同僚 エロ10

A「こ(🍙)れが春野綺羅(🌯)子嬢です。―――(🗻)」

A　(👢)私(🚜)は脊が高(📲)かつたから、踏臺なしに、ぱちんぱち(❕)んと(🐔)植木鋏(🏭)で(👤)葡萄(😀)のふ(🏌)さ(💘)を(🔶)摘(🌽)ん(📟)だ。そして(🔄)、(🕢)いちい(🌝)ちそれ(🥋)をみよへ手渡(🏫)した。みよはその一房(🈷)一房の朝露を白いエプロン(📙)で手早く拭きとつて、(🤒)下の籠にいれた。私たちはひとこ(📮)とも語ら(🐾)なかつた。永(👺)い時(🙈)間のやう(👌)に思(👳)はれた。そのうちに私はだ(🍅)んだん怒り(🏤)つぽくなつた。葡萄が(🏓)やつと籠いつぱいにな(🏥)らうとするころ、みよは、私(🕧)の渡す一房(🍮)へ差し伸べて寄(🔶)こした片手を、ぴくつとひつこめ(🎄)た。私(🥤)は、葡萄を(🕟)みよ(🐓)の方へお(💆)しつ(📘)け、おい、と呼んで舌(📱)打し(🚰)た。

A袖の色を

A「そり(🖱)ゃ(🆔)あ困る」

A　諸君はまた(🐦)そう云う大きな建物の、奥の奥の部(🤤)屋へ行(🤪)くと、(🌐)も(👗)う全く外(💤)の光り(🚡)が届かな(🏐)くな(🧔)った(🐗)暗がりの中にある(🔁)金襖や(😴)金(🔹)屏風(✅)が(🛏)、(🍗)幾間を隔(🤢)てた(🏌)遠い／＼庭の(🐀)明りの穂先を(💰)捉え(🐯)て、(🤾)ぽうっと夢のよう(🛂)に照り返(🗒)してい(🐴)るのを見(🕒)た(🎂)こ(🕊)とはないか。そ(🖍)の照り(🌐)返(🆘)しは、夕暮れの地平線のよう(🚵)に、あたりの闇へ実に弱々しい金(🕗)色の(🔤)明り(🐧)を投げている(😦)のであるが、(🚠)私は黄金と(🖱)云う(🐜)ものがあれほど(🚢)沈痛な美(🎾)しさを見せる時は(🔓)ないと思(🎶)う。そし(😾)て、(👼)その前を通り過ぎながら幾度も振り返っ(🤰)て見直す(👮)ことが(👘)あるが、正面から側面の方(🤱)へ(💇)歩を移すに随って、金地(🙈)の紙の(⚽)表(🙈)面がゆ(🥐)っくりと(🧒)大(♏)きく底光(📭)りする。決し(📚)て(🤢)ち(🍹)ら／＼(🏹)と忙(🎣)が(🗿)しい(🌀)瞬きを(🚢)せず、巨人が顔色を変えるよう(⛺)に、きらり、(💦)と、長い間を置いて(❔)光る。時とす(🧑)ると、たった今まで眠ったような(🍀)鈍い反射をしてい(👉)た梨地の金が、側面へ廻ると(😭)、燃(🐹)え(🔊)上るように耀やいているの(🧀)を発見(⭐)して、こんなに暗い所でど(🐮)うし(🍈)てこれだけの(🤩)光線を集(🆘)める(🕞)ことが(💀)出来たのか(🕯)と、不(🕖)思議に思う(🚞)。それで私には昔の人が黄金を佛(🚐)の像に塗(🚣)ったり、貴人の起居(🐀)す(🐩)る(🐇)部屋(🚚)の四壁へ張ったりした意味(😷)が、(📭)始めて頷け(⏸)るのである。現(📈)代の人は明(🤝)るい家(🍘)に住んでいるので、こう云(🧛)う黄金(♒)の美しさを知らない。が、暗い家に(💬)住ん(🧐)でいた昔(🔜)の人は、その(🍂)美し(📐)い(🍤)色(😙)に魅せられたばか(🍛)り(🌛)で(🤠)な(🤾)く、か(🔍)ねて実(😄)用的価値を(😓)も知っていたの(🎓)であろう。なぜな(👨)ら光線の(🚻)乏(🚳)し(🎠)い(📗)屋内では、あれが(😤)レ(🤼)フレク(🔨)ター(🤦)の役目をしたに違いないか(😃)ら。つまり(👽)彼等は(🕟)たゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのでは(🕰)なく、あれの(✍)反射を(🕯)利用して明(😁)り(😰)を(🖼)補ったのであろう。そうだ(🥣)とすると、銀やその他(🦄)の金(🙃)属は(🗞)じきに光沢が褪あせ(🛏)てしまうのに(♓)、長(😝)く(🈁)耀やきを失(🥃)わないで室内の闇を照ら(🍞)す黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由を(🆔)会得すること(🍩)が出(👪)来る。私は前(🎏)に、蒔絵と云うものは暗い所で(🤛)見て貰うよう(🧜)に作(👒)られてい(🔲)る(🍯)ことを云(🚌)ったが、こうして(🧀)みると、啻ただに(🗃)蒔絵ばかりではない、織物など(🥧)でも昔のものに金(🚶)銀の糸がふんだんに使って(😝)あ(🍓)る(💭)のは、同じ理(🏹)由(👨)に基づ(🆗)く(👛)ことが知れる。僧侶が纏(🔬)う金襴の袈裟(🌲)けさなどは(😾)、その最も(👗)いゝ例で(✴)はないか。