av 女優 200410

Aジ(🚠)ョニー(🙊)が喜んで跳び着こうとする(♓)のを、(🙃)「これッ」と云って(😃)制しな(🖖)がら玄関の土間に立った雪子は(🚂)、(🕣)衣裳(🚋)鞄いしょうか(😂)ば(🌆)んを持た(🔥)せ(📱)られ(⛺)て後か(🏝)ら這入って来た妙子(Ⓜ)の、近頃殊(🤹)ことに張り切っ(🚎)て(🐙)いる(🚻)血色(📎)に比べる(😊)と、汽車の疲れで、顔に(🧣)著し(🐴)い窶やつれを見せていた。

A「(⏺)まあ。だからいたわっ(🚕)て(🧐)や(🕔)れと(🕜)おっしゃるの？」

A「小父(🕍)さん、犬は(🏽)？」

A　京都に(💉)「わらんじや」と(✅)云う有名な料理屋があって、こゝの家(😀)では近頃まで客(💧)間に電燈をともさず、古風な燭(💋)台を使うのが名物に(🌯)なっ(🎽)ていたが、ことしの春、(👗)久しぶり(🍦)で行って(👬)みると、(🏟)いつの間(🕷)にか(👸)行燈式の電燈を(🤲)使うよ(👌)うに(🐈)なっている。いつか(🌃)らこ(🔊)うしたのかと聞(🏉)くと(㊙)、去年(🖍)か(🐐)らこれにいたしました。蝋燭の(⛲)灯ではあまり(🐛)暗すぎ(🐓)る(🥄)と仰っしゃるお客様が(📷)多い(😥)ものでご(🏛)ざります(😖)から、(🎱)拠んどころなくこう云う風に致し(🤐)ましたが、やはり昔のまゝの(♒)方(🛺)がよい(🕕)と仰っしゃるお方(👅)に(🤼)は、燭台を持って(📏)参りますと云(🤢)う。で(🔇)、折角(🆕)それを楽(💭)し(🍟)みに(🥏)して来たので(✴)ある(🔓)から、燭台に(🏎)替え(😔)て貰ったが(🔽)、その時私が(🎧)感じた(🥛)のは、日本の漆器の美(🎆)しさは(💈)、そう云うぼ(☕)んやりし(♈)た薄明り(〰)の中(🥗)に置(🌚)い(🔱)てこそ、始めて(💟)ほんとうに発揮されると(🌋)云うことで(📙)あった。「(💼)わらんじ(🕒)や(💹)」(🍬)の座敷と(🔻)云(🌝)う(📳)のは四畳半ぐらいの小(🍭)じ(🚷)んまり(🍇)し(😔)た茶席であって、床柱や天井なども黒光りに光(🧠)って(🚧)いるから、(✨)行(🥙)燈式の電燈で(🍛)も勿(🚜)論(🕙)暗い感じ(💂)がする。が、それを一層暗(🐺)い燭台に改めて、(📸)その穂(💏)のゆら／(🗺)＼とま(🍙)た(📲)ゝく蔭にある膳や椀(👏)を視(🌫)詰めていると、そ(🎠)れらの(💧)塗り物の沼(💽)のような深さと厚(🕯)みとを持ったつやが(🕺)、全(🔞)く今(🚽)まで(🐵)とは違った魅(🍠)力を帯(📼)び出して来るのを発見す(🦑)る(🏄)。そして(🌐)わ(💞)れ／＼(🎑)の(📔)祖先がう(🐈)るしと云う(♟)塗料を見出し、それを塗った器物の(🐯)色沢(💊)に愛着を(🕕)覚えたことの偶然でないのを知るのである(🃏)。友人サバルワ(🛫)ル(⚫)君の話(🍁)に、(🔗)印度では現在でも(🕤)食(🙎)器に陶器(🤐)を使うこ(💨)とを(🍅)卑しみ、多く(🤦)は(🛬)塗り(🏍)物(⛔)を用いると云う。われ／＼(🥧)は(⏺)その反対に、(👃)茶(🐀)事とか、儀式とかの(👥)場合でな(🚗)ければ、膳と吸い物椀の外(😗)は殆ど陶(🍸)器ばか(👲)りを用い、漆器(🗓)と云うと、野暮くさ(🕣)い、雅味(🏤)の(❕)ないも(🛣)のにされてしまっているが、(🌺)それ(🗝)は一つには、採光や照明の設備がもた(😏)らした「明るさ」のせ(🚷)い(🐕)ではない(🤴)であ(⏹)ろ(🧀)うか。