教師 中出し

A「お(🌩)土産、見せ(🍯)て」

A「いいえ、わた(✨)くし、やる事はあの(💁)、前からや(🆎)ってお(🔫)りま(🕛)すけれど(🔩)、ちっと(🍧)も上手になり(🍉)ま(♐)せんのよ、不器用(💚)だものですか(🗒)ら、(🚭)……(🕳)…」

A「外の子供(💺)達が(🐫)よ(🍯)く知って居ま(😎)す、(🐋)あなた(🔊)は(🥩)何でも、あ(👳)の子供(🛂)達のする通(🈁)りにして居ればいゝのです。」

A師匠の仕事を譲ゆず(🐯)り受けて痩腕やせ(🍾)うで(📄)ながら(📯)一(🕑)家の生計(😒)を支え(🌓)て行った佐助はな(😝)ぜ正(🚏)式に彼(🥟)女と結(👦)婚しなか(🍌)ったのか春(🔡)琴の自尊心(🕸)が今(🌊)もそれを拒こ(🌚)ばんだのであろ(🏀)う(🔺)かてる女(🕡)が佐助自身の口(❤)か(🔖)ら聞いた話(😳)に(🐹)春琴の方は大分気(🕚)が折(🥡)れて来た(📬)のであっ(💓)たが佐助は(🐙)そ(💩)う(📘)云う春琴を見るのが悲しかった、哀あわれな女気の(🔕)毒な女(🛌)としての春(👣)琴(🎑)を考える(👝)こ(🤷)とが出来なかったと云う畢竟ひっきょ(🍻)うめ(🛴)しいの佐助は(👪)現実に眼を閉じ(😔)永(⛑)劫えいごう不変の観念境へ飛躍ひやくしたのである彼の(🅿)視野には過(🖇)去(💁)の(🏾)記(🌃)憶き(🦖)お(🍽)くの世界(😼)だけがあるも(🚠)し春琴が災禍さ(🍝)いかのた(🤘)め性格を変えてしまったとしたらそう(👯)云(🚕)う人間はもう春(🍟)琴ではない彼はどこまで(🐌)も過去の(🖋)驕慢き(💚)ょ(🔃)うまんな春(🏬)琴を考(🍏)えるそうでなければ今(🎪)も彼が見ている(🚿)と(🍺)ころの美貌(📑)びぼう(🍗)の春琴が(🛹)破壊は(🍷)かいされるされば(😸)結婚を(💝)欲(🤨)しなかった(🌃)理由は春琴よりも(👱)佐助の方にあったと思われる。佐助(🔈)は現実の春(🤽)琴をもって観念の春琴を(⛳)喚よび起(🍊)す媒介(🌟)ばい(🧘)かい(🚥)としたのであるから対等の関係(🤮)になることを(🐡)避さけて主従の礼儀を守ったのみならず前よ(🔱)りも一層己おのれを卑下ひげし奉公の誠(🥑)を尽(🍬)つ(⬇)くして(📤)少(🛄)しでも(🐳)早(🔕)く春琴が(🍣)不幸を(🏌)忘れ去り昔の自信を取り(🌭)戻(⛄)もどすよ(🍑)う(🌻)に努(🛀)め、今も昔のごとく薄給はっ(🐯)きゅ(🏜)うに甘あ(📢)まんじ下男同様の粗(🍭)衣そ(🏙)い粗食を受(🕋)け(🍤)収入の全(🎋)額を挙げて春(🔸)琴の用に供(🥡)したその他経済を切り詰めるため奉公人の数を(🖍)減らし色々の点で節(🕳)約したけれ(📏)ども彼女の慰安(🗿)いあ(🚸)んに(❎)は何一(🛡)つ遺(🍶)漏いろうのないように(🌉)した(🚚)故(😧)ゆ(🙈)えに盲目になってからの彼の労苦は以(👵)前に倍加した。