うるみ av 女優8

Aそれから先の事は、己(🥒)には猶更よく分らない。己の頭には(🗞)、まだブランデエの酔よ(👂)いが残って居(🏀)て、煌々こう／＼たる舞台の光明(👚)を浴び(😪)る(♏)と同時に、それが再(🀄)び、(😌)強く激しく体内に(⛸)燃(🎻)え(🍹)くるめ(🐍)くようであった。そ(🌏)の刹那か(🛺)ら、己の(🧓)目の前に(🔀)は、(🥐)現実の世界(🔬)が消えてしまって(🏔)、燦(🏹)爛さん(⚽)らんたる(🐛)色彩(🕦)と、妖艶ようえんな(🚋)る(🔟)女(🍴)神め(➰)がみ(🏄)と、(🏳)甘美(🏔)かん(🦂)びな(🏪)る空気との世界ばかりが(🍷)見えて居(♓)た。

A「そう。」

Aと、壁の向(⛲)うから直す(🍯)ぐとナオミ(😈)が応じ(💺)ま(♒)した。

A　私は建築のこと(🚷)については全く(➿)門外漢であるが、西洋(🦋)の寺院のゴ(♉)シッ(🏇)ク建築と云うものは屋根が高く／＼尖って(😺)、その先が天に冲せんとしているところに(🏎)美観が(🍁)存するのだと(📓)云う。これに(🤩)反し(🎚)て(🕟)、われ／＼(🙄)の国(🌠)の伽藍では(🏫)建物の上にまず大きな(🥧)甍を伏せて、その庇ひ(🍁)さしが作り出す(🏙)深い廣い蔭(🚼)の(👊)中へ全体の構造を(🎨)取り込んでしまう。寺院のみ(🦖)な(👬)らず、宮(📥)殿で(〰)も(🛣)、庶民の住宅でも、外から見(🌲)て最(🎿)も眼立つものは、或る場合には(🅰)瓦葺き、或る場合には茅葺(🏛)き(✈)の大き(🔨)な屋根と、その庇の下(🎻)にたゞよう濃(🖍)い闇である。時とす(🚰)る(💆)と、白昼といえども軒から(🍂)下には洞穴のような闇(🍡)が繞っていて戸(👆)口も(😆)扉も(😅)壁も柱も殆ど見(🛩)えないこ(🍡)とすらある。これは知恩(📤)院や本願寺のよう(⛴)な(🛃)宏壮な建築でも、草深(🆒)い田舎の百(💚)姓家で(🕟)も同(🏢)様で(🤟)あっ(🥏)て、(🛥)昔の大概な建物が軒から下と軒から(🔼)上の(⚡)屋根の部分とを比べると、少(🍇)くとも眼で(🌉)見た(🕺)ところ(🕚)では、屋根の(🏼)方が重く、堆く、面積(📊)が大き(🏛)く感ぜられる。左様にわれ／＼が住(👷)居を(💵)営む(💪)には(📭)、(🌋)何よ(🛣)りも屋根と云う傘を拡げ(⤴)て(🤑)大地に一(🚥)廓の日かげを落(🍦)し、(🚵)その(⤴)薄暗い陰翳の中に家(😎)造(🍷)りをす(🐋)る。もちろん(🧢)西洋の家(⛴)屋に(🔱)も屋根がない訳ではないが、それ(🚴)は日光を遮(🚨)蔽す(🐫)るより(🚙)も雨露をし(🚄)のぐため(🦄)の方が主であって(👯)、蔭はなるべく作(👷)らないようにし、少しでも多く内(😜)部(💄)を明りに曝すようにしているこ(💟)と(🤐)は、(🎪)外形を見ても(👴)頷(😛)か(😖)れる。日本の(💾)屋根を(🌃)傘とすれ(😟)ば(🍤)、(😔)西洋のそれは帽子で(🍦)し(✝)か(🌛)な(✋)い。しかも鳥打(🗨)帽子の(🚍)ように(🕌)出来(🏵)るだけ鍔つ(📎)ばを小さくし(💍)、(🕳)日光の直射(🍒)を近々と(🔙)軒端に受(🏳)ける。けだし日(🐚)本家(💲)の屋根の庇が長いの(🥔)は、気候風土や(🙇)、建築材料や、その(🔁)他い(🔆)ろ(🐈)／(💱)＼の関(🍜)係が(🔭)ある(🏣)の(📛)であろう。