av 女優 の 姉 vs 弟 上原 亜衣8

A　――そ(🧓)んな(🐘)にわざわ(🔄)ざ蒼あ(💭)おい顔して見せなくたっていいのよ。ね(🌡)え、プロや。おま(🕺)えの悪(🥞)口言って(🥦)るの(🐖)よ。吠えて、おやり。わ(⌚)ん、と(🛂)言っ(⛺)て吠えてお(🏭)やり(💞)。

A「いろ／(🐥)＼(🍥)無(💝)心云ひまつけ(🏛)ど、(🕺)今一つ聴いとくなは(🈷)れしまへん(🥪)か。」

A　諸(🍯)君はまたそう云(🎶)う大きな建(🚦)物の、(🎳)奥の奥の部屋へ行くと、も(🍮)う全く外(🔥)の光り(🏤)が届か(⏬)な(💴)く(📢)なった暗がりの中にある金(🕓)襖や金屏風が(💇)、幾間を隔て(🌝)た遠い／＼庭の明り(😮)の(🌷)穂(🚳)先を捉えて、ぽう(🐂)っと夢のよう(🦀)に照り返している(🧤)のを見たこと(💪)は(💓)ないか。そ(👌)の照り返し(🕸)は(🔜)、夕暮れの(🐄)地平線の(🥩)ように(🏖)、(⛪)あたりの闇へ実に弱々しい金色の明りを投(🎽)げて(🍐)いる(💔)のであるが、(⏸)私は黄金(🍸)と云うものがあれほど沈(😵)痛な美(👞)しさを見せる時は(✊)ないと思う。そして、(🥄)その前を(👅)通(👉)り過ぎながら幾度も振り(🧒)返って(🚪)見(👁)直すこと(🎤)があ(📿)る(🤾)が(🅱)、正(💒)面から側(🤟)面(🐼)の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表(Ⓜ)面がゆっく(💹)りと大(🛎)きく底光(🐡)りする。決してちら／＼(🎬)と忙がしい瞬き(🕶)を(💈)せず(🛋)、巨人が顔(🍐)色を変えるように、きら(😁)り、と、長(🌞)い間を置いて光る。時とすると、たっ(🖋)た今ま(✋)で眠ったような鈍い反射を(🧓)してい(🍳)た梨(😨)地の金(💌)が(🌞)、(🔞)側面へ廻ると、燃(🌬)え上るように耀やいているの(📡)を(🈚)発見して、(🔻)こんな(🏘)に暗い所でどう(🍑)し(🐀)てこれだ(🙉)けの(🗿)光線(🍒)を集めること(🧢)が(💪)出来たのかと、不(🦉)思議に思う。そ(🏏)れで私には(😔)昔の人が黄金を佛の(🦂)像に塗った(😞)り、貴人の起居する部屋の(👅)四壁へ張ったりした意(😃)味が、始めて(🈸)頷け(🌝)るので(👅)あ(👅)る。現代の人は明るい家に住んでいる(🍘)の(🌦)で、こう云(🥗)う黄(🏈)金の美しさを知らな(🕳)い(⛳)。が(🔢)、(🤖)暗い(🏌)家に住んでいた昔の人は、その美しい(🔒)色に魅せ(🌼)られたばか(🕤)りで(🏷)な(🚺)く、かね(🥁)て実用的価値をも知っ(🍺)ていた(🕍)の(🎩)で(⬅)あろう。なぜなら光線の(🚣)乏しい(⛰)屋(✏)内では、あ(🌜)れ(🕴)がレ(🕍)フレクターの役(🛺)目をしたに違いな(💊)いから。つ(🌨)まり(🦋)彼等は(🖕)たゞ(📍)贅(🥁)沢に黄金(🌹)の箔や砂子(💟)を(❣)使ったの(🌵)では(🏤)なく(💪)、あ(😁)れ(🍩)の反射を(💱)利用して(🥁)明(🦀)りを補(🎫)ったのであろう。そうだ(🐻)とす(🌴)ると、銀(💋)やそ(💅)の(😞)他の(💺)金属は(🐔)じきに(🔚)光(🔨)沢が褪あせてしまう(🧓)の(🍮)に、長(😞)く(🔢)耀やきを失(😺)わないで室内の闇(👠)を照ら(🖐)す黄金と云うものが、異様(♏)に(⛵)貴ばれたであろう理由を(🙅)会得(🔛)する(⭕)ことが出来る。