交尾 風呂 近親 相姦 生 中出し ファック10

A「(🏨)そんなら、レントゲンのこと、雪子ち(🐆)ゃん(🎒)承知するや(🌫)ろ(🏀)な(🐒)」

A信仰(🤶)ノ無(🚃)イ人ラシイ

A「へえ、今(🏔)日は(🏃)機嫌(🕷)が悪ござんして(🚻)ね(🌚)、さっきから(😂)泣いているんですよ(🦂)」

A「会うて、どない(💾)しやはりま(🌻)ん(💠)ね。」(🥃)

A　京都(😰)に「わ(🖖)らん(🈴)じや」(💝)と云う有名な料(🌘)理屋があって、こ(😛)ゝ(💰)の家(🎽)では近頃まで客間(🍽)に電燈をともさず、古風な燭(👠)台を(⚾)使うのが名物(🕸)になっ(🖱)て(🏟)いたが、ことしの春(⏯)、久しぶりで行(🚒)って(🍣)みると、いつの間(🈳)にか(🌶)行燈式の電燈を使うよ(🈵)うに(🏀)なっている。いつからこう(🚮)したの(😕)か(㊗)と聞くと、去年からこれにいたしました。蝋(✨)燭の灯で(📲)はあまり暗すぎると仰っ(🕞)しゃ(🏾)るお(🍢)客(⬅)様が多いものでご(👊)ざります(🌓)から、拠んどころなくこ(💘)う云う風に致しましたが(📺)、やはり昔のまゝの方がよい(🚆)と仰っしゃるお方には(🐴)、燭(🛋)台を(🚁)持って参(🤝)りますと云う。で、折角(🐯)それを楽しみ(🌧)にして来たのであ(🚬)るか(🛣)ら、燭台に替えて貰った(🐚)が、(🥖)その時私が感じたのは(🚳)、(😯)日(🧔)本の漆器(🤡)の美しさは、そう云うぼん(🥠)やりした薄(📳)明(🐩)りの中に置(🍭)い(🤩)てこそ、始(💣)めてほんとうに発揮される(🥉)と云う(📗)ことであ(✖)った。「(🐠)わら(🐮)んじや」の座敷(🕞)と(🚮)云(🛷)うの(🆙)は四畳半ぐらいの(🐸)小じんまりした茶席であっ(🥜)て(🥖)、床柱(📠)や天井な(😘)ども黒光りに光ってい(🔣)るから、行燈(⚡)式(🕞)の電燈(🏇)で(🎓)も勿論(🔮)暗い感じがす(🥙)る。が、それを一(🌩)層暗い燭台に改めて、(👄)その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や(🔞)椀を視詰め(🏥)ていると、それらの(🍙)塗り(🚳)物の(🐏)沼のような深(🈸)さ(🤾)と厚みとを(🏞)持っ(🗿)た(📊)つやが、全く今ま(😎)でとは違った(👑)魅力を帯び出して(🎢)来(🐬)るのを発見する(👨)。そし(🛤)てわれ／＼(✨)の祖先(🌬)が(🌹)うるしと云(🛹)う塗料を見出し、それを塗った器物(🐋)の色沢に愛着を覚えたことの偶然(😖)でな(🛄)いのを知るのであ(🧔)る(🍩)。友人サ(❌)バルワル(🚣)君の(🙁)話に、印度では現在でも(🚗)食器に陶(🛡)器を使うこ(😹)と(💺)を卑しみ、多くは塗り物を(🏈)用いると云(🧐)う。われ／＼はその(🏏)反対に、茶事とか、儀式とか(🔮)の場合でなけ(🤟)れば、(⛽)膳(🌃)と吸い物椀の外(🦀)は殆ど(🕘)陶器ばか(🖲)りを用い(😾)、漆器と云うと、(🔐)野暮く(🖋)さい、(👯)雅味のないものにされてしまっ(🥂)て(🌽)い(🌘)る(🚓)が、それ(🕰)は一つ(😚)には、(🐛)採(🐕)光や照明の設(🤴)備がも(🛫)た(🆘)らした「明るさ」の(🏃)せいでは(🎽)ないであろ(💣)うか。事実、「闇」を条件(🤩)に入れな(🔻)ければ漆器の美しさは考えら(⚫)れないと云ってい(🏍)ゝ。今日では白漆と云(💵)うよ(⏰)うなもの(🏨)も出来(👿)たけれども(😥)、昔からある(🤭)漆器(🐏)の肌は(👀)、黒か、茶か(🅰)、赤で(🚃)あって、そ(👷)れは幾重も(👣)の(♐)「(🔬)闇」が(🕐)堆(🚦)積した色(😲)であり、(🏅)周囲を包む(🎽)暗黒の中から必然的に生れ出(❔)たも(💁)のの(🗑)ように思え(😌)る。派(🐇)手な(🏍)蒔絵(😱)まきえ(🖨)などを施し(✴)たピカピカ光る蝋(🛵)塗り(🍕)の手箱(😽)と(📚)か、文(👸)台とか(⏭)、棚とかを見ると、(🍃)いかにも(⛷)ケバケバしくて落ち着き(🖖)がなく、俗悪にさえ(😇)思(😃)えるこ(🗺)とが(🐄)あるけれども、(🤲)もしそれ(🚩)ら(⛲)の器物を取り囲む空白を真っ(🐦)黒な闇で塗り(🧓)潰し、太陽や電(🧒)燈の光線に(👸)代えるに一点の燈明か蝋燭のあかりにして見給え、忽(🥙)ちそのケバ(💒)ケ(🥛)バし(🤵)いも(🏐)のが底深く沈んで、渋い、重々(🥊)しいもの(🛎)にな(💚)るであろう。