フェラ 動画《無料 女性 オナニー》2行目ライン
無料 女性 オナニーあらすじ
「だい(💬)いち(🍏)、(🔲)弟(😥)の方(😘)が本田を相(xiàng )手にし(⚪)ていないのだろう。」(😩)
次郎は、もう、(💧)食(📢)(shí )ってかかるような(🔈)勢いだ(📍)った。
彼は何だかそんな気が(👂)して、不(bú )安(🤵)だった。しかし、(🍆)一方(🦉)で(👙)は、(🔙)大沢(zé )に励ましてもら(🥗)ったことがうれ(🔬)しくて(📆)ならなかった。そして、(⛅)
一五 親(🐛)爺(🕘)
「秩(zhì )序(xù )を破って、正(zhèng )義がどこ(📴)にある(🍖)んだ。」
大沢(🎆)は何(hé )か考えるふうだったが、(🕯)それっ(🗨)きり口(kǒ(🔺)u )をつぐんだ。すると、(🥁)ほかの一人が(🍧)言った。
「ふうむ(🚲)、(⛵)そうか(🌲)。」(📿)
「しかし、(🕳)本田の弟(dì )にしちゃあ、すごく(🚨)勇(🚏)敢(🎆)だ(🐴)ね(👷)。ふだんから、そう(🏝)なん(🌥)か(🌝)。」
「しかし、(🚟)今年の(🥎)五年(niá(🌐)n )生もそれで台なし(😥)だな。しょ(💍)っぱなか(😉)ら、しか(🛸)も新入(rù )生(⏹)(shēng )に対して味噌(💕)(cēng )をつけたん(🔖)で(☔)は。」
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A けれども相州さまは、に(🕑)こ(👻)りともなさら(🏼)ず(🥈)、(🈴)
A「(🙍)そう、―――」(🍳)
A 竹内トキ
A 私は読者に(⚡)、(🤡)こ(😃)れ(🏒)以上説明する(✏)必要はあるまい。
A ところで、能に附(🧙)き纏うそ(🛡)う(🏻)云う(🙈)暗さ(🤣)と、(🚆)そこから(🚘)生(🕗)ず(🐮)る美(🈺)しさと(🕘)は、(⛪)今日でこそ舞(💫)台の上でしか見られない(🐔)特殊な陰(🍷)翳の(🈲)世(🔸)界であるが、昔はあれがさほど実(🏷)生活とかけ離れ(🐯)たものではな(🍍)か(💍)ったであろう(🔶)。何とな(🥛)れば、(🔋)能舞台に(🚜)おける暗さは(🔐)即ち当時の(🍂)住宅(😂)建築の(🎸)暗さであ(🚥)り、(🔂)また(🕦)能衣裳の柄や色合(🐚)は(🗨)、(👗)多少(🏵)実際(♓)より花や(🔋)か(🈯)であ(🌑)ったとしても、大体において(🙆)当(📰)時の貴族や大名(🎫)の着(🍹)ていたものと同じであったろうから。私は(👣)一(🔲)と(🐔)たび(🚂)そのことに考え及ぶと、(🍢)昔の日(🛌)本人が、殊に戦(🎉)国や桃山時代の豪華な服装をした(🈴)武士な(🔀)どが、今日のわ(🍊)れ／＼に比べてどん(📰)なに美(🏭)しく見(🏙)え(💵)たであろう(🍏)かと想像して、た(🎏)ゞその思い(🌥)に恍惚(🥡)と(⛓)なるのであ(🕤)る。まこ(🏷)とに(🙋)能(✴)は(📓)、(🔇)われ／＼同(🕉)胞の男性の(😭)美を(🌋)最高(💽)潮の形において示しているの(🐊)で、そ(😐)の昔戦場往(👓)来の古武(🕎)士が(🌶)、風雨に(🍰)曝された、(🌏)顴骨(🐠)の飛び出た、真っ(🦀)黒な赭顔(🕜)にあゝ云う(🖕)地(👽)色や光沢の(🛂)素(🎶)襖や大(🔱)紋や裃かみしもを着けていた姿(🌏)は、いか(📫)に凜々しくも(🌚)厳(⛱)か(🔧)であ(🚀)っただろ(🤢)うか。