たとえば煉瓦やガラ(😵)スやセメ(🙍)ントのよう(🥗)な(🐹)もの(🏜)を使(🚉)わな(🕦)いと(🗞)ころから、(🍋)横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深くする(🔚)必要があ(🥁)ったであろう(📛)し(🖌)、日本人とて暗い部屋よ(🔀)りは明るい(🗾)部屋を便利としたに違(📓)いないが、是非な(😑)くあゝなっ(🖐)たのでもあ(🤴)ろ(🗓)う(🤔)。が、美と云う(💥)ものは常に(🥅)生活の実際(💎)か(🙎)ら発(🍳)達す(🚕)るも(🆕)ので、暗い部屋に住むこと(🐍)を餘儀(💝)なくされた(🏼)わ(🎌)れ／＼の先祖は(🌓)、いつしか陰翳のう(🏁)ちに美(😔)を発見(🈴)し、やがては美の目的に添う(🛐)ように陰(⏯)翳を利用す(🐡)るに至っ(🤱)た。事実(✒)、日本(🌈)座敷の(🍢)美(😳)は全(🕜)く(🕶)陰翳(🕢)の濃淡に依って生(🤒)れているの(💲)で(😷)、それ以(🐆)外に何もな(🏧)い。西洋(🔌)人が日本座(➖)敷を見てその簡素なのに驚(😂)き、たゞ灰色の壁がある(🍚)ばか(💳)りで何の装飾もないと云う風に(🍬)感じる(🐭)のは、彼等としてはいかさま尤(💎)もである(🐙)けれど(🈷)も、それは(➗)陰(🥇)翳の謎を解しな(📄)い(🌐)か(🤢)らである。われ／＼は、それでなくても太陽の(🍏)光線(🚒)の這(🐌)入(🥝)りにくい座敷の外(🏇)側へ、土(🗿)庇(😑)を(⛳)出したり縁(🕙)側を附(😌)けたりして(💤)一層日光(🕚)を遠(😆)のけ(🍆)る。そし(🎊)て室内へは(🕒)、庭(🐒)からの反(🆚)射が障子(🉑)を透してほの明(🤞)るく(🐺)忍び(🦍)込むよ(🗜)うにする(🎁)。われ／＼の座敷の美の要素(🚱)は、この間(🚪)接の鈍い光線に外ならない。われ／＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない光線が、(🚯)しん(📲)みり落ち着いて座敷の壁へ沁み込むよう(🤹)に、わざと(🚠)調(🐉)子の弱い色の(🛩)砂壁を(🌧)塗(😄)る(🧀)。土(⏳)蔵とか、(🔲)厨(⛎)とか(👋)、廊下のよう(🔷)なと(💃)こ(🤳)ろへ塗るには照りをつけるが、座敷の(⛰)壁は(🌘)殆ど砂壁(🍪)で、め(🖇)っ(💎)たに(🈴)光らせない。もし光らせたら、(🐖)そ(🧖)の乏(🛳)し(🕋)い(🐢)光線(💂)の、柔かい弱(⛳)い(♐)味が(❓)消える。われ(🥡)等は何処まで(🍬)も、見るか(📐)らに(🏠)おぼつかなげ(🛐)な(🏃)外光(💕)が、黄昏色の壁の面に取(😙)り着いて辛くも餘命(💀)を保っている、あの繊細(🕸)な明るさ(🥙)を楽しむ。我等に取(👝)って(🥞)はこの壁の上の(✊)明(📞)る(🤝)さ或はほのぐら(⤵)さが何物(🏞)の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きがしな(😇)いの(👅)であ(🎾)る。さればそ(⏬)れ(🕜)らの(🎀)砂壁がその明るさを(🍏)乱(🙅)さないようにとたゞ一と色の無地に(💤)塗って(💗)ある(📵)の(⚫)も当然であっ(🌱)て、座敷(🏼)毎に少し(🤳)ずつ地(🔃)色は違う(👯)け(🏵)れども、何(♏)とその違(⭐)いの微かであることよ(🙅)。それは色(🎵)の違いと云う(👑)よりもほん(💸)の僅かな(🦅)濃淡の差異(🥏)、(😱)見(⏮)る(👘)人の気(🤶)分(👙)の相(🥍)違と云う程の(🍁)も(♌)ので(📲)しかない(✉)。しかも(👄)その(🕝)壁の(🕤)色のほの(🤢)かな違い(🏘)に依って、(🚿)また幾らか(🏠)ずつ各※(二の字点、1-2-22)の(🏼)部屋の陰翳が異(🗽)な(🌾)った色調(🏴)を帯(🧞)びる(📗)の(💴)である(🎿)。