美 尻 av 女優10

A「(🏛)ええ(💃)、誓うわ」

A「なんやかや草(🈶)双(🎚)紙(⏮)みた(🙂)いなもん持っておいでてこれ読めお云や(🎃)すけど、そん(🏳)な古臭(🎞)い(🎰)も(🔱)ん読まれしません」(🔩)

A　(🧀)京(🔟)都に「わ(😫)ら(🎴)んじ(🚡)や」と云う有名な(📸)料理屋が(🦌)あって、こゝの家(♿)では近(🚧)頃まで客間に電(🎧)燈をと(🚮)もさず(🚘)、古風な燭台を使(🏷)うの(🎍)が名(🎒)物になっていたが、(🕗)ことしの(🌧)春、久しぶりで行ってみる(🥌)と、(🏀)いつの間(🏊)にか行(🌎)燈式(😓)の電燈を使(🍛)うよう(🎐)になっている。いつからこう(🚝)したの(🖱)かと聞くと(🏰)、去年か(💞)らこれにいたしまし(🥓)た。蝋(💚)燭の灯(📩)ではあまり暗すぎる(🕖)と仰っ(🕹)し(💻)ゃるお客(😦)様が多いものでござ(🕢)ります(🥚)から、(🐗)拠(🚁)ん(🕦)ど(👋)ころ(⏳)なくこう云う風に(🕐)致しましたが、やはり昔のま(🕞)ゝ(👲)の(👒)方がよいと仰っしゃるお方には、燭台を持って参りま(🔓)すと云(🕒)う。で、折(🐃)角そ(🎵)れ(👙)を楽し(🎪)み(🖌)にして来たのであ(🏽)るから(🕑)、(🛂)燭台に(🕛)替え(📹)て貰(📕)ったが、その時私が感じたのは、日本(🏍)の漆器の美しさは、そう云う(🏋)ぼんやりした薄明(💼)りの中に置いてこそ(👳)、始めてほんとうに発(🌱)揮(🥕)さ(🍃)れ(🏫)ると云うことであった。「わらんじ(🦇)や」(🎑)の座(🚊)敷と云(😰)う(📖)のは四畳半(🔐)ぐら(🏮)い(😅)の小(⏱)じんまり(🧗)した茶席で(🦁)あ(📯)って、床柱(👔)や(🤒)天(🏹)井(🧛)など(🤹)も黒光りに光ってい(🗿)るから、行燈式の電燈でも勿(🛡)論暗い感じがする。が、(❌)それを(😛)一(🐄)層暗(💧)い燭台に改め(🏄)て、その穂のゆら／＼(💹)と(🌖)またゝ(🎋)く蔭にある膳や椀を視詰めて(🍯)いると(🚱)、(🤶)そ(📕)れらの塗り物の(🈵)沼のような深さ(🕚)と厚み(❇)とを持ったつやが、全く今までとは違った魅力を帯び出(🏈)して(🏣)来るのを発(🙍)見(🔲)する(🍮)。そしてわ(🕍)れ／(🗳)＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し(🔁)、そ(🎌)れを塗った器物の色(🍱)沢に愛着を覚えた(☕)こ(😡)との偶然(🐳)でないのを(🚜)知る(🙍)のである。友人(📁)サバル(🛫)ワル君の話に、印度(👞)では(♏)現在でも食器に(🔇)陶器を使う(🗜)こと(🖇)を卑(🏟)し(💪)み、(🏠)多くは塗り物(🔌)を用いると云う。わ(🏳)れ(🚭)／＼はそ(😌)の反(✏)対に、茶(📗)事(🈷)とか、儀式(🔕)と(💵)かの場合でなけ(🏂)れば(😎)、膳と吸い物椀の外(💂)は殆ど陶器(♓)ばかりを用い、漆器(🐰)と(🗂)云うと(🕴)、野暮くさい、(🚉)雅味(🎧)のないもの(🆖)にされてし(💽)まっているが、そ(🚨)れは一つには、採光や照明の設(💣)備がもたらした「(⛪)明るさ(㊙)」のせいではないであ(👪)ろ(❇)うか。事(📡)実、「闇」を条件(🖊)に(🧓)入れな(🦈)ければ(🌊)漆(🏧)器の美(🤞)し(📝)さ(💆)は考えられな(🙀)いと云って(🌿)いゝ。今日(🆚)では(💺)白漆(💜)と云うようなものも出来(🚶)た(💛)けれ(💿)ども、昔から(🙎)ある漆器の肌(💽)は、黒か(📘)、(👴)茶か、赤(🌰)であって、それは幾重(📖)もの「闇」が堆積した色であり(🤪)、周囲を包む暗黒の(🐍)中から必(🤶)然的に生れ出たもののように(💃)思える(🦐)。派手な蒔絵まきえ(🐉)などを施したピカ(🤨)ピカ光る蝋塗りの手箱とか(📌)、文(🎎)台とか、棚(🌹)とかを見ると(⏱)、いかにもケ(👎)バ(🔙)ケバしくて落ち着(🔀)きがなく(🍈)、(🈚)俗悪にさえ思えることがあるけ(🧡)れども、(🤓)もし(👝)それ(🌑)らの(🙈)器(✳)物を取り囲(🛡)む空(🐷)白(🗽)を真っ(⛔)黒(🚋)な闇(⛰)で(😡)塗(⏯)り(🥟)潰し、太陽や(🌕)電燈の光線に代(💾)え(🆎)るに(🤤)一点の燈明か(🍺)蝋(👡)燭の(🐟)あかりにし(🗿)て見給え、忽ちそ(🏏)のケ(😍)バ(🧗)ケバしい(🈴)ものが底深く沈ん(🚽)で、(♒)渋い、重々(🍂)しい(🔦)も(🏥)のになるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗(🐑)り(🙁)、蒔(✍)絵を画く時は、(🎱)必(♎)ずそう云う暗い部(💎)屋(😞)を頭(🍶)に置(🚊)き、乏しい光り(🐷)の(🌑)中(💂)における(💰)効果(🗾)を(🥁)狙ったのに違いなく、金(🏛)色を贅(⛄)沢に使ったりしたの(🐪)も、そ(👂)れが闇(👝)に(🎨)浮(🌗)か(⚽)び出(🤙)る工合や(🎟)、(🔣)燈(🌮)火を反射する加減を考(🧟)慮したものと(🐹)察せられ(🛃)る(🔰)。