熟女 持ち帰り エロ7

A　(🗑)京(🐏)都に「わらんじや」と云う有名な料理(🥔)屋があって、こゝの家で(🐶)は近頃まで(🏒)客(✈)間に電燈をともさず、(🤥)古風な燭台を使うのが名物に(🔗)な(💟)っていたが、こ(🍷)としの(🚽)春、久(🥠)しぶ(💰)り(💺)で行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈を使(💕)うようになっている。いつから(🌝)こうしたのかと聞くと、(〽)去年からこれ(🍑)に(🛴)い(🥦)たしました。蝋(🕛)燭(😦)の(🚄)灯ではあ(👙)まり暗すぎると仰っ(🎈)しゃるお(🌡)客様(🆖)が多いものでござります(🍷)から(🐒)、(📸)拠んど(🎃)ころなくこう云う(🏧)風に致しました(🐏)が(🍃)、やはり昔の(📶)まゝ(💃)の(🐾)方がよいと仰っしゃるお方には、燭台を(🐇)持っ(❕)て参りますと云う。で、折角(🚝)それ(🎺)を(🏎)楽しみにして来たので(🦖)あるから、燭(🚈)台に替えて貰(🆓)ったが、(🏉)その時私が感じたのは(🍹)、日本の(😣)漆(🌓)器の美しさは(🍺)、(🍞)そう云うぼん(🤠)やり(😃)し(👒)た薄(🍦)明りの中に置いてこそ(🕷)、始めてほんとうに(🌝)発(📡)揮されると(🛌)云(🚼)うことで(🚝)あった。「わら(🗯)んじや」の座敷と(✉)云うのは四(⏳)畳半ぐらいの(🙈)小(🤥)じん(🎃)ま(🚒)り(📤)した茶席であって(🔋)、床(📴)柱や天井なども黒光りに光っているから、行燈(🎛)式(🥅)の電(🎬)燈(🌳)でも勿論(😿)暗い感(🧒)じがする。が、それ(📬)を一層(💀)暗い(🍴)燭(⏸)台(🔝)に改めて、そ(🔪)の穂のゆら／(🚙)＼(📤)と(🕉)またゝ(🐦)く蔭にある(🕊)膳や椀(🐧)を(🌾)視詰めていると(🍎)、(📓)それらの塗(♍)り物の沼のよう(🕤)な(🎸)深さと厚みとを(✔)持っ(🎨)たつやが、全く今まで(🔨)と(🅿)は違っ(🔑)た魅力を帯び出して来るのを発見す(🤹)る。そし(🐉)て(🤼)われ／＼(🌋)の祖先がうるしと云う塗料を見出し、(🎛)それを塗った(📋)器物(🐗)の色沢(💸)に愛着(📧)を覚えたことの(🦅)偶然でな(🕝)いのを知るの(🌎)である(🈺)。友人サバルワル君の話に(😤)、印度では現(🥘)在でも食器(⚓)に陶器を(🌨)使うこ(🥒)とを卑(🎽)しみ、多く(⛩)は塗り物を用いると云(😙)う(🎙)。われ／＼はそ(🔉)の(🌍)反対(🖊)に、(🆘)茶事(👈)とか(🥂)、儀式とかの場合で(🐴)なけれ(🌄)ば(🌲)、(🧛)膳と(🐢)吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と(🔁)云う(🔘)と、野暮くさい、雅味のないものにされてしまっている(🈹)が、それは(⛷)一(📴)つには、採光や(🛬)照明の設備がも(🔃)たらした(🎓)「明るさ」のせい(👨)で(🚀)はない(💽)であろ(👇)うか(🔵)。事実、「闇」を条(⤵)件に入れなけ(📔)れば漆器の(🃏)美し(🛴)さは考え(🐑)られ(📸)ないと云っていゝ。今日では白(🏧)漆と云うよう(🌲)な(🐰)ものも出来たけれども、(🚉)昔からある漆器の肌は、黒か、茶(💾)か(🚗)、赤であって(🐥)、そ(📯)れ(👪)は幾(🌬)重も(🕓)の「闇」が堆積(⚫)した色で(🚤)あり、(🥐)周囲を包(😠)む暗黒の中か(🥤)ら(🚳)必(🏫)然的に生(🕔)れ出たもの(🎉)の(💗)ように思(🍍)える。派(👪)手な蒔絵(📩)まき(🎰)えなどを施したピカピカ光る(🕕)蝋塗りの手箱とか、文台とか、(🐲)棚(🤯)と(🥗)かを見ると(📫)、いかにも(⭕)ケバケバしくて落ち(🍡)着きが(🏊)なく(🌠)、(🈚)俗悪にさえ思えることがあるけれど(🤐)も、も(🕚)しそれらの器物(🖍)を(🚼)取り囲む空(🌱)白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の光線に(👚)代えるに一点の燈明(🛐)か蝋燭(🐿)のあ(🀄)かりにして見給え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈(🐎)んで、(😅)渋(⏱)い、重々しいものになるであろう。