五十路 ヌード9

A　一度は何でも、寶(🍙)塚で(💥)菊五郎(👵)の道成寺を見た歸(😵)り(📁)途の、滿員(♓)の電(🛷)車の中だった［(👟)＃「だった」は(🎐)ママ］。車臺の中(👎)央の吊り革(🕘)にぶら下つ(😴)てゐ(👖)ると、何(🚄)處かでシヤアシ(🥛)ヤアと放尿する音が聞(🚺)える。そのう(🈹)ちに足もとへ水が流れて來る。變(🍓)だなと思ふと(🚺)、眞(🕳)つ黒な人ごみ(✈)の(🆙)、ぎ(🚟)つしり詰つた二三人の頭越しに、一人の女親が三つ四(👅)つの幼(🕴)兒を抱いて蹲踞ま(🐂)つてゐるのが(👰)眼(💔)に留(🆔)まつた(🛣)。此(🚲)の女親の不作法は(🔃)素よ(🐆)り論(🤙)外(🗼)であ(🏋)るとし(💐)て、私の不思議(🅰)に思つたのは(🛳)、此(🉐)れを見てゐる車(🔓)掌も(🍌)お客も、別(😡)に咎め立て(⛷)をしな(🦇)いばかりか、(🆗)不愉快な顏(⏹)つきをするので(🔄)もな(🗄)い。何しろ(🏚)立錐の(🌥)餘地もない中で、蹲(🤕)踞まつて(🦀)ゐ(🦉)るのさへが不都合であるのに、近(🌠)所の(🐽)人(🏺)は(🔳)シ(🏙)ヤアシヤアの飛ばツ散り(🚅)ぐ(📞)ら(🚑)ゐ(🤡)受けるだらう(👓)が、誰も(㊗)平氣(⛅)で、全く(🐔)無感覺な樣子(🥎)をし(🦄)てゐる。寶塚のお客が斯う云ふ人種の集(🤰)まりだとする(💥)と、菊五郎(🖐)がイ(🕸)ヤ(⬜)氣を起(😚)しても尤も至極と云ふべきである。

A　――よせ、よせ(🦗)。おまえは、(🔯)相(🦐)変ら(😨)ず厭(🦉)味い(🐰)やみな女だ。お(🍡)まえと話をし(🌙)ていると、私は(🌎)、い(🥐)つでも脊筋が(🔽)寒い。プロ。なにがプロだ(🆘)。も(🌀)少し気の(➖)きいた名前を、つけ(🏡)んかね(🥌)。無智だ。た(🎓)まらん。

A歎キワ(🛑)ビ世ヲ(🌁)ソム(🍫)クベキ方知ラ(⏩)ズ吉野ノ奥モ住(🐽)ミ(🕉)ウシト云ヘリ

A「やっぱり私(📡)あたしが(🕍)不注意やってんな(🍵)あ。電話かけたりする(🅰)時に何と(😟)か(🍴)あの人等らに(⏳)分らんよ(🛒)うな云い方もあって(🥖)ん(💦)けど、まさか子供に(👹)教(♋)おせたりすると(👳)は思(👒)てえへんよっ(🦅)て(📹)に、………」

A「好い天気だか(🍢)ら起きたら(💶)どう(👶)？　もう(🎾)十時過(👸)ぎよ。あたし一(🍷)時間も前(🈶)に起きて、今(🗝)朝湯あさゆに行って(🎢)来たの」(🐇)

