av 女優 に なっ た 芸能人9

A　突然、先生はけた(🈲)たま(❗)し(🗺)い叫(💍)び(🐹)声を上げた。

A　諸君(🔨)はまたそ(🖱)う云う大きな建物の、奥の奥(☝)の(👇)部屋(🌊)へ行く(🈵)と、もう(🥊)全く外の光(🙄)りが届か(📫)なくなった暗(🚄)がりの中にあ(🐪)る金襖や(🎬)金屏風が、幾(🌮)間(😑)を(🐻)隔て(🚕)た遠(🥟)い／＼(🌷)庭の明りの(🚁)穂先(🐶)を捉え(👲)て(⬆)、ぽ(💫)うっと(📠)夢のよう(⭕)に照(🥠)り返しているのを見(🚭)た(🧓)ことはないか。そ(🚾)の照り返しは、夕暮れの地平線のように、(😻)あ(⛽)たりの闇へ実に弱々しい(⛩)金色の明りを(🥁)投げ(💑)ているの(🤜)であ(💭)るが、私(👰)は黄金と(🚖)云うもの(🔞)があれほど沈(❕)痛な美し(❤)さを見せる(🧒)時(🍫)はないと(💿)思う。そして、そ(💥)の前を通(❎)り過ぎながら幾度(📒)も(🏆)振り返(🚬)って見直すことが(🈹)あるが(🌇)、正面(😩)から側面の方(🛵)へ(🚬)歩を移すに随って、金(⚫)地の紙の表面がゆっ(🔃)くりと大きく(🕴)底光り(🈲)する。決して(🐔)ち(🚵)ら／＼と忙がしい瞬きをせず、巨人(🧠)が(🤺)顔(🏰)色を変えるように、きら(⏲)り、(🔠)と、長(🦍)い間(🛏)を置い(😙)て光る(👕)。時とすると、たっ(🎆)た今ま(🐒)で眠ったよう(🌱)な鈍い反(⬜)射(🙈)を(💑)し(🆘)ていた梨(🥎)地の金が、側面へ(⏯)廻ると、燃え上るように耀(🍰)やい(👂)ているの(🧛)を発見(🍦)し(🙉)て、こ(🍃)んな(♉)に暗い所でどう(🏯)してこれ(🥃)だけの光線を集めるこ(🏛)とが出来(🤔)たの(🦈)か(📧)と、不(🍎)思議に(🚓)思う(😶)。それで私に(👰)は(😧)昔の(📧)人が黄金を佛の(🔣)像に塗っ(🛩)た(⛸)り、貴人(🏺)の起居する部屋の四壁へ(🐋)張っ(🖖)たりした(💃)意味が、(😜)始(💑)めて(🏛)頷けるのである。現代の人は明るい家(🈷)に住んで(🚏)いるので、(💨)こう云う黄金の美(🈲)し(🧝)さを知らない。が、暗い家に(💫)住んでい(🚁)た昔の人(🛩)は(💫)、(🧝)その美(⏬)しい色に(🈴)魅せられたば(🚬)か(🔸)り(♉)でなく、(🏴)か(🔺)ねて実用(🤗)的価値をも知っていたのであろう。なぜなら光線の乏し(🚪)い屋内では、あれ(🥍)がレフレ(🗣)ク(😄)ターの役(🎎)目をしたに違いないから。つまり彼等(🎖)は(⏱)たゞ贅(⏹)沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用し(👮)て明り(🛏)を補っ(🕑)た(👀)の(🙄)であろう。そうだとす(👖)ると、銀(🍎)やその他(🆗)の金属はじきに光沢が褪あ(♑)せ(🚩)てしまうのに、長く耀やきを失(🐯)わないで室内の闇を照らす黄金と云(👭)うものが、異様に(🏁)貴ばれた(🍊)であろう理(📤)由を会得(🈺)する(🐘)ことが出来る。私は前に、蒔絵と云うも(🍑)のは暗い所で見て貰(❓)う(🔪)よ(💷)うに作ら(🦀)れているこ(🍡)とを云(❎)ったが、こ(❎)うしてみる(👕)と(🎻)、(🕉)啻ただに蒔絵ば(🚌)かりで(🤡)はない、織物な(👲)ど(😗)でも昔の(😲)ものに金銀の糸がふんだんに使ってあるのは、同じ理由に基づくことが(🐕)知れ(💢)る。僧(💠)侶が纏う金襴の(😐)袈裟(💯)けさ(🥐)などは、その(♋)最もいゝ例ではな(🧠)いか(🈵)。