垂れ 乳 エロ 動画8

A彼女は一と言こと／＼に(🌰)頬ずりを(🛀)して(🥂)から、漸うリヽ(✨)ーを下に(🦇)置いて、忘(🚤)れてゐた窓の戸締(💙)まりをし、座(❄)布団で寝床を拵へてやり、あの時以来まだ押入に突つ込んであ(🏁)つたフ(♊)ンシを出し(🍷)て(🐋)やりなどする(🌈)と、リヽーはその(👩)間も始終後を追(🥫)つて歩いて(👪)、足も(💽)とに絡み着く(📺)やうにし(🐇)た。そして少し(🍏)でも立ち(📖)止まる(💢)と、(🌊)直ぐその傍へ走り寄(🏖)つて、(🗯)首を(🤥)一方へ傾け(🐝)なが(⛪)ら、(🐴)何度も耳の(🎰)附け(🐖)根のあた(⛽)り(🏦)を(😃)擦り着けに来るの(🥞)で(🌃)、(🔯)

A「この(🛢)蒲團は(🖋)不(🔇)思議な模樣(🙆)ですね。ガラス繪み(👪)た(🌫)いだわ。」

A「う(📭)ん、そ(📸)れ(🔅)はいゝ。」

Aと、頓狂(🦎)とんき(🔮)ょ(🎦)うな声(🧜)を出した。

Aと、三人は顔を見(💯)合わせ(🕺)て(🤠)笑った(✒)。

A　私は建築のことについて(♟)は全く門外(💆)漢であるが(🥄)、(🥝)西洋(🚱)の(😬)寺院の(🦈)ゴシック建築と云(🔵)うも(🧛)のは屋根(🆒)が高く／＼(🎱)尖って、その先が天に冲せんとして(🐓)いるところに美観(🏎)が(🅰)存するのだと云う。こ(⚫)れに(🚝)反して、われ／＼の国の(🐸)伽藍(🎻)では建(📗)物の上にまず大きな甍を伏せ(👟)て(🍮)、その庇ひさしが(🚗)作り出す深い廣(🐚)い蔭の中(💇)へ全体の(🐰)構造を取り込(🅾)ん(❗)でしまう。寺(📐)院のみならず(🔭)、宮(🕚)殿でも、庶民の(📒)住宅でも、外から(🎰)見て最も眼(🗽)立つ(🔌)もの(🚷)は(🈁)、或る場合には(🧝)瓦葺き(🏣)、或る場合には茅(🚮)葺きの大き(🧚)な屋根と(📦)、そ(📻)の庇の下にたゞ(🎠)よう濃い(🔀)闇である。時とすると(🚷)、(〰)白(➿)昼といえども軒から(🏨)下に(🏃)は洞穴のような闇が繞っ(🍭)て(👊)いて戸口も扉(🚋)も壁(💓)も(🕝)柱も殆ど見えないことすらある。こ(📷)れは知(🛀)恩院や本(🥊)願寺のよう(🚛)な宏壮な(⤴)建築でも、草(🚾)深い(♍)田舎の百(💰)姓家(🐤)でも(🍠)同様(🐊)であって、昔の大概(💠)な(🛷)建(🌲)物が軒から下(🔟)と軒か(😪)ら上(🛎)の(😖)屋根(🕹)の部分とを(🌾)比(🚁)べる(🚳)と、少くと(🍼)も眼で見たと(📻)ころで(🍇)は、屋根の方が重く、堆く、面積が大きく感ぜられる(💙)。左様にわれ／＼が住(🐧)居を営むには、何よりも屋(📏)根と云う傘を拡げ(🌻)て大地に一廓(🆚)の日か(🚵)げを落し、その薄暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん西洋の家(🧚)屋にも屋根(🌎)がない訳(🤥)ではないが(🥁)、それは(🕙)日光(🛫)を遮蔽するよりも雨(⭐)露をしのぐための方が主(🥧)であって、蔭は(👁)なるべく作らないよ(🌎)うにし、少しで(🎐)も(♍)多く内部(♎)を明りに曝す(⛑)ように(🖕)し(📠)ていることは、外形を(🐙)見て(🤑)も頷(👩)か(🙋)れる。日本(🍙)の屋根を傘(🥔)と(🔒)す(🆗)れ(🐇)ば、西洋のそれは(🏞)帽子(🔚)でしかない。しかも鳥打帽(📴)子のよう(🔠)に出来る(🌳)だけ鍔つば(❔)を小(✉)さくし(⛷)、日光の直(🌀)射を近々と軒端に受ける(🕧)。