ふわり 中出し6

Aいわゆる白樺派のもっている悪い(🤜)と(📤)こ(📰)ろとは何で(🦉)あるか。精一杯手短かな言葉(🌪)に(🔆)代表さし(🦕)て(🏖)いえば、「お目出度めでたき(😒)人」と(👶)いう小説か(🏡)脚本かを書いた(🤥)武者小路氏(👃)の(🛏)ご(🦄)と(🤲)く、皮肉(🙅)で(🈳)も反語でもなく(🤭)、勿論何(🌼)らの漫(🤴)罵でもなく、思切って「オ(💬)メデ(🕋)タイ」こと(🐈)である。

A「雪子(📎)ちゃんそん(🗡)な(🚦)時(💚)にてんとあかんね(🏰)んわ。あの(🚗)歳になっても十七八の娘(😞)と一緒やね(🧜)ん(🗳)」

A　亀はゆらゆら(🙈)沈下する。浦島(😬)も気をとり直し(😔)て、両腕をひろげ、魚の(❤)掛(🍔)橋の外に一(🈂)歩、足を(🚢)踏み出(🈷)す(🉑)と、(🐯)す(🚘)つ(🥪)と下に気持よく吸ひ(🚣)込(😜)まれ、頬が微風に(🚙)吹(🚛)か(💁)れてゐるやうに(🕺)涼しく、やがてあ(🤬)たりが、緑の樹陰のやうな色合ひ(🖼)に(🔩)なり、琴の音もいよいよ近く(🏋)に(🦍)聞えて来たと(🖼)思ふ(🥡)うちに、亀と並ん(🏁)で正殿の(🤒)階段の前に立つ(🕷)てゐた。階段とは言つても、(🧛)段々が一つづ(🥨)つ分(👇)明(🕛)にな(🥍)つてゐるわ(⛽)けではな(🛏)く、(💩)灰(💞)色(➰)の鈍く(🍫)光る小(🕙)さい珠の敷きつめられたゆるい傾斜の(😯)坂(🐔)のや(👘)うなものである。

A「混血児あい(♋)のこか(😣)し(⛹)ら？」

A　井伏さんが(🈚)「青ヶ島大概記」(🕎)をお書きになっ(💺)た(🔧)頃に(🚉)は(🤤)、私(🐸)も二(😥)つ(✊)三(🥙)つ、つたない作品(🚰)を発表していて、或(🏛)る朝(😹)、井伏さんの奥(🍠)様が、私(😁)の下宿に訪(🌯)ねてこられ、井(📘)伏が締切に追われて弱っている(⛸)とおっ(🎎)しゃったので、(👫)私が様子を見にす(😢)ぐ(👶)かけ(🕕)つけたところが、井(😹)伏さ(🆗)んは、(💚)その前夜も徹夜し、その日も(📉)徹夜の覚(🖌)悟の(🔪)ように見(👾)受けられた。