A師匠(⚫)の仕事(🛠)を(🎸)譲(👰)ゆず(🧜)り受けて痩腕やせうでながら一家の生(😦)計を支えて(👅)行った佐助はなぜ正式(✉)に彼(👨)女と結婚しなかった(🐴)のか春琴の(🧒)自尊心が今(🚨)もそれを拒こ(🛏)ばんだの(🧛)であろうかて(🧛)る女が佐助自身の口から(Ⓜ)聞いた話(🤼)に春琴の方は大分気が折(📔)れて来(🐨)たのであったが佐助は(🈚)そう云う春琴(🎾)を見るのが悲しかった、(🤪)哀あわれな(🥤)女気の毒な女と(🚰)しての春(🧦)琴(💘)を考えることが出来な(🤪)かっ(🍍)たと云う畢竟(✈)ひっきょう(🙀)めし(🖥)いの佐(💧)助は現実に眼を閉じ(🕴)永劫えいごう不変の(🖋)観念境へ飛(🎬)躍ひや(🏣)くした(🎹)のである(🎀)彼の(🛴)視(🚕)野には過(📠)去(✉)の記憶(🏹)き(🚸)おくの(👈)世界だけが(👮)あるもし春(🚘)琴が災禍(🈲)さいかのため性格を変えてし(🤵)まったとしたらそ(🛰)う云(🔷)う(🌪)人間はもう春琴ではない彼はどこまでも過去の驕慢きょ(🔕)うま(💬)んな春琴を考えるそ(🔨)うでなければ今も彼が見ているところ(🚪)の美貌び(🚛)ぼう(🦃)の春琴が破壊は(🔙)かい(🕔)され(🚽)るされば結婚を(🍳)欲しなかった理由は春琴より(🐘)も(🐂)佐(🎖)助の方にあったと(👭)思われる。佐(🤥)助は現実(📈)の(🕺)春(❄)琴をも(🐵)って観念(😦)の(💬)春琴(😺)を喚よ(⏰)び起す媒介(📣)ばいかいと(⏯)したのであるから対等の関係になることを(😷)避さけて主(🌵)従の(📎)礼(🚴)儀を守ったのみならず前よりも一層(😀)己おのれ(💛)を卑(🏬)下ひげし奉公の誠を(👼)尽つくし(🏾)て少しでも早(🔗)く(🔳)春琴(🎺)が不幸を(㊗)忘れ去り昔の(😤)自信を取(💝)り戻もどすように努(➖)め、(🐐)今も昔(🈸)のごとく(🤾)薄給はっきゅうに甘(🤬)あまんじ(👐)下男同(🐶)様の粗衣そい粗食を受け収(🐮)入の全額を(🏂)挙げて(🥈)春琴の用に(🗓)供(✔)したその他経済を切り詰めるた(🌰)め奉公(🐜)人の数を減らし色々の点で節約(🎊)した(🎁)けれども彼女の慰(🔯)安いあ(🌍)んには(💁)何(😴)一つ遺漏(🥞)いろ(🚮)う(🏻)のないよう(👬)にした(🤐)故ゆえに盲(🚬)目になってからの彼の労(🌳)苦は以前に倍加した。て(🍓)る女の(🌉)言によれば当時門弟(😻)達は佐助の身な(🤦)りが余りみ(🕴)すぼら(💁)し(😪)いのを気の(⤴)毒(🍣)がり今少し(⭐)辺幅へんぷくを(📉)整えるように諷ふう(🥅)する者(🍅)が(🚖)あったけれども耳にもかけなか(👞)っ(🛬)たそし(🐒)て(⏸)今もなお(🚇)門弟達が彼を「お師匠さ(🐾)ん」と呼(🌭)ぶことを(😑)禁じ「(❗)佐助さん」と呼べと(😵)云(🚿)いこれ(🔐)には(⛪)皆(💩)みな(🥄)が閉口して(🔨)なるべく呼(🧘)ばず(💗)に済ま(🚴)そ(🔜)うと心が(🏤)けたがてる女だけ(🎪)は役目の都合つごう上そ(⛸)う云う訳(✋)に(👌)行(🤜)かず(🥉)常に(👢)春琴を「(🎻)お師匠様」と(✏)呼(🔦)び(🤨)佐助を「佐助さん(🤦)」と呼(🍸)び習わした(😀)。春琴の死後佐助がてる女を唯一ゆいいつの話相手とし折に触れては(🛶)亡なき(🗡)師(🕺)匠(👕)の思(😦)い(👓)出に耽ふけったのもそんな関係があるからである(🐷)後年彼は検校と(🎫)なり今は(🐏)誰だれにも(🦇)憚はば(👝)からずお(🔳)師匠様と呼ば(🚪)れ琴(🥨)台先生と云(🏞)われる(🔻)身(🐆)にな(🐳)った(⏳)がてる女(🏳)からは(🕚)佐助さんと(💑)呼ばれるの(🛍)を喜び敬(🏈)称を用いる(📤)の(🆗)を許(🏀)さ(💥)な(😝)かったかつて(🌘)てる女に語って云うの(💟)に、誰しも眼が潰つ(📈)ぶれることは(🌫)不仕合(💉)わ(⛱)せ(🕓)だと思うであろ(📟)うが自分は盲目になってか(🐓)らそ(🛰)う(😷)云(🎰)う感情を味(💩)わったこ(😕)とがないむしろ反(📙)対に(🔦)この世が極楽浄(❎)土じょうどにでもな(⬇)ったよ(🔊)う(🚲)に思(🗻)われお(🐲)師匠様とただ二