忽ちそのケバケバしいものが底深く(🈂)沈んで、渋(🌃)い、(🕜)重々しい(🔋)もの(🙇)に(📷)な(⛓)る(🤪)であ(🧑)ろう。古えの工藝家がそれら(🚄)の器に(🗺)漆を塗り、(🕳)蒔絵を画く時(👃)は、必ず(🎳)そう云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの中に(🤷)おける効(🏫)果を狙っ(⛸)たの(🕓)に違いなく(🏁)、金色を贅沢(🦆)に使った(🕸)りしたのも、それが闇に浮かび(🤬)出る工合や、燈火を反射する加減(🤪)を考慮したものと察せら(🏅)れ(➿)る。つ(🎉)まり金蒔(🍀)絵は明る(⏯)い所で一度(😉)にぱっとそ(🔧)の全体(🐺)を見るものではな(🗡)く、(🦒)暗い所でいろ(🗯)／＼(🚵)の(🤲)部分がとき／″＼少しずつ底光(🦈)りするのを見(🛄)るように出(🔬)来て(📈)い(🐀)るので(🆑)あ(🧣)って、豪(🕴)華絢爛な模様の(🤢)大半を闇に隠し(👑)てしまっているの(😋)が(🎂)、(🎪)云い知れぬ餘(💹)情を(💙)催すのである。そして、あ(🌔)のピ(🛥)カピカ光る肌(🆕)の(💂)つやも、暗(🛂)い(🌒)所(🤩)に置い(👍)てみ(🍏)ると、そ(👎)れがともし(🤓)火の穂のゆらめ(🛠)きを映(📃)し、静かな部(👥)屋(🕷)に(🛅)も(👹)おり／＼(🛌)風のおとずれのあるこ(🚎)とを教えて、そゞろに(🌞)人を瞑想に(🐷)誘い込む。も(🚍)しあの陰(🎦)鬱な室内に漆器と云うものがな(👴)かっ(📝)た(👍)な(🍵)ら、蝋燭や燈明の醸し(♓)出(🚫)す怪しい光りの夢の世界が、その灯(🐅)のはた(🆓)めきが打って(📖)いる夜の脈搏が、どんなに魅力を減殺さ(🎐)れることであろ(🍹)う。まことにそれは、畳(👼)の上に幾す(😚)じ(🖥)もの小川が流(🏧)れ、(🛣)池水が湛えられ(🔮)ている如(🍣)く、一つの灯影(🏀)を此処彼処(😄)に捉え(🦓)て、細く、かそけく、ちら／＼と(🔼)伝えながら、夜(🗑)そ(😘)のも(🌈)のに蒔絵をし(🦅)たよう(🌅)な綾を織り出す。け(😳)だし食器としては陶器も(⛓)悪(📋)く(🐝)ない(〰)けれども、陶器には漆器のような陰(🔧)翳がなく、(😿)深みがない。陶器(🍎)は手に触れる(🔔)と(🚼)重く(🖕)冷たく(🎫)、し(🎻)かも熱(🆘)を伝えることが早(😶)い(⏸)ので熱い物(⛽)を盛るのに不便であり、その(📂)上(🦂)カチカチと云(✌)う音がする(🛰)が、漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳につく程の音を立てない。私は、吸い(🗑)物椀(🚽)を(🈶)手に持った時の、掌(🌞)が受け(🚓)る汁(🔰)の重みの(😖)感覚と、生あたゝかい温(😔)味ぬくみ(⛱)と(🎦)を何よ(🕴)りも好(🅱)む(🚡)。そ(🔐)れは生れたての赤ん(👢)坊のぷよ／＼した肉体を支えたような感じでもある(🍉)。吸い物(🤯)椀に今も塗(🕳)り(🚷)物が用(📆)い(📶)られるのは全く理由のあるこ(🍱)とであって、陶器(🚐)の(🎨)容れ(🍰)物ではあゝは行かな(🗄)い(♏)。第(📫)一、蓋を取った時に、陶(🍴)器で(🏛)は中にある汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆器(♿)の椀の(🚫)いゝことは、ま(🏛)ずそ(🗓)の蓋を(🏧)取っ(💃)て、口に(🏴)持って行(🥪)くまでの間、(🥗)暗(😗)い(😦)奥(✨)深い底の方に、容器の色(⛷)と殆ど違わない液体が音(🉐)もなく(🐅)澱ん(🌰)でいるの(🙈)を眺めた瞬間の(🥘)気持(🌽)である。人は、その椀の(📪)中の(😛)闇(🗃)に何があるかを見分(✉)けるこ(📢)とは出来な(🍶)いが、汁(🚘)が(💫)ゆるやかに動揺す(🦌)るのを手の上に感じ、椀の縁ふちがほんの(😶)り汗を(🚝)掻い(🌪)ているので(⚾)、そこから(📵)湯気(🈴)が立ち昇りつゝあ(🈲)る(👹)ことを知り、その湯気が運ぶ匂に依って(🕑)口に(🧥)啣(🍲)ふくむ(📐)前にぼん(😂)やり味わいを豫(🐎)覚(🗃)す(🎗)る。その瞬(🚒)間(⏭)の心持、スープを浅(🌴)い(🕢)白(🏋)ち(🐩)ゃ(🔳)け(😛)た皿に入れて出す(🐸)西(⛓)洋流に(🏐)比べて(🔢)何と(😺)云う相違か。それは一種の神(👝)秘(🔲)で(🆖)あり(🔩)、禅味で(✅)あるとも(🚬)云えなく(🍼)はない。

A逐(🔚)一報告(💸)を聴き終った先(🐂)生は、いつ(😅)もの無表情な、ど(🔎)ん(🐻)よ(🦑)りした顔はしてい(🕞)た(🧗)が、別にガッカ(🕣)リ(🎃)した風でもなかった。

A「(🛰)う(🍘)ん、(🎫)まあ、そんなような事(😾)が、………」