今日町中まち(🖥)な(📰)かにある多くの寺院は(🌿)大(🎞)概本堂(🌌)を大衆向(🎁)きに(🚫)明るくして(🔦)あるから、あゝ云う場所で(🕎)は徒らにケバ(🎂)ケバし(🚨)いば(🥌)か(💴)りで、どんな(🍉)人柄(📣)な高(🔑)僧が着(🐍)ていても有難(🍬)味を感じることはめった(🛥)にないが、由緒あ(🌬)る(🏭)お寺の古式に則った佛事に列席(🕓)してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚と、佛(💀)前の燈明の明滅と、あの金(✏)襴の地質とが、いかによく調和し、いかに荘厳(😑)味(💒)を増しているかが(💫)分るのであって、それと云うのも、蒔絵の(🕒)場合と同じように(💷)、派(🆕)手(🍱)な織り模様の大(📦)部分を闇が隠し(🐑)てしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼(🐫)少(🍳)しずつ(💖)光るよ(📀)うになるから(🤠)で(🚻)あ(⏸)る。そ(🖱)れから、(😉)これは(⛲)私一人だけの感じで(🍑)ある(🚹)かも知れ(🛎)ないが、(😍)およそ日本(🦐)人の皮膚(🏀)に能(🎡)衣裳ほど映りのいゝものはないと思う。云うまでもなくあの(🔎)衣裳には(🎙)随分絢爛なも(⛪)のが多く、金(㊗)銀が豊富に使ってあ(🎋)り、(🏚)しかもそれを着て出る能(🏹)役者は(⛪)、(🛴)歌舞伎俳優のようにお白(💄)粉(🎃)を塗ってはいな(🦃)いのである(🤓)が(🖊)、日本人特有の赧あか(🎽)みが(🌻)かった褐色の肌、或は黄(🌝)色(😜)味(💎)を(⬆)ふ(🐆)く(🤾)んだ象(✊)牙色(🕧)の地(🥐)顔(🕚)があんなに魅(🕟)力を発揮する(⏺)時はないのであ(🕘)って、私(😒)は(🚟)いつも能(🤸)を見に行く度毎に感心する。金(🔞)銀の織り出しや刺繍の(🦄)ある袿うちきの類もよく似合うが、濃(🦃)い緑色(🛺)や(🤚)柿色の素襖(🐤)、水干(💛)、(🏑)狩(💅)衣(🈵)の(🔎)類、白無地の小袖、(🥞)大口等も実によく似合う。た(🏙)ま／＼それ(👚)が美少年の能役(👕)者だと(👴)、肌理きめの(🐽)こまかい、若々(⤵)し(🈶)い照りを持った頬(😣)の(❣)色つ(🛅)やなど(😚)がそのために(🔝)ひとしお(📙)引き立(🎑)てられて、女(🗂)の肌とは自ら違った蠱惑(🎆)こ(🦌)わくを含ん(⚫)でいるように(🛰)見え、な(🔈)るほど昔の大(🌆)名が寵(💱)童の容(🛄)色に溺れたと云うのは此処の(🎩)ことだなと、合点が行く。歌舞(👹)伎(🗼)の方で(🕋)も時(👗)代物(🏑)や所(🏢)作事の衣(😀)裳の華美なことは能(♉)楽の(🐑)それに(🥝)劣らないし、性的魅力の点にかけ(🤧)てはこの方が遙かに能(🤘)楽以上とされているけれど(🕊)も(🚹)、(🔵)両方をた(🥘)び／＼見馴れて来ると、事(📯)実はそれの反(😌)対であることに気が付くであ(💇)ろう。ちょっと(🚭)見た時(🏂)は歌舞伎(🚸)の方が(🍄)エロ(🍰)ティックでもあ(😨)り、(💾)綺麗で(🐛)もあるの(🐣)に論はないが、昔は(🎿)とにかく、西(👥)洋流の照明(🥌)を使うようになった今(💢)日の舞台(🕘)では、あの派手な色彩がやゝと(😾)もすると俗(🎯)悪に(🙄)陥り、見飽(🌴)きがする。衣裳もそうな(🙁)ら、化粧とて(😒)もそうであっ(📢)て、(🌎)仮に美しいとし(📶)て(☔)か(🛌)ら(👚)が、それが何処まで(🚚)も作った顔であってみれば(🤲)、生地の美し(🏗)さのような実(🏾)感が(🎧)伴わない。然るに能楽の(🌇)俳優は(🏓)、顔も、(🤾)襟も、(🌄)手も、生地のま(➖)ゝ(🛵)で登場する。