オナニー 時間 帯7

A　諸君はまたそう云う大きな建物(🚢)の、奥の奥(🐥)の部(🧕)屋へ行くと、も(➗)う全く外の光(🕞)りが届(🚹)か(🌭)なくなっ(👫)た暗がり(🍭)の中にある金襖や金屏風が、幾(🧒)間を隔てた遠い／＼庭の明(🕜)りの(🤪)穂先を捉えて、ぽう(🔐)っ(🔜)と(🚀)夢のよう(🆓)に照り返しているのを見たことはな(🔬)いか。その照り返しは、夕暮(🚀)れ(🗣)の地平線のように、あたりの闇へ(🥎)実に弱々しい金色の明りを(🧒)投げ(🐄)ている(🤜)のであるが、(🍳)私は黄金と云うものがあれほ(🎞)ど沈痛(🏋)な美しさを見せ(🍘)る時はない(🍣)と(💍)思う。そして、そ(🐓)の前を通り(🦁)過ぎながら(😓)幾(❎)度も振(🏔)り返って(📜)見直すこ(🎡)とが(🏑)あるが、正(👚)面(👇)か(🐅)ら側面(🦏)の方へ歩を移すに随って、金地の(📪)紙の表面(📇)がゆ(👞)っく(🤡)りと(🛴)大(🍠)きく底光り(🈲)す(🔦)る(😪)。決(🥇)してち(🍨)ら／(🔄)＼と(🧞)忙(📼)がしい瞬きをせず(🛸)、巨人が顔色を変える(🤝)よ(🍨)うに、きらり、と、長い(🔌)間を置いて光る(⛲)。時と(🐭)する(🌧)と、(🕔)たった今ま(📉)で(🌀)眠ったような(🏍)鈍い反射を(🥧)していた梨地の金が、側面へ廻る(🔑)と、燃え上(🍚)るよう(📺)に耀やい(😶)ているのを(🎖)発見して(🎰)、こんな(🍲)に暗い所でどうしてこれ(🌰)だけの(🐞)光線(💳)を集(♟)めるこ(👵)と(🎨)が(🎨)出(🙆)来たのか(🏽)と、不思(🤭)議(👒)に思(📰)う。それで私に(🎼)は昔の人が(🧡)黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋(🏁)の四壁(📒)へ張ったりした意味が、始めて頷けるのである。現代の人は明るい(🌖)家に住(🍗)んでいる(🦖)の(💂)で、(😍)こ(🕉)う云う黄金の美しさを知(👦)らない(🎟)。が、暗い家に住(👏)んで(🦋)い(🚆)た昔の人は、その美(❤)しい色に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値(🔪)をも(🐳)知っていた(😵)のであろ(🎅)う(💀)。な(😨)ぜなら光線の(📄)乏し(🗡)い屋内では、(🆘)あれがレフレクタ(🔗)ーの役目をしたに違(🔠)いないから。つまり彼(✡)等はた(📠)ゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使(🌟)っ(🕕)たのではなく、あれの反射を利用し(💖)て明(🔻)りを(🤫)補(♎)ったのであろう(👵)。そうだとすると、(🛍)銀やそ(🤬)の他の金属は(😰)じき(🍨)に光沢が(🦈)褪(🤚)あせ(🍸)て(😕)しま(💬)うのに、(☔)長く耀やき(🌐)を失わないで室内(🚴)の闇(⏺)を照らす黄金と云うものが(🚣)、異様に(👞)貴ばれたであろう理由を会得するこ(🤠)とが出来る。私(🈳)は前に、蒔絵と云(🔡)うものは暗(🦔)い所で見て貰うように作ら(🌉)れていること(➡)を云ったが(🦆)、こ(🤶)う(🗒)してみ(🏂)ると(🍚)、啻ただに蒔絵ばかりでは(🖖)ない、(🤾)織物(👾)などでも昔のも(🔺)のに金(😁)銀の糸(♊)がふんだん(🥨)に使っ(🦄)てあるのは、(😹)同じ(🛫)理由に基づ(💜)くことが(💿)知れ(🐅)る。僧侶が纏う(♋)金襴の(🤜)袈裟けさなど(🚄)は、そ(🚁)の最(🕍)もいゝ例ではないか。