redlight 無料10

A　　(📶)　(🌟)く(🖌)もゐにあげよや(🐰)まほとゝぎす

A「馬車の中のツァーの話(⭐)声(🤹)がほん(🌕)とうに聞えた(🏨)訳ではないんで(🍳)すけれども(📕)、(🐲)聞え(❣)るくらいに(🈴)感(🕥)じた(🚮)、(🐈)それほど近い(🚈)所をその馬車がお通(🔄)り(🌠)になったと云うんですね。何しろわたし達の家(👺)は(👺)あの宮(🚊)殿の(🌝)直ぐ傍にあ(🥡)ったん(🥏)です(😠)よ。わたしは子(🈴)供の時のことで、ぼ(⛲)んやりとしか覚えていない(🏰)んです(🧖)が(🈶)」

A　そ(🐕)のと(🥙)き、さ(🚉)きの少女(👑)が紅茶(😝)の銀盆(🔸)をささ(⚽)げてはいって来たのだ。

A　(💗)京都(👏)に「わらんじや(🎅)」と(🤮)云う(⛱)有名な料理屋があって、こゝの(🎂)家では近(🗽)頃ま(🤚)で客間に(🌳)電燈をともさず、(🧕)古風(🕶)な燭台(🛩)を使(🎛)うのが名物に(🍸)なってい(⛅)た(😱)が、こ(🐢)としの春(🐉)、久し(😜)ぶ(🚐)り(🤷)で(🔁)行ってみると、いつの間(👍)にか行燈式の電燈を使うよう(🏆)にな(🐞)っている。いつか(🍼)らこうしたのかと(🦋)聞(🈹)く(😖)と、(⤵)去年からこれにいた(🕉)し(🍷)ま(🔘)し(🚖)た。蝋(🛃)燭(🌪)の灯(🔖)ではあま(👏)り暗(🛋)す(📯)ぎ(🚎)ると仰っしゃ(㊙)るお客様が(🍴)多いも(🐴)のでござり(🍲)ま(🌌)すから、(🗼)拠ん(🐵)ど(🥥)ころなくこう云う風に致しましたが、やは(📓)り昔のまゝの方(⏱)がよ(🎿)いと仰っしゃるお(📦)方には、燭台を(💭)持って参りますと云う。で、折(😖)角それを楽し(🛳)み(⏺)にして来たのであるから、燭台(🕵)に替え(🐪)て貰ったが、その時私が感(🕺)じたのは、(🌦)日本(🎖)の漆器の美(⛪)しさは、そ(🕤)う(🌚)云う(🚡)ぼ(♏)んやりした薄明りの中に置いてこそ、(😃)始めてほんとうに発揮(👖)されると(🤒)云(🐭)うことで(🕘)あっ(👪)た。「わ(🥀)らん(📩)じ(🛩)や」の座敷と云(🦂)うのは四畳半ぐらい(❌)の小じ(🙈)んま(😪)りした茶席で(🔆)あって、床柱や(🧥)天(🚙)井なども黒光りに光って(🏯)いるから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じ(🏘)が(❎)する。が(👺)、それを一層暗い(🐩)燭台(🌗)に改(💬)めて、その穂の(🖌)ゆら／＼(🕯)とまたゝく蔭に(🔽)ある(🏿)膳(🕹)や椀を視詰めて(👈)いる(🤤)と、それらの塗り物の沼(🌗)のよ(🏅)うな深(🎋)さと厚みとを持ったつやが、全く(🌙)今までとは違った魅力(🍆)を帯び出(😚)して(🔓)来る(🔲)のを(🌒)発(🥁)見す(🦌)る。そしてわ(🏎)れ／＼の祖先が(👸)うるしと云う塗料(🌲)を見出(👔)し、そ(📫)れを塗った器物の色沢に愛着を(😊)覚えた(🐔)こと(🐋)の偶然でな(🐋)いのを知るのであ(💯)る。友人サバ(🌿)ルワル君の話に、印(🏊)度では現在でも食器(🏕)に陶器(♟)を(📋)使うこと(➿)を卑しみ、多く(🔫)は(🚚)塗り物を用いると云う。