オナニー g スポット7

A「あ、もし、(🕕)もし(👿)」

A「(✨)あの(🔀)、中風を(🕒)患わずら(👷)っておいで(🐨)のよ(🎳)うに伺っ(✉)て(⏲)いました(🏇)けれども、人を遣やりまして調(🎦)べました(🐺)ところでは、精神病でいらっ(🏈)し(🙌)ゃるらしいんですが(⛎)」

A「ねえお嬢(🗓)様、(🏽)藝術と(📅)云うものは、どう云う(🤙)人間が(🎍)ど(🥋)う云う目的を以も(⛪)っ(🦆)て、作るのでしょう(💭)。」

A師(🥙)匠(🍅)の仕事を譲ゆずり(🐇)受(📿)け(🎱)て(🚀)痩(🧢)腕(🏗)やせう(🐥)でながら一家の生計を支えて行った佐助はなぜ正式に(👙)彼女(🏤)と結婚(⬜)しなかったのか春琴の自(🕺)尊心が今もそれ(🦈)を拒こば(💿)んだので(🍜)あろうかて(🥎)る女が佐(🔮)助自(🧝)身の口か(📆)ら聞いた(👎)話に春琴の方は大分気が折(🚄)れて(🌐)来(🏪)たのであ(🎙)ったが佐助(💕)は(🚁)そう(💪)云う春琴を(💑)見る(😁)の(🚜)が悲しか(🤩)った、哀あ(👑)われな女気の毒な女としての(⏹)春琴(💪)を考えることが出来な(🎭)かったと云う(🎂)畢竟ひ(🚻)っき(👸)ょうめしいの佐助は(🏙)現実(🎺)に眼を閉じ永劫えい(🧐)ごう不変(🌴)の観念境へ飛躍ひやくしたの(🎮)である彼の視(📟)野には過(👷)去の記憶きおくの世界だけが(🔊)あるもし(🧛)春琴(🦁)が災禍さいか(🏜)の(💢)ため(📁)性格を変(🤭)えてし(🐝)まったとし(🏁)たらそう云う人間はもう春(🏫)琴で(🚣)はない彼はどこ(⛪)までも過去の驕慢き(🕢)ょうまんな春(🏯)琴を考える(🏊)そうで(🈹)なければ今(⛩)も彼が見ているとこ(🤠)ろの(🚼)美貌(✂)びぼうの(🚇)春琴が(😧)破壊はかいされるされば結(🤪)婚を欲しなかった理由は(🦄)春(🎂)琴よ(💩)りも佐助の(👯)方にあったと思われる。佐助は現実(🚦)の春琴をも(🚷)って観念の春琴を喚よび(💍)起す媒介ばいか(🗞)い(😎)としたのであ(🤡)るか(🥍)ら対等の関係(🐶)になる(🥚)ことを避さ(🎤)けて主従(🍒)の礼(✔)儀を守ったのみな(🛌)ら(📒)ず前よりも一層己おのれを(👿)卑下ひ(🛰)げし奉(🖍)公の誠(🌿)を(➕)尽つ(🎍)くして少しでも早く(🌮)春琴が不幸を忘れ去り(🔌)昔の自信を取り戻もどすように努め(🚘)、今も昔のごとく薄(🍤)給はっ(♍)きゅうに甘あま(🛐)んじ(⏫)下男同様の粗衣そい(🍠)粗食を受(✍)け収入の(💙)全額を挙げて春琴の(🎠)用に(😊)供し(💽)たその他経済を切り詰め(➕)るため(🧑)奉公(😠)人の数を減らし色々の点(🐲)で節約(🚤)し(🦈)たけ(🚆)れども彼(🏁)女の(🥧)慰安(🦃)いあんには何一つ遺漏(😭)いろうのないようにした(💩)故ゆえに盲目になってからの彼の労苦(🌛)は(🥟)以前に(💢)倍(📓)加した(💡)。