古え(🌚)の工(🏥)藝家がそ(🍆)れらの器に漆を塗り、蒔絵を(🏇)画く時(✴)は、必ずそう云う暗い部(👟)屋を頭に(🚺)置き(📷)、乏しい(🗞)光(🏨)りの中におけ(🐿)る効果を(👨)狙(🎬)っ(🍙)た(👑)のに違(🤝)いな(🤸)く(🛫)、金(🎾)色を贅(🕦)沢に使ったりし(🙌)たのも、(🧥)それが闇に(🐆)浮か(📙)び出る(💴)工合や、燈火を(😩)反射する加減を考慮したものと(🔮)察せられる。つまり金蒔絵は明るい所で(👥)一(🎹)度(📧)にぱっと(✊)その全体を見(🤤)るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分がとき／″＼(🆎)少しずつ底光り(🧕)するのを見る(🐺)ように出来(🙋)ている(📄)ので(🕌)あっ(⤵)て、豪華(🌑)絢(✝)爛な模(🎶)様の大半を闇に隠してしまっているのが、云い(🕦)知れぬ(🥀)餘(➡)情を催す(💔)のである。そして、あのピ(😿)カピカ光る肌のつ(🍇)やも、暗い所(🕒)に置いてみ(🛑)る(🎇)と、それがと(🏩)もし火(🌹)の穂(♋)のゆらめきを映し(🚂)、静かな部屋(🕎)にもおり(🐕)／＼風(🔢)のお(🚐)とずれの(🖥)あることを教え(🔻)て、そ(😩)ゞろに人を(😬)瞑(🏬)想に誘い込(🐮)む(🖨)。も(💟)しあの陰鬱(🙈)な室内に漆器と云うものがなかった(📚)なら、蝋燭や燈明の醸し出す怪し(🥈)い(⛴)光りの夢の世界が、その灯(⌚)のはため(🏵)きが打(💃)って(🗓)い(💏)る夜の(🍇)脈搏(🌅)が、どんなに魅(🌞)力を減殺されることであ(😍)ろ(🥗)う。まことにそれ(⛄)は、畳の上に幾すじ(🖨)もの小川が流れ、(♿)池水が湛(⏰)えられ(🔂)ている如く、一つの灯(🚵)影を此処(🍟)彼(🕋)処に捉えて、細(🍡)く(🙎)、かそけく、ちら(👘)／(⚾)＼と(🍩)伝え(😪)ながら、夜そのも(😦)のに蒔絵をしたよう(🏭)な綾を織(🏓)り出す。け(🔣)だし食(🈷)器としては陶器も(🚦)悪くな(🔰)い(💁)け(🌓)れども、陶器に(🎱)は漆器のような陰(🍡)翳がなく、深みがない。陶器は手(🏈)に触れ(🛐)ると(✡)重く冷た(💻)く、しかも熱を伝えることが早いので熱い物(💂)を盛るのに不便であり、その上カチカ(🦔)チと云(🚗)う音(🏨)がするが(📉)、(🐴)漆器は(🍭)手ざわ(🧕)りが軽く(👆)、柔(🥋)かで、(😿)耳につく程の音を立てない(🎫)。私は、吸い物椀を手(🥩)に持った時(🆗)の、掌(🛺)が受け(🌶)る汁の重みの感覚と、生あたゝ(❎)かい温味ぬくみ(👈)と(🥅)を何より(⏳)も(🚬)好む。それは生れたての赤ん坊(🕰)のぷよ(🉐)／(👼)＼し(😽)た肉体を(🏜)支えた(⚾)ような感じで(😫)もある。吸い(🖨)物(🍘)椀に(🧐)今も塗(✊)り物が用いられるのは全く(🎷)理(⛸)由(😹)のあることであって(🧗)、(🍾)陶器(🤙)の容れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を取(🧥)った時に、陶器では中にあ(😽)る汁の(🆗)身や色(🙂)合いが(😫)皆見えて(🕦)し(👹)まう。漆器の椀のいゝことは、(🐊)まずその蓋を取って、口に持って行(🐀)くま(🤷)で(🦆)の間、(🖕)暗い奥深い(🏩)底の方に、容器(🌤)の色と殆(🍦)ど違(🦐)わ(🚆)ない液体が音もなく澱ん(🍞)でいる(🤟)のを(🥟)眺めた瞬(🖤)間の(🚥)気持である(🎥)。人(🗺)は、その(📜)椀の中の闇(💤)に何がある(🤒)かを見分けるこ(🏾)とは出来(🔊)ないが(📂)、汁がゆるやか(🌬)に動揺するの(😫)を手(⬆)の上に感じ、椀(👃)の縁ふちがほ(🔗)んの(🛵)り汗(🚋)を掻い(✳)て(👾)いるの(🎎)で(😏)、(🏑)そこから湯気が立ち昇りつゝあるこ(🍋)とを(🎮)知(📋)り、(🎷)その湯気が運ぶ匂(🐙)に依って(👳)口(✏)に啣(🔖)ふくむ(💨)前に(🕚)ぼんやり(🤸)味(⤴)わいを豫覚(🏒)する。そ(🔰)の瞬間の心持、スープを浅(🐞)い(🦏)白ちゃけた皿に(📄)入れ(🕤)て出す西(🥦)洋流に比べて何と云う相違か(🛺)。それは一種の神秘であ(♿)り(🍬)、禅味(📰)であるとも云えなくはな(⚪)い(🖼)。