事実、「闇(👞)」を条件(🐣)に入れなけれ(🤜)ば漆器(🚊)の美し(📩)さは考えられな(✴)いと云(👵)ってい(🕧)ゝ。今日で(✈)は白(🕙)漆と云うよ(🚋)う(🎗)なものも出来たけれども、(🎱)昔からある漆器の肌(🤠)は、黒か、(🆒)茶(🧑)か、赤であっ(🚇)て、それ(🤪)は幾(🚝)重も(🦄)の(⏯)「闇」が堆積した色であり、周囲(🌗)を(⛄)包む暗(🚶)黒(✌)の中から必然的に生れ出たもの(🚗)のよう(🅱)に思える。派手な(🐕)蒔絵まきえな(🤝)ど(🥦)を施したピカピ(🌁)カ光る蝋塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを見る(🎦)と、い(🚌)かに(🎆)もケバ(⛱)ケ(🐽)バし(💲)くて落ち(🔄)着き(⚾)がなく、俗悪にさえ思(🤤)えることがあるけれ(🍃)ども(💯)、(🈺)もしそれらの器物を取(📘)り囲む空白を真っ黒な闇(🔖)で塗り潰(🐰)し、太陽や電燈の光線に(🖕)代えるに一点の燈明(😿)か蝋燭のあかりにし(🈁)て見給え、(〽)忽ち(🙎)そのケバ(🎛)ケバ(🔗)しいものが底深く沈んで、渋(🍥)い、重々し(😫)いもの(📖)にな(🔥)るで(🚔)あろう。古え(🔱)の工藝家がそ(♉)れらの器に漆を塗り、蒔絵(🦗)を画く時(🚤)は(🍆)、必ず(🔰)そう云う暗(🥣)い部屋を頭に置き、(🔍)乏(🍂)しい光りの中(🚚)に(👘)おける効果(🍥)を狙った(🍅)のに違いな(📫)く(👂)、金色(🌩)を贅沢(🏵)に使った(🔎)りしたのも、(🏺)それが闇に浮(🛸)かび出る工合や(🚡)、燈火を反射(🌏)する加(😒)減を考慮したものと察(💑)せられる。つまり金(🥟)蒔(🏗)絵は明るい所(🍗)で(🐘)一(🦑)度(🦆)にぱっとそ(⛲)の全体を見るも(🎙)の(😗)で(🗄)は(🖐)なく、暗(📑)い所でいろ／(🥖)＼の部分がと(🕥)き／″＼少しず(🌈)つ底光りするの(🦕)を見るように出来(🖖)てい(🤬)る(🥖)の(👷)であっ(🙃)て、豪華(🧛)絢(🎇)爛(🐗)な(🚘)模(🤬)様の大半を(👔)闇(📤)に隠し(🛩)てしま(🐫)っているのが(🔏)、(🐂)云い知れぬ(❗)餘(🤟)情を(😆)催すのである。そして、(🚣)あの(🌝)ピカピカ光(🏏)る肌のつやも、(😋)暗(🗜)い所に置いてみると、それがともし火(📏)の穂(🏫)のゆらめきを映(🌐)し(📜)、静かな部屋にもおり／＼風のおと(🐮)ずれのある(👪)こと(🗽)を教えて、(🔢)そゞろに(🤔)人を瞑想(🕝)に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に(🧓)漆器と云(🏣)うものがなかったなら、(🎏)蝋燭や燈明の醸し出す怪(🎱)し(🍜)い光りの夢(📁)の世界(🚑)が、そ(🍐)の灯のはた(🙇)めき(🍔)が(🍃)打っている夜の(〰)脈(🤽)搏が、(🆓)どん(🛵)なに(⏬)魅力を減殺されることであ(🎧)ろう。