されば眉目のなまめかしさ(🚗)は(🛎)その(🐚)人本来のものであって(🙃)、毫もわれ／(⛺)＼の眼を欺いて(🐥)いるので(🅱)は(🏆)ない(🌍)。故に能役者の場合は女形(🔎)や二枚目の(😞)素顔(🤛)に接(🚂)してお座がさめたと云うようなことは有(😋)り得ない。たゞわれ／＼(🈚)の感じることは(💿)、われ／＼と同じ(🕝)色の(🕒)皮膚を持った彼等が一見似合いそ(⏺)うに(👸)もない武家時代の派手な(😘)衣裳(🗝)を(📐)着け(🏨)た(🕕)時に如何(👾)にその容色(⤵)が(👛)水際(👢)立っ(🔣)て(🚳)見えるかと云う一事(🥖)である。かつて私は、「皇帝」の(♒)能で(😉)楊貴妃に扮した金剛巌(🍱)氏を見たことがあ(👁)ったが、袖口から(🌝)覗い(😢)ているその手の美しか(🗿)ったことを(🥌)今も忘れな(🥣)い。私は彼の手を見ながら(🌸)、しば／＼(🎵)膝の上に置(🥧)いた自分の手を(🐣)省みた。そして彼の手がそんなにも美しく見えるのは、手頸(😣)から指(🥩)先(🐼)に至る微妙な掌て(🌊)のひら(🚥)の動(🕳)かし方、独特の技巧を罩こめ(🕙)た指(🍏)のさば(😜)きにも因(🤘)るのであろうが、(😭)それにしても、その皮(🚎)膚の(🌹)色の、(🚴)内部か(🌧)ら(🍳)ぽうっと明(🍶)り(😷)が射しているような光(💈)沢は、何処(🕕)から来るの(🛌)かと訝しみに打たれた(👥)。何(👐)とな(🍝)れば、それ(👊)は何処までも普通の(⛪)日本人の(🉑)手であって、現に私が(🎇)膝の上に(😮)つい(🦆)ている手と、肌の(📐)色つ(🔬)や(🤚)に何(🐔)の違ったとこ(📆)ろも(🆒)な(🚬)い。私は(♌)再び三たび舞台の(🧛)上の金剛(🐢)氏の手と自分の手とを見較(🍓)べた(🎑)が、(🕎)い(🏗)くら(🤧)見(😈)較べても同じ手である(🐼)。だが不思議にも、(⏹)その同じ(🎨)手が(🕝)舞台(🍨)にあっては(🤟)妖しい(🚰)までに美しく見え、自(💏)分の(🗻)膝の上に(😈)あ(📗)っては(♓)只の(🧢)平凡な(🏠)手に見える。かくの如きことはひと(🍂)り(🐗)金剛(🧑)巌氏(🥣)の(🙋)場合のみで(🛹)はない。能においては、(📂)衣裳の外へ(🚼)露あらわれる(🐱)肉(🎿)体はほんの(🧕)僅かな部分であって、顔(🍽)と、襟くびと(🖐)、手頸か(❔)ら(🧙)指の先までに過ぎ(💬)ず、楊貴(🦆)妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてし(🎿)まうのであるが、それで(🏠)いて(🐅)そ(🦎)の僅かな部(🐋)分の色つや(🚫)が異様(⭕)に印(📀)象的に(🈷)なる(🎄)。金(📡)剛(🕷)氏は特に(🚰)そうであったけ(💹)れども、大概の役者の(📲)手(⌚)が(🛋)、何の奇もない当(🚲)りまえの日(🐟)本人(👾)の(💗)手が(🎷)、現代(📷)の服(🐴)装(🤨)をしていては気が付かれない魅惑を発揮(♏)してわれ／＼に驚(🎇)異の眼(🔚)を見張らせる。繰(⬅)り返(🦃)して(😰)云(🤧)う(🍂)が、それは決して美少年や美男子の役者に(🔁)限るの(🛠)では(🛍)ない。たと(🚙)え(🐁)ば、(🏺)日(🐻)常(🐾)われ／(🍷)＼は普通(🦔)の(📶)男(🙍)子の(🍦)唇に惹(💢)き付け(🥋)ら(🛌)れることなどは有り(🤲)得ない(🚉)が、(🚺)能の舞(🍞)台では、あの黝くろずんだ赤みと、(👏)しめり気(🕯)を持った肌が、(🌖)口紅をさし(🏣)た(🌉)婦人のそ(🙌)れ以上に肉感的な(✒)ねば(🍂)っこさを帯(❤)び(🐅)る。