つ(🧦)まり金蒔絵は(😫)明るい(🚡)所で一度にぱっと(➿)その全体を見るものではなく、暗い所でい(🦏)ろ／＼の(㊙)部分がとき／″＼少(😁)しずつ底光りする(🤥)のを見るように(😾)出来ているのであって、豪華絢爛な模様の大(🚟)半を闇に隠してしまっているのが、云い(🚰)知(🌴)れぬ餘(🔜)情を催すのである。そして、あのピカピカ光る肌のつ(🍯)やも、(🚇)暗い(🕳)所(😷)に置いてみる(🌊)と、それがと(🐟)も(🎞)し火の穂のゆ(🔙)らめき(🐽)を(⏱)映(🔞)し(🔴)、(⛎)静かな部屋に(👪)もおり／＼風(📤)の(🗡)おとず(🆕)れのあるこ(🐤)と(😢)を(🦋)教えて、そゞろ(✴)に人を(🚔)瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に漆器と云(🤕)うも(🎒)の(🔔)が(🥨)なかった(😕)な(🔖)ら、蝋燭や燈明の醸(🎸)し出す怪しい光り(🕴)の夢の世界(🎍)が(🌶)、その(🍅)灯の(🗿)はた(😑)めきが打っている夜(🎤)の脈搏が、ど(🚛)ん(🧞)なに魅力(🍁)を減殺され(🎄)ることであろ(🥘)う。まこ(🚼)とにそ(💗)れは、畳(🥇)の上に幾(📪)すじ(👦)も(🚄)の小(🧔)川が(📫)流れ、池(🚋)水が湛(🍖)えら(🏭)れている如く、一つ(🤩)の(✋)灯(✅)影を此処彼処(♒)に捉え(🔉)て、細く、かそけ(🐷)く、ちら／(🛑)＼(✉)と伝えなが(🌉)ら(🚖)、夜その(🏺)ものに蒔絵をし(🔽)たよう(🥐)な綾を織り(🔻)出す。けだし食器として(🥍)は(🅰)陶器も悪くないけれども、(🔆)陶器には(🏝)漆器(🏑)のような陰翳がなく、深みが(🐝)ない。陶器は手に触れると重く冷たく(🧐)、しかも熱を伝えることが早い(🥨)ので(😻)熱い(🎉)物を盛(📿)る(🌎)のに(🤚)不便であり、その上カチカチ(👼)と云う音がする(🔲)が、(🏂)漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳(🕰)につく程の音を(🕷)立て(🏳)ない。私は、吸い物椀を手(🆘)に持った時の、掌(🤥)が(🏈)受け(🉑)る(🚖)汁の重みの(🏘)感(👌)覚と、生あたゝか(🤚)い温(🦄)味ぬくみとを何よりも好む。それは生れたての赤ん坊のぷよ／＼(🥧)した肉体を(🏙)支えたような感じでもある(⏭)。吸い物椀に今(📞)も塗り物が用(💶)いられるの(🥌)は全く理由のあることであって、陶器の容れ物で(👜)はあゝは行かない。第一、蓋を(📏)取った時に、(🧀)陶器では中にあ(🚺)る汁の身や色合いが皆(🚡)見えてしまう(🕘)。漆器の椀のいゝことは、ま(🔱)ずそ(🏢)の蓋を取って、(⤵)口に持って行くまでの間、暗い奥深(🎧)い底の方に、容器の色と(🙂)殆ど違わない液体が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の(🌓)気持であ(👔)る。人は、その椀の中の闇に何があるかを(🔇)見分けること(🖤)は出来(💽)ないが、汁が(👽)ゆるや(⛎)かに動揺す(😥)るのを手の(👠)上に(📧)感(🦐)じ、(🉐)椀の(🥔)縁ふ(♒)ちが(🚻)ほんのり汗を掻いて(🥎)いるので、そこから(🔢)湯気(⚾)が立ち昇りつ(💤)ゝあることを知り、そ(🚙)の湯気が(🐉)運ぶ匂に(🥚)依(🕺)って口(🎲)に啣ふくむ(🏃)前にぼんやり味わいを(🐱)豫覚する。その瞬(🏦)間(🥣)の心(🚫)持、スープ(🤰)を(🐣)浅(🌐)い白ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて(🙇)何と云う相違か。それは一種(🆗)の(😴)神秘(🏳)であり、禅味であ(🐗)る(👉)とも云えなく(🌸)はな(🦃)い。