人生き(🐋)ながら蓮はす(🍻)の台うてなの上に(🕹)住んでい(👐)る(👄)ような心地がした、それと云うのが眼が潰れると眼あ(🐝)きの時に(📥)見えなかったいろ(💡)いろのものが見えてくるお(💦)師匠(🎙)様(👎)のお顔(📪)なぞもそ(🦑)の美しさが沁々(🔻)しみ(⬅)じみと見えてきたのは目し(🚦)いになってからである(✡)その外ほか手(🏘)足の(🛰)柔かさ(🚈)肌はだのつやつやしさ(🚘)お(❔)声の(⏹)綺麗きれいさも(🐦)ほんと(🦔)うによ(🏻)く分(💭)るよう(📙)になり眼(✨)あきの時分にこんなにまでと(😧)感じなかった(👊)のがどうして(🍦)だろ(🎏)う(💼)かと不思議に思(🌰)われた取り分け自分はお師匠様の三味線の妙音を(🐁)、失(🤩)明の(👹)後に始めて味到み(🕒)とうし(❕)たいつもお師匠(🗞)様は斯(📵)道しど(🚚)うの天才で(🦕)あら(🌁)れると口では云っていたもののよ(🔚)う(🕞)やく(❌)その(🤝)真価が分り自分の(🚊)技倆ぎりょうの未熟みじゅくさに(♑)比べて余りに(🔛)も懸(🤫)隔けんかくがあり(🛁)過ぎるのに驚(⌚)き今までそ(💔)れを悟さとら(💠)なかっ(🚋)たのは何と云うもったいな(🐋)いことかと自分の愚おろかさが(💱)省みられ(🥋)た(📺)されば自分は神様から眼あきに(🍍)し(❎)てやると云われても(👫)お断りし(🉑)たであろうお師匠(😈)様も(🍝)自分(🥟)も盲目なれ(🏪)ばこそ眼あ(🐛)き(♒)の知(🥛)らない(🤵)幸福(🚽)を味あ(🐍)じ(🌘)わ(😙)えた(💍)の(💠)だと。佐助の(😆)語(📟)るところは彼(🐰)の(📘)主観(🏙)の(🐅)説明(👕)を(🎟)出でずどこ(🍦)まで客観と一致するかは(⛎)疑問だけれども余事(🐜)はとにかく春琴の(😏)技芸は彼女(🧠)の遭難(🚉)そうなんを一転(🎁)機と(🐩)して顕著けんちょな進境を(📹)示したのではあるまいか。い(🎬)かに春琴が音曲おんぎょくの(🌲)才(🤩)能に恵まれ(🤓)ていて(🐁)も人生(👏)の苦味酸(🤛)味を嘗(😶)なめ(🎙)て来なければ芸道の(💋)真諦しんたいに(🦂)悟入(👅)ごにゅうすることはむずかし(🚚)い彼女は従(🚽)来甘やかされて来た(🤣)他人に求むる(💈)と(🦔)ころ(🍤)は酷こくで自分は苦労も屈辱くつ(🏳)じょくも知(⛺)らな(🛺)かった誰も彼女の高慢こ(😽)うまんの鼻を折る者(🚜)がなかった(👗)しかるに天は痛烈(📏)つ(📹)う(🤷)れつな試(🤞)練を降くだし(🐍)て生死の(🔗)巌頭が(🥠)んとうに彷徨ほうこ(🔺)うせしめ増(🍽)上慢(🚧)ぞ(🖕)うじょう(🥝)まんを(🔊)打(👝)ち砕くだ(🍇)い(🎚)た。思うに彼女の容貌を襲おそ(🌘)った(🍻)災禍さいか(♿)はいろいろの(🤮)意味で良(🎁)薬となり恋愛においても(🤮)芸(⛳)術において(📩)もか(❗)つ(👑)て夢想だも(👬)しな(♟)かった三昧(💚)境さんまいきょうのあ(📫)ることを教えた(🧟)で(🍐)あろう(🐱)てる女はしばしば春琴が(🎈)無聊ぶ(🛣)りょうの(⚽)時を消すために独りで絃を(🍣)弄(🏯)もて(🦂)あそんで(👴)い(🏾)るの(👱)を聞いたま(🔖)た(🦃)その傍に佐(🖋)助が恍(🏍)惚こうこつとして(👦)項うな(😈)じを(⭕)垂(🌋)れ一心に耳(😍)を傾けて(⛺)いる光(📌)景を(🕓)見た(👌)そして多(😛)く(🍰)の弟子共は奥の間か(🎣)ら洩もれ(🍴)る精(🌑)妙せいみょうな撥ばち(🔁)の音(🌇)を訝(😧)いぶか(🍞)しみ(🐛)あの三味線には仕(🌛)掛しか(🍟)けが(🖇)してあ(🐂)るので(🔻)はないかなどと呟つぶやいたと云う(😝)。この時代に春琴(🍻)は(🍭)弾絃(💾)の技巧ぎこうの(🐇)みならず(♓)作曲の方(🛸)面にも思いを凝こら(🈴)し夜中密ひそかにあれかこ(👮)れ(🎹)かと爪弾つまび(📿)きで音を綴つづっていた(❄)てる女(🧖)が覚(🤯)えてい(💟)るのに「春鶯(💉)囀し(🐐)ゅんのうでん」と「六の花」(🌲)の二曲があ(🍦)り(🖼)先日聞かしてもらった(👋)が独創性に富(🥋)み作(♒)曲家としての天分(🐾)を窺知きちするに足りる