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A　京都に「わらんじ(🍱)や」と(🔕)云う有名な(💱)料理(🚦)屋があって、こ(🕐)ゝの(🌆)家(🦏)で(🏮)は近頃まで客間に電(🧘)燈をともさず、古風な燭台を使うのが(⌚)名物(🐢)にな(⌛)っていたが、こ(🤔)としの春(🍝)、(🥍)久(🛡)しぶりで(🤵)行ってみると、いつの間にか行燈式の電燈を使(🔣)うよう(🎃)になって(🐵)い(😊)る。いつ(🏄)から(🌒)こ(🥝)うし(⬅)たのか(✳)と聞く(📜)と(📵)、去年からこれにい(🏀)たしまし(🐅)た。蝋燭の灯(💯)ではあ(🌾)まり暗す(🏤)ぎると仰っしゃる(🕹)お客様が多いものでご(🎓)ざりますから、拠んどころなくこう(🈹)云(🆔)う風に致(😶)しました(🍇)が(😧)、や(📧)はり昔の(👹)まゝの方(🍖)がよいと仰っし(♑)ゃ(💚)るお方には、燭(👺)台を持って参ります(📽)と(🍐)云う(🥫)。で(🤚)、折角それを楽し(🍉)みにして(🎪)来た(🌥)ので(📃)あるから、(🍋)燭台に替えて貰ったが、その時(🌻)私(😫)が(🏪)感じたのは、日本(🔒)の漆器の美しさは、(🛡)そ(🚦)う云うぼんやりした薄明(🔱)りの(🎵)中(🎲)に置いて(🅿)こそ、始め(👴)てほん(🛐)とうに発揮されると云うこ(📼)とであった。「わらん(🎅)じや」の座敷(🕦)と云(🐔)うのは四畳半(🚊)ぐ(🚥)らいの(📂)小じんまりし(💫)た茶(📢)席で(🥌)あって、床柱(👓)や天井(🚠)なども黒(🏰)光りに(🕣)光っているから、行燈式の電燈でも勿論(🎩)暗い感(⏳)じがする。が(🎵)、そ(🐝)れを一層暗(🦄)い燭(🐭)台に改めて、その穂のゆら／(😜)＼とまたゝく(♏)蔭に(🌊)ある膳や椀(🎶)を視(🏵)詰め(🦅)ている(🍄)と、それらの塗り物の沼の(🚚)ような深(🤩)さと厚み(🚇)とを持っ(🍂)た(📞)つやが、全く今ま(🧗)でとは違っ(🎨)た魅力を(🕔)帯び出し(🃏)て来(😼)るのを(🎃)発見する。そしてわれ／＼の祖(👩)先がうるしと云う(🕉)塗料を見出し、それを塗った器物の色沢に(🈺)愛着を覚えた(⏫)ことの偶然でないのを知るの(🕹)である。友人サ(♋)バルワル君(✝)の話に(🐇)、印度(😏)では現在でも食器に(🔢)陶器を(🍸)使(🐢)うこと(🔻)を卑しみ(🌴)、多くは塗り物を用いる(📷)と云う。わ(🌮)れ／＼は(🗨)その(🕋)反対に、茶事とか、儀式とかの場合でなけれ(🚌)ば、膳と吸い物(⛽)椀の外は殆(🤟)ど(🎎)陶器(💠)ばかり(🏒)を用い、漆器と云うと、野暮くさい、雅味のないものにされて(🧙)しまっているが、それは一(🚮)つに(🆔)は(⏳)、採光や照明の設(👕)備がもた(🤴)らした「明るさ」(👆)のせいで(😟)はないであろうか。事実、「闇」を(🥃)条件に入れなければ漆器の美し(🤡)さは(🔊)考えられないと云っていゝ。今日(🛺)で(💀)は白(🍦)漆と云(🦀)うようなも(🚑)のも出来た(🎈)けれども、昔からある漆器(🖖)の肌は、黒か、茶か、(🚪)赤(♿)であって、それ(✨)は幾重もの「闇(🕍)」が堆積した色であり、周囲を(🦅)包(🔇)む暗黒の中(👒)か(➖)ら(🕡)必(🚔)然(🌲)的に生(👕)れ(✖)出(🐿)たものの(🎧)ように思える。派手な蒔絵まきえなどを施したピ(💁)カピ(💆)カ光(🥖)る蝋(😊)塗(🏕)りの手箱とか(🌥)、(🛍)文台とか、棚とかを(🃏)見ると(🌹)、いかにもケバケバ(🔢)しくて(🕓)落ち着(👼)きがなく、俗悪にさえ(😒)思えること(🐤)があるけれども(🎑)、も(📓)しそ(🍎)れ(🕜)らの器物を(🤡)取り囲む空(🌃)白を真っ(🍟)黒な闇で塗(🏷)り(🚻)潰し、太陽や(😜)電燈の光線(🎥)に代えるに一点の燈(🍍)明か蝋燭(🍤)の(🤕)あ(🚌)か(🔋)りにし(⛷)て見(📞)給え、忽ちそのケバケバしいもの(🕯)が底深く沈んで、渋い、重々し(🅰)いもの(✨)になるであろう。