av 女優 倖田 李 梨6

A「季節外れ(📧)にお(👓)雛さ(🚢)ん出しと(🐴)いたら、女の子が縁(📏)遠くなる云う(😍)やないの(💑)」

A「い(🦑)いえ。掛(🐯)蒲團(🔃)は要らないのです。私(👣)はこのまま(🦗)で寢る(🤰)ので(😥)す。」

Aこう(🐀)口(🚿)へ出し(🔚)て云っ(🔁)たかどうだか、兎とに角か(🤦)く(🐠)己は首(🛠)を振って、(🚺)金を断る意志を示(⏸)した。

A　京都に「わら(📶)んじや」と云(😝)う有名な料(👆)理屋があ(🏠)っ(🐒)て、こ(♉)ゝの(🏎)家では近頃まで(🚜)客(🌩)間に(🥚)電燈を(🔡)ともさず、古風な燭台を使うのが名物になっていたが、(🔻)ことしの春、久(🕑)し(🎖)ぶりで(〽)行ってみ(🤧)ると、いつの間にか行燈式の電燈を(🚖)使(📩)うよ(🐲)うに(🤜)なっ(👐)ている。いつから(🌭)こうした(😚)の(🔧)かと聞くと、去年(🎿)からこ(🌂)れ(🔗)にいたしまし(🏞)た。蝋燭の灯で(🏀)はあまり暗すぎると(🦆)仰っしゃる(👯)お客様(🌹)が多いも(😚)の(🧤)でござりますから、拠んど(🕋)こ(🧝)ろな(🍝)くこう(👣)云(🚺)う風(📱)に致(💛)し(👿)ましたが、(🤭)やはり昔の(🎧)まゝの方が(🌰)よいと仰っし(🕝)ゃるお方には(👦)、燭台を(🌯)持って参りま(🈳)す(🆙)と云う。で(💓)、(🤺)折角それ(🍋)を(🤟)楽(🚆)しみにして(🥐)来(🚢)たのであるから(🎱)、(🚏)燭(🏁)台(🚃)に替えて貰(📹)ったが、その(🌂)時私(🚒)が(🏜)感(🐀)じたのは、日本の漆器の(🍕)美しさは、そう(📌)云(🎃)うぼんやりした(🧚)薄(😽)明りの中に置(👣)いてこそ、始めてほんとう(📞)に(🥍)発揮されると云うことであった。「(💋)わらんじや」の座敷と云う(🌇)のは四畳(👤)半ぐらいの小(🚲)じんまりした茶席であって、床柱や天井(🎹)な(🛷)ども黒光りに光ってい(🤾)るから、行(🚂)燈(🏄)式の電燈でも(🏠)勿(🗃)論暗い(😳)感(🗑)じがする。が(🧑)、それ(🥒)を一層暗い燭台に改(🍏)め(👺)て、そ(🐤)の穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(📊)る膳(🤯)や椀を視詰めてい(➕)る(⛑)と、それらの塗り物の沼のよ(👘)うな深さと厚み(🐬)とを持(🏋)ったつ(🐹)やが、(➿)全く今(🐡)ま(🛡)でと(🕘)は違った(🖋)魅力(🐉)を帯び(🈳)出して来(🛳)るのを(🎺)発見(👑)する(🌁)。そしてわれ(🚄)／(🌕)＼の祖(🚺)先が(🕡)うるしと云う塗料を見出(💁)し、それ(🤗)を(🏒)塗った器物の色沢に愛着を覚えた(🍰)ことの(🐥)偶然でないのを知るのである(🚨)。友人サバル(🔩)ワル君の(🏔)話(👈)に、印度で(🕛)は現在でも(♟)食器に陶(🤡)器(🎒)を使うことを(🖋)卑しみ、多くは(✳)塗り物を用いると云う。