未亡人 無 修正7

A　亀は(👶)先刻から(🌳)、(📈)た(☕)だ黙々と鰭を動かしてゐるば(⬆)かり。

Aそ(🦕)う云うと又箪笥たんすの(🍔)開きをあけ(🤱)て、(🔪)幾つか(📛)の畳紙を(🕗)引き出して(🙅)はそ(🕝)こら(🗜)辺へんへ(😠)一杯に並べて(📄)解き始めたが、

A「ううん(🏮)、(⬇)いい(📵)の、あたしこれで沢山」(💿)

A「君(🌭)も呑気(🎲)のん(🥩)きだが、美(⛪)佐子さ(🎉)んも呑気過ぎる。………(♋)」

A　京(🕍)都に「わら(🏆)んじや」と云う(⬛)有名な料理屋が(🗯)あっ(🍲)て、こゝの家では近頃(🚼)まで客間(⏭)に(🍸)電(👴)燈(🍮)をとも(🐿)さ(⛰)ず、古(😀)風(🗽)な(📟)燭台を使う(🃏)の(📛)が名物に(😑)な(😑)っていたが(😱)、こ(⚽)としの春、(🎐)久しぶりで(🚣)行(🚆)ってみると、いつの(🤾)間にか行燈(🛑)式の(🏑)電燈を使うように(🌜)なっている。いつからこうしたの(💜)か(🥠)と聞(🚛)くと(🦇)、(⭐)去年からこれにいたしました。蝋燭の灯で(🎄)はあ(📬)まり暗すぎると仰っしゃるお(🕚)客(🔞)様が多いものでござり(🎉)ますから、拠(〽)ん(🕒)どころなくこう云(🌞)う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方(📛)がよいと仰っしゃ(🛅)るお方には(🏢)、燭台(👼)を持(🐆)っ(🌄)て参り(🐌)ますと(🕍)云う。で、折角それを楽しみにし(🕊)て(📯)来たのであるから、燭台に替(😸)えて貰っ(🔚)たが(🏣)、そ(😝)の(😐)時(🗯)私が(🚑)感(🌖)じ(🚯)たのは、日本の(🐋)漆器の美(🚈)しさは(🏇)、そ(🐭)う云うぼんやりした薄明(📡)りの中(🏀)に置いてこそ、始めてほんとうに発揮されると云うこ(💀)とであった。「わらんじや」の(❣)座敷と云う(😷)のは四畳半ぐ(🛄)らい(💿)の小じんまりした茶席であって、床柱や(😇)天井なども黒光(📆)りに光っているか(🥝)ら、行燈(➕)式の電燈(🐏)でも勿論暗(🎒)い感じがする。が、それ(✴)を一層暗い燭台(🍻)に(🗑)改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(🚝)る(🤪)膳(🛤)や椀を視詰め(🐍)ていると、それらの塗り(🎎)物の沼のような深さと厚みと(🤓)を持ったつや(🤮)が(🌆)、全く今まで(🎢)とは(🚩)違った魅力を(🐬)帯び(🐝)出して来るのを発見す(⏱)る。そ(🏗)してわれ／＼の祖先が(⬆)うるしと云(🍩)う(📜)塗料を見出し、それを塗っ(🎭)た器物の色(🚏)沢に(💿)愛着を覚えた(⛺)ことの(🥎)偶然でないのを知るのである。友人(🐌)サ(🏭)バルワル(👪)君の話に、印(🙈)度では現(💹)在でも食器(📢)に陶器を使うことを卑しみ、(🍀)多く(🥠)は(🆚)塗り物を用いると云(📍)う。わ(🙏)れ／＼はその反対に、茶事とか、(🚌)儀式とか(🚆)の場合でなけ(🍚)れ(🦗)ば、(🏠)膳(🚽)と吸(🔢)い物椀(🌧)の(💃)外は殆ど(👦)陶器ばか(🌮)りを用い、(🍉)漆器と云うと、野暮(🚵)くさい(🎂)、雅味のな(🌃)いものにされて(🍅)し(🔛)まっ(🔑)てい(🔥)るが、(👕)それは一つには、(⚫)採光や照明の設備がもたらした「(🏋)明るさ」のせいではないであろうか。事(💞)実、「闇」(♟)を条件(💫)に(🔸)入れ(🙁)なければ漆(❤)器の(🐢)美しさ(❕)は考えられ(⏫)ないと(🔬)云っていゝ。今日では白漆と云うようなも(🍌)のも出来た(🕉)けれども、昔から(🚣)ある漆器の肌は、黒か、茶か、赤(🈲)であって、それは幾重も(🛺)の「闇」が堆積した色(🐼)であ(🚱)り、周囲を包む暗黒(🛠)の中から必然(🚫)的に生れ出た(🤣)も(😸)ののように思える。派手な(👈)蒔絵まきえなど(😮)を(🛩)施(⛩)したピカピ(👕)カ光(🔵)る蝋塗りの手箱とか、(✋)文台とか、(📆)棚とか(😼)を見ると、(😟)いかにもケバ(👵)ケバしくて落(✉)ち着きがなく、俗悪(🚮)に(⌚)さえ思えること(👝)があるけれ(💊)ど(😯)も、もし(💛)それらの器物を取り囲む空(📭)白を真っ黒(🛐)な闇(🎧)で(😅)塗り潰(🧕)し、太陽や電燈の(😭)光線に(🔬)代え(🏿)るに一(⚽)点(💻)の燈明(🔙)か蝋燭のあかりにして見給え(🏒)、忽ちそのケバケバ(🦐)し(🛎)いも(🧓)のが底深く沈んで、(🏜)渋い、重々しいものになるで(🦂)あろう。