尤も我等の座(😟)敷(📱)に(🎽)も床の間と(🐋)云う(🥉)も(🧤)のがあって、掛(🗃)け軸(🎿)を飾り(👾)花を活(👧)けるが(📿)、しかしそれらの(🚂)軸(🏛)や花もそ(🐖)れ自体(📃)が装飾の役(🥀)を(🥕)し(⏩)ているより(🌺)も、陰翳に深みを(👯)添える方が(🛳)主になっている。われらは一つ(🏛)の軸(📩)を(🏻)掛(🤡)けるにも、そ(🤜)の軸物と(😼)その床の(🤱)間の壁との調和、(👥)即ち「床うつり」を(🌊)第一に貴ぶ。われらが掛け軸の内容を(👌)成す書や絵の巧拙と同様の(😣)重要さを※(「(😦)ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置く(🔅)の(📘)も、実にそのためであって、床うつりが悪(🔁)か(🎧)ったら如何なる名書画も掛け軸としての価値がな(⏩)くなる。そ(🚭)れ(🐨)と反対に(🌷)一つの独立し(🐗)た作(🤾)品として(🚝)は大した傑作でもな(🎂)い(👆)ような(🍽)書(🚰)画(🏒)が、茶の間の(🚜)床に掛けて(🌭)みる(💄)と、非常にその部屋との(👐)調和がよく、(🐧)軸も座(💚)敷も俄かに引き立つ場合がある。そしてそ(🍰)う云う書画、それ自身としては(🦔)格別(🎑)のも(🥏)のでもない(🙎)軸物の(👰)何処が(🌆)調和するのかと云(👐)えば(📎)、(⛷)それ(🚐)は常にその地紙や(🚵)、墨(❌)色や、(🌐)※(「ころもへん＋表(💜)」、第4水準2-88-25)具(🥚)の裂きれが持っている古色にあるのだ。その古色(🏀)がその床の間や(💝)座敷の暗(🥏)さと適(🔍)宜な釣り合いを(⛴)保つのだ(🎌)。われ／＼はよく京都(🌃)や奈良の名刹(😢)を(🐯)訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が、(🐰)奥深い大書院の床の間にかゝっているのを(❄)見せ(📠)られ(✉)る(🐙)が、そう云う床の間は大概(📼)昼も薄(🧘)暗いので(🔦)、図柄など(🍥)は見(🎋)分けられ(🔔)ない(💚)、(🚡)たゞ案(🤐)内人の(🙏)説明を聞きながら消えかゝった(🕓)墨色の(📏)あとを(🔛)辿って多分(💼)立派な(🔷)絵なの(🚅)で(🐌)あろうと想像する(🍷)ばかりである(📣)が(✂)、しかしそのぼ(💴)やけた古(📲)画(⏸)と暗い(👠)床の間との(🛄)取り(💥)合(🤽)わせ(📺)が(🛅)如何にもしっく(🌇)りしていて、図柄の(😢)不鮮明などは聊(🔄)かも問題(🥧)でないばかりか、(🎟)却ってこのくらいな不鮮明さがちょ(🌱)うど適し(👗)ているように(👼)さえ感(🍬)じる。つまり(🍠)この場合(💑)、その(🦉)絵は覚(🕤)束ない(🐅)弱(🈸)い光りを受け留め(😴)るための一つの(🐨)奥床しい「面」に(🍾)過ぎない(🤪)のであって、(💀)全く(🌙)砂壁(🔝)と同じ作用をしかしていな(🎀)いのであ(🎧)る。われらが(🔵)掛け軸を択ぶ(🎲)のに時(⭕)代や「さ(🌻)び」を珍(🗯)重する理由はここにあるので、(🗾)新(🎥)画は水墨や(🕖)淡(💸)彩のものでも、よ(🧙)ほど注意(🈺)しな(🈶)い(🎛)と床の(🎱)間の陰翳を打ち壊すのである(🈳)。

A「何(♎)卒々々どう(🌎)ぞ(⭐)どうぞ、(😽)………」

A　奇蹟はやはり、(🏞)この世の中にも、と(🙌)き(🕡)た(🐻)ま、あらわ(🕛)れるものらし(👇)ゅうござ(📇)います(🛌)。