われ／＼はその(🔫)反(🍿)対に、茶事とか(🛄)、儀式とかの(🕔)場合(🌥)でな(🏙)ければ、膳と(💜)吸い物椀の外は(⛓)殆ど(⛰)陶器(🆘)ばかり(🦃)を(⛎)用い(🈴)、漆器と云うと、野(🏓)暮く(⛏)さい、雅味の(🗄)な(🐬)いもの(🖼)にされてしまっているが、それは一つには、採光や照明の設(🏏)備がもたらした「明るさ」のせい(🕒)で(💄)は(🙁)な(🏖)いであろう(⏸)か。事実、(🥦)「闇」(🌌)を条(📝)件に入れ(🍪)なけれ(📦)ば(🤱)漆(🛄)器の美しさ(🐖)は考えられな(🎍)い(♎)と云っていゝ。今日では白漆と云うよ(🧘)うなものも出来(🤝)たけ(🌶)れども(🥞)、(♿)昔からあ(🍁)る漆器の肌は、黒か、茶か、赤で(⚡)あって、(🅾)そ(📄)れは幾(⏺)重もの「闇」が(♿)堆積し(🛋)た色(🕝)であり、周囲(😶)を包む暗黒の中から必然的に生れ出たも(🕕)ののよ(🏖)うに(🤭)思(✝)える。派(🔢)手な蒔絵ま(⬅)きえなどを施したピカ(🤢)ピカ光る蝋塗りの手箱とか、文(📕)台とか、棚と(🔋)かを(🐼)見(🤗)ると、いかにも(🏇)ケバケバし(🛎)くて落ち着きがなく、俗(😢)悪にさえ思える(😤)ことがあるけ(🚥)れども、(🛩)もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線(🛄)に代えるに一点(🤝)の(🚓)燈(🛠)明か蝋燭(⭐)のあか(🤱)りにして(👶)見給え、忽ちそのケ(🙄)バケバしい(🦂)ものが底深く沈(💜)んで、渋い、重々しいものになるであろう(🥐)。古(🤢)えの工藝家(🦊)がそれらの器(💮)に漆を(➕)塗り(😑)、蒔絵を画く時は、必(🧘)ずそう云う暗(♐)い部屋を頭(😰)に置き(🎨)、乏しい光り(🏪)の(⛄)中にお(⏬)ける効果を狙っ(🛃)たのに違い(🍁)なく、金色を贅沢に使ったりした(👅)の(🔺)も(🍑)、それが闇に浮(🎶)かび(🏰)出(🚾)る(🍩)工合や、燈火(🎌)を反射する加減を考慮したものと察せ(👛)ら(🛬)れ(🈸)る(🕧)。つまり金(🎗)蒔絵(🚹)は明るい所で一度にぱっとそ(🔊)の全体を見るものではなく、暗い所でいろ／(🏧)＼(🀄)の(🌤)部分(🌙)が(💌)とき／″＼少しずつ底光り(🌲)するのを見るように出来ているのであって、豪華絢爛な模(👥)様(🍬)の大半を闇(🌲)に隠してしまっているのが(🍚)、云い知れ(🌥)ぬ餘情を催すのである。そして、あのピカピカ光る肌(🕺)のつやも、暗い(🔨)所に置いてみ(🈺)ると、それ(🆘)がと(🎓)もし火の穂の(🎻)ゆらめきを映し、静かな部屋に(😼)もおり(🔄)／＼風のおとず(🌜)れの(💬)ある(🐈)こ(🤑)とを教(🔍)えて、そゞろに人を瞑想に誘(🎢)い込む。もし(🎸)あの陰(🎴)鬱な室内に漆器と(🈲)云(📕)うものがなかったなら、蝋燭や燈(🦉)明の醸し出す怪し(🙀)い(🆎)光り(🍚)の夢(😗)の世(🤠)界が、その灯のはた(🎾)めきが打(🏌)っている夜の脈搏が(🗑)、ど(⬇)ん(😗)なに魅力(🔗)を減殺されるこ(🍍)とであろう(🐀)。