外国 エロ サイト10

A「好い(🌹)天(💘)気だから(🎄)起(💋)きたらどう(📊)？　もう十時過(🥘)ぎよ。あたし一時(🦔)間(🚓)も(🎌)前(🔖)に起きて、今朝湯あさゆに行っ(📐)て来たの」

A「(🥍)証拠がなくっても己に(😁)はち(🎑)ゃん(🚞)と分って(🎦)るんだ」

A「(🙉)うふふふ(🌼)」

A床(🍅)ゆ(🛷)かの(🦈)高(🚌)い(🤺)、子供(🈁)の丈(📱)ぐらい有りそう(📂)な縁に沿う(👄)て、庭に突き出た廣い座敷の蔭へ廻ると(⛅)、十(📋)坪ばかりの中庭に、萩の袖(🌟)垣を結い繞ら(🧝)した(🌕)小座敷の(🈂)前へ出た。

A　(🍉)蛇じゃが棲(🌨)むか

A　諸君はまたそう云う大きな(🚴)建物の、奥の奥の(🆑)部屋へ(🕓)行くと、(🍃)もう(🔤)全く外の(🚟)光りが届(🔬)かなくなった(🐯)暗がりの中に(😊)ある金襖や金屏風(🥇)が(📛)、幾間を隔てた(🖤)遠い(🧀)／＼(🥅)庭の明(🦏)り(💛)の(🈸)穂先(😟)を捉えて、ぽうっと夢の(🕛)ように照り返(🥡)しているの(🍱)を(🎦)見たことは(🦂)ないか(🎦)。そ(🍼)の(🍺)照り返しは、(🎇)夕暮れ(🚝)の地平線の(🦏)ように、あたりの闇へ実に弱(🕺)々し(🙂)い金色の明(🍧)りを(🆓)投げているのであ(⏪)るが、私は黄金と(🌛)云(♈)うものがあれほど沈痛(🕟)な(📈)美し(💐)さを見せる時はないと思う。そして、その前を(😮)通り過(🐴)ぎながら幾(💘)度も(🌠)振り返って見直す(🌦)ことが(🐹)あるが、正(🦃)面から側(😯)面の方へ(🏥)歩を移すに随(🔇)って、金地の紙の表面がゆっくりと(🗽)大きく底光りする。決し(😊)て(🧣)ち(🌊)ら／＼と(♌)忙が(👛)し(😞)い(⛴)瞬きをせず、巨人(🍵)が顔色を変えるように(🧢)、きらり、と(💎)、長い間を(🕋)置いて光る。時とする(🍓)と、たった今ま(😐)で(⏹)眠ったような鈍い反射(🙁)をして(💍)いた梨地の(🔉)金が、(🐎)側(🧝)面へ廻(💸)ると、燃え上る(🤧)よ(🖍)うに耀やいているのを発見して、こん(🍐)なに暗い所でどうしてこれだけの光線を集めるこ(🏭)とが出来(🥢)たのかと、不思議に思う。それで私には昔の(🥩)人(🔦)が黄金を佛の像に塗っ(😢)たり、貴人の起居する(😑)部屋の四壁へ張ったりした意味が、始めて頷ける(💕)のである(📊)。現(🚰)代の人は(🦕)明るい(🤨)家に住んで(🎊)いるの(🚿)で、こう(🚔)云う黄金の美(👡)しさを(📥)知(💭)らない(🚕)。が、暗い(🔢)家に住んで(👥)いた昔の人は、その美(👁)しい(📆)色に魅せられたばかりでなく、か(🈚)ね(🖲)て実(😞)用(🎒)的価値をも知ってい(♑)た(🌾)のであろう(🏉)。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレ(🕗)フレクターの役(👥)目(💅)をした(🏧)に違(🍩)いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(🎾)や(🧞)砂子を使ったのではなく、(📝)あれの反射(🚂)を利用(👨)して明(⏲)りを補ったの(⛏)であろう。そうだとす(🎏)ると、銀や(🤣)その他の金属はじきに光(🏭)沢が褪あ(📨)せてしま(🕐)う(🥠)のに(🆕)、長く耀やき(🙏)を(😭)失わないで室(😶)内の闇を照らす黄金(🏮)と云(🛃)うも(👓)の(👽)が、(😳)異様に貴(🐺)ばれたであろ(🚷)う理由を会得することが出来る。