てる女の言によ(😶)れば(✳)当時門弟達(👾)は(🗽)佐助の(🛒)身な(🉑)りが余りみすぼらしいのを気(🉑)の(🤦)毒が(🌝)り今少し(👳)辺幅へんぷく(🍮)を整えるよう(🤨)に(🎆)諷(🕙)ふう(👵)する(🤕)者があったけれども耳にもかけなかった(🎐)そし(💉)て今もなお(🚪)門弟達が彼(⚫)を「お師(🙂)匠さん」と呼ぶことを禁じ「(👑)佐助さん(⛸)」と呼べと云いこれ(🤴)には皆みなが閉口し(😉)て(🙍)なるべく呼ば(🎉)ずに(🎽)済まそうと心が(✖)けたがて(🏦)る(😬)女だけは役目の都合つごう上そう云(🏇)う訳(🛴)に(🚏)行かず(🚈)常に春琴を「お師匠(🙌)様」と呼び(🏾)佐助を(👤)「佐助さん」と呼(💁)び習(🎷)わし(🆓)た。春琴の死後佐助(🤸)がて(🌳)る女(🈷)を唯一(🌄)ゆいい(😋)つの(🥛)話相手とし折に触(🔂)れ(🎼)ては亡なき師(🎮)匠の思い出に耽(🖲)ふけったのもそん(📝)な関係があ(🏊)る(🔎)か(😰)らで(📝)ある後年彼は検(😧)校とな(📣)り(🖖)今(🏳)は誰だれ(💀)に(👄)も憚はばからずお師匠様と呼ばれ琴(🔪)台先生(😌)と云われる(🐷)身(🎻)になった(🍥)が(🌴)てる女(🌫)からは佐助さんと(🛎)呼ばれるのを(🤖)喜(🌟)び敬称(🍗)を用いるのを許(🚫)さ(☕)なか(🕋)ったかつて(📈)てる女に語って云う(⛄)のに(🍒)、誰しも眼(🥦)が潰つぶ(💡)れることは不仕(🎙)合(😲)わせ(😹)だと思うであろうが自(🌁)分は盲目になってからそう云う感情を味わったことがない(🍞)むしろ(🍭)反対にこ(🎛)の世が極楽浄土じ(🥇)ょ(🤢)うどにでもなった(⚓)よう(🤰)に(🈁)思われお師匠(➿)様と(⛪)ただ二人生きながら蓮はすの台うて(🍧)なの上(🥘)に住んでいるよう(✂)な心地がした(🔣)、(👭)それと云(🐣)うのが眼が潰れると(🌃)眼あき(🏔)の時に(🌼)見えなかっ(🌉)たいろいろの(😵)も(🗄)のが(🐢)見えてくるお師匠様の(🥈)お顔なぞもその(🤞)美(💐)しさが沁(🕒)々し(🤱)みじみと(😳)見(🐒)えてきたのは(♉)目(🚜)しいになっ(🈂)てからであ(🏚)る(🧡)その外(🛶)ほか手足(📅)の柔(🥎)かさ(💳)肌はだのつやつや(🐔)しさお声(🦉)の綺麗きれ(🕞)いさもほんとう(🚦)によく(🚲)分るようになり眼(🌇)あきの時分にこ(😻)んなにまでと感(😺)じ(💑)なかったのがどうしてだ(⬇)ろうか(⏳)と不思議に思わ(🥁)れた取り分け自(🦏)分はお(🔦)師匠(🤩)様の三(❓)味線の(✍)妙音(🏙)を、失明の後に始めて味到みとうしたいつもお師匠様(🐿)は斯道(🔒)しど(🐜)うの(🕷)天才であられる(🌌)と(🐝)口では(🛺)云っ(🤲)ていたも(🕑)ののようやく(📰)その真価(🎳)が(🐨)分り自(🗣)分(👻)の技倆ぎりょうの未熟みじゅくさに比べて(🏢)余り(😣)にも懸隔け(📥)んかくがあり過ぎ(🕜)るのに驚き今までそれを悟(🐱)さ(🐷)とら(🙀)なかったのは(🎤)何と(🕖)云(👛)う(🏵)もっ(🌎)たい(➰)ないことかと自分の愚おろかさが省みられたされば自分は神様から眼あきにしてや(🖍)ると云(🎬)われても(🌱)お断りし(🈺)たであろうお(🍓)師匠様も(🖼)自分も盲目な(🐯)れ(🛃)ばこそ(🤚)眼(🌂)あきの知らな(👒)い(💋)幸(👆)福を味あじわえ(😉)たのだと。