制服 エロ gif3.0

A　竜宮には夜(🎠)も昼も無い。いつも五月(👨)の朝(🐬)の如く爽やかで(🌖)、樹陰のやうな緑の(♓)光線で(👛)一ぱ(🍵)いで(😏)、浦島は(🤨)幾日をこ(👍)こ(👢)で過した(🔑)か、見当(📯)もつか(🍰)ぬ。その間、(🐛)浦島は、そ(🔚)れこそ無限に許(⛹)されてゐ(🍿)た。浦(🚾)島は(💗)、乙姫の(🌕)お部屋にも、は(👨)ひ(🚟)つた。乙姫は(🗣)何の嫌悪も(🐧)示さな(🌠)かつた。ただ、幽かに笑つてゐる。

A　所詮しょせんは、(🦔)陰弁慶であ(🚆)る。私は経済学には、まる(🗂)で暗い(🦐)。税(📭)の問題など、何もわからぬ(♓)と言(🕠)っ(🚌)て(🙎)よい。その街頭録(🌭)音(❗)の(🥏)場に(⛸)居合せて、おそるおそる質問を(🔗)発し、たちまち(🧗)役人に(㊗)教(💸)えさ(🦏)とされ、

A私の方をふり向(🆘)いてそう云っ(♉)た声(🥄)は、あの古沼の(🍈)蓮(💱)の音よりもも(🐽)っと皺嗄れて微か(🕵)で(🚳)ある(🎢)。

A　私は建(🙁)築のことについては全く門(🤹)外漢である(🍿)が(🥕)、西洋の寺院のゴシ(🦄)ック建築と云うものは屋根(♉)が高く(🆑)／＼尖って(🌴)、その先が天に冲せ(🔚)んとし(♍)ていると(👎)ころに美観が(🐝)存するのだと云う。こ(🔢)れ(👅)に反して(⏱)、われ／＼の(🏙)国の伽藍では建物の上にまず大きな(🏍)甍を伏(🌶)せて、その庇ひさしが作り出す深い(🛀)廣(🍛)い蔭の中(🍁)へ(🕵)全体(👦)の構造を(🎅)取(🥨)り込(📬)んでしまう。寺院のみ(🏟)な(🥦)らず(🍻)、宮殿でも、庶民の(⚽)住宅でも、外から見て最も眼立(😄)つものは(🏒)、或る場(🗞)合に(😕)は瓦葺き(🐌)、或(🥎)る場合には茅葺きの大きな屋根と、その(🐥)庇の(👛)下にたゞよう濃い(🎶)闇である。時とすると、白昼といえ(👶)ども軒から下には(❤)洞(🅿)穴の(🎛)よう(🗻)な闇が繞っていて戸口も扉も壁(🌍)も柱も(🔃)殆ど(💭)見え(📳)ないことすらある(🥋)。これは知恩院や本願寺のよ(🧝)うな宏壮な建築でも(🏩)、草(⛩)深い田舎の百姓家でも同様であって、(😜)昔の大概な(⬅)建物が軒から下と軒から上の屋(🌚)根の部(♉)分とを比(📆)べる(🥥)と、少くとも眼で見たと(🏁)ころでは、屋根(🉐)の方が重く、堆く、面積が大(💳)きく(💓)感ぜられる。左様にわ(🍉)れ／(🙃)＼(🔵)が住(⬇)居を営むには、何よりも屋根と(🐬)云う傘を(🛩)拡げて(🥤)大地に(🚻)一廓の日かげを落し、その(🆚)薄暗(⛑)い陰(✌)翳(⛵)の(🤷)中に家造りをする。もちろ(🕚)ん西洋の(🚢)家屋(📰)にも屋(🥌)根(⚾)が(♋)ない訳で(🔬)はない(🛠)が(🏉)、(💅)それは日光を遮(🎈)蔽(👞)するよ(🎑)りも雨露をし(🦀)のぐため(🔢)の方(🛤)が主で(⛰)あって、蔭はなるべく作(🏬)らないようにし、少しでも多く(🎶)内(🕟)部(💦)を明(🏰)りに(🚎)曝す(🐠)ようにし(⏮)て(🥉)い(🦍)る(😴)ことは、外形を見ても(🏛)頷かれる。日本の屋(🍃)根を傘と(⛩)すれ(🎤)ば、西洋のそれは帽子でしかな(Ⓜ)い。しかも鳥打帽子のよ(😰)うに(🛐)出来るだけ鍔(🎑)つば(🤩)を小(🈲)さく(🧠)し、日光の直射を近(⚫)々(🤘)と(🌫)軒(🎅)端に受ける。けだし日(😜)本(😙)家(🍴)の(📺)屋根の庇(💒)が長(💱)いのは(💟)、気候風土や、建築材料や、その(🧟)他(🦊)いろ／＼の関(🌜)係があるのであろう。