今日町中まちなか(🌏)にある多く(🤗)の寺院は(🗺)大(😯)概本(🤼)堂を大衆向きに明るくしてあ(🎠)るから、(👷)あ(👶)ゝ云う場所では徒らにケバケバしいばかり(🤶)で、(🌯)どんな人柄な(🕜)高僧が着ていて(😎)も有難味(💇)を感(👴)じるこ(✖)とはめっ(🈳)たに(🍩)ないが、由緒ある(🥓)お寺(🙈)の(🚮)古式に則った(✊)佛事に列席してみると、皺しわだらけな老(🐼)僧の皮(⏬)膚と、佛前の燈(🖼)明の明滅と(🧠)、あ(💿)の金襴の地質とが、い(🏎)かによく調(🌹)和し、いかに(🥥)荘厳味を(🎶)増している(📅)かが分る(🆓)のであって、それと云うのも、蒔(😢)絵の場合(📽)と同じ(🌙)ように、(🚳)派(🧣)手な織(🍄)り模様の大部分を闇が隠してしま(🕳)い、(🤗)た(🌞)ゞ金銀の糸(👚)が(🈁)とき／(🐷)″＼少(📇)しずつ光るようにな(🈸)る(🙅)からで(🚮)ある。そ(🤕)れか(🕢)ら、こ(💀)れは私一(🚽)人だけの感じであるかも知れ(😚)ないが、お(🎖)よそ日本人の(🖥)皮(🐍)膚に(🔰)能衣(🦄)裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊富に使ってあり、しかもそ(🏄)れ(🏥)を着て出る能(💒)役者は(💂)、歌舞伎俳優のようにお(🚵)白粉を塗(❔)ってはい(🖼)な(😂)いの(🚸)であるが、(🔅)日(🦎)本人(🐝)特有(📡)の(🛸)赧あかみがかった褐(🏌)色の(🔰)肌、(🎵)或(🤾)は黄色味をふくんだ象牙色の地顔が(🌳)あんな(📸)に魅力を発揮する時はないのであって、私はいつも能を見に行く度毎(💞)に(⛄)感心する(🔊)。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの(🏙)類もよく似合(♒)うが、(🐞)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(👋)衣の類、白無地(⬇)の(👟)小袖、大口等(⛷)も実に(🎒)よ(♓)く似合う。たま／＼そ(🍖)れが(🏳)美少年の能役(😜)者(🍤)だと(🛁)、肌理(😜)き(🖊)めのこま(👨)かい(🏼)、若(🎸)々(👭)し(🦐)い照りを持った頬の色つやなど(🍍)がそ(🥘)のためにひとし(🧕)お引き立てられて、女の肌と(🌄)は自ら(🚺)違った蠱惑こわくを含(🐨)ん(🚤)でいるように見え、なるほど昔(🧠)の大名(🌱)が寵童の容色に溺れ(🐐)たと云(👸)う(➖)のは此処のことだ(🕣)なと(🗽)、合点が行(🔁)く。歌(🦗)舞(🍤)伎(🗽)の方でも(🏤)時代物や所作事の衣裳の華美な(🤳)こ(㊙)とは能楽のそれに劣ら(🔳)な(🎢)いし(🙃)、性的魅力の点にかけてはこの方が遙(💬)かに能(🙄)楽(🤚)以上とさ(🕒)れ(🈺)ているけれど(🉐)も(🛬)、両方を(🛐)た(🏻)び(🔑)／＼見馴れて来(⏫)ると、事実はそれの(🎿)反対であるこ(❄)と(🛳)に(🖌)気(🔔)が付くであ(🧝)ろう。ちょっ(📆)と見た(⏩)時は歌舞伎の(🈲)方がエ(🐳)ロテ(📗)ィッ(😚)クでもあり、綺麗(🔷)でもある(💻)のに論はないが、昔はとにかく、(🐪)西洋流(💭)の照明を使うようにな(☔)った(🛷)今(🛣)日の舞台では、あの派(👦)手な色彩がやゝともすると(🕰)俗悪に陥り、見飽きがす(🚽)る。