私は(📼)前(🧞)に(😰)、(🗣)蒔絵と云うものは(🍦)暗(🚻)い(📳)所で見て貰(🤣)うよう(👦)に作ら(🚸)れていること(🌷)を云ったが、(🕋)こうし(🐋)てみ(🏀)ると、啻た(🧡)だに(🧠)蒔(🔏)絵ばかりでは(🈲)ない、織(📤)物(📋)な(🍔)どでも昔の(🐑)ものに金銀の(😵)糸がふ(😴)んだんに使(🎁)ってあるのは、同(🌍)じ理由に基づくこと(🙉)が(⚫)知れる。僧侶が纏(📕)う金襴の袈裟けさ(🤖)などは(⭐)、その最もいゝ例ではないか。今日町(🎪)中まち(🎞)なかにある(🚼)多くの(🈳)寺院は大概本堂を大衆向きに(⬜)明るくしてあるから(🌴)、あゝ云う場所では徒(😀)らに(😘)ケ(📼)バケバしいばかり(🚖)で(😲)、どんな(🏔)人(👸)柄(🕕)な(🙅)高僧が着ていても有難味を感じることは(💤)めったにな(🏕)い(🎋)が、由(🍇)緒あるお寺(📥)の古式(😢)に則(👺)っ(🐕)た佛事に列席してみると、(🎬)皺(🥏)しわ(💅)だらけ(🍔)な老(🔘)僧の皮膚(🕐)と、(📮)佛前の(➡)燈(🕰)明の明滅(🏁)と、あの金襴の地質とが、いか(🌔)によく調和し、いかに荘厳(🧚)味を増(🔽)して(👫)いるか(🥐)が分(🛡)るのであって、それと云うのも(🍑)、蒔絵の場合と同(✏)じよ(😯)うに(📡)、派(🔝)手(🌧)な織り模様の大(🕎)部分(🗃)を闇が隠し(🏻)てしまい、た(🈯)ゞ金銀(👟)の糸がと(🕖)き／″＼少しずつ(🍉)光るようになるからである(🤸)。それか(💛)ら(🚓)、これ(🈺)は(🌤)私一人(🙍)だけの感じであるか(🎹)も知れないが、お(♍)よそ(🧐)日本人の皮膚に能(🚦)衣裳(😲)ほ(🏵)ど映りの(🤢)い(😞)ゝもの(🦊)はないと思う。云うまでも(👚)なくあ(🐵)の衣(🥐)裳には(🍰)随分絢爛なもの(☕)が多(🥪)く、金銀(🌠)が豊(🕕)富(📙)に使ってあり、しかもそれを着て出(🥚)る能役者は(📍)、(🌽)歌舞伎俳優の(🤫)ようにお白(🔄)粉を(🥞)塗って(🌵)はいない(💦)ので(🤨)あ(🧔)るが、日本人特有の赧あかみ(🌕)がかった褐(⏭)色の肌(🐠)、或は黄色(👞)味を(🛰)ふく(🔤)ん(📢)だ象牙色の地顔があんなに(🔏)魅力を発揮(⛺)す(🦂)る時はないのであって(😰)、(💆)私はい(🚴)つも(🔑)能を見に(🛎)行く度毎(🐏)に感心(🎠)する。金銀の織(🔕)り出しや(👂)刺(🙁)繍の(🐨)あ(👓)る袿うちきの類も(🍇)よく(⛳)似合う(👟)が、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(🚹)の類、白無(🏊)地の小袖、大口(❎)等も実によく似合う。たま／＼それ(🖤)が(📌)美(Ⓜ)少年の能役者だ(🐋)と、肌理きめ(📵)のこまかい、若々しい照りを(❌)持った(♑)頬の色つやなどがそ(✴)のた(🌮)め(💁)にひと(🖨)しお(✔)引(🎳)き(♏)立て(🥎)られ(🀄)て、女(♈)の肌とは自ら違(🍈)った蠱惑こわくを含んでい(🆕)る(🕉)よう(🏑)に見え、なるほ(🏘)ど昔の大名が(🔈)寵童の容色(🥙)に溺れたと云うのは此処の(👞)こ(🌐)とだなと(🍄)、合点(🈺)が行く。歌(🕚)舞伎の(❣)方でも時代物や(🤜)所(😯)作(🕟)事の(💇)衣裳の華美(🐹)な(📳)こ(👙)とは(🥈)能(❓)楽のそれに劣らな(⏭)いし、性(😥)的魅力(💶)の点に(😽)かけてはこの方が遙(👸)かに能(🚩)楽以上とさ(💅)れ(🥧)てい(🐐)るけ(😁)れども、両(🥑)方をたび(🌅)／(🌸)＼見馴れて(💼)来ると、(⛑)事実は(🕹)それの反対であること(👎)に気(🐌)が付くであろう。