古(📹)えの工藝家が(🏠)それらの器に漆を塗(📞)り、(💓)蒔絵を(🔐)画(🚊)く時は、必ず(🐗)そ(📡)う云う暗い(🤤)部(😠)屋(👘)を頭に置(📔)き、乏(🧗)しい(🧐)光りの中にお(🍀)ける効果を狙(🕜)ったのに違い(😁)なく、金色を贅(👣)沢に使ったりし(❌)たのも、それが闇に浮かび出(🔠)る工合(🛫)や、燈火を反射する(🆖)加減を(🕔)考慮し(👖)たもの(🗄)と察せられる。つまり(🛴)金(🌓)蒔絵は明るい所で一度にぱっとその全体を見るものではなく、暗い所でい(🐡)ろ／＼(🏸)の(🌙)部分がとき(🤠)／″＼少し(⏰)ず(🐠)つ底光り(🎡)す(🏽)るの(🤦)を(🤷)見るよ(✅)う(💻)に出来ているのであっ(🛬)て、豪華(💌)絢爛(♿)な(😡)模様の大半(🈹)を闇(🆚)に(🍁)隠し(💔)てしまって(🐤)いるの(💲)が、云(🙎)い知れぬ餘情を(👤)催す(🍆)のである。そして、あ(🥦)のピカピ(🦖)カ(🦅)光(🏝)る(😑)肌のつや(✊)も、暗い所(🛩)に置いて(🏂)みると(🕝)、それ(❓)がと(🤰)もし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋にもおり／＼(⏺)風のおとずれのあることを教えて、そゞ(♑)ろに人(❔)を瞑想に(🥜)誘い(👍)込(🖥)む。も(🐫)しあの陰鬱な室内(🈁)に漆器と云うものがなかったなら、蝋燭や燈(🦄)明の醸し出す怪しい(🐮)光(👛)りの(🍓)夢の世界が(🚞)、そ(🐩)の灯のはた(🐈)めきが打っている夜の脈搏が、どんな(🎢)に魅力を減殺さ(🛢)れること(🔥)であろう(🍡)。まこ(🌿)と(🛶)にそれは(📞)、(❤)畳の上(👧)に(🥙)幾す(🍮)じ(🦋)も(💹)の(✖)小川(😋)が流(😢)れ(🌛)、池水(🖌)が湛えられて(📩)いる(🕢)如く、一つの灯影を(💿)此処彼処に捉(😋)えて、細く、かそけく、ち(⏫)ら／＼と伝えな(🥍)が(🎌)ら、夜(🚁)そのものに蒔絵をし(💮)たよう(🤘)な(🌫)綾を織(📒)り(🚿)出す。けだし(🛸)食器(🐱)とし(🎳)ては陶器も悪く(🐖)な(🎮)いけれど(🍛)も、陶器には(🏺)漆(😖)器のよ(🚾)うな陰翳がなく(📉)、深みがな(❄)い(🌖)。陶器は手(🕸)に触れると重(🃏)く冷たく、しか(🥃)も熱を伝え(📴)るこ(🐧)とが早いので熱い物を盛(🏳)るのに(🌜)不便であり、その上(🔍)カチカチと云(💹)う音が(😊)するが、漆(🤧)器は手(🙍)ざわりが(⏭)軽く、(📵)柔かで、耳に(🔇)つく程の音(🔡)を(😓)立(📨)てない(🚛)。私は、吸い(🛋)物椀を(🎣)手に持った時(😫)の、掌が受(🔅)け(🐊)る汁の重みの感覚(🏐)と(🔧)、生あたゝ(🥏)かい温味(💣)ぬくみとを(🐻)何(🍯)より(😣)も(⛄)好(🚫)む。そ(👄)れは生れたての赤ん坊のぷ(🥕)よ／＼した肉体(🖨)を支えたよ(🏋)う(🦁)な感(🐴)じ(🀄)でもある。吸い物椀に(🛹)今も塗り物(😴)が用いられる(🗓)のは全く理(🕑)由のあることであっ(🕟)て、陶(♋)器の容れ(💡)物で(🦀)はあ(🈷)ゝは行かない(🧕)。第一、蓋を取(🥋)っ(🎬)た時に、(👭)陶(🎢)器では中にあ(🆗)る汁の身や色合いが皆見え(🍕)てしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその(📼)蓋を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い底の方に、(📓)容(🕢)器の色と殆ど違わ(📏)ない液(🔏)体が音もなく(😣)澱んでいるのを眺めた瞬間(🧞)の気持である。人は、その椀の(🚯)中の闇(🍽)に何があるかを見分け(💝)ることは出来な(🛶)いが、汁(🚯)が(🙏)ゆるやか(🃏)に動揺するの(🖨)を手(⛸)の上(📒)に(🍴)感じ、椀の縁ふちが(👍)ほんの(🛤)り汗(🗞)を掻いている(🛁)ので、(🅿)そ(🤢)こから湯気が立(👂)ち昇りつ(🦓)ゝある(🐓)こ(🥪)とを知り、その湯(🗃)気が(🚭)運ぶ(🎓)匂に依って(🏟)口(🕵)に(👭)啣ふくむ(📆)前にぼ(✌)んや(🍙)り味わいを(☔)豫覚する。その瞬間の心持、スープを(🌴)浅い白(⛎)ちゃけた(👛)皿に(🏹)入れて出す西洋(🌖)流に比べて(🧢)何と云う(💘)相違か。それ(🏤)は一種(🔙)の神秘であり、(🎙)禅(🥒)味であるとも云えな(🐦)くはない。

A「河合(🤘)さ(🎙)ん、どう(💧)か僕を赦(😌)ゆるすと云ってくれませんか、(🍰)………(🏗)」