ま(🗃)こ(❔)とにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ、(🍗)池水が湛えられてい(🌦)る如く、一(🚅)つの(🥋)灯影を(🎚)此(🐳)処彼処に捉えて、細(🛺)く(🚯)、かそけく、ちら／＼(🥒)と伝えなが(🦐)ら(🚼)、夜その(🉐)ものに(🚬)蒔絵を(🕧)した(🦈)ような綾を織(🥅)り出(👭)す。けだし食器(🐹)とし(🏙)ては陶(🍹)器も悪く(🍠)ないけれども、(🆖)陶器には漆器の(🙃)よう(🥜)な陰翳が(💉)なく(👧)、深みがない。陶器は手に触(🕛)れる(🔆)と重(🌻)く冷たく、しかも(🎑)熱を伝える(💍)こ(🐗)とが(🛶)早いので(🛐)熱(🚵)い物を盛る(🤷)のに不便であり、その(🎥)上カ(💤)チカチ(🙁)と云う音が(➡)するが、(🌊)漆器は手ざわりが軽(📣)く(🏻)、柔か(😰)で、耳につく程の音を立てない。私は、(🍇)吸(🍜)い物椀を(🗼)手に持った時の(💂)、(🏆)掌が受け(🎟)る汁の重みの感覚と、生あた(🦖)ゝかい温味ぬくみ(😉)とを何よ(📚)りも好む。それは(📎)生れた(🤸)ての赤(🤳)ん(🌀)坊の(🕣)ぷよ(⛰)／＼した肉体を支え(👡)たよう(🏌)な(🐯)感(🏮)じでもある(🤪)。吸い物椀(🍵)に今も塗り物が(🙄)用い(♓)られるのは全く理由(🎛)のあることであ(🌍)って、陶器の(🌺)容れ(😿)物ではあゝは行か(🚷)な(⛓)い。第一(🌚)、蓋を(👑)取っ(📓)た時(❗)に、陶器で(🎓)は中にある汁(❎)の身や色合いが皆見(🍉)えて(📆)しまう。漆器の椀(📵)のいゝ(🗨)ことは、まず(😸)その蓋を取って、口に(🐶)持って行くまでの間、(🐢)暗い奥深い底の方(🚘)に、(♓)容器(🚅)の色と(❔)殆(🤛)ど(⏹)違(🏜)わない液体が(🐓)音もなく澱(👀)んでいるの(😞)を眺め(🏮)た(😶)瞬間の気(👿)持(😟)である。人は、その(📃)椀の中の闇(⏯)に何があるかを見分け(🌐)ることは出来ない(🔛)が、汁(📨)がゆ(😿)るやか(😆)に動(🎀)揺するのを手の(🐚)上に感(🎺)じ(🏮)、椀の縁ふち(🐔)がほんのり汗を(📴)掻(🤢)いているので、そこから湯(🤩)気(💵)が立ち昇りつ(🏎)ゝ(🙅)あるこ(👏)とを(💶)知り、その湯気が運ぶ(🌌)匂に依っ(⏫)て口に啣ふ(📴)くむ前にぼ(🖼)んやり味わいを豫覚(💘)する。その瞬間の心持、ス(🔎)ープを浅い(⏪)白ちゃ(⭐)けた皿(🌨)に入れて(🔤)出す(🎼)西洋流に比べて(🤽)何と云(🏈)う(💌)相(📉)違か。それは一種(🎋)の神秘であり(⛎)、禅(🐬)味であると(👽)も云えなく(🍸)はな(🏃)い。

A「(🆗)秋にもなり(💃)ますと(💛)女人は冷え(🗻)ますの(🔫)で。」さう(🌑)言(🛩)つてから(😭)、いたづ(🚇)ら(🎇)兒のや(🦆)うに頸をすくめ(👷)兩方の眼をくるくると※(「廴＋囘」、(😗)第(🕴)4水準2-12-11)して(🤨)見せた。僕は微笑んだ。

A「あの女(💅)があいつの嚊(🍕)か(😓)ゝあに(🏪)なるとは思は(🔵)なかつたな(💎)？」