衣裳もそうなら、化粧(➰)とても(😔)そうで(🕔)あ(⌚)っ(🚧)て(🕠)、仮に美(🐤)しいとしてからが、それが何処まで(👐)も作(🙇)った顔であっ(🐮)てみ(🍩)れば、生地の(🥄)美しさのよ(😓)う(🎎)な(😂)実感が伴わない。然るに能楽の俳優は(📲)、(😹)顔も、(🌫)襟も、手も、生(🦕)地(🙋)のまゝ(🦐)で(❣)登場(📛)す(🌿)る。されば眉目のなま(🏖)めかしさはその(🔶)人本来のものであって、毫もわれ(🥀)／＼の(👩)眼を(😎)欺(🔞)いているのではな(🆔)い。故(🔀)に(🎴)能役者の場合は女形や二枚目の素顔(🎿)に(🎺)接し(🔦)てお座(🐼)がさ(🕢)めた(💍)と云うよう(🔝)なこ(💓)と(⛔)は有り得ない(✊)。た(🕥)ゞわれ／＼(🥠)の感じるこ(⤵)と(💊)は、わ(🤬)れ／＼と(🎙)同じ色の皮(✖)膚を(🧟)持った(🆗)彼等が一見似(🚘)合いそうにもない武家時(🎾)代の派(📛)手な衣裳を着けた時に(🐱)如何にその容(🐝)色(🔄)が水際立って見えるか(⛏)と云う一事である。かつて私は、「皇帝(😣)」の能で楊貴妃(🤞)に扮した金剛(🔶)巌氏を見たことがあっ(🗽)たが、(👌)袖口から(🛑)覗(😈)いているその手の美し(🐠)かっ(🥐)たこ(🕸)と(🤭)を今も忘れない。私は(🎠)彼の手を(🤜)見ながら、しば／＼膝の上に置い(➡)た自分(💖)の手を省みた(🏞)。そして彼の手がそんなにも(🔹)美しく(🈴)見え(📿)るのは(📏)、手頸から指先に(🎇)至る(㊙)微(💍)妙な掌てのひらの動かし方、独特(🥣)の(🍂)技(🚬)巧(👅)を罩(〽)こめた指のさばきにも(🎚)因るので(🤑)あろ(🕵)うが、それにしても、その皮膚の(😼)色(📵)の(📅)、(✈)内部から(🕦)ぽうっと(👃)明りが射してい(🔪)るような光(🎪)沢は(🛥)、何処から来るのかと訝しみに打(🍲)た(🆗)れ(🎮)た。何と(🈁)なれば、そ(🔖)れは何処(🛍)まで(🐉)も普通の日本(🙏)人の手であって、現に私が膝(😀)の上(🌾)に(🤣)ついている手と(🥄)、肌(🆔)の色つやに何(🎎)の違ったところ(🎂)もない。私は再(⏱)び(🧡)三た(🐎)び(🐥)舞台の上の金剛氏の(🛣)手と自分の手(💅)とを見較べたが、いく(🧕)ら(✍)見(🐅)較べ(😤)て(🚊)も同じ手であ(🍘)る。だが(📹)不思議にも、その(🌗)同(🕷)じ手が(🦀)舞(😺)台に(🔁)あっては(🏨)妖(📳)しいまでに(🌯)美(🚿)しく(🔰)見え(🤧)、自(🍽)分の膝の上にあっては只の(💰)平凡な手に見える。かくの(😋)如きことはひと(🐆)り金剛(♊)巌(🏅)氏の場合のみでは(🚒)な(🛐)い。能(⏺)に(🏳)おいては、衣裳の外へ露あらわれる肉体はほん(📬)の僅かな部分であ(🦃)って(🥋)、顔と、(⏭)襟(🐩)くびと、手頸か(🏑)ら指の先までに過ぎず、楊貴(🌕)妃(🔦)のように面を附(🤡)けて(🕟)いる時は顔(🐥)さえ隠(🕵)れてし(🥄)まうのである(😈)が(😸)、それ(🔩)でい(🦊)てその僅か(🐒)な部分の色つやが異様に印象(👠)的になる。金剛氏は特にそうで(🎙)あ(😜)ったけれ(🌋)ど(🍊)も、大概の役者の手が、何の(🚭)奇も(🤺)ない当りま(🏚)えの日本(🏁)人の手が、現代の服装をしてい(🦃)ては気(⛴)が付か(🥜)れない魅(🦓)惑(🦃)を(🤣)発揮してわれ／(🎱)＼(🌚)に(🧑)驚異の眼を(🚆)見張ら(⚫)せ(🏟)る。繰り返して(✂)云(🔊)うが、それ(🚉)は決して美少年や美男子の役(🚥)者に限るのではない(🌶)。