われ／＼はその(🚮)反(🎻)対に(😜)、(🐖)茶事とか(🏼)、儀式とかの場合でなけれ(👵)ば、膳と(🎞)吸い(💅)物(🤚)椀の外は(🕉)殆ど(⛵)陶器ば(👠)かりを(🍸)用い、漆器と云う(🛠)と、野(🍹)暮くさ(🈳)い、雅味のな(🗳)いものにされてし(🚕)まって(🥐)いるが、それは(🏞)一つに(🐏)は(🎩)、(🔨)採(🦅)光や(🍟)照明(🏔)の設備が(🧡)もたらした「(⛳)明るさ」(👅)のせいではないであろうか。事実(😚)、「(🎫)闇(😨)」(🌃)を条件に入(🔥)れな(🕑)け(🌭)れば漆器の美しさは考え(🌠)られないと云って(🚢)いゝ。今(🎰)日では白漆と(👾)云う(💲)ような(🥕)ものも出来たけれど(🔧)も、昔か(🍉)らある漆器の肌(🍄)は(😚)、黒か、茶(💒)か、赤であって(🔆)、(🥦)そ(🐷)れ(🐕)は幾重もの「闇」が堆積し(🏭)た色であ(🧟)り、周囲を包(🕛)む暗(🕜)黒の中から必然(🥂)的(👲)に生れ出た(🏴)もののように思える。派手な蒔絵まきえなど(🌩)を施(🔀)したピカピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台と(🤙)か、(🔣)棚とか(⛹)を見ると、(🤢)いかにも(🍋)ケバケバし(🍼)くて(🍹)落ち(🙁)着き(🚅)がなく、俗悪にさえ(🥃)思えるこ(🌱)と(🍟)があ(👕)るけれ(🚐)ども、も(🗝)しそれ(😆)らの器(🕎)物(👠)を取(🤽)り囲む空白を真っ黒(🍸)な闇で(🔈)塗り潰し、太(📨)陽や電燈の(🌤)光線に代えるに一点(📥)の燈明か蝋燭のあかり(👲)にして見(🗾)給え、忽ちそ(🚿)のケバケ(🗣)バしい(📀)も(🎌)のが底深く沈んで、渋い、重々し(🗽)いもの(🎵)に(🕠)な(📄)るであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆(📓)を塗り、蒔絵(🏠)を画(⚫)く(🈲)時は、(✝)必ずそう云う暗い部屋を頭に置き、乏しい(👦)光(👫)りの中(🍻)にお(🖼)ける(🔤)効(🐊)果を狙ったの(🍊)に違いなく、(😺)金色(📢)を贅沢に使(🔗)ったりし(🖕)たの(🚂)も、それ(🦃)が闇に浮か(🚾)び出る工(🦆)合や、(🤚)燈火を反射する(⭐)加(🦎)減を考慮(🍓)し(🍙)たものと察せ(🎊)られる(🥚)。つまり金蒔絵は明るい所で一(🏦)度にぱっとその全(🚠)体(🎦)を見るも(✏)のではなく、(🍮)暗い所で(🈳)いろ／＼の部(🙇)分がとき(🤕)／″＼少しずつ底光(🍡)り(⚪)するのを見(🙃)るように出来ている(🍻)のであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してし(🐁)まっ(🏽)ているのが、云い知(🎥)れぬ餘情を催す(🌇)のである。そして(🐇)、あの(🐙)ピカ(🤠)ピカ光(☝)る肌(🆖)のつやも(🌈)、暗(🍪)い所に置いてみる(🕟)と、そ(🍿)れが(🎄)ともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部(🏨)屋(🐿)にも(🌉)お(🚠)り／＼風のお(🚤)とずれのあるこ(🏹)とを教えて(🏩)、そゞろに人を(🤵)瞑想に誘い込む。