佐助の(🍿)語るところ(🔆)は彼(🏴)の主観の説明(😻)を出でずど(🚼)こまで客観と一致するか(🐫)は疑(🥂)問だけれども余事はとにかく春琴の技芸は(🚄)彼(🖊)女の(🔉)遭難そうなんを一転(🍌)機とし(🗽)て顕著けん(📍)ちょな進境を示したので(🛢)は(🦋)あるまいか(👓)。い(🙏)かに(🦈)春琴(🛋)が音曲おんぎょくの才能に恵まれていても人生(🎀)の苦味酸味を嘗なめて(🔰)来なければ芸道(🌊)の真諦しんたいに悟入(💚)ご(🦈)にゅうすることはむずかしい(🙆)彼女は従来甘やか(🧗)され(🔶)て来た他人に求(🏬)むるところ(📰)は(📹)酷こく(🤰)で(⚡)自(🥈)分は苦労(📚)も屈辱くつじょくも(🔜)知らなかっ(🎏)た誰も(💵)彼女の高慢こうまんの鼻を(📁)折る者がなかったしかるに天は痛(🌞)烈(🔁)つ(🖱)うれつな試練(🕖)を降くだして生死の巌頭(🍥)がんとうに彷徨ほうこうせしめ増上慢ぞうじょうまんを打ち砕くだい(🕐)た。思うに彼女の容(⏮)貌を(🚴)襲おそった災禍さ(🍑)いかはいろいろの意味(💨)で良(🆗)薬とな(😔)り恋愛(💘)におい(🆒)ても(💁)芸術に(🍦)おいてもかつて夢想(🏯)だも(🖥)しなか(🥨)った三(⛪)昧境さんまい(🍟)きょう(🛤)の(🛫)あるこ(⛷)とを教えたで(🗯)あろ(🐌)うてる女は(🐤)しばしば春琴が(🈂)無聊ぶ(🍼)りょうの時を消(🚈)すため(🍄)に独り(🌾)で絃(🚚)を(🔑)弄もて(📻)あ(📿)そんでいる(🔣)のを聞(👳)いたまたその傍に(🏝)佐助が(📠)恍惚こ(💰)う(🏵)こつとして(🚀)項うなじを(🦖)垂れ一心(💵)に耳を(⛸)傾けて(🍖)いる光(😵)景を(🔧)見たそして多くの弟(📶)子共は奥の間から洩もれる精妙せい(⛱)み(🐣)ょ(🍑)う(🥪)な撥ばちの音を訝いぶかしみあの三味線には仕掛(🦄)しか(🌿)けがしてある(🎓)のでは(📜)な(❤)いか(🛐)な(🐮)どと呟(🌁)つぶやいたと云(⛽)う。この時代に春琴(🥎)は(👰)弾(🏸)絃(🎬)の技巧ぎこうのみならず(📎)作曲の方面にも(🔌)思いを凝こらし夜(🕹)中密ひ(🏹)そかにあ(🔦)れかこれかと爪弾つまび(🐈)き(💮)で音(🧔)を綴つづっていた(😯)てる女が覚えているのに「(💸)春鶯(🔞)囀しゅんのうでん」と「(🐞)六の(🕔)花」の(🏌)二(🙉)曲(🖇)があり先(🏀)日(☝)聞かし(⏲)ても(✒)らっ(🗯)たが独創性に(👛)富み作曲家として(♿)の天分を窺知きちするに足りる(😷)

A「此奴の方が太って(🍣)居(🍐)て旨そ(🧑)うだから、(🕠)此奴から先(🆕)へ喰っ(🔑)てやろう」(📁)

A「お(✖)帰りなさいませ(🧡)」