A「ああ(🔛)、一人で(🐓)留守番を(🐻)し(🔜)ているんだな、―――」(💬)

A六(🤮)人は(🕛)双方の紹介が(🔉)終(👿)ってから、そのままお茶(😞)のテーブルを囲んで話(🚼)し合っ(🕥)たが、巧うまい工合に雑談が弾んで来ない(❕)で、時(🍛)々皆が黙り(🎎)込んで(🍌)しまった。それは野村と云う(🔬)人(🕝)が、何処(⛲)か取り(🔐)着きにくい(🗞)感じのするせいでもあるが、介(🏽)添役の(🐤)陣場夫婦が又(🈳)、野村に対し(😽)て(😅)ひど(⭕)く遠慮して(⛵)、固く(🌠)なっている風(🉐)があった。多分陣場にして(🔑)見れば、相手が恩(⏹)人たる(🍐)浜田の従弟いとこであ(🎈)ると(♎)思(🎢)うとこ(🤗)ろか(🛢)ら、(🐍)自然に出て来る態度(🎍)なのであろ(💩)う(🕯)が、(🤖)それに(🔹)しても少(😿)し卑屈(🚛)過(📜)ぎるように見える。いつも(🎐)であると、こう云う時に座(💟)を白けさせないく(🎁)らいな(🧣)如才なさは(📃)、貞(⛱)之助夫婦の方で持ち合(⏬)せているのだけれ(🕎)ども、今日(📯)は幸子が気(😬)勢が上らず、(😳)貞之助も亦(🏰)ま(🖕)た(💏)妻の気分に(🛐)影響されて多少陰鬱いん(🤚)う(⛩)つ(📫)になって(⏪)いた。

Aと、自(♏)分(🧜)の部(🐣)屋へ(🐜)走って(🗾)行って(🏓)、手早く洋服(🤺)を着物に着換えて、舞扇を持って(♿)戻って来た(💦)。