けだし日本家の屋(⚽)根の(🥕)庇が長い(🛩)のは、(🗻)気候風土や、建築(🕞)材(🏿)料や、その(🖋)他いろ／(💮)＼の関係があ(🍥)る(🤘)の(🎂)であろう。たとえば煉(🥍)瓦やガラスやセメントのよ(🌫)うなも(🌓)のを使わないところか(🦓)ら、横な(🗂)ぐりの風雨を防ぐ(😻)ために(📱)は庇を深くする必(🤱)要があっ(🆎)たであろう(🆚)し、日本人とて暗(📤)い部屋より(💬)は明るい部屋(🗒)を(🏃)便利と(🔰)し(🛁)たに違いないが、是非なくあゝな(👺)ったのでも(🔘)あろう(🚷)。が、美(🛂)と云う(🈁)ものは常に生活の実際(🐤)から発達(🤥)す(🕧)るもので(📉)、(🍡)暗い部屋(🐘)に住むことを(🥝)餘儀なくされたわ(🎠)れ／＼の先祖(🏽)は(👁)、(〽)いつしか陰(💞)翳(☕)のうち(🔲)に美(🎲)を発見し、やがては美の目(🚲)的に添うよう(🍗)に(🤽)陰翳を利(🚡)用する(🆑)に至った。事実(👰)、日本座敷(🐹)の(🎏)美(🍗)は(🖲)全く陰翳の濃淡(🍠)に依って生れているの(🦍)で、それ以(⛩)外に何もない。西洋(👨)人が日本座敷を見てその簡素なのに驚き、(🦌)たゞ灰色の壁があるば(🏄)か(👓)りで何の装飾もないと云う風に感(🍗)じるのは、彼等としてはいかさま(🕯)尤もであるけれども(🍥)、それは陰翳の謎を解(🔍)しな(🚺)いからである。われ／＼は、(🕑)それでなくても太陽(🌓)の光線の這入り(🏆)にくい座敷の外側へ、土(🤺)庇を(⛱)出したり縁側を附(🦒)けたりし(🐓)て一層日光を遠のける。そし(🥥)て室内(📳)へ(🏙)は、庭からの反(🆎)射が障(💊)子を(🧢)透して(🐭)ほの明るく忍び(💃)込むように(💘)する。われ／＼の座敷(🥂)の美(❓)の要素は、この間接の鈍い(👫)光線に(🔭)外な(💮)らない。われ／＼は、(👿)この力のない、わびしい、果敢はかな(👖)い(✔)光(🧕)線(🍭)が、し(🛣)んみ(📜)り落ち着いて座敷の(🚙)壁へ沁(🍋)み込むように、(🎩)わ(💩)ざと調子の(🔖)弱い色(🐒)の砂壁を(💻)塗る。土蔵とか(💞)、厨と(👊)か、廊下のよ(🌽)うなと(🎽)ころへ塗(🧐)る(😋)には照り(🍱)をつける(🍥)が、(🧐)座(⌛)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに光らせな(⌚)い。もし光(⏳)ら(🏠)せたら、(🔋)そ(🍨)の乏しい(🚽)光線の、柔か(😷)い(👘)弱(🧑)い味が消え(🦇)る。われ等(🌡)は何処(🔹)までも(✂)、見るからにお(👒)ぼつかな(🐏)げな外光が、(🎂)黄昏(📚)色の壁の面に取り着(😬)いて辛くも餘命(🌂)を保(🤧)ってい(🚜)る、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(🎯)に(🚓)取(🍨)ってはこ(🦄)の壁(😐)の上の明(😌)る(🈴)さ或はほのぐ(🧞)らさが何(🔰)物の装飾(🍘)に(🐘)も優る(🔍)の(🆓)で(🏰)あり、(😈)しみ／″＼と見飽(📷)きがしないのである。さ(🦈)ればそ(🔞)れら(👶)の(🤩)砂壁がその(🐋)明る(🌞)さを乱さな(🥦)い(🕞)よ(👻)うにとたゞ一(🛂)と(🦖)色(🚮)の(🐳)無地に塗(⏬)っ(⛹)てあるの(📤)も当然であって、(🍴)座敷毎に少しずつ地色は違う(🅾)けれ(🚽)ども(🗝)、何と(🚒)その違いの微かである(🏾)こと(🚋)よ。それ(🌨)は色の違い(💢)と(🏠)云うよりもほんの(🚞)僅かな濃淡の差異、見る人の気分の相違と云う程の(🈶)ものでしかない。