av 女優 青森 県あらすじ
「昔、こ(📸)つた(🎧)らごと(🐷)無(wú )かつたんだど、(💱)本當に、お(🍮)つか(🧜)なこと仕出(chū )來すんだか。」
が源吉(😤)は、母親の、それを(🎽)きい(🐋)てゐ(🈶)るうちに、自(zì )分で(📬)お(❣)芳(🅰)を(👩)憎んでゐ(😌)るのか、あはれ(🚕)んで(💠)ゐるのか分らない氣持(🤰)(chí )になつた。げつそり頬のこけたお芳(fāng )が郵(❇)(yóu )便配達(♏)を入口に立つて(🥍)待つ(🚒)てゐる(🍚)恰(👐)好が、源(yuá(🏩)n )吉には見える(🎃)と思(🤖)つた。弱(ruò )々し(👱)い(🐵)、考へ込(📖)(rù )んでゐ(🤠)る眼(🐤)が、(🌯)どうし(🏐)ても離れ(😮)ない。大きな腹(🎪)(fù )をして、――だが、(🔡)そこへ來ると、源吉(👯)は頭を振るやうにし(🥉)て、(🥝)眼(yǎn )をじ(🤒)つと(🗡)つぶつた(🚥)。胸が變に、ドキつ(♍)いてきて、彼には苦(kǔ )しくてたまらなかつた。
源吉は村に歸つて(🦂)か(🥨)ら二日寢(🍘)た(🚼)。
間。
「源吉君、殘(🤓)つ(🎄)て一つ(💛)相(xiàng )談に(🌞)乘つたらどうだ。」と、若(😕)い(🙆)一人(rén )が云つた。
母(🥍)親(qīn )は(🚅)、源吉に、「無理(lǐ )しねえばえ(🥥)ゝが。」(🧘)と(🛬)云つ(♈)た。「あんの調(diào )子(zǐ )だら、あ(👟)ぶねえ(😠)わ。」
(🔷)そんな(👟)大それた事は、(🚦)だか(🦏)ら、思ひも寄らなか(❎)つ(🌊)た。
(😐)それから後、源(yuá(🔆)n )吉(🚄)は一(📦)(yī )言(🐰)も云(🌭)はなかつた。始終(zhō(💋)ng )、腕をくんだまゝで(🅰)ゐた。
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A―――半分ひとりごと(😜)のよ(🌕)うに云っ(🕕)たのが、お久に(🍊)は聞(🖥)えた(😿)筈だけ(🙌)れど(🍕)、(😑)誰(🤛)も合い槌づちを(👞)打つ者もない。視力(🏝)をはっきり(🗑)さ(💩)せるために(😭)要はたびたび眼ばたきをし(🎃)た(👣)が(📵)、一と(🥛)しき(🐒)り身の内のぬ(🐓)くまった酔いが(🥈)だんだん(🌚)醒さめて(🥂)来るにつれて、小春の(🥅)顔が(🧠)次第に刻明な輪(🥢)廓りんかく(🎤)を取って映った。彼女は左の(🥡)手を(⛳)内(🥘)ぶところへ(👽)、右(🖥)の手を火(🥙)鉢(🐴)にかざしながら(🌧)、襟えり(🎭)の間へ(➕)頤(🚹)あ(♐)ごを落して物(🐵)思いに沈んだ姿のまま、もうさ(📛)っ(⛰)きから可なりの時間をじっと身動きもしないのである。それを根気よく(😻)視つめて(🏉)いると、(👵)人形使いもしまいに(🚊)は眼に入(🖌)らなくなって、小春は(🐺)今や文五郎の(🥪)手に抱かれているフェアリーでは(😆)な(😘)く、(🌙)しっかり畳に腰を据えて生き(🚥)ていた。だが(🗺)そ(🌓)れにしても(🎈)、俳優が扮ふんする感(🦀)じとも違う。梅幸や(💥)福(🏮)助のは(🌄)いくら巧く(📳)ても「梅幸だな(🦖)」「(🍆)福(📉)助だな」と云う(🥛)気がするのに、こ(💡)の小春は純粋に小春(🧢)以外の何者でもない。