ちょっと見た(🗼)時は(🚸)歌舞(🚮)伎の方がエロテ(⛩)ィ(🏨)ックでもあり、綺(🌏)麗(🌏)で(🌜)もあるの(🚒)に(🈚)論はないが(🈂)、(🤬)昔はとにかく、西洋流の照明を使うようになった今日の舞台では、あの派手な色彩がやゝ(💅)と(〽)もすると俗悪に陥り、見飽き(🚴)が(🦊)する。衣(😧)裳も(😟)そうな(🦏)ら(🏢)、化粧とてもそうであ(💣)って、(⛅)仮(⏺)に美しいと(🎯)してか(⛽)らが(📁)、それ(🦀)が何処までも(🚽)作った顔であってみれば、生地の美しさの(🧞)ような実感が伴わない。然るに(🐼)能楽の俳優(🌪)は、顔も、襟(⏲)も、手(🥎)も、(🚋)生(🕳)地のまゝで(🕗)登場する。されば眉目のなまめか(🎃)しさはそ(🔨)の人本(👓)来(⭐)のもので(🍲)あって、毫もわ(👼)れ／＼の(🔋)眼を欺いているのではな(😞)い(❗)。故に能役者(🍬)の場合は女形や二枚目の素顔に接し(🚄)て(🐝)お座がさ(😋)めたと云うようなこ(🚜)とは有り得な(😰)い(⛓)。たゞ(🌖)われ／＼(🐰)の(💋)感じることは(⬅)、わ(🤮)れ／＼と同じ(🍒)色の皮膚(💇)を持った彼等が一見似合(🔥)いそうにも(🍗)ない(🙈)武家時(🏓)代の(😨)派(🙎)手な衣裳を着(✈)けた時に如(🚜)何にその(🏐)容色が水際立って見え(🍞)るかと(📒)云う一事である。かつて私は、「皇帝」(🚇)の能で楊貴(🧗)妃に(🚳)扮し(💒)た金剛(🤲)巌氏(💊)を見たこ(😏)とがあったが、袖口から覗い(🐐)ているその手(🆕)の(🔩)美しかったことを今も忘(🏪)れな(☔)い。私(🍴)は彼の(🥥)手を見ながら、しば／＼膝の上に置い(🐏)た自分の手を省みた。そして彼の手が(🕠)そん(🤮)なにも美し(🌛)く見える(🧤)のは、手(😋)頸か(🎑)ら指(🛶)先に至る微妙な掌てのひ(⛅)らの動かし(📃)方(📷)、(🚚)独特の(😮)技(♓)巧を罩(👙)こめた指の(🧡)さばきにも(🦍)因るのであろ(📥)うが、(📳)それにしても、その皮(📡)膚の色の(💭)、内部からぽうっと明りが射し(🐌)ているような光沢(🥅)は、何(📮)処(🏀)から(🦄)来るの(🏌)かと訝しみに打(🤕)た(🛄)れた。何となれ(🕕)ば(🔒)、それ(🐩)は何(🍴)処までも普通の日(🥁)本人の手で(🦂)あって、現に私が膝の上に(⚓)ついている手と、肌の色つやに何の違ったと(🎃)ころもない(💘)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(🌝)手と(🐗)を(🏃)見較べ(🍕)たが、いく(🎋)ら見較べても(🧗)同じ手である。だが不思議にも、そ(😻)の(📔)同じ手が舞台(🚆)に(🐧)あ(🖥)って(🍙)は妖しいまでに美(👩)しく見え、自分の膝の上(📐)にあって(🌲)は(⤵)只の平凡な手に(💇)見える(🗑)。かくの如(🤦)きこ(💨)とはひとり金剛巌氏の場(🍼)合のみでは(✊)ない。能にお(🏖)いては(🈴)、衣裳の外へ露あら(👸)われる肉体はほ(🔫)んの(🍿)僅か(🕴)な部(🎨)分であって、(✊)顔(⛹)と、襟くびと、手頸から指の先までに過(⛓)ぎ(🙃)ず、(🏒)楊貴妃のように面を附け(🙎)て(⛩)い(🚄)る時は顔さえ隠れて(🐴)し(➖)ま(💖)うのであるが、そ(🤠)れでいてその僅かな部分(🚴)の色つやが異様(🤔)に印象的になる。