私(💃)は前(🏌)に、蒔絵と云うものは暗い所で見て(🐱)貰うように作ら(🗜)れ(〰)ているこ(🤽)とを(📊)云ったが、こうしてみると、啻た(💤)だに蒔絵ばかり(🦓)ではない、織物な(🚾)ど(🔃)でも昔のものに金銀(😫)の糸がふんだんに使(💿)ってあ(🗑)るのは、同じ理由に(🖊)基づ(🛢)く(❣)こと(😽)が知れる。僧侶が(🍤)纏(💗)う金(🛄)襴の袈(🌷)裟(🕶)けさな(🕯)どは(🏏)、その(💮)最もいゝ例ではないか。今(🎪)日町中ま(📠)ち(🌛)なか(🦃)にある多くの寺院は(🏈)大概本堂を大衆向き(🕴)に明るくし(📵)てあるから、あゝ云(📀)う場所では(🍛)徒らにケバケバしいばかりで(💯)、どんな(❄)人柄な高僧が着(🕶)ていて(✅)も有難(🎩)味を感(🦓)じる(😦)ことはめ(🌾)った(✂)に(🚙)ないが(🧔)、(🍥)由緒ある(🔐)お寺(🏿)の古式に則った佛事に(😆)列席してみると、(🍖)皺しわ(🕕)だらけな(📘)老僧の(🙇)皮膚と、佛前の(🌋)燈明の明滅と、あの金襴(📭)の地質(🛷)とが、(🃏)い(♍)かに(🍚)よく調和し(🍿)、いかに荘厳味を(🔁)増しているか(🎁)が分るのであって、そ(🔹)れと云うの(㊙)も(🔒)、蒔絵の場(💝)合と(😂)同じ(⚓)よう(🙇)に、派手な織り模様の大(🎐)部分を闇(👌)が隠し(🔹)てしま(❎)い、たゞ金銀の糸(🐧)が(🤸)とき／″＼少しずつ光(🕐)るよ(🐔)うになるからで(🎒)ある。それ(🤙)から、こ(💼)れは私一(🏜)人だけの感じ(⛳)である(🥥)かも知(🌖)れな(🌼)いが、およそ(🔕)日(🚬)本(😚)人の(🎛)皮(🌫)膚に能衣(🌗)裳ほど映りのいゝものはない(📅)と(⏭)思(👈)う(🏫)。云う(🧗)までも(👏)なくあの衣(⏰)裳には随(📚)分絢爛なものが多く、(🕘)金銀が豊富(🔌)に使ってあ(🛣)り、(👼)しかも(🚦)それを着て出る能役者は(☝)、歌舞伎俳優(📶)の(🐌)ように(👫)お(🧗)白粉を(👛)塗って(🧥)はい(➿)な(🐁)いので(🗜)あるが、日(💁)本人特有の赧あかみ(⛓)が(🌄)かった褐色の肌(🕞)、或は黄色(🈷)味を(👶)ふく(🈳)ん(🤬)だ(🍕)象牙色の地顔があ(📦)ん(🚼)なに(😛)魅力を(💕)発揮する時はないので(🔵)あって、私はいつも能を見に行く度毎(🏤)に感心する。金(🐣)銀の織り出(💀)しや刺繍(🐡)のある(🐰)袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色(⛸)や(🐢)柿(🍞)色(💿)の素襖、水干、狩衣の(🏮)類、白無地の小袖、大口等も(🙏)実によ(📓)く似合う。たま／＼(🅱)それが(⛷)美少(🌩)年の能役者だと、肌理きめのこまか(🕢)い、若々しい照り(🧥)を持った頬(👀)の色つやなどがそのために(💳)ひ(🍏)と(🏅)しお引き立(🐣)て(🤭)られて、女の(🚂)肌とは自(🏓)ら(🚱)違(😃)っ(💙)た蠱(🎮)惑こわくを含んで(😣)いるよう(🚥)に見え、な(👠)る(🏌)ほ(➡)ど昔(♟)の大名が寵童(📼)の容色に溺れたと云(🐪)うのは此処のことだ(🏃)なと、合点が(🕎)行(🧔)く。歌舞伎の方でも(📿)時代物(⏮)や所(♊)作事の衣裳の華美なことは(🚌)能楽(🍶)のそれに(🏸)劣らないし、性的魅力の点にかけ(🔆)ては(🔄)こ(🚧)の方(🤡)が遙(💑)か(🖋)に能楽以上とされているけれ(🎠)ども、両方をた(👞)び／＼見馴れて来ると、(🕙)事実はそ(🚃)れの反対で(📅)あること(🕛)に気が(🍏)付くであろう(🈳)。