古えの工藝家がそ(🔘)れらの(🤪)器に漆(📵)を塗(🐏)り、(🥅)蒔絵(📆)を画く時は、必(🤫)ずそう云う暗い部(🖋)屋を(🐘)頭に置き、乏しい光りの中に(🙇)おける効果(🔼)を狙った(👛)のに(🌘)違(🗡)いなく、(💜)金色を贅沢に使(🔑)ったりしたの(🖌)も、それ(🎉)が闇に浮かび(📅)出る工合(🕔)や、燈火(🐪)を反射(✂)す(👂)る(🍣)加減を考慮したものと(🕙)察せら(🔙)れる。つま(🎀)り(🦊)金(🐫)蒔絵(👸)は(🧞)明るい所で一度にぱっとそ(✒)の全(😸)体(🔴)を(⛑)見(😈)るものではなく(🦇)、暗(🎸)い所でい(💝)ろ／＼の部分がとき／″(🚒)＼(🌀)少しずつ底光り(⚽)す(🕓)るの(🍿)を見るよう(🔽)に出来ている(🅾)のであっ(🏼)て、(😼)豪華(🏂)絢爛(📭)な(⚽)模様の大半を闇に隠してしまっているのが(🥤)、云(😪)い知れぬ餘情(🔠)を催す(🕕)のである。そして(🕞)、あのピカピカ光(🔅)る肌のつやも、暗い(🛋)所(🌋)に置いて(🐙)みる(🆎)と、(🛵)それがともし火の穂のゆらめ(🤽)きを映し(🚳)、静(🌍)かな(🐶)部屋にもおり／＼(📗)風(🆙)のおとずれのあること(📒)を教(🛳)えて(🐣)、そ(👢)ゞろに人を瞑(🎙)想に(💲)誘い込む。も(⏸)し(👵)あの陰鬱な(🏤)室内に漆器と(💒)云(🆘)う(💾)ものがなかった(🏖)なら、蝋燭(👑)や燈(😵)明の醸し出(💞)す怪しい光(🗞)りの夢の世界が、その灯の(💻)はためき(🚎)が(🎹)打(🖕)って(📲)いる(💯)夜(🦀)の(🍠)脈搏が(🛠)、ど(👿)んなに魅力を(🚢)減殺されるこ(📞)とであろう。ま(🤣)こ(🎃)とにそれは(🌉)、畳の上に(🤒)幾すじもの小(👤)川が流れ、池水(💡)が湛えられている(💁)如く、一つの(😻)灯影を此処彼処に捉えて、細(🌧)く(✴)、かそけ(😵)く、ち(📃)ら／(🤷)＼と伝(📥)えながら、夜そのも(🎭)のに蒔絵(📗)を(💅)したような綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪くない(🕙)け(🚖)れども、陶器には漆器(🍶)のような陰翳がなく、深みがない。陶器は手に触れ(🖍)る(🏼)と重く冷たく、しか(🛴)も熱(🛅)を(⏲)伝えることが早いので熱い物を盛るの(🤟)に不便(🔀)であ(🕞)り、その上カチカチと云う音が(🗾)す(📠)るが、漆器は(🙈)手ざわりが軽く、柔かで、耳につく程の音を立てない。私は、吸い物椀を手に持った(📈)時の、(❗)掌が受ける汁の重みの(⏹)感(😱)覚と(💑)、生あた(🗑)ゝかい温味ぬくみとを何よりも(📞)好む。それは生れたての赤ん坊(🐹)の(🛴)ぷよ(✈)／＼した肉体を(🔲)支(🐃)えたような感じでもある。吸(😨)い(🐕)物(🌽)椀に今も塗(🤽)り物が用いられるのは全(📁)く(🥫)理(🛩)由のあ(🙃)ることであって(🚪)、陶器の(🤾)容れ物(😓)ではあゝ(⌚)は行か(🎳)な(🤣)い。第一、蓋を(🧓)取(🛄)った時(💍)に、陶器では中にある汁の身や(👑)色合い(🥟)が皆見えてしまう。漆器の椀の(🐚)いゝ(✝)ことは、(😾)ま(😯)ずその蓋を(🛄)取って、口に持って行くま(🚞)での(🍭)間、暗い奥深い底の(🆔)方に、容器の色と殆ど違わ(🗃)ない液体が音もなく澱(🔟)んでい(💨)るのを眺めた瞬間の気持(🍗)である。人は、(🥟)その椀の中(🆙)の闇(🕳)に何(🛌)があるかを見分(👒)けることは(👈)出(🌔)来(📊)な(🌀)いが、(🔤)汁がゆる(🏖)やか(🏓)に動揺するのを(👤)手の上に感じ、椀の縁ふちがほん(🏗)のり(🤹)汗を掻いている(🔏)ので、(🛒)そこから湯気が立ち昇りつゝ(🆒)あ(🍶)る(🌓)こ(🕝)とを知り(👗)、その湯気(🧞)が(🚊)運ぶ匂に依って口(🍇)に啣(🍈)ふくむ前に(🌘)ぼんやり味(😐)わいを豫覚(🛹)する。その瞬(🕚)間(💗)の心(⛸)持、ス(🍍)ープを浅い白ちゃけた皿(🕐)に(👄)入(🖋)れて出す西洋(🤫)流に比べて何(🤞)と云う相(🥀)違か。それは一種の神秘(🐀)であり、禅(🦍)味であると(🌝)も(🚽)云え(☔)な(🌈)くはない(🏪)。

A　むか(🤴)し、古事(🙄)記の時代に在っては、作者はすべて、また、(🔖)作中人物で(👝)あった。そこ(👝)に、(🤒)なんのこだわ(🎼)りも(✍)なかった(👼)。日記(🎉)は(🎙)、そ(🔲)の(🕦)まま小説であり、評論であり(🚸)、詩であった(📳)。