古えの工藝家がそれらの器に漆を塗(🥗)り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い(🔜)部屋を頭に置き、乏し(💙)い光(🎄)りの(🏎)中に(✖)お(🐦)ける効(🕌)果を(🌫)狙ったのに違(🏆)いな(🍯)く(🎯)、(🐋)金(🍳)色を(♍)贅沢(🌳)に(👶)使っ(🙉)たりしたのも、それが闇に(🕸)浮(⛎)かび出る工合や、燈火を(🎦)反射する加減を(😟)考慮したものと(⏯)察せられ(🕘)る(🃏)。つ(🤛)ま(🌬)り金蒔絵は(📠)明(💻)る(🐈)い所で(😽)一度にぱっ(⭕)と(⛏)その(❓)全体を見るものでは(🛹)な(📩)く(💷)、暗(🥤)い所でいろ／(📇)＼の部分がと(🔴)き／″(🏁)＼(❌)少しず(💀)つ底光り(🍏)す(🚅)るのを見るように出来ているのであ(👘)って、豪華絢(👟)爛な模様の大(🤱)半(🖨)を闇に(🕵)隠してしまっているのが、云い知れ(🦆)ぬ餘情を催すのである。そして、(🎶)あのピ(🛴)カピカ(💅)光る肌の(🤐)つやも、暗い所に置いてみる(📉)と、それが(📮)とも(🤵)し(🕠)火の穂のゆらめき(🎇)を映(🈳)し、静かな部屋にもお(🆑)り／(👞)＼風(🌵)の(🖱)お(😓)とず(👔)れのあることを(🤠)教えて(🎂)、そ(🔏)ゞ(🎬)ろに人を(🎀)瞑想に誘い込む。もし(🕤)あの陰鬱な室内に漆器(🗨)と云(📲)うものがな(🐙)かったな(😱)ら、蝋燭や(😘)燈明の醸(😻)し出す怪しい光りの夢の世(🔟)界が、(🦓)その灯の(🥠)はため(🐵)きが打って(🏖)いる夜の(🔕)脈搏が、どんなに魅力を減殺されること(🌧)であろ(⏺)う。まことにそ(📱)れは、畳(📑)の上に(🎂)幾す(🚪)じもの小川が流れ、池水が湛えられている如く、一つ(🍏)の灯影を此処彼(🎱)処に捉えて、細(🏖)く(🔨)、(🤜)かそ(🌿)けく、ちら／＼と伝えながら、夜そのもの(😮)に蒔(🚖)絵をしたよう(🗻)な(👮)綾(🕔)を織り出す。け(⏱)だし食器と(🎹)しては陶器も(🔭)悪くな(🐤)いけ(🕧)れども、(🅰)陶(🐄)器には漆(📞)器のよ(🎦)うな陰翳がなく、深みが(🐧)な(🛰)い。陶器は手に触(👶)れると重く冷た(🐜)く、しかも(🚞)熱を伝(🍖)えることが早い(🧥)の(🍦)で熱い物を盛るのに不便であ(🏵)り、その(🏧)上カ(🐈)チカ(🔉)チと云(🕌)う音がする(👈)が(🐤)、漆器は手ざわりが軽(🚽)く(🗾)、柔かで、耳(🕐)につ(🚀)く程の音を立てな(🍅)い。私は、(🙎)吸い(📦)物(🕹)椀を手に持った時の、掌(🏤)が受け(🛫)る汁の(💿)重み(🚤)の感覚(👠)と、生あたゝかい温味ぬくみとを(🍼)何より(🔇)も好む(🍃)。そ(🐛)れは生(🔕)れたての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたよ(♊)うな(🗿)感じで(🍗)もある。吸い物椀(🤺)に今(⬇)も(✏)塗り物が用いられる(🕡)のは全く理由の(🕍)あることであって(♍)、陶器の容れ物(🕑)で(🐜)は(😑)あゝは行かない。第一、蓋を取った時に(🏟)、(😎)陶(🃏)器では中(👘)に(✖)ある(🗄)汁の身や色合いが皆見え(🌉)て(🌛)し(🤠)まう(💒)。漆器の椀(🤓)のい(🥃)ゝことは、まずその蓋を(🐦)取って、口に持って(➿)行くまでの(🐻)間、暗(⏸)い奥深い底の方(⏮)に、(⏬)容器の色と(☕)殆ど違わな(📐)い液体が音もな(🛒)く澱んでいるのを眺めた瞬(✅)間(🛥)の気持で(😓)ある。人は(😹)、その椀の(🌁)中の闇に何が(🏯)あ(🅿)るかを見分(〽)け(🎆)る(😢)ことは出(🐻)来(📬)ないが、汁がゆる(📊)やかに動(✊)揺するの(⛑)を(💌)手の(🍊)上に(🦂)感(🙂)じ、椀(⏮)の縁(🛅)ふちがほんのり汗を掻い(🌵)ているので、そこから湯(🍞)気(🈵)が立ち昇りつゝあることを知り、そ(🚊)の(💘)湯(🚜)気が運ぶ匂に依って(🐕)口に啣ふくむ前にぼん(🦄)やり(🦆)味わい(🧟)を豫覚す(🍒)る(🔬)。その瞬間(📺)の心持(🚢)、スープを浅い白ちゃけた皿(📎)に入れて出す西洋流に比べ(☝)て何と云う相違か。それは(📚)一種の神秘であり(🎒)、禅(🕌)味で(🏠)あるとも云(🚝)えなく(🉐)はない。

