オナニー 隣人7

A「(🛀)どうも此奴(🏞)は突(🎡)っ張っ(🤽)ているんで、締めにくい(🌽)っ(🎥)た(🖌)らない。………」

A「もう、骨のずい(🌦)からの怠(🉑)けもので(💈)す。」きっぱり(🎈)答え(🤾)た(🧢)。

A学(🧘)問ハオ好キデス(🛒)カ

A「(㊗)ナニ、樋口が？(😏)」

A　京都に「わらんじや(🚚)」と云(👿)う有名(🎫)な料理屋があって、(❄)こ(👙)ゝの家では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を使うのが名物にな(🌸)って(🎊)いたが、こ(✍)としの春(🗞)、(🏚)久しぶりで行って(🏿)みると、(✳)いつ(🍅)の間にか(🎡)行(🍞)燈(🔢)式の電燈(🥠)を使(🌛)うようになっている。いつからこうしたの(🥦)かと聞くと、去年からこれに(🕹)いたしました。蝋燭の灯(🚩)で(🚢)はあまり(🤞)暗すぎると(⛲)仰っしゃるお客様が多いものでご(🍿)ざ(🗓)りますから、拠んどこ(📵)ろなくこう(🤺)云(🚺)う風に致(📲)しました(🌔)が、やはり昔のまゝの(😉)方が(🎧)よいと仰っしゃる(🔪)お方に(🌙)は、(🚌)燭台(🌾)を(🔉)持って参りますと云(🐣)う。で、折角(🆘)そ(🌺)れを楽しみにして来(😀)たので(📓)あるか(🀄)ら(🎀)、燭台に替えて(🔉)貰ったが、そ(🚍)の時私が感(⛱)じたのは(🦉)、日本の(🚺)漆器(🥢)の美し(😼)さ(🕉)は(🌜)、(📘)そう云(☕)うぼ(😚)んやりした薄明(🙅)りの中に(🤝)置(🔱)いてこそ、始め(🈁)てほ(🕶)んとうに発(📤)揮されると(🤴)云う(🐊)ことであっ(🔐)た。「わら(🎒)んじや」の座敷と云(🦒)う(🛴)のは四畳半(😍)ぐ(🌾)ら(🧣)いの小じ(🕟)んま(👷)りし(🥧)た茶席であって、(🥩)床柱(🚐)や天井な(🚤)ども(🆓)黒光り(🎠)に光っ(🌛)てい(🚪)るから、行燈式(💸)の電燈(🚁)でも勿論暗(⛰)い(💏)感じがする。が(🚌)、それ(👰)を一層暗い燭台に(🙌)改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭(🎦)にある膳や椀を視詰めて(🖍)いると、それらの塗り物の沼の(🦄)ような(🤫)深さと(🤳)厚みと(👧)を持ったつやが、全く今ま(👐)でと(🍑)は違った魅力を帯(🔞)び出(💄)して来るのを発見する。そし(😚)てわ(💭)れ／＼の祖(🧤)先が(🤓)う(🗒)るしと云う塗料を見出し、そ(🗓)れ(🚢)を塗った(💀)器(🌙)物の色(🕸)沢に(🐿)愛(😼)着を覚(😔)えた(🏬)ことの偶(👪)然でな(😽)いのを知(🐩)るので(⚾)ある。友人サバルワ(🐗)ル君の話(🛂)に、印度で(🔯)は現在で(🐴)も食(⛹)器(💎)に陶器を使うこ(😂)とを卑し(📷)み、多(📸)くは塗り物(🙄)を用(📌)い(🍥)ると云う(🔜)。われ／(🙂)＼はその反対に、茶事と(🚋)か(📵)、(🥦)儀(🍰)式とかの場合で(🚉)な(🍔)ければ、膳と吸い物(💎)椀の(❗)外は殆ど陶(💁)器ばかりを(🐣)用い、漆器と云うと、野暮くさい、雅(🌶)味(🔗)のないものにされ(♎)てしま(🍱)っている(🦓)が(🛌)、それは一つには、採光や(💠)照明(📊)の設備がもたらした「明るさ(📻)」のせいではないであろう(🌦)か。事実、「闇」(🎹)を(🏽)条件に入れなければ漆器の美し(🌝)さは考えられな(📄)い(👖)と云っていゝ。今日で(🕚)は(🚞)白(❎)漆と云うようなもの(📈)も出(🔺)来(😝)たけれども、昔(🏂)から(👽)ある漆器の肌は、黒か、茶(📹)か(🌻)、赤であっ(🎡)て、それ(🚵)は(🤯)幾重もの「(💤)闇」が堆積(👥)し(🍈)た色であり、周囲を包(🍭)む暗(💘)黒の中から必然的(♿)に生れ出(🐜)たもの(⚾)のように思える(🔔)。派手な蒔(〽)絵(😃)まきえなどを施(🕞)したピカピ(⛰)カ光る蝋塗りの手箱とか、文台と(🎐)か(🤔)、棚とかを(🤘)見(💉)ると、いかにも(🍑)ケバケバしくて落ち着きがなく、俗(🔸)悪にさ(🌆)え思えることが(🥛)あるけれ(🐃)ども、もしそれらの器物を取り(🥪)囲む空白(😖)を真っ(🤦)黒な闇で塗(🏏)り潰し、(🤖)太(🔰)陽(📗)や電燈(💘)の光線に代(👣)えるに一点の燈(🎱)明か(🌾)蝋燭(🔹)のあかりにし(😺)て見給え、忽ちそのケバケバ(🔸)しいも(🐎)のが底深く(🌊)沈ん(🚚)で、渋(💖)い(🕤)、(🎣)重々しいも(📼)のになる(📊)であ(🐸)ろう。