金(📪)剛(📛)氏は(🤸)特に(🏥)そ(🍲)う(🧟)であったけ(🚌)れども、大(🕖)概の役者の(📺)手が、何の奇もな(🌁)い(💵)当り(👘)ま(🌖)えの日本人の手が、現代の服装を(🚖)し(🌌)てい(🐼)ては気が付か(💮)れ(😎)ない(📩)魅惑を発揮して(📸)わ(😄)れ(🔏)／＼に(🔳)驚異(🗑)の(🏆)眼を見(😻)張らせる。繰り返(🔌)して云うが(🗑)、(🎍)それは(😏)決して美(🌞)少年(🔲)や美(🌞)男子の役(📭)者に限(🎓)るので(🐹)はな(👮)い。たと(✴)えば、日(🈹)常われ／＼は(💿)普通の男(🏟)子の唇に惹き付けられ(🔥)る(🥅)ことなどは(💪)有り得ないが(🔳)、能の(🛩)舞台では、あの黝くろず(🔔)んだ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅を(🐺)さした婦人(🌸)の(😂)それ以上に肉(🏖)感的なね(🅰)ば(🦀)っこさを帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終(🍣)唇(💈)を唾液で濡らす故でもあろ(👮)うが(🏷)、しか(🕛)しそのせいばかりとは思え(🌊)ない。また子方の俳優の頬が紅(🗡)潮を呈して(🔑)い(🆗)る(🐙)のが、その赤さが、実に(❕)鮮やかに引き(👒)立って(👽)見え(🗄)る。私の経験では(👙)緑系統の地色の衣裳を着けた(😇)時に最も多くそう見え(💒)る(🕑)の(⬇)で、色の白い(👖)子方なら勿論であ(😾)る(⛺)が、(🍐)実を云(🏽)うと色の黒い子方(🎆)の方が、(🐅)却っ(🔙)てそ(😀)の赤味の特色が眼立(🛠)つ(😷)。そ(🧗)れ(🗡)はなぜかと云うと、色(🔗)白な児では白と赤との対照があまり刻(🚕)明で(🍊)ある結果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効(⌛)果が強過ぎるが、(👃)色の(🎩)黒い児の暗褐色の頬(🙈)であると、赤がそれほ(✏)ど際立たないで、衣裳と顔(😘)とが互に照(🌾)りは(🤷)える。渋い緑と、渋い茶と、二つ(🉐)の(👌)間色が映(🔼)り合って、黄(🐞)色(🗞)人種(⛽)の肌が(😻)いかにもその所を得、今更のように人目を惹(🗄)く(🧦)。私は色の調(🎈)和が作り出す(🌖)かくの如き(👨)美(🕓)が他にあるを知(🚑)らないが(🎾)、(💟)も(💀)し能楽が歌舞伎(📳)の(🥂)よ(💅)う(🏐)に近代(🎺)の照(🐳)明を用いたとしたら、それらの(🈷)美感は悉(🐈)く(🧗)どぎつい光線(👧)の(🚘)ために飛び散ってしまうであ(🎳)ろう。さればその舞台を昔(🤚)な(🏎)がらの暗さに任(🔳)してあるのは、(🥦)必然の約束に従っている訳であって(♉)、建物など(🌧)も古ければ古い程いゝ(🍩)。床が自然のつ(🛣)やを帯び(🛩)て柱や鏡板(📵)などが(🚡)黒(🈹)光りに光り(🖊)、梁(💏)から軒先の闇が大きな吊り鐘を伏せたように役者(🍏)の頭上へ蔽いかぶ(💺)さ(😻)っ(🍾)ている(🔣)舞(🔓)台(🤨)、そういう場所が最(🥍)も適して(💟)いるのであって、その点から云え(🖐)ば(📇)近頃(😍)能楽(😘)が(🚙)朝日会館や公(🎷)会堂へ進出す(🥏)るのは、結(⬜)構なことに違い(🐺)ない(🚆)けれども、そのほんと(⚽)うの(🏎)持ち味は半(🐀)分以上失(📳)われていると(🚂)思われる(🍂)。