フェラ 顔 芸能人7

A日の暮れ方に、(🈲)貝(🎂)島はぶらりと表へ出て、Ｋ町の(✅)内藤洋酒店の(🏷)方へ歩いて行(🌞)く様子であった。洋(🎒)酒店の前へ(🚲)来(🔭)た時、店先(🎞)に(🦒)彳ん(🚭)で居た(🙃)店員の一人が(👐)、叮嚀(🛶)に頭を(⛩)下げて挨拶をした。貝(🐣)島はちょい(🍮)と往来に立ち停っ(🥜)て、(🐱)ニコ(🌤)リ(🖕)と(☔)して礼を(🕡)返し(🚟)た。………帳場の(😾)後ろの、罐詰や西(🐑)洋酒の壜がぎっしり列んで居る(🐛)棚の隅(🥜)に(🛷)、ミルクの罐が二つ三(🏨)つ(🔲)チラ(🚃)リ(♍)と見えた。し(🌈)かし貝(💹)島は、何気な(🐜)い体で其処を通(🛑)り過ぎ(👅)てしまった。

Aその三十二

A　私は建築(🛄)の(🌸)こと(💅)については全く門外漢で(🔣)あるが、(👀)西洋(🛥)の寺院の(👉)ゴシック建築と云うものは屋根が(🤦)高く／＼(💕)尖(🉐)って、そ(🐘)の先が天に(🕹)冲せんとしているところに美観(🐭)が存するの(🧀)だと云う(➕)。これ(🗻)に反して、われ／＼の国の伽藍では(🏼)建物の上にまず大きな甍を伏せて、その庇ひさ(🤯)しが作り出す(🛫)深い廣(💰)い蔭の中(👑)へ全体の構造を(🌫)取り込んでしまう。寺(🐦)院のみならず、宮殿(😀)でも(🚉)、庶民の住宅(🎿)でも、外(🕹)か(🎈)ら(✂)見て最も眼立つものは、或る場合には瓦葺き、或る場合には(🔢)茅葺き(⚓)の(🐉)大きな(🐰)屋根と、その(👃)庇の下にた(🔢)ゞよう(🔫)濃い闇である(📆)。時とする(🍽)と、白昼といえども(🈲)軒(😀)から下には洞穴のような闇が繞って(➡)いて戸口も扉(🧢)も壁も柱も(🌓)殆ど(🐄)見えないこと(⛅)すらある。これは(🎾)知恩院(📨)や(🚎)本願寺(💞)のような宏壮な建築でも(🚢)、(🅰)草深い田舎の百姓家でも(🕟)同様で(🕙)あ(💮)って、昔(📗)の大(🤧)概な(😵)建物が(🐨)軒から下(❄)と軒から上の屋根の部分(🐴)と(💹)を(🤳)比(👄)べると(🏮)、少(🌍)くとも眼で(⚡)見た(🎠)ところでは、屋根の(🖇)方が重く、堆(🐌)く、面積が大き(🍜)く感ぜられる。左様にわ(⛎)れ／(🦀)＼(😚)が住(🎐)居を営(🏳)むには、(🧓)何より(🛤)も屋根と云(🐅)う傘を(🏔)拡げて大地(✌)に(📰)一廓(🚌)の日かげを落し、その薄暗(💆)い陰翳の中に家造(📋)りをする。もちろん(🚰)西洋(🕦)の家(🥒)屋にも屋根がな(🐇)い訳(🍱)では(🆓)な(🛸)いが、それ(㊗)は(👖)日光を(😫)遮(👼)蔽す(🖨)るよ(⏳)りも雨(👮)露をしの(🗄)ぐための方(✌)が主であって(📯)、蔭はなるべく作らな(👰)いようにし、少しでも多く内部を明りに曝すようにしていること(🤚)は、外形を見(🧝)ても頷(👭)かれる(➗)。日(📲)本(🔧)の(🔽)屋根(🎈)を傘と(✉)すれば、西洋の(🍒)それは帽子でしかな(🌇)い。しかも鳥打帽(🗻)子のように出来(🚚)るだけ鍔つばを小さくし、日光の直射(🎲)を近々と軒端に受(📊)け(🔂)る。けだし日本(🙇)家の(📛)屋根の庇が長いのは、気候風(🍸)土や(🤳)、(🎋)建築材(🆒)料や、その他いろ／＼(📇)の関係が(🍩)あるのであろう。た(🙎)とえ(🎇)ば煉瓦(🛀)やガラ(⏹)スや(🦆)セ(💂)メントのようなものを使わないと(🆔)ころ(🌒)から(🆎)、横なぐりの風雨(🛰)を防ぐ(📄)ためには庇(🗨)を深くする必(🉐)要があったであ(🤯)ろう(👎)し(😏)、日本(🐛)人と(😂)て(👧)暗い部屋よりは明るい部屋を便利(🍷)とした(🛄)に違(😿)いないが(🚁)、是非なくあゝな(🎬)っ(⛏)たの(🎛)でもあろ(🏁)う。