A「だって始めて習うん(✳)な(⛱)ら仕(💠)方が(❤)ないわよ」

A「そりゃ重いさ(🖤)、(💷)い(🐔)くら(😶)ちび(🐨)でも男は骨組が頑丈だ(🔳)からな」

A「仕事なん(💄)てものは、なんでもな(🍐)いんです。傑作も(✝)駄作もあ(🕌)りやし(🍫)ません。人(🛒)がいいと言え(✍)ば(🅾)、よく(🤠)なる(📶)し、悪(🚀)いと(🔓)言え(👰)ば、悪(💛)くなる(🎞)んで(⛷)す。ちょうど吐くいきと、引くい(👴)きみたいな(🀄)ものなん(😌)です(📣)。お(🤣)そろしい(👡)の(🔤)はね、この世の中の、どこ(🐤)かに神がいる、という事なんです。い(📛)るんでし(👓)ょう(🤺)ね？」

A私(💊)たちが辞じし(🍳)て帰ろうとす(🕸)る(🌕)と、

A　空腹(😑)の大(❄)學生たちは、地下室(💩)の大食(🌱)堂からあふれ、入口より(🏳)して長蛇の(🏜)如き列をつくり、地上にはみ出て(🍐)、列の(💒)尾の部分(🍋)は、銀杏の並(💑)木(🤙)のあた(🏎)りに(🌗)まで(🕧)達してゐた。ここ(🖌)では、(🥕)十五(🏴)錢(🎎)でかなりの晝食が(♊)得ら(🐰)れるの(🍧)である。一(🐰)丁ほどの長(🕺)さであつた。