たとえば、(🔬)日常(🕓)わ(🛁)れ／＼は普通(🔨)の(🌃)男子の(🍰)唇に惹(✋)き付け(🆙)ら(✉)れることなどは有り得な(🏜)いが、能の舞台(🚟)では、あ(📺)の黝くろずんだ赤(🔩)み(🎌)と、(🎟)しめり気(😌)を持った肌が(🔄)、口紅(📃)をさした婦人の(⬜)それ以(🈸)上に肉感(🗼)的なね(🍼)ばっこさを帯(🛩)びる。こ(🏫)れは役者が(🦒)謡いをう(🍽)たうために始終唇を唾(⛽)液で濡らす(🍢)故でも(💩)あろうが、(🎺)しか(😴)しその(🏗)せいばかりとは(📎)思えない。また子方の俳優の(🐏)頬が紅潮を呈し(🍇)てい(🦀)るのが(🌼)、(😨)その赤(🤢)さ(🖕)が、実に鮮(🏼)やかに引き立って見える。私の(🏳)経験(🛍)で(🏩)は緑系統(🧠)の(🍬)地色(🍂)の衣裳を(🧗)着けた(🤽)時に最も(🍎)多くそう見えるので(💝)、色(⛩)の白い子方なら勿論である(😭)が、実を云う(👛)と色の(🃏)黒(🔠)い子方の方(💋)が、却っ(🏂)てその赤味の特色が眼立つ。そ(⛔)れはなぜ(🕥)かと云うと、色白な(⭐)児では白と赤との対照(🤓)が(🎍)あまり刻明である結果、能衣(🌱)裳の暗く沈んだ色(🎰)調に(🥖)は少(❕)し効果が強過(🍜)ぎるが(🌗)、色の黒い児の(⌛)暗褐色の頬であると、赤がそれ(👃)ほど際(📞)立たないで、(🍄)衣裳(📗)と顔とが(🦄)互に照り(👟)はえる。渋い緑(🎳)と、渋い茶(👶)と、二つ(🏽)の間色(💗)が映り合って、黄色人(👥)種の肌がいかにもその(🥔)所を(😬)得、今更のように人目を惹く(🍋)。私は色(➕)の調和が(🎟)作り出(🕥)すかく(🔭)の如き美が他に(🦃)あるを(💟)知らないが(🛂)、もし(🛷)能楽が歌(💭)舞(🧚)伎のように近代の照(👟)明を用い(👬)たとしたら、それ(🚹)らの(🍇)美(📋)感は(🥟)悉(🎌)くどぎつい光線の(👧)ために(🥚)飛び散ってし(👶)ま(🥉)うであろう。さればその(💰)舞台を昔な(😍)がら(💻)の(🔶)暗(🐪)さに任し(🚟)てあるのは、必然(🍤)の約束に従(🏉)っている(🏯)訳であって、(👣)建物など(🕍)も古ければ古い程いゝ。床が自然の(🥏)つやを(🤸)帯びて(🚡)柱や鏡板な(🚓)どが黒光り(🥟)に光り、梁(🤘)から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたよ(📕)う(🚪)に役者の頭上へ蔽(🏀)い(🏬)かぶさって(🏚)いる舞台、そういう場所が最も適して(😂)いるのであっ(📚)て(👰)、その点(🐴)から云え(📎)ば(🐗)近頃能楽が(🏓)朝日(🥜)会館や(⚪)公会堂へ進出するの(🚟)は、結構なこ(❕)と(🚜)に違(🚪)いないけれど(🕍)も、(🥘)その(🏮)ほ(📘)んとうの(📻)持ち味は半分(⚫)以上失(💮)われていると思われる。

A「泣いて(🏨)い(🌿)る？」

A厩戸ノ皇子ノ(🥘)コトヲ(🏧)モ(🔋)ツト(🏼)知リタイ

A「品子もう直ぐ戻(🚦)りまつ(⏭)し(🚿)やろか？　今頃何処へ行きま(😪)した(💏)ん(🏝)や(🚝)？」

A真(🏭)っ先(🌕)に「お婆ちゃん」が(🔇)、こ(🌆)ま(✋)ごま(🚤)した買(🎭)い(🥔)物の包みを(😭)五つ六つ提げて、すっと玄(🕢)関を(🌇)通り抜けて台所へ消え(🚴)て行っ(🐜)た後から、(📤)兄(😤)のキリレン(🍚)コが五十がら(🥣)まりの紳士を連れて食堂へ這入って来(🚐)た。

A「(📐)そ(🚷)れにしたってまだ昨日来(🏺)たばか(🕍)りだから(✉)駄目だ」