日本《フェアリン エロ》2行目ライン
フェアリン エロあらすじ
そ(🚀)う(🐔)気が付(fù )いて見(⏳)ると、青年(nián )の母に対(📧)す(👄)る眸(móu )ひとみが、(🍇)日一(yī )日(🌑)輝(huī )きを増し(Ⓜ)て(🍅)来(🐁)る(🎳)のが、美(🕡)奈(🔙)子にもありあ(🕡)り(🌠)と判わかった。母(📝)の一(♌)顰一笑(🈯)い(🗣)っぴんいっしょうに(🤘)、青年(nián )が欣よろこ(🥊)ん(🎧)だり悲しんだりす(🤾)ることが、美奈子(zǐ )にもあ(🧡)り(🌷)あ(👐)りと判った(🚕)。
木(🚜)賀を過ぎ(🆕)て宮(👣)城野(yě )みやぎの近く(💥)なった(🦈)と(🎲)き、青年(niá(➿)n )は再び沈(🐝)(shěn )黙を破(pò )った。
「お解りに(💞)な(🐙)り(🔉)ません(👜)か。お解りにならないと云うのですか。僕(⛲)の心持、僕の貴女あ(🥙)な(😌)たに対する(🔙)心(🈲)持が、僕が(〰)貴女をこ(🚼)んなに慕(🎨)ってい(🏐)る心持が。」
美(💖)奈子が、廊下か(🥋)ら(⛩)、(🔙)そっとその(🕋)庭へ(🗼)降り立った(👚)とき(💾)、西洋(🗃)人(rén )の夫妻が、腕を組(⛄)(zǔ )合(🍢)(hé )い(🛷)なが(🦑)ら、芝生の小(🐠)(xiǎo )路を、逍遥(yáo )しょうようしている外は、人影は更(gè(🕸)ng )に見えなかった。
美(měi )奈子(🍛)(zǐ )が(👄)、可(💴)なり思い(🧑)切(qiē )って、断るのを(🥒)見(jiàn )ると、(🧘)母(🥍)はさまでとは、云(yún )いい兼ね(📇)たらしかった。
美奈(nài )子(🐤)(zǐ )は、つい誰にも云わなか(🌽)った本(běn )心を(🐉)云っ(🌬)てしまった。
沈黙が五分ばかりも続いた。
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《フェアリン エロ》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《フェアリン エロ》?
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Q6《フェアリン エロ》評価:
Aそう云い(💫)ながら(🔔)握手をする時(📁)、「きっとも(💂)う来ないぞ」と心(📥)の中(🤪)では(✈)云うのであった(🚠)。
A「(💆)なにかやっ(📗)て(🍒)いますか。」
A「さう。」と(🛅)お爺さんは落(😰)ち(🎀)ついて首肯(➰)き(📳)、「お前は、それ(🔆)では、あ(🌵)の、(Ⓜ)舌切雀？」
A ところで、(🤫)能に附(✅)き(🐔)纏う(🐻)そ(🐫)う云う暗さと、そこ(📋)から(🔖)生ずる美しさ(🥋)と(🈚)は、今(🍔)日でこそ舞台の(🥖)上でし(🍫)か見られない特殊な(💔)陰翳の世(🍒)界である(📪)が、昔は(🌌)あれ(🍔)がさほど実生(🐰)活とか(💨)け(🎺)離(😿)れたものではなかったであろう。何となれば、能舞台における暗さは即ち当時の住宅建築の暗さで(🤙)あり、また能衣裳の(🌃)柄や色合は(🕎)、多少実(🤳)際より(💃)花や(🔢)かであったと(👸)しても、大(⬜)体において(⭕)当時の貴(🥞)族(🗞)や大名(🥥)の着ていたものと同じであったろう(🤨)から(🐠)。私は一とたびそのこと(🌺)に考え(㊗)及ぶと、昔の日(🛀)本(🎃)人が、(🐬)殊に戦国や(💵)桃山時代の豪華な服装をした武士など(🤢)が、今日のわれ／(🧔)＼に(🏼)比べてどんなに美しく(💲)見(🔵)えたであ(🥟)ろう(🏬)かと想像(🤵)して、たゞ(🌺)その(🚆)思いに恍(🐭)惚となるのである。