俳優のような表(🏳)情のないのが物足り(🚜)な(🖍)いと云え(💡)ば云うものの(🈴)、思(🔹)う(📷)に昔(🔂)の遊(🖱)里(🆓)の女は芝居でやるような著しい喜怒哀楽を色に出し(📕)はしな(🕗)かっ(😇)たであろう。元(🈂)禄(🥧)げんろくの時代に生きていた小春(🛃)は恐(🎄)らく「人形のような女」(♏)であったろ(🦏)う。事実はそ(🐲)うでないとして(🐪)も(🥍)、とにかく浄(⛏)瑠璃を(😚)聴き(😕)に(⏲)来る人たち(🌂)の夢み(🌑)る小春は梅幸や福(⏳)助の(🐷)それではなくて、この(🏢)人(👗)形の姿(🥨)である。昔の人(🈯)の理想とす(💨)る(🐫)美人は(🌘)、容(😚)易に(🐵)個性をあ(🛸)らわさない、慎しみ深(🎬)い(💍)女であったのに(😶)違いないか(🕜)ら(🤞)、この人形でい(🛀)い訳なので、これ以(🌕)上に特長があ(🐈)っては寧むし(😑)ろ妨げにな(😼)るかも知れない。昔の人は小春も梅川うめが(🏣)わも三勝(🚹)さんか(❤)つもお(👂)しゅんも皆(🧛)同じ顔(😐)に考え(🔣)ていたか(🏩)も知(📊)れな(💺)い(🌜)。つま(💍)りこの人形(⏱)の(👺)小春(🦍)こそ日本人の伝統の中にある「永遠女性」(🤟)のおも(🍧)かげではない(🍗)の(🍆)か。……(🌔)…
A「(🥄)犬か(🍕)、―(🧗)――犬は彼(🐻)方あっちに置いてある(🏞)よ」
A (🚌)女は、(♎)私の(🦊)友人の画家が使っていたモデル(♉)女(🚏)であ(👋)る。花の(🧦)衣(🏎)服をするっと脱いだ(🗳)ら、おまもり袋が首にぷらんとさ(🎏)がっていたっけ(⬛)、(✒)と(🛐)その(✌)友人の(🖊)画家が苦笑していた。
A歳を取って誰にも相手にされなく(💿)なった(🍼)宿場の茶屋の芸者なぞで、馴染(🌋)なじみでもない客をつか(✋)ま(😠)えて(🐪)くどく(⏰)ど(🍿)と身の上(🧝)の不幸(🔇)を(🧙)訴(🐛)え、安価(🤥)な(🤠)感傷に(🙅)陶酔したがるようなのがあ(🎫)る。ここのかみさんのもつま(🌏)りはそ(🌃)れで(📅)、(😂)悲(🐘)し(💎)いのに(👮)は違いなかろうが、人から(🏵)や(♏)さ(🌷)しく(🦖)云(💅)われたさ(🥫)に思わせぶ(⛏)り(💣)なポーズを取(💯)ったり(🔷)、芝居じみた(🦂)セ(🚏)リフを(🎵)使ったりしているので、平素のう(🦒)そをつく癖が(🚝)こ(🐤)う云(🏩)う時にもその感慨を誇張させず(🕡)には(🐢)措おかない(📓)のであろ(✔)う。しかしそれ(🗂)にも拘(💾)わらず、この象のように大柄な外国の(😟)老婦人(🌲)の歎きにはなんだか心が動かされる。田(🐕)舎(🤼)いなか芸者の(🐖)安っぽい涙と同じものでありなが(📳)ら、(✳)愚かにもその感傷(🎙)に引(🚶)き込(🃏)ま(😛)れて(🗃)自分までが(🖐)眼がしらのうるむような感じ(🙌)にな(🎴)る。
Aと、私を(🌂)連れて其(🏿)処を飛び出して(😾)しまった(🔻)。
A「(🏢)熊(🕤)谷」と呼ばれ(🔈)たまアちゃん(🐽)は矢張ナオミ(⛪)の背中越しに、椅子いすのうしろに(🏎)衝(🏗)つ(🈚)っ立ったまま、私(📐)の(🖼)方へジロ(🚊)リと(🥨)厭味な視線を(🕘)投げました。
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