A師匠(📔)の仕事を譲ゆ(🏆)ずり(📅)受けて痩腕(📋)やせうでな(⏭)がら一(🧞)家の(✈)生(🔱)計を支えて(🈂)行った佐(🍤)助はなぜ正式に彼女と結婚しなかったのか春琴の自尊(🏁)心が今(😓)もそれを拒(👺)こ(👾)ばん(🍿)だ(✉)ので(🦅)あろ(🐁)う(🥂)かてる女が(🔨)佐助自(📊)身の口から聞いた話に春琴(🌧)の(🧣)方(🔁)は(🌳)大分気が折れて来たの(🕤)で(🗡)あっ(💟)たが佐(🚠)助は(🧟)そ(🕊)う云う春琴を見るの(🏁)が悲しかった、哀あわれな女(🤭)気の毒(📂)な女とし(🏄)て(😝)の春琴を考(⏮)えることが出来なかったと云う畢竟(🤐)ひっき(👝)ょう(👃)めしい(🌜)の佐助は(🙊)現実に眼を(👦)閉じ永劫えいごう不変の観(🍚)念境(🚆)へ飛躍ひやくしたのであ(Ⓜ)る彼の(🏩)視(🥀)野には過去の記憶き(👖)おくの世(🌛)界だけがあるもし(💅)春(🦐)琴(🗓)が災禍さいか(👋)のため性格を変えてしまっ(🚈)たと(🛢)したらそう云う人(⏮)間はも(🔱)う(➗)春琴ではない彼はどこま(💆)でも過(🎮)去(💳)の驕慢(👜)きょうま(😯)んな春琴を考(🐄)えるそ(🌅)うでなければ今も(🎁)彼が見てい(👠)ると(🤗)ころ(🐫)の美貌びぼ(🧡)うの春(🗂)琴が破壊はかいされる(🥂)されば結婚を欲しなか(🍙)っ(📌)た理(✔)由は(🦐)春琴よりも佐助の方(🔭)にあったと(⛵)思われる(👳)。佐(🗯)助は現実の春琴をもって観念の(🕌)春(🛥)琴を喚よび起す媒介ばい(👃)かいと(🍺)したの(📣)であるか(🐵)ら(👫)対(📘)等(🎖)の関係(🕛)になることを避(🎛)さけて主従の(🛹)礼儀を守っ(😈)たのみ(🎼)ならず前よりも一層己おのれを卑下(🐍)ひげ(🔩)し奉公の誠を尽つ(🕝)くし(🍉)て少しでも早く春琴が不幸を忘れ去り昔の自信(🐏)を取(🐥)り戻(🦅)もどすよう(📬)に努め(🥫)、今も昔のごとく薄(💷)給はっ(✒)きゅうに甘あまん(🍎)じ下男(🌐)同様(🙄)の粗(➗)衣そい粗食を受(⌚)け収入の全(⬛)額を挙げて(🈲)春(🔆)琴の用に供したその(🆙)他経済を(🤘)切り詰(😉)める(💐)ため(😡)奉(🚰)公人の数を減らし(🐒)色々(🔀)の点で(⏩)節約し(👒)たけれども彼(🔶)女の(🕳)慰安い(🏆)あんには何一つ遺漏いろうのないように(🔕)した故ゆ(🥫)えに盲目に(🛅)なって(📪)からの彼の労苦は以前に倍加(🚗)した。てる女の言によ(🛐)れば(🤑)当時門弟達は佐助の(🉑)身(🏆)なりが余りみすぼらしいのを気の毒(🐜)がり今少(💸)し辺(😞)幅へん(🐍)ぷ(🍘)くを整(🧐)えるように諷(👽)ふうする(💪)者があったけ(🥈)れども耳にもかけなか(🚉)ったそして今も(🚋)なお門弟達(🔓)が彼を(🥛)「(🧑)お師匠さん」と呼ぶこと(🤜)を(🍃)禁じ(🕌)「(🚴)佐助さん」と(🈂)呼べと云いこれに(🗻)は皆(🚅)みなが閉口して(🍐)なる(🤓)べく呼ば(😧)ずに済まそうと心がけたがてる女(🏻)だけは役目の都合つ(🗞)ご(🧤)う(📡)上そ(📌)う云う訳に行かず常(🛫)に春琴を(🌆)「(🗺)お師匠様」と呼び佐助を(😑)「佐助さん」と呼び習わした。春琴(😆)の死後佐助(🏐)がてる女を唯一ゆ(🤘)いいつの話相(👪)手と(👍)し折(🥢)に触(🚠)れては亡なき師(💚)匠の思(🔕)い出(😩)に耽(♒)ふけったのもそん(⏩)な関係があるか(🐠)らで(🕝)ある後年彼は検校となり今は誰だれにも憚はばからずお師匠(✉)様と呼ばれ琴台先(🔢)生と云われる(📖)身に(🐢)なったがてる女からは佐助さんと呼(🐯)ばれるのを喜び(🐥)敬称を用いるのを許さなかったか(🛴)つててる(🔻)女に(💁)語(📮)って云うの(📋)に、誰(💕)しも眼が潰つぶれ(🔋)るこ(⛄)とは不(💶)仕合わせ(⛪)だと思うであろうが自(👊)分は盲目にな(🧐)っ(🎙)てから(🤫)そう(🍴)云う感情を(🤢)味(👂)わ(😱)っ(🍺)たこと(😡)がないむし(🛰)ろ反(🥤)対に(🚥)こ(🌻)の(📵)世が極楽浄土じょうどにでも(🤑)なったように思われ(➖)お師匠様とた(🎃)だ二人生きな(🍓