古えの(🍔)工藝家がそれ(💘)らの器に漆を(⬜)塗り、蒔絵を画く(🌯)時は、必ず(🏐)そう云(🖋)う暗い部屋を頭(💿)に置き、乏しい光(✒)りの中における効果を狙っ(🍂)たのに違(🍽)いなく、金色を贅沢に使(🔨)ったりし(🍜)たのも、そ(🎉)れが闇(🍐)に浮か(🐎)び出(🏀)る工合や(🥫)、(💘)燈火を反射する加(🤦)減(🤬)を考慮したものと察せ(📀)ら(🌑)れる。つまり金蒔絵は(✉)明るい所で(😱)一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗(📋)い所でいろ／＼の部分がとき(🤠)／″＼少しずつ底光(🧘)りする(🏰)のを見るように(😲)出来ているのであ(💲)って、(🏾)豪華(⛄)絢爛(🏬)な模様の(😿)大半を闇に隠し(🏈)てしま(📊)っ(🥪)ているのが、云い知れぬ餘(💽)情を催すのであ(♎)る。そして(👆)、あ(💹)のピカピカ(🆚)光る肌の(🥑)つや(👋)も、暗い所に置いてみ(🐘)ると、そ(🕑)れ(👉)がと(🍚)もし火の穂(🎀)のゆらめきを映し、静かな部屋(🐌)にもおり／＼風のおと(🚺)ず(🥋)れ(😤)の(⛪)あ(🏪)るこ(🥩)とを教えて、そ(🛵)ゞろに人を(🐏)瞑想に誘い込む。もし(🦎)あの(🔡)陰鬱な室内に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭(🤲)や燈明(👄)の醸し(💀)出す怪しい光りの夢の(🎫)世界が(🐉)、その灯(💧)のはた(🧝)めきが(🥞)打っている夜(🗳)の脈搏が、ど(🤩)んなに(📨)魅力を減(🉑)殺されることであろう(🌟)。ま(⌚)ことにそれ(💂)は、畳の上に幾(♊)すじもの小川が流れ(📝)、池水が湛えられ(👀)ている如く、一つ(💜)の灯影を此処(🚤)彼処に捉えて、(🤧)細く(👫)、かそ(🤥)けく、ち(🧟)ら／＼と伝え(♐)ながら、夜そのものに蒔(🤳)絵をしたような綾を(🥫)織り出(🔨)す。け(🎎)だし食器として(✂)は陶器も悪くな(👰)いけれ(🐆)ども、陶器には漆器のよう(🗑)な陰翳(✍)がなく、深(🕣)み(♟)がない(🗾)。陶(🛃)器は(👞)手(🏒)に触れると重く冷(🛃)たく(🏭)、しかも熱を伝えることが早いの(💲)で熱い(😐)物を盛るのに不(📘)便(🏹)であり(📝)、その(🔬)上カチカチ(➕)と云う音がする(⚾)が、(🗻)漆器は手ざわりが軽く、柔(🚔)かで(✖)、(💗)耳(🏠)につ(🅰)く(🌰)程(🧒)の音を立てない(🏫)。私(🤜)は、吸(⛪)い物椀を手に持った時の、掌(⏩)が受ける汁の重みの(📥)感覚と、生あた(🔕)ゝかい温味ぬ(🍄)くみとを何(🔎)よりも(🤤)好(🚠)む。そ(⏸)れは生(🚥)れたての赤ん(📓)坊(📌)の(📡)ぷよ／＼(🚪)した肉体を支えたような感じでも(〽)あ(🍈)る。吸い物椀(🐪)に今も塗り物が用いられるの(😷)は全く理(♒)由のあることであって、陶器の容(🙅)れ物ではあゝは行かな(🐵)い。第一、(🧓)蓋を取った時に、陶器では中にある汁(📷)の身や色合いが皆見えてしまう(➰)。漆器の椀のいゝ(😰)ことは、まずその(🐀)蓋を取っ(🐕)て(🏗)、口に持って(🌧)行くまで(🐅)の(💞)間、暗(😿)い(😄)奥深い(🤦)底の方に、(😟)容器の(🗣)色(😀)と殆(💒)ど違(💎)わない液体(🎼)が音もなく澱んでいるの(📅)を眺めた瞬間の気(🈂)持(💳)である。人は、その椀の中の闇に何が(👞)あるかを(🌀)見(🍟)分け(🦀)ることは出来ないが、(👎)汁が(🌅)ゆるやかに(🐊)動揺するのを手(🐝)の上に感じ、椀の縁ふ(🧜)ち(🧓)がほ(🎉)ん(⏳)のり汗を掻いているので、そこから湯気が立ち(😦)昇りつゝある(🍬)ことを知り(⛸)、その湯気が運(🧝)ぶ匂(👇)に依(🎮)って口に啣ふくむ(🏞)前にぼんやり味わいを豫覚する。そ(🌶)の瞬間の心持、(⌚)スー(🕤)プを(🏕)浅い(📥)白ち(🌳)ゃけた皿に入れ(👰)て出す西洋流に比べて何と云(🎽)う相(🏥)違か。それは一(😭)種(🚜)の(💅)神秘であ(🐔)り、(💚)禅(👬)味である(😆)とも云(⏫)えなくは(🦊)な(📏)い。

A「まことに伯(⏱)耆国淀江村の(🃏)百姓の池から(🗯)出(🆑)た山椒魚ならば、(📮)身のたけ一丈あ(🍠)る筈(🏹)だ。それは書物にも出てい(😶)る事で(🌟)す(🥂)。一尺二十(🍨)円、一丈な(🎂)らば二(📣)百円。」(🏫)