まこと(😦)に(🔆)能は(🎋)、われ／＼同胞の男性(👐)の(🚩)美を最高(🐘)潮の(🕷)形において示しているので、(💗)その昔戦場(🙇)往来(🎼)の(🛅)古武(🤝)士が、(♍)風雨に曝された、(🌁)顴(🐰)骨の飛(🏥)び出た、真っ(🈹)黒な(🗺)赭顔(🎇)に(🍺)あゝ云う地色や光沢の素襖や大紋(🙀)や裃かみしもを着けていた姿(🛤)は、いかに凜(🚶)々しくも厳か(🕞)であっただ(🤕)ろうか。けだし能を(🌰)見て楽(🌈)し(⏮)む人は、皆い(📍)くら(🎀)かずつかく(🎢)の如き連想に浸ること(🌓)を楽しむのであっ(🗿)て、舞台の上の色彩の世界(🔮)がか(🗓)つてはその通り(📐)に実(🈚)在し(💵)ていたと(🕧)思うところに、演技(🐴)以(🐋)外の懐(🍱)古(⬅)趣(🛒)味(👢)がある。これに反(🚃)して歌舞伎の舞台は何処までも虚偽の世界であって、わ(🐒)れ(🚕)／＼の生(💧)地の美しさ(🚪)とは関係がない(🦉)。男性美は云うまでもな(🌜)いが、女(㊗)性美とても、昔の(❎)女が今のあの舞台で見る(🎏)ようなものであっ(📬)たろう(🤭)とは考え(🦀)ら(🐟)れな(🌮)い。能楽(⛷)に(🎗)おいて(🕵)も(👵)女の役(⏯)は面を附け(🔠)るの(🆑)で実際(🔈)には遠(🔬)い(🏺)も(🤘)のであるが、さればとて歌(🦈)舞伎劇の(🔀)女形を見ても(🚇)実感は湧かな(🚏)い(👨)。これは(🐄)偏えに歌舞(😛)伎の舞台が明る(🛬)過ぎるせいであっ(👲)て、近(💺)代的照明の設備のな(📇)かった時代、蝋燭やカン(🌲)テ(🐁)ラで纔わず(🎠)かに照らしていた時代の歌舞伎劇は、その(🙅)時分(📘)の女形は、(🐿)或はもう少(👷)し実際に近かっ(😕)たの(🏯)で(🗺)はないであろうか(😈)。それにつけても、近(🏋)代の歌舞伎劇に(⛔)昔のよう(🈚)な女(🧦)らし(🐷)い(🤤)女形が現れ(💍)ない(👻)と云われるのは、必ずしも俳優(👸)の(💚)素(🐚)質や容(➿)貌のため(📱)で(🚯)はあるま(🧔)い(👓)。昔の(🏏)女形で(😌)も今日のよう(😪)な(🌤)明煌(🎭)々た(📊)る舞台に立たせれば、男性的な(🌿)トゲトゲしい線が眼立つに違(✍)いない(🤳)のが、昔は暗さ(🔩)がそれを適当(🐜)に(🚈)蔽(🕋)い(🔚)隠してくれたのではないか。私は晩年の梅幸のお軽を見て(♊)、こ(㊙)のこと(🕎)を痛(🍶)切に感じた。そして歌舞伎(👏)劇の美を亡ぼすものは(🧀)、(🉐)無用(🍯)に過剰なる照明にある(🕡)と思った。大阪(📀)の通(🍐)人に聞(🤤)いた話に、文楽の(🤜)人形浄瑠璃では明(🥥)治に(🌶)な(😒)っ(〽)てからも(❔)久(✍)しくランプ(🐇)を使っていたもの(🚵)だが、その時分の(🥡)方(😘)が今(🥥)より遙か(🏟)に(🗝)餘情に富んでいた(🤣)と云(🚡)う。私は現在で(🔄)も歌(🐣)舞伎(🕌)の女形よりはあ(🍿)の人形(✨)の方(😻)に餘計実(👙)感を覚えるので(🆕)ある(🚡)が、(🍼)なるほどあれが薄暗いランプで(🖤)照ら(🐢)されていた(🎉)ならば、(👺)人形(🍡)に特有な(🔄)固い線も消え、てら／＼した胡粉のつやも(🏚)ぼかさ(🧙)れて、ど(🖱)んなにか(🐒)柔(🍡)かみがあったであろうと、その頃の(🤚)舞(📸)台の(🐴)凄いような(🚄)美(😀)しさを空想して、(😘)そゞろに寒(👙)気を(🤪)催すのである。
A「(🈸)あははは、お前のように云(👟)った日に(🥝)ゃあ、気の弱え者(🗿)は尚(🚮)更なおさら踊れや(📞)しね(✳)えじゃねえか。まあ(🍫)そう云(🍱)いわ(🔕)ずに(🦉)踊っ(👯)てやんなよ」(😍)
A「(🥀)帝国ホテル(🍧)」
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