たと(👛)えば煉瓦やガラスやセメントのよ(🛣)うなもの(💤)を使わ(🌝)ないとこ(🛡)ろか(💍)ら、横な(📪)ぐりの風(⛷)雨(🦒)を防ぐた(🎻)めには庇を深くする必要(🛂)が(🛩)あったで(🌿)あろ(😣)うし、日本人とて暗(🍼)い部屋よりは明(🛃)る(🚄)い部屋を便利としたに違いな(🏘)いが(🔍)、是非(✋)な(🐹)くあゝなったのでもあろう。が、美と云(🎯)うもの(🆙)は(🕥)常に生活の実際(✔)か(🏓)ら発達するもの(📦)で(🐚)、暗(🌊)い部屋に住むこ(🔌)とを餘儀な(😡)くされたわ(😻)れ(📚)／＼の先祖(🤡)は、いつしか陰翳の(🌃)うち(🏢)に美を発見し、やがて(🚽)は美の目的(🕞)に(🔑)添(📁)うように陰翳を利用(🏕)するに至った。事実、日本座敷の美は全く陰翳(📅)の(⏲)濃淡に依って(🐠)生れてい(👿)る(🆚)ので、それ以外に何も(🍌)ない。西洋人が(🧓)日本座敷(🛍)を見てそ(🌭)の(🚷)簡素(⏯)なのに驚き(🐲)、たゞ灰色(🆔)の壁があるばかりで(😹)何の装飾もないと云う風に感(🍮)じるのは(🍺)、彼等(🏠)として(📵)はいかさま尤もであるけれども(🈴)、それは陰(📖)翳の謎(🏏)を解(🥦)しないからであ(😱)る。われ／＼は(🎣)、それ(🤽)でなくても太陽の(🦉)光(👐)線の這入りにくい座(💄)敷の外側へ(♐)、(♈)土庇を出(➿)し(🌁)たり縁(🍎)側を(💘)附けたりして(😊)一(🤷)層日光(🐎)を遠のける。そして室内(💒)へは、庭か(😂)らの(♏)反射が障子を透してほ(💊)の(😚)明るく(🧝)忍(📘)び込むようにする。われ(🎵)／＼の座敷(📫)の美の(😁)要素は、この間接の鈍い(🐷)光線に外なら(🌮)ない。わ(😷)れ／＼は、この力のない、わびしい(🐁)、(💒)果(💋)敢はか(🙉)ない光線が、しんみり落(🍪)ち着い(🤴)て座敷の(🦖)壁へ沁(☔)み込む(🍛)よ(💟)う(🍁)に、わざと調子(🍻)の弱い色の(⭐)砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか(🗳)、廊下の(🎣)ようなとこ(🍍)ろへ(♎)塗るには照りをつけるが、座敷の壁は殆ど(💢)砂(👜)壁で、(🍠)めったに光らせない。もし光らせたら、その(🍖)乏し(⏳)い光線の(🕐)、柔かい弱い味が消える。わ(🅾)れ等は(🛎)何処までも、見(💖)るからにおぼつかなげな外光が、黄昏色の壁の面に取(🚈)り(📁)着(🎦)いて辛くも餘命を保っている、あの繊細(🗞)な明(💆)るさを楽しむ。我等に取っ(🤭)てはこ(😮)の壁(🤨)の上の明るさ(👽)或は(🍈)ほ(😴)のぐらさが(😵)何(🔏)物の装飾に(👱)も(🏛)優(🚣)るの(🔄)で(🎶)あり、しみ／″＼と見飽(💎)き(🍋)がしないのである。さればそれらの砂壁(➡)がその明るさ(🍫)を乱さないようにとたゞ一と色の無地に(🆔)塗(🍋)ってあ(🆘)るの(⛑)も(🎐)当(🥅)然であって、座(📞)敷毎に(🚸)少(🐟)しず(⏱)つ地色は(♋)違う(🤹)けれど(🥄)も、何(🐀)とその違(⛔)いの微(🎈)かであること(🛸)よ。それ(👇)は色(🕞)の違いと云(🕘)うよりもほんの(🍦)僅かな(🥓)濃(🏭)淡の差(🏭)異、見(🐈)る人(🐮)の(📕)気分(💦)の相違と云う程のものでしかない。し(🖌)かもそ(😒)の壁の色のほ(➕)の(😑)かな違いに依って、また幾らかずつ各※(二の字点(🌦)、1-2-22)の部(🌴)屋の(📲)陰翳が異な(🏤)った色調を帯びる(🎐)の(🚣)である。