てる女の言によれば当時門弟(🌙)達は(💗)佐助の身なりが余りみすぼらし(🚭)いのを気(🍵)の毒がり今少し辺幅へ(🥘)ん(🕡)ぷくを整えるように諷ふうする者があったけれども耳にもかけなかっ(📛)たそして今(🖋)もなお門弟達が彼(🖊)を(👴)「お師匠さん」(🙈)と呼ぶことを(🛣)禁じ「(🦇)佐(🛠)助さん(🎻)」と(😅)呼べ(💜)と云い(🕌)これに(🆔)は(🙇)皆みなが閉(😗)口してな(📴)るべく(🦆)呼ばずに済まそう(👉)と(🎡)心が(📷)け(🚛)たがて(🈴)る女だけは役目(🕵)の都合つごう(🐴)上そう云う(🔇)訳に行か(👝)ず常に春琴(🚂)を「お師匠様(⚡)」と呼び(🖍)佐助を「佐(🔄)助さん」と呼び習わした。春琴の(🧔)死後佐(🛴)助がて(🔌)る女を唯一ゆいいつの話(⏪)相手とし折に触れては亡なき師匠(🐟)の思い出に耽ふけった(⚪)の(🥪)もそんな(💡)関係があ(🍿)るからである後年彼は検校(🧞)となり今(🚞)は(🏉)誰だれにも憚はばからずお師(⛽)匠様と呼ばれ(🌚)琴台先生と云(🍝)わ(🐝)れる身(🍓)になったがてる女(🌶)か(😕)ら(🤢)は佐(🍑)助さんと呼ばれる(🎉)のを(🛂)喜び(🚰)敬称を用いるのを許(🔘)さ(🔎)な(🚜)か(⬜)ったかつててる女(🚁)に語って云う(🐾)のに、誰し(🤚)も眼が潰つぶれることは不仕合わせだと思うであ(🀄)ろ(🐁)うが(🍍)自分は盲目になって(🏺)か(🍪)らそう云う感情を味わったこ(⌛)と(🐊)がない(💌)む(👝)し(♎)ろ(➿)反対にこの(🕜)世が極楽(😱)浄土じょうどにで(🚆)も(🐹)なったように思われお(😲)師匠様とただ二(😱)人生きな(🎼)が(🔦)ら(📃)蓮はすの台(👪)うてな(⛔)の上に住んでいるよう(🕤)な心(➿)地(😙)がした、(🥙)それと云うのが(👔)眼(⬛)が潰れる(🤹)と眼あき(🐜)の時に見えなかったいろい(🙃)ろの(🖨)ものが見え(🐈)てく(🥐)るお師匠様のお顔な(🍃)ぞもその(🗒)美しさが沁々し(🗣)み(🖍)じみ(🏌)と見えてきたのは(➕)目し(♍)いに(🔡)なってからであ(♈)るその(⛲)外ほか(🥖)手足の柔かさ肌はだのつ(❔)やつやしさ(⚽)お(🍪)声の綺麗き(🎳)れいさもほ(👴)んとうによく分るように(💾)なり眼(👒)あきの時分にこんなに(🥞)までと感じ(🗻)なかったのがどうし(🤽)てだろ(🚛)うかと不思議に思(📭)われ(🥤)た取(💡)り分け自分はお師匠様の三味線の妙音を、(🌹)失明の(👧)後に始め(😆)て味到(🎗)み(🎼)とうしたいつもお師匠(🤢)様は斯道しどうの天才であられると口では(🍕)云ってい(🛎)た(🍌)もののよ(🐃)うやくその真価が分り自分の技倆ぎ(🧠)りょ(📴)うの未熟(😐)みじ(🍢)ゅくさに(✌)比べて(🏑)余(🔻)りにも(🍺)懸(🔗)隔けんか(🔰)くがあり過ぎる(🧖)のに驚き今まで(🏮)それを悟(🥚)さ(🥟)とら(👺)なかっ(🐒)たのは何と云うもっ(🕓)たい(💖)ない(📤)ことかと自(🚷)分の愚おろかさが省みられたされ(🤴)ば自(➕)分は神様から(🕓)眼あきにしてやると云(🧟)われても(⛑)お断り(📪)した(🎄)であ(🚹)ろうお師匠様も自分も盲目(🧒)な(🤬)れ(🐃)ば(🎟)こそ眼(👍)あ(⚪)きの知らない幸福を(🚢)味あじわ(💘)えたのだと(🥡)。佐助の語るところは彼の主(🤷)観の説(🔃)明を出で(😅)ずどこまで客観と一致するかは(🏨)疑(🐗)問だけれども(🚵)余事は(🚸)と(⚫)にか(🙈)く春琴(⬅)の技(💏)芸は(♏)彼女の遭(🚾)難そうなんを一転機(🏐)と(👨)して顕著け(🌨)んち(🦐)ょな(📁)進(⏩)境を示した(🔐)ので(📚)は(🔟)あ(🧗)るまいか。