が、美と云うものは常に生活の実際から(🚋)発(🍈)達するもので、暗(👸)い部屋に住む(📰)ことを餘儀なくされたわれ／＼(⬜)の先祖は、いつしか陰翳の(⚡)うち(🐰)に(😳)美を発見し(🔄)、や(💇)がて(😼)は美の目的に添うように陰(⏬)翳(🎪)を利(🚜)用す(🙌)る(🧗)に至っ(😂)た。事実(🚷)、(🌧)日本座敷(🌽)の美は全く陰(🔋)翳の濃淡に依っ(😫)て生(🙆)れて(💐)いるので、それ以外に何も(⛱)ない。西洋人が日本座敷(🏷)を(⬅)見(😊)てその簡素なの(🔹)に(♐)驚き、(✉)たゞ灰(🍷)色の(💂)壁(🧓)があるばかりで何の装飾もないと云う風(😷)に(⛹)感じるのは、彼等(🦒)とし(🎑)てはいかさま(🍣)尤もであ(🚎)るけれど(👖)も、それは陰翳の謎(🗽)を解しないか(👩)らであ(🧀)る。わ(🚳)れ(🔓)／＼は(🧛)、それ(🦉)でなくても太陽(🐡)の光線の這入りにくい座(🛒)敷の外側へ、土庇を出したり縁側を附けたりし(🎳)て(🚋)一層日光を遠のける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透して(⛏)ほの明(😼)るく忍び込(❎)むようにす(🍎)る。われ(🙈)／(🐟)＼の座敷の(♎)美(🦀)の要(🐽)素は(📂)、この間接の(⌛)鈍い(📁)光線に(🐬)外ならない。わ(🖤)れ(🛬)／＼は(🍝)、(👆)この(🎇)力のない、わ(🔋)び(🐉)しい、果敢はかない(🔓)光線が(🎬)、しんみり(🎛)落ち着いて(👚)座敷の壁へ(🈚)沁(🦎)み込むように、わざと(🍇)調子の弱(🎴)い色の砂(👣)壁を(💸)塗る。土蔵とか(🍩)、厨とか、廊下(🐑)のような(🤶)ところへ塗るに(🔋)は照りをつ(🎛)けるが、座敷(🅾)の(🤕)壁は殆(〰)ど砂壁で、(♎)めった(🚲)に光らせない。もし光らせ(🚎)たら、その乏しい光線(🥤)の、柔かい弱い味(🤱)が消える。われ等は何処までも、(🎻)見るからにおぼつかなげ(👒)な(🔣)外光が(🌌)、黄昏色(🤭)の(🖨)壁(🚫)の(❤)面(🌧)に取り着いて辛くも餘命を(👧)保ってい(📨)る、あの繊(😞)細な明るさを楽しむ。我等(🥝)に取っては(🈚)この壁の上の明る(👨)さ(⏮)或(🐍)はほ(🕌)のぐ(😦)らさが何物の装(💠)飾にも優る(🌐)のであり、しみ／″＼(🦑)と見飽きがし(🕴)ないのである。さればそれら(🧦)の(🎡)砂壁がその明るさを乱さないよ(👪)うにと(🐛)たゞ一と色の無地(✈)に塗ってあるのも当然で(🆖)あっ(✋)て(🤙)、座敷毎(📰)に少しずつ地色は(🌲)違うけれ(🧝)ども、(🍳)何(🤽)とその違い(🕙)の微か(💘)であること(☝)よ。それは色の(🖌)違いと云うよりもほんの(💢)僅(🚆)かな濃(🐘)淡の差異(🅱)、見る人の気分の相(🚏)違と云う程の(🕚)もので(🎽)しかな(🔋)い。しかもその壁の色の(💴)ほのかな違いに依って、また(👊)幾(🔦)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の(🧜)部屋の陰翳が異な(⛑)った色調を帯(🐐)びるの(🤽)で(🐧)ある。尤も我等(🔍)の座敷にも床の間(🕡)と云うものがあって、(💄)掛け軸を飾り花(🏒)を活け(🔏)るが、しかしそれら(🛒)の軸や花(😘)もそれ(🔏)自体が装飾の役を(🕵)し(🥦)ている(🦋)よりも、(💃)陰(🌳)翳に深みを添える方が主になっている。