ちょっと(🤡)見(🛰)た時は歌(📯)舞(🥋)伎の方がエ(🌆)ロティックでも(👄)あり、綺麗(🆘)でもあるのに(🚊)論はないが、昔はと(✔)にかく、(🛋)西洋流の照明(⛲)を(😧)使うよ(🤦)うになった今日の舞台では、あの派手な色彩がや(🖼)ゝともす(🚫)ると俗悪に陥(⬇)り、見飽(🎙)きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであっ(📜)て、仮に美しいとし(🎅)てからが、そ(👧)れ(🥈)が何(📹)処までも作った(🕹)顔であってみれば、(🥨)生地の美しさのような実感が伴(🛺)わ(📑)ない(🐛)。然るに能楽の俳優は、顔も、襟(🏅)も(🤸)、(👹)手も、生(🤩)地のまゝで登場する。されば眉目のなま(👧)めかしさはその人本来のも(🦉)のであって、毫もわれ(🙂)／＼(🌡)の眼を(😈)欺(✳)いているのではない。故に能役(🔴)者の場合は女形や二枚目の素顔に接(😞)してお(💏)座(🙃)が(🤜)さめたと云うよう(💽)なことは(💐)有り得な(😨)い。たゞわれ／＼の感じる(📱)ことは、われ／＼と同じ色の皮(🐴)膚を持った彼(❣)等が一見似合いそうにもない武家時代の派手な衣裳を着け(🕜)た(🈹)時に如何にその容(🚆)色が(🚒)水際立って(📘)見え(🖨)る(🔭)かと云う(🤟)一事であ(🧖)る。かつて私は(🎬)、「皇帝」の(👎)能(🔪)で楊(🐇)貴妃に(⛳)扮し(🍶)た(🛬)金剛巌氏(👢)を見たことがあったが、袖(🚅)口(🔞)から覗いて(🛹)いるその(✴)手の美(📌)しかったこ(✨)とを今も忘れない。私は彼の手を見ながら、(🎣)し(🕕)ば(👦)／(🏈)＼膝の上に置(🚾)いた自(🍪)分の手を(🆚)省み(🚥)た。そして彼の手がそんなにも(🈂)美しく見え(🖊)るの(🌫)は、手頸から指先に至る(🎂)微妙な掌(✔)てのひらの動かし(🦍)方、独特の技(⏹)巧を罩(👷)こめた指のさば(📽)きにも因(🔽)るのであろうが、それにして(🃏)も、その皮(🍒)膚(🗄)の色の、内部からぽうっ(⚫)と明(🏖)りが射(🌄)し(🐴)ているような光沢は、何処から来るの(⏰)かと(📏)訝しみ(💓)に打た(🛸)れた。何となれば、それは何処までも(🔶)普(🤧)通(🍂)の日(💈)本人の手(🥂)であって、(🥫)現に(🚑)私が膝の(🏁)上についている手(💥)と、肌の色(😈)つやに何の(💽)違ったところもない(🍠)。私(📿)は(🏕)再び三たび(🛡)舞台の上(🍹)の(🤧)金剛氏の手と自分の手と(🍯)を見較べたが(🍬)、いくら見較べ(😰)ても同じ手である。だが(😟)不思議(🐆)にも(🈺)、その同じ手が(🕛)舞(🚆)台に(📅)あっては妖(🎰)しいま(🕗)でに美しく見え、(💹)自(🗯)分の膝の(😄)上に(🎇)あっては只の平(🛋)凡(🕵)な手に(🖲)見える。かくの如き(🗻)ことは(🤥)ひ(💍)とり金剛巌氏(😧)の場合(🐂)のみではない。能においては、衣裳の外へ(🛠)露(🎬)あらわれ(🗻)る肉体は(🛤)ほんの僅(📸)かな部分であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先(⚾)までに(🔙)過ぎず、楊貴妃のように面を附けている時(🈶)は顔さえ隠れてし(⚪)まうので(🕰)あるが、(🈶)それで(🤳)いてそ(🍞)の僅か(🥋)な部分の色つやが異様に印(👣)象的(🏊)にな(🔸)る。