けだし能を見て楽し(😈)む人は、皆いくらかずつかくの(🔔)如き連(🐘)想に浸(🔼)ることを(🔝)楽しむの(🛰)で(🚳)あって、(🔚)舞台(🦒)の上の色彩の(🍽)世界がかつてはその(💦)通り(🔓)に(💇)実在していた(🛀)と思う(🧠)ところに、演技以外の懐古趣味がある。こ(🥕)れに反(✖)し(🌉)て歌舞(🐄)伎の舞台は(❄)何(🚱)処(💥)までも虚偽の世(🐜)界(👭)で(🏞)あっ(🚷)て、(😉)われ／＼の生地の(🛠)美しさ(💳)とは関係がない。男性美は云(🥐)うまでもないが、女(🐆)性(🦋)美とても、(🧜)昔の女が(😌)今(📑)のあの舞台で見るようなものであったろうとは考(🎁)えら(⬇)れない。能(🐓)楽においても(🔷)女の役は(🧖)面を附けるの(📖)で実(🤽)際には(🈶)遠い(🍜)ものであるが、さればとて歌舞(🚾)伎劇の女(🎚)形を見ても実感(🏖)は湧かない。これは偏えに歌舞伎の(🛡)舞台が(✈)明る過ぎるせい(🎍)であ(🤪)って(🛋)、(🥒)近代的(🚝)照明の設備のなかった時代、蝋(🕒)燭(👏)やカンテラ(🎶)で纔わずかに照(🔎)らして(🌳)いた時代(🦖)の歌舞伎劇は(❔)、その時分の女形は、或はもう少し実際に近(🆘)かったので(😚)はな(🌑)いであろうか。それにつけても、近代の歌舞伎劇に昔のよ(🦄)うな女らしい(🕗)女形が現れな(🌎)いと云われる(💳)のは、必ずしも俳(🆚)優(😄)の(🌶)素(🖌)質や(🛸)容貌(🌿)の(🧞)た(🎖)めではあ(💃)るまい。昔の女形(🎋)で(💑)も今日のよ(🅿)うな(🏳)明煌々たる舞台に立たせれば(🙆)、男(🎯)性的な(🍀)ト(🖼)ゲトゲ(🌷)しい線(🤜)が眼(🗺)立つに違いないのが、昔は暗さがそれを(🈷)適(🌒)当に蔽い隠してくれたのでは(🥧)ないか。私は晩年の梅幸(🍙)の(🆓)お軽を見て、このことを痛切(🚔)に感じた。そし(🍸)て歌舞伎劇の美を(🕵)亡(♏)ぼすものは、無用に過(🥍)剰なる(🐙)照明にあると思った(🐩)。大阪の(🐡)通人に聞い(🧗)た話に、文楽の人形浄瑠璃では明治になってから(🍏)も久しくランプを(🕷)使っていたものだが、そ(⛏)の時分の方が(🈶)今より遙かに餘(🐣)情に富んでいたと云う。私は現在でも(🎖)歌(👭)舞(📄)伎の女形より(㊙)はあの(🎟)人形(👽)の方に餘(👕)計実(🚘)感を覚えるのであるが、なるほどあれが薄暗(🎞)いラ(🗒)ンプで照らされていたな(🐾)ら(😚)ば、人形に特有な固い線(🛏)も消え、てら／＼した胡粉(🥡)のつやもぼかされ(🚒)て、どん(🐱)な(😸)にか柔かみがあっ(🎭)たであろうと、(❗)その頃の舞台の凄(⏱)い(🛏)ような(🥛)美し(🥃)さを空想(🚤)して(🔌)、そゞ(🎧)ろ(🛹)に寒気を(🤕)催すので(💷)ある。
Aと(🏚)、ナオミが云いま(🥩)す。
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