もし(👄)あの陰鬱な室内に(🔘)漆器と云うものがなかっ(👾)たなら(💖)、蝋燭や燈明の醸し(🖍)出す怪(📟)しい(🗝)光りの夢の世界が、その灯の(🚐)はためきが打っている夜の脈搏が、(🦈)どんなに魅力を減殺(🗓)さ(🥞)れる(🎸)ことで(🛳)あろ(🕸)う。まことにそれは、畳の(🤑)上に(⛓)幾すじも(♏)の小(💲)川が(🍒)流れ、池水が湛えられ(🌃)てい(📝)る如く、一つの灯影を此(🎙)処彼処に捉えて(♈)、(🧘)細く(🔗)、かそけ(📣)く、ちら／＼と伝えな(🥚)がら、夜そのものに蒔絵を(📹)したような綾を(💻)織り出す。けだし(🕛)食器と(🐸)しては陶器も(📬)悪くないけれども、陶器には漆器のような陰(🤕)翳がなく、(🕟)深みがない。陶器(🍪)は手に触れると重く(🔍)冷(⛺)たく、しか(🚒)も熱を伝えることが早(👏)いので(🐑)熱い(🍈)物を(🔁)盛るのに不便(🥏)で(😩)あり(🐞)、その上カチカチ(🤲)と云う音が(💀)す(🥈)るが、漆器は手(🐲)ざわりが軽く、柔かで、耳(♎)につく程の(🕠)音を立てない。私は、吸い(⏸)物椀を手に持(🦐)った時の、(📆)掌が受(🍁)ける汁の重(🔌)みの感覚と、(👩)生(👨)あたゝかい(💔)温味(🥜)ぬ(🚀)くみとを何よりも好む。それ(🚿)は生れたての赤ん坊のぷよ／＼(🌮)した肉体を支えたよ(🍕)うな感じでもある。吸い物椀に今も塗り(🍕)物が用いられ(🙊)るのは(🥂)全く理由のあることであって、(💴)陶器の(📲)容れ物ではあゝ(🏤)は行かな(🥊)い。第(⏪)一、蓋を取った(🏤)時(📿)に、陶器(🌇)では中に(👘)あ(👉)る汁の身や(💨)色合いが(🍺)皆(🙋)見えてしまう。漆器の椀のいゝ(🕹)ことは(🤪)、まずその(⚪)蓋(💈)を取(🔌)っ(🆓)て、(📆)口に(👳)持(🍄)って行くまでの(🈷)間、暗い奥深い底の方に、(🌮)容器の色と殆ど違わない液体が音も(🐧)な(🌘)く(❄)澱ん(⏬)でいるのを眺めた瞬間の気持である。人は、(🔩)その椀の(🥌)中の(🏁)闇に何があるかを(🤯)見分けることは出来ないが、汁がゆるやかに(🎈)動揺するの(🔕)を手の上に感じ、椀の縁(❌)ふち(🚅)がほんのり(🆓)汗(📖)を掻い(🎱)て(🌸)いるので、そ(✡)こか(🚇)ら湯(📧)気(🤼)が立ち昇りつゝあることを知り、その(🕯)湯気が運ぶ(🌼)匂に依って口に啣ふくむ前にぼ(🥠)んやり味わい(✒)を(💂)豫覚する。その(👝)瞬間の心持、(🐌)ス(😳)ープを浅い白ちゃけた皿に入れて出(🤼)す西(👧)洋(🤑)流に(😌)比(🔣)べて(🔊)何と云う相違か(🌒)。そ(🦇)れ(👻)は一(🤝)種の神秘(🥈)であり(🌋)、(🚋)禅味であ(🏩)るとも(🚷)云えなくはない。

A「うん、悧巧だ、ナ(🤟)オミちゃんに(🎞)は敵か(🚚)なわない(🖥)よ(🕯)」

Aと(🏸)云ったき(🔥)り応じないので、自(🅱)分も仕方な(🗜)く車の前に止(😅)った。そ(🔅)して悦(🤘)子(🛺)が奥へ駈かけ込ん(🤰)で行った(🐧)のを見ると(🔃)、