尤も我等の(🤧)座敷にも床の(📿)間と云(✌)うものがあっ(🏒)て、(🔯)掛け軸を飾り花を活(🚐)ける(😊)が、しかしそれらの軸や(🏥)花もそれ自体が(🐚)装飾の役をし(🧣)ているよりも(🚞)、陰(🛴)翳(💇)に深みを(🐟)添える方が主になっ(🌲)ている。わ(〽)れら(🕳)は一つの軸を掛(🚤)けるに(😽)も、その軸物とその床の間の壁(🏂)との調和、即(🍖)ち(⚪)「床(💆)うつり(🏀)」を(🦓)第一に貴ぶ。われらが(🚢)掛け軸(💞)の内容を成(🛳)す書や絵の(🦃)巧拙と(😨)同様の重要さを※(「ころも(♒)へん＋表」(✒)、(🕷)第4水(🕝)準2-88-25)具(❔)ひょうぐ(🐉)に置く(🛐)のも、実にそのた(🐍)めであ(🕒)って、床うつり(🤚)が(🏙)悪かったら如何なる名(😈)書画も掛け軸としての(🚎)価値(😻)がなくなる(🐋)。それ(📁)と反対(🚮)に一つの(🏀)独立した作品(💉)としては大した(🤴)傑作でもないような書(🌋)画が(😅)、(👯)茶の間の(⌚)床に掛けてみると、非常にその部屋との(🖕)調和(🧝)がよく、軸も座敷も俄(🤢)かに(🔃)引き立つ場合がある(🈁)。そしてそう云(🚐)う書画、そ(🌨)れ自(🌼)身(💍)とし(💚)ては格別のものでも(🚭)な(🔃)い軸物の何処が調和(🦕)するのかと云えば、それは常にその地紙(💲)や、墨色(🦃)や、※(「(🛡)こ(⭐)ろもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが(🌘)持っ(📜)て(🙋)いる古色にある(⛓)のだ。その古色がその(⤴)床の間や座敷の暗さと適(❤)宜な釣(🐍)り合(👞)い(🎁)を保つ(🎹)のだ。わ(🗝)れ／＼はよく京都(🌨)や奈良(🆑)の名刹(🛁)を訪ねて、その寺の宝物と云われ(🎳)る軸物が、奥深い大書院の床の(🛎)間に(🚧)かゝって(⚪)いる(💯)の(😥)を見せられる(📷)が、(🍎)そう云(🕚)う床の間は(🐻)大(🔆)概昼も薄(🗾)暗(🥨)いので(🚒)、図柄(👃)などは見分けられな(🐴)い(🐿)、たゞ案内(🌧)人(📤)の説明を(🔌)聞きながら消(🍞)え(👴)かゝった墨色の(㊙)あとを辿って多分立派な絵(🌭)なのであ(🚜)ろうと想像(⛳)するばか(🛳)り(😽)であるが、しか(🍠)し(🖲)その(🚪)ぼ(💀)やけた古(👴)画と(👖)暗(🎑)い床の間との取り合わせが如(🤵)何(🔪)にもしっく(🐃)りしていて、図柄の不鮮明など(🏪)は(🚨)聊かも問(🛏)題でないばかりか、却(🍊)って(🙄)こ(➿)のくらいな(🕷)不(👡)鮮明(🐓)さが(🍲)ちょうど適しているようにさ(♒)え(🌁)感じる。つ(💩)ま(🆒)りこ(🍯)の場(🚳)合、その絵は覚束な(🔒)い弱い光(㊙)りを(🐲)受け留める(🌩)ための一つの奥床しい「面」に過ぎないので(🦍)あって(🌁)、全く砂壁(🗯)と同(🤱)じ作用をし(🧛)かしてい(🔉)ないのである。われらが掛(🍉)け軸を(🍼)択(🕐)ぶの(🖇)に時代や「(🏀)さび(😉)」(🐵)を珍重する(🛬)理(📬)由はここにあるので、新画は水墨(😜)や淡(🐓)彩の(📌)ものでも、よ(🔴)ほど注意し(🔧)ないと床の間の陰翳(🔪)を打ち壊すのである。

A「さう(🐺)ですよ(🔛)」

Aと(🈲)、綺羅(🔆)子はぽ(📉)う(📪)ッとはにかんだような素振りを見(😠)せて(♟)、俯向うつむいて(🅾)しまい(🎸)ます。