しかも(🌂)その(🔨)壁の色(🍘)のほ(🚗)のか(🏣)な(🏝)違いに依って、ま(🗓)た幾ら(📙)かず(🛵)つ各(🔊)※(二の字点、1-2-22)の部屋の(💫)陰翳(💗)が異なった(🚨)色調(🌞)を帯びるのである(🥅)。尤も我等の(📈)座敷にも床の間と云うものが(🚥)あって、掛け軸を飾り(🔊)花を活ける(🏥)が、しかしそれら(🍹)の(🐜)軸(👙)や(🎃)花も(🚬)それ自体が装飾の(📅)役をしているよりも(🎓)、陰(💇)翳に深みを添える(🥓)方(💾)が(🍉)主になってい(🔀)る。われ(🏊)らは一つ(😂)の軸を(🎻)掛けるに(😦)も、その軸物と(👅)その(🏼)床の間の(🥜)壁との調(〰)和、即ち「床うつり」を(🥍)第一に貴ぶ。われ(🍏)らが(🕳)掛け軸の(😬)内容を(🚺)成す(🎥)書や絵の巧拙(🏙)と同様(💵)の(👌)重要さを(⏩)※(「ころもへ(🔌)ん＋表」、第(🗃)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にその(🚣)た(🛋)めであって、床うつりが悪(🐾)かったら(💔)如何(🅾)なる名書画(👼)も掛け軸として(⬇)の価(💙)値(⏮)がなくな(⛴)る(🤫)。それと(🚺)反対に一(👚)つの独立した作品(🕝)と(🤢)しては大(🏧)した傑作でもないような書画が、茶の間(🚂)の床に掛け(🚏)てみると、非(⏰)常にその部屋との調和が(💱)よく、軸(⏮)も座敷(💣)も俄かに引き(🆕)立つ場合が(🌁)あ(🏰)る(👳)。そ(🔔)してそ(🥨)う(🥐)云う書画、それ(⏲)自身としては格別のものでもな(🚯)い(🥤)軸物(💫)の(Ⓜ)何処が調和(🛡)するのか(💦)と云え(🎴)ば(📒)、それは常にその(🥔)地紙や(🌬)、(🚶)墨色や、※(「こ(🙃)ろ(🏮)もへん＋表」(🤼)、第4水準2-88-25)具の裂き(🔑)れが持って(🌵)いる古色にある(🌭)のだ(✋)。その(🗂)古色がその床(🎧)の間や座敷の暗さ(💥)と適(💥)宜な釣り(🈂)合いを保つのだ。われ／＼はよく(🧤)京都(🍆)や奈良の名刹を(🍇)訪ねて、その寺(🎁)の宝物と(🔬)云われ(🌱)る軸物が、(🙁)奥深い大書(📞)院の床(🏜)の間(🚸)にかゝっているのを見せられ(⛸)るが、(🍧)そう(🌌)云う床の(🚞)間は(👣)大概昼も薄暗いので(🍃)、図(🅱)柄など(📒)は(🍖)見分け(🌈)ら(📵)れない、た(🚐)ゞ案内人(🈷)の(✒)説明を聞きながら消えかゝった墨(📥)色のあとを辿って多(👊)分立派な(🐗)絵なのであろうと想(🏾)像するばかり(😫)であ(💊)るが、しかしそのぼやけた古画と暗い床の間と(🌪)の取(✅)り合わせが如何にも(🐓)しっくりし(🏈)てい(🍁)て、図柄(📡)の不鮮明など(🕝)は聊(🧠)か(♿)も問題でないばかりか、却(🚀)ってこ(🐧)のくら(💧)いな不鮮(🦕)明さがちょうど適しているように(🆓)さえ感じる。つ(✋)まりこの場(🍿)合(🎓)、そ(📕)の絵は(👺)覚束ない弱い光りを(🛸)受け留めるた(🔜)めの一つの(🎇)奥床し(👗)い「(🤕)面(😯)」に過(♍)ぎ(🏒)ないのであ(🔗)って、全く砂壁と同じ作用(🔅)をしか(🥙)していないのである(😅)。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重(😙)する理由はここにある(💺)ので、新画は水墨や(🔮)淡彩(💂)のものでも、(🥅)よ(🏻)ほど注意し(🌯)ないと(💟)床の間の陰翳を打ち壊すのである。