われらは一(🥋)つ(🐱)の(🏌)軸を掛けるにも、その軸(🤠)物(🕞)とその床の間の壁との調和、即ち「(🎆)床うつ(😗)り」を第(🧠)一に貴ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の(🐩)重要さを※(「ころもへ(🅿)ん(🌩)＋(🐙)表」、第4水準(🔝)2-88-25)具ひ(🐈)ょうぐに(🔟)置(🛎)くのも、(⏭)実(🍐)にその(🥅)ためであっ(🎬)て、床(👜)うつり(🚡)が悪かった(🐁)ら如(🥜)何なる名(🐻)書(🚀)画も掛(🌷)け軸としての価値(🔙)がな(🍆)くなる。それと反対に一(🌃)つの独立した作品としては大した傑作(🕊)で(🆖)もないよ(🌪)うな書画が、(💲)茶(🤯)の間(🌮)の床に掛けてみ(🤭)ると(〰)、非常(🤠)にその部屋との調(🚹)和がよく(👑)、軸も座(💉)敷も俄(🏫)かに引き立つ場合が(🚓)ある。そしてそう云(⬛)う書画、(🚏)それ(🍝)自身と(😓)しては格(🚘)別のものでもない(🚓)軸物の何処が調和す(😱)るのか(🥑)と云えば、そ(🏚)れは(👟)常にその地(🔘)紙や、墨色や、(🚋)※(「(⛵)ころも(🔹)へん＋表(✅)」、第4水(🚭)準2-88-25)具の裂(🏰)きれ(💎)が(♿)持っている(👜)古色(💧)に(🍸)あ(♓)るのだ。そ(🐒)の古(🏆)色がその床の(✂)間や座敷の(⏳)暗さ(🍖)と適宜な釣り合い(⌛)を保つの(🧑)だ。わ(💭)れ／(🔔)＼はよく京(🤪)都や奈(🎵)良(🚞)の名刹(🍧)を訪ねて(💰)、そ(💅)の(🌽)寺(🐊)の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(🤯)の床の(🕕)間に(😐)かゝ(🎬)っているのを見せられるが(⏳)、そう云う床の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは見分(👉)け(🔩)られない、たゞ案内人(🔙)の説(🚽)明を聞きながら消えか(⛏)ゝった(🦔)墨色のあと(🚙)を辿って(🛺)多分立(🐡)派な絵なの(🎿)であろうと想像するば(🍌)かりであるが、し(🏯)かしそのぼ(🌵)やけた古画と暗(🦀)い床の間との(🅾)取り合わせが如(🔂)何にもし(🙇)っく(🌑)り(👘)し(🍟)て(💫)いて、図柄の不鮮(🛬)明な(🎑)どは聊か(🏫)も問(😝)題(🍑)でないばかりか(🖊)、却って(❔)こ(😇)のくらいな不(🥂)鮮明さが(🧜)ちょう(🤨)ど適(📝)し(💃)てい(🐏)るようにさえ(🐀)感じ(🖕)る。つま(🤥)りこの場合、その絵は覚束ない弱い光りを(🧀)受け留めるための一(🍏)つの奥床しい(🏗)「面」に過ぎ(🔶)な(🎽)いのであっ(⏺)て、全く(🍁)砂壁と同(🤾)じ(✋)作用(👭)をし(👼)かしていな(🎫)いので(🖲)ある。われ(🚦)らが掛け軸を択ぶのに時(🌠)代(🍲)や「(🗞)さ(🌆)び(🚪)」を珍重(👼)する理由はこ(👧)こにあ(🍳)るので、新画(👱)は(🍐)水墨や淡彩の(🍟)ものでも、よほど注意しない(♊)と床の間の(⛺)陰(🚸)翳を(🉑)打ち壊(👙)すので(📍)ある。

A美佐子はいつの間に(👾)かマニキ(🚲)ュールの道(👌)具を出して(📏)、膝ひざ(📍)の上でセッセと(🚗)爪つめを磨みがきながら(⏰)、首は真っすぐに(🐉)、夫の顔(❌)からわ(✡)ざと一二尺上の方(👭)の空(🔶)間に(♟)眼を(💡)据え(🍮)てい(🤜)た。

Aそう云ったのは浜田(🦅)でし(👋)た(🚀)。

A　とたず(🐲)ね(🐞)ますと、矢(🎹)島さんは、