これは役(⛽)者が(🚂)謡いを(❗)うたうため(🗼)に始(🐇)終唇を唾液で濡ら(❕)す故で(🌷)も(🥛)あ(🦑)ろうが、し(🏀)かしそのせい(💭)ば(🚜)かり(🤖)とは思え(🎛)ない。また子(📻)方の俳優の(🤕)頬が紅(🐃)潮を呈してい(🥡)るのが、(😮)そ(🛠)の赤さが、実に鮮やかに(🕧)引き立って(🧝)見える。私の経験(🔏)では緑系統の地色の衣(🏋)裳を(🥐)着けた時に最も多くそ(🎠)う見えるので、色の白い(📡)子方なら勿論であ(🧞)るが、(🕉)実(🏤)を云(🏎)うと色の(🥪)黒い子方の方が、却ってその赤(♿)味の特色が眼立つ。そ(💴)れは(🍂)なぜかと云うと、色白な児では白と赤との(🥤)対照があま(👧)り刻明である結(📿)果、能衣(🐃)裳の暗く沈んだ色調には少し効果(🖊)が(🍕)強過ぎるが(🌅)、色の黒い児の暗褐色の頬であると、赤(🎥)がそれほど際立たないで、衣裳と顔とが互に照(🐯)りはえる。渋(🌙)い緑と、(🚇)渋(🎋)い茶と、二つの間色が映(🛢)り合って、(💾)黄色人種の肌(🈴)がいかにもその所を得、今(🗳)更のように人目(🚡)を(🚆)惹く。私は(🎇)色の調和が(🚐)作り出す(🅿)か(😕)くの(🚕)如(📴)き(🕢)美が他(🦏)にあ(🛬)るを知ら(💾)な(🍩)いが、もし(👲)能楽が歌舞(🛏)伎のように近代(🐃)の照明を(🔠)用い(🌮)たと(🏖)したら、それらの(㊙)美感(🥡)は悉くどぎつい(💫)光(🏗)線のために飛び散って(💏)しまうであろ(👟)う。さればその舞(🔐)台を昔な(🚖)がら(🥠)の(🕯)暗さ(😐)に任(⛴)してあるのは、必然の(🥂)約束に従っている(😸)訳で(🚮)あっ(💦)て(🕯)、建物なども古け(🤗)れ(🔏)ば古い程い(📻)ゝ(💗)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板など(🚽)が黒光り(📡)に光り(🏠)、梁(👶)から軒(🛢)先の(🏣)闇(🔕)が大きな吊り鐘を伏せ(🌾)たように役(🍕)者の頭上へ(🌀)蔽(📻)いか(🧕)ぶ(🧓)さっている(📚)舞台(😰)、そう(💼)いう場所が(🐙)最も適している(🚝)の(🍰)で(✡)あ(🎩)って、その点から云えば(🥫)近(💠)頃能楽が朝日会(🛅)館や公会堂へ進出す(⏰)るのは、(📌)結構な(⏳)こ(👷)と(🔪)に(🏝)違いないけ(🍄)れ(🍍)ども、(🍅)そのほんと(🏿)うの持(👁)ち味(✝)は半分以上失(🔖)われて(📗)いると思われる(🐳)。

A「そんなこ(🐆)とがあるもんか。僕(🚒)は(🚉)却かえっ(📐)て前(❤)途に希望(⏸)が湧わいたような(🙆)気イしているねん」(📦)

A清(🥓)吉と云う若い(❗)刺青師ほりもの(🏥)しの腕きゝ(🍯)があっ(⛱)た(🆑)。浅(🍊)草(🐌)のち(🐃)ゃり(🙄)文、松島(♎)町の(🥝)奴平やつ(🖋)へい、こん(⚪)こん次(💄)郎などにも劣らぬ名手であ(👻)ると持て囃されて、何十人の人の肌は、(🥓)彼の絵筆(✖)の下に絖地ぬめじ(🚻)と(🤒)なって擴げ(⏭)られた。刺青会で(🐯)好(🛫)評を博す刺(🌪)青の(⬇)多くは(📘)彼の手になったも(🐞)のであった。達磨金だるまきんはぼかし(🙅)刺ぼりが得(🔗)意と(👒)云われ、(👽)唐草権(🐎)太は朱刺しゅぼりの名(🎑)手と讃えられ(😌)、清吉は又奇警な(🐨)構図と妖艶な線とで名を(🤦)知(🈯)られ(📿)た。

A「さ、鼻(⭕)をおかみ」(🐭)

A「(🐔)この(👖)着物はよく似(🦀)合うね、誰に縫っ(🌙)て貰(🐬)ったの？」