)がら蓮はすの(🤫)台うてなの上に(🈂)住んで(👸)いる(🔆)ような(🐻)心地がし(💬)た、そ(⏺)れ(🚮)と云うの(🖊)が(🏫)眼(🤦)が潰れると眼あきの時に見え(🌔)な(📣)かったいろいろのも(🥣)のが(🤜)見えて(💀)くる(😣)お師匠様(👙)のお顔な(🎡)ぞ(🈲)も(🐶)その美(💎)しさが沁(🦕)々しみじみと見えてきたの(📍)は目しいになってからであるその外(🥊)ほか手足の柔かさ肌はだのつやつ(🕉)や(💭)しさお(🥚)声の綺麗き(🐅)れい(🐄)さもほんとうによく分るようになり眼あきの時分に(💨)こんなにまでと感じな(📝)か(👵)っ(🤖)た(🥕)の(🔤)がどうしてだろ(❎)うか(📙)と不思(💂)議に(🛡)思(🗒)われた取(🌧)り分け自分はお(🕐)師(🤞)匠様の(🐣)三味線(🕠)の妙音を、(🔤)失明の後に始めて(🍰)味到(😹)みとうし(🧒)た(🤬)いつ(👝)もお師匠様は斯道しどうの天(💘)才で(🍭)あられると(🐱)口で(🥍)は云(🥪)っていたもの(🚸)の(🙈)よう(👬)やくその真価が分り(🔑)自分の(🦍)技倆(🛫)ぎり(🚇)ょ(🔙)うの未熟みじゅくさに比べて余りにも懸隔けんか(🤱)くがあ(🕋)り過ぎるのに(🍩)驚き今(⛎)までそれを悟(🔚)さ(🌊)とらなかっ(⛽)たのは何と云うも(😽)っ(😉)たいないことか(🧠)と自分の(🎙)愚おろかさが省みられたされば(💹)自(😶)分は神様から眼(🦂)あきにしてやると云(🍀)われてもお断りし(💗)たで(🏛)あろう(🕕)お師(🌑)匠(🌌)様も自(🐸)分(🅾)も盲目(🥎)なればこそ眼(🏃)あきの知らない幸福(🎯)を味(🔊)あ(🖐)じ(🚌)わえたのだと。佐(🙍)助の語(👋)るところは彼の主(🗯)観の(🎎)説明を出でずどこまで客観と一致するかは疑問だけれど(🛌)も(🔠)余事(🌛)はとにかく春琴の技芸は彼女の遭難(🍊)そう(🍝)なんを一転(🚂)機と(🌀)し(🗾)て顕著(🤒)けん(😑)ちょな(🚝)進境を(🚖)示したのでは(💩)あるまいか(😚)。いかに春琴が音曲おんぎ(🎇)ょくの才能に恵(🤕)まれて(🍗)いても人(🐽)生の苦味酸味を(🔦)嘗なめて(🏬)来(🔴)な(🚳)ければ芸道の真諦しんたい(㊙)に悟入(🎥)ご(🕥)にゅうする(🚭)ことはむずかしい彼女は従来甘(🧞)や(💫)かさ(🐗)れて(🤫)来た他人に求む(🍶)るところは酷こく(🤗)で(🔠)自分は苦(🎗)労も屈辱くつ(😚)じょく(👒)も知ら(🌦)な(👜)かった(🙈)誰も(💗)彼女の高慢こうまんの鼻を折(🎤)る者がな(⭐)かったしかる(🎷)に(🚒)天は痛烈つ(💽)うれ(🧚)つな試練(👳)を降くだして生死の巌頭が(🧗)ん(🎪)とうに彷徨ほう(🥞)こうせ(🤪)しめ増上慢ぞうじょ(🎃)うまんを(🌱)打ち砕く(🦆)だいた。思(🔢)うに彼女の容貌を襲(🔙)おそった災禍さ(😽)いか(💀)はいろ(⏯)いろの意味で良薬と(👭)なり恋(🍻)愛においても芸術にお(♑)いてもかつて夢想だもしなかった三昧境さんま(🤹)いきょう(🔶)のあることを(🍊)教えた(💠)であ(🔓)ろうてる女はしばしば春琴(🌏)が(😧)無(⭕)聊ぶりょうの時を消す(💖)ために独りで絃を(🦅)弄もてあそんでいるのを聞(🧓)い(♿)たまたその傍(🈚)に(🎯)佐助が恍(💶)惚こ(➰)うこつとして項うなじを垂れ一(🚾)心に耳(📳)を(📮)傾けている(〽)光(🏹)景(🦂)を見たそ(🚓)して多くの弟子共(🐘)は奥の間から洩もれる精妙せい(🕔)みょうな撥ばちの音を訝いぶかし(📛)みあの(🍣)三味線(🦈)には(🧚)仕(👸)掛しかけがしてあるので(🗼)はないかなどと呟つぶや(🥫)い(👖)たと云う。この時代に(🚍)春琴は(😄)弾(🙆)絃の技巧ぎこうのみなら(✋)ず作曲の(🤨)方面にも思いを凝こらし夜中密ひそ(😽)かにあ(🤛)れ(👣)か(⛑)これかと爪弾つま(🚦)びきで(🎪)音を綴つづっていたてる女(🏫)が覚えてい(😧)るのに「春鶯囀し(⚪)ゅんのうでん」と「六の花」(➡)の二曲があり先(🖕)日(🦔)聞かしてもらったが独創(🤺)性(🐤)に富(🤣)み作曲家(🥄)としての天分(🏧)を窺(🍓)知きちするに足りる(🍍)