金(🅰)剛氏は特(➖)にそうであ(💭)ったけれども、大概の役者(📌)の(🐕)手が、何の奇も(㊙)な(🍕)い当りま(♑)えの日本人(🎍)の(👮)手が、現代(📶)の服装を(🅰)してい(🍊)て(🐭)は気が付かれな(🔅)い魅惑を発揮(💵)してわれ／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返し(🍬)て(〽)云(🛁)う(🐆)が、(🛤)そ(🎺)れは決して(🏳)美少年や美男子の役者(🚕)に限るのではない。たとえば、日常わ(🏙)れ／＼は(🥕)普通(🤹)の男子の唇に(🌘)惹き付けられることなどは有り得(😙)ない(🍀)が、能の舞(🏰)台では(💰)、(🛶)あの黝く(💙)ろずん(🌧)だ(🏒)赤みと、し(🏭)めり気を持(⛹)った肌が、(👂)口紅(👧)を(🀄)さした(🦗)婦(🏠)人のそれ以(🔔)上に肉(🍶)感的なねばっこさを帯びる。こ(🍒)れ(🙊)は役者が謡いを(📉)う(💡)たうた(🎬)めに始終唇を(🈳)唾液で(📁)濡ら(🕘)す(🐙)故(😐)でもあろうが、(📼)しかしそ(🍰)のせい(🏚)ば(🐷)かりとは思えない。また子方(🌹)の俳優の頬(😋)が紅潮を呈(🛑)しているのが、そ(⛽)の(🎇)赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験(😷)では(👼)緑系統の地色の衣裳を着けた時に最も多(🕹)くそう見えるの(💡)で、(🤰)色(😈)の(🍵)白い子方なら勿(♒)論(🎉)であるが、実を云う(🎪)と色の黒い(⬜)子方の方が、却ってそ(🎊)の赤(🥧)味(💋)の(🏃)特色が眼立つ。そ(🐅)れ(🥛)はなぜかと云うと(⏮)、色白な(🕸)児で(👽)は白と赤との対照があまり刻明(🌩)で(🤣)ある結果、能衣裳(🌏)の暗(🦏)く沈んだ色調には少し効果が強過ぎる(🔝)が、色の(💒)黒い児の暗褐色の頬(🚙)で(🔑)ある(👮)と、赤がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が(🎣)映り合(🎠)って、黄色人種の肌が(🙂)いかにもそ(👒)の所を得、(💼)今更(🌩)のように人目を(🐡)惹く(📢)。私は(🕙)色の調和が作(💝)り出すか(㊙)くの如き美(😣)が(💰)他に(🧡)あるを知らな(🐓)いが、も(🐟)し能楽が歌舞(😽)伎(🐗)のよう(🍢)に近代の照(🆘)明を用いたとしたら、(🤛)そ(🐮)れらの美感は悉(🤞)くどぎ(🍼)つ(📆)い光(🚳)線(🐛)のために飛び散ってしまうであろう。されば(🌅)その(🍾)舞台を昔(🐹)ながらの暗さに任(🐛)してあ(🆎)るのは、必然(👛)の約束に(🥁)従(😌)っ(🔆)ている訳(🎙)であ(✂)っ(😫)て、(📜)建物な(🅰)ども古(🌜)ければ古い程い(👙)ゝ。床が自然の(💔)つ(🏝)や(📝)を帯びて柱や鏡板など(📖)が黒光りに光り、梁から軒先の闇が(🤒)大きな吊り鐘(🚖)を伏せたよ(🔦)うに役者(🐊)の頭上へ蔽(❣)いかぶ(😡)さっている舞台、(😸)そうい(🥡)う(🤷)場所が最も適している(🍲)の(🤲)であって、そ(📨)の点(🍬)か(🏞)ら云えば近頃能楽が朝日会館や公会(🌾)堂へ進出(🦍)するのは、結構なことに違いないけれども、そのほ(🔳)んとう(💽)の持ち(📒)味は半分以上失わ(🚾)れ(🕖)てい(🌺)ると思われる。

A「歌劇か(🔆)いな(🔵)。――(😗)―」

A「だか(🌝)らこ(😀)うなる前(🆚)にもっとよ(🌿)く考えりゃあよ(🤖)かったん(🕎)だ」

A「(😕)今度(🔕)は何か(📸)外の事をして遊ぼう」(🍪)