A「いらっ(🆚)しゃいまし。お酒で(🐿)ござい(😾)ます(🕛)か？」(🔒)

A「ど(♒)う(🎤)したい、い(⛲)いの(♏)があったかい」

A人と人との(🚴)勝ち(🕹)負(🦐)け(🍳)は理智に(🚤)依よってのみ極(🙋)きまる(🏳)ので(✴)はなく、(🚚)そこに(🤱)は「気合い」と云(🦖)うものがあります。云い換(🦗)え(👍)れば動物電気です。まして賭かけ事の場合には尚(💔)更そうで、ナオミは(🎐)私(🤜)と決戦す(🔂)ると(🛶)、始め(🙁)から気を呑(🏯)のんで(😅)かかり、素晴らしい勢で打ち込(🚴)んで来るので、此方こ(👓)ち(👛)らはジリジリと圧(🤶)お(📦)し倒されるよ(🥄)うに(🦍)な(🧟)り(🌕)、立ち(🌗)怯おくれがしてしまうの(🚸)です。

A「(😋)ど(🤢)うだね、ナオミちゃ(😧)ん、よく見えるかね(🐾)？」(👐)

A繁み(⏯)の向う(👓)の梅(🌄)の枝が(💝)ざわざわと揺ゆらい(📅)で、ピオニーの方(🌗)が(📬)突然ひいひいしゃがれ声(👣)を立てた(🌃)。