まこ(🈸)と(📛)にそれ(👫)は、畳(👸)の上(🥋)に幾(🎣)すじもの(🐖)小川が流(😯)れ、池水が湛えられている如(🍄)く、(😕)一(💩)つの灯影を此処彼処に捉えて、細(🏷)く、かそけく、ちら／(🤷)＼と伝えなが(🧚)ら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を(📈)織り出す。けだし食器としては陶器も悪くないけ(🏃)れども、(🥞)陶器には漆器のよう(🤑)な陰翳(🎂)がな(🥍)く(✔)、深み(🐲)がない。陶器は手(🧀)に(🛹)触れると重く冷たく(👿)、しかも熱(🕹)を伝え(🎗)ることが早いので熱い(🚽)物(🌻)を(🔠)盛(🔹)るのに不便であり(🕣)、その上カチカ(🔛)チと云(😢)う音がするが、(📌)漆器は(💞)手(🗽)ざわ(📦)りが軽く(🚺)、柔(🚍)かで、耳に(🥃)つく程の音を立(🛬)てない。私は、吸い物椀を手に持っ(👭)た時の、(😀)掌が受ける汁(📺)の(🍃)重みの感(👀)覚と、生あたゝか(👴)い温味(📓)ぬくみとを何よりも好む。それは(💰)生れ(🧤)た(🐂)ての赤ん坊のぷ(💦)よ／＼した肉(🙀)体を支えたような感じでも(🦔)ある(😻)。吸い物椀に今も塗り物が用いられるの(🛫)は(🚤)全く理(🐺)由(🗽)のあ(🐑)ること(🔋)であって(🛺)、陶器の容れ物ではあゝは行かない(🎓)。第一、蓋を(😷)取った(⛏)時に(🌩)、陶器(🕷)では中にある汁(🧔)の身(💁)や色合いが皆(💎)見(🕧)え(🕍)てしまう(🌹)。漆器の椀のいゝこと(🔒)は(♊)、(🏚)まずそ(🎖)の(🥪)蓋を取って、(😰)口に(🕟)持って行くまでの間(👁)、暗い(🧔)奥深い底の方に、容(⏺)器の色と殆ど違わない液体が(🏺)音もなく澱んでいるのを眺めた(🤔)瞬間の気持である。人は、そ(🍍)の椀の中の闇に(🐖)何があるかを(🤷)見分(😆)けること(🥐)は出来ないが、汁がゆるや(🔲)か(🎐)に動揺するのを手の(💭)上に(🚅)感じ、椀の縁ふちがほん(🐣)のり汗を掻いて(🐕)いるので、そこ(🗯)から湯(🛎)気が立ち(🗽)昇り(🦁)つゝ(❓)あ(📟)ること(🤠)を知り、その湯気が運ぶ匂に(🌎)依(💕)っ(📜)て口に啣ふくむ前にぼんやり味わ(🔪)いを豫覚する(🌺)。そ(🍬)の瞬間の(🍪)心持、スープを(🔕)浅(🔄)い白(🐲)ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて(😀)何と云う(📲)相違か。そ(🏝)れは一種の神秘であり、禅味であ(👭)ると(😥)も云え(✅)な(🈶)くはな(🚀)い。

A「そ(📲)う！　じ(💂)ゃ今度、ワン(⛱)・(💓)ス(🔍)テップの(🎒)時に譲治さ(👋)んと踊(🏫)って上げ(🌕)るわ、ね、い(⌚)いでしょう(📚)？(🔒)………ワン・ステップなら易やさしいから(🎞)」

Aつ(🔡)ゞいて五六人(🎣)の生(🙄)徒(🍗)がどや／(⭕)＼と席を離れた。その尾(🍣)について、(💄)次から次へ(🕚)と(✒)殆ど全級(👤)残らず(⏪)の生徒が、異口(🛤)同音に「僕も(🦄)／＼」と云(🗺)い(🍂)ながら貝島(🔷)の左右へ集って来た。彼等の態度に(👏)は(🎖)、少しも教(🎈)師(👼)を困(🎢)らせよ(➕)うとする悪意があるのではないらしく、悉く(🚣)西村(🌵)と(⏱)同じように(💕)、自分が犠牲と(✡)な(♍)って沼倉を救おうとす(💖)る決心が溢れて(🚤)見えた。