いかに春(🍋)琴が音曲おんぎょくの才(🎤)能に恵(💡)ま(🥍)れていても人生の(🌴)苦(🕜)味酸(🚆)味を嘗なめて来なけ(🚫)れ(🍟)ば(⌚)芸道の真諦しんた(🆙)いに悟入ごにゅ(😩)う(🚋)することはむずかし(⛺)い彼女は(🕊)従来甘や(🔽)かされ(😀)て(🍩)来た他人に求(📻)むる(🏥)ところは(🗓)酷こ(✍)くで(💓)自分(🦂)は苦労も(😽)屈辱くつじ(⬜)ょくも知らなかっ(📽)た誰も彼女(🦌)の高慢こう(🕍)まん(🆒)の鼻を(⚓)折る者がなかったし(🐤)かるに天(✡)は痛烈つうれつな試(🏞)練を降く(⏪)だして生死(💟)の巌頭がんと(💢)うに(🎈)彷徨ほ(📳)うこ(😂)うせ(🕸)しめ(💩)増(🚽)上(🚌)慢ぞうじょ(🏙)うまんを(🖕)打ち(🕳)砕くだ(🎯)いた(😀)。思うに彼(👬)女の容貌を襲おそった災禍さ(👛)いかはいろい(🔆)ろの意味(🤠)で良薬と(💉)なり恋愛において(⏳)も芸術(♿)において(💤)もかつて夢想だもしなかっ(🛎)た(🍃)三昧境さんまいきょうの(🔅)ある(🍰)こと(🥧)を教えたであろうてる女は(🤞)しばしば春(🥍)琴(💒)が無(🌮)聊ぶりょうの時を消(🌴)すために独りで絃(🆒)を弄(📂)もて(🛅)あそんで(🌔)いる(🌩)のを聞いたまたその傍に佐(👹)助が恍惚(🍦)こうこつと(🌥)し(📣)て項うなじを垂(🏋)れ一(🎯)心に耳(👗)を傾(🛹)けている光景を見たそし(🥞)て多くの(🐰)弟子共(💦)は奥の間(⛩)か(🗾)ら(🧒)洩(🏟)もれる精妙せい(📱)みょ(👼)うな撥ばちの音を訝(🚧)い(➿)ぶかしみあの(😖)三味(🦊)線に(🐲)は仕(🌭)掛しかけがしてあるのではないかなどと(🥈)呟つ(❓)ぶやいたと云う。こ(🏉)の(🖱)時代に春琴は弾絃の技巧ぎこうのみ(💟)ならず作曲の方面にも思(🍁)いを凝こらし夜(🍵)中密ひ(🥁)そかにあれかこれかと爪弾つまびきで音を(🍑)綴つ(✔)づっ(🛶)ていたてる(🤓)女が(🔑)覚えているのに「春鶯囀しゅんのうでん(🥗)」と「六の花」の二曲が(🚊)あり先日聞かし(🙈)てもらったが独創性(🈵)に富み作(📀)曲家として(🏪)の天分を窺知きちするに(🤨)足りる

Aそれ(✖)からネクタ(🐟)イ(📍)は(😁)紺か黒無地で、蝶結ち(🚺)ょうむすびにするのがいいこ(⚽)と(🗾)、靴(🐭)はエナメル(🧓)にすべきだけ(🚱)れど、そ(🖐)れがなければ普通の黒の短靴にする(🤜)こ(😓)と、赤皮は正(❣)式に(🧠)外れ(😲)ていること(🚘)、靴(🐻)下もほ(🈚)んと(🛹)う(💲)は絹(📀)がいいのだが、そうでなくても(🏤)色は黒無地を選ぶ(🐜)べきこと。――(🕚)―何処どこから(🌙)聞いて来たも(✳)のか(🙍)、(🕒)ナオミ(🗄)はそ(✡)んな講(🐉)釈(🕟)をして、自分の服装(🌃)ばか(🌏)りでなく、私(🎤)のこ(🔗)とにも一つ一つ嘴くちばしを入れ、いよい(💜)よ(🅰)家を出かけるまでにはな(⏬)かなか手間(🐑)が懸りました。

A「ち(👜)ょっと、誰か」(💽)