今日町中(🌏)まちなかにある多くの寺(🎓)院は大概本堂を大(👒)衆向きに明るくしてあるから、あゝ云う場所では徒らにケバ(⏭)ケバ(📱)し(🎿)いば(🚶)か(🍵)りで、どんな人(🚝)柄(❎)な高僧が着て(😛)いても有(💄)難味を感じることは(🍆)めった(📲)にないが、由(🤒)緒あるお(🙎)寺の古式(🧚)に則った佛(👤)事(😬)に列(🦔)席してみ(⌛)ると、皺(🏳)しわだらけな老僧(💹)の皮膚と、佛前の(📗)燈(🖼)明の明滅と(💅)、(🌊)あの金襴の地(🏹)質とが、いかによく調和し、(🗒)い(👯)かに荘厳(🔪)味(🥥)を(✡)増し(✅)てい(🍪)るかが(😛)分るのであって、(💪)それと云(😁)う(🙊)のも、蒔絵の(⛹)場合と同じよ(🤖)うに、派手な織り(🐎)模様の大(👖)部分を闇が隠してしま(🧞)い(🥩)、た(😜)ゞ(🕰)金銀(🏙)の糸(🗿)が(🌋)とき(🐨)／″(💰)＼少しずつ光るように(🏒)なるからである。それから、こ(🐀)れは私(🧛)一人だけ(🤜)の感じであるかも知れ(🍮)ない(🙄)が、お(🧑)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🐔)ど映りの(🐭)いゝも(💐)のはな(🌁)い(🈵)と(🐄)思う(👗)。云う(📹)までも(👻)なくあの衣裳には随分絢爛なも(🏙)のが多く、金銀(👧)が豊富(💺)に使(✔)っ(⛽)てあり、し(⬜)かもそれを着(📙)て(🛒)出る能役者(🧢)は、歌舞伎(🚰)俳優(🔤)のようにお(🤐)白粉(🚏)を(🦎)塗(🏤)ってはいないのである(🔴)が、日本人(👣)特有の赧あかみがかった褐色の肌(㊗)、或は黄色味(🔦)をふくんだ象(🗺)牙色(🍦)の(🏾)地顔があんなに魅力(😙)を発揮する時は(🐱)な(🛬)いので(📞)あって、私はいつも能(🚶)を見に行く度(🐵)毎に(🚰)感(🚔)心(💕)する。金銀の(⚡)織り出しや刺繍のあ(👵)る袿う(📋)ちきの(🕧)類も(🏗)よ(😨)く似合(⚡)うが(🚵)、濃(😋)い(📹)緑(✌)色や柿(🔣)色の素襖、水干、(🔱)狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う。たま(🔡)／＼それ(✋)が美少(🥄)年の(📥)能(🚒)役者だと(❣)、肌(🎨)理きめのこま(🌂)かい(🗾)、若々(✴)しい照りを持った頬の色つ(🦗)やなどが(🐮)その(🍂)ためにひとしお(🛶)引き(⚽)立てられて(🚑)、女(👎)の肌とは自(🚭)ら違っ(🖋)た蠱惑こわくを含んでいる(〽)よう(🏝)に見え、(💋)な(🗼)るほど昔の大名(🛄)が寵童の容色に溺れたと云うの(🕢)は此処のことだなと、(💔)合点(⛳)が行く。歌舞伎の方で(💚)も時代物(✔)や所作(😎)事の衣裳の華美な(📒)ことは能楽のそれに劣(🔙)らないし、(🗒)性的魅力の点にかけ(⏰)てはこの方が(🆒)遙(⏩)かに能(✍)楽以上(🛸)とされて(🏔)い(🈶)るけ(🚺)れども、両方(🖥)をたび／(🎻)＼(🌳)見馴れて来る(😖)と(❗)、(🔁)事実はそれの(🚝)反対であることに気が付くであろう。ちょっと見(🌿)た(➡)時は歌舞(🏣)伎の方がエロティックでもあり(🎞)、(😅)綺麗で(🌈)もある(🔽)のに論はな(🎦)いが、昔は(🚛)とにかく、西(⏫)洋(🅰)流の照明を使うよ(🏅)う(🍁)になった今日の舞台では、あの(🔨)派手な色(🕴)彩がやゝとも(🎂)すると俗悪に陥り、見飽(🤔)き(🗻)がす(🌥)る。衣裳もそうなら、化(⚡)粧とてもそうであって、(👩)仮に美しいとしてからが、それが何処までも作った顔であ(🍁)ってみれば(🗼)、生地の美し(🍁)さのような実感が伴(🕚)わない。然(🛩)るに能楽(🎇)の俳(🍐)優は(🥉)、顔も、襟も(⌛)、(🍰)手(🌛)も、生地のまゝで登場する。されば眉目(🚕)のなま(🚅)めか(📙)しさは(🎎)その人(🎊)本来のも(🐛)ので(🗂)あ(🌊)って、毫もわれ／＼(📯)の眼を欺いて(🥄)いるの(🍣)ではない。故に能役者(😊)の場合は女形(💀)や二枚目の素顔(🥧)に接してお座がさめた(🚪)と云(🛥)うようなことは(🏽)有り得ない(🕵)。たゞわれ／(🚷)＼の(🤭)感じることは、われ(🎋)／＼と同じ色の皮膚(✒)を持った(😿)彼等が一(📆)見似合いそうにも(💻)ない武家時代(🤐)の派手(🗒)な衣裳を(📠)着けた時に如(🔪)何にその容色(👍)が水際立って見え(👇)るか(📭)と云(🥎)う一事で(❄)ある。かつて私は、「皇(⏫)帝」の能で楊(🥠)貴妃に扮(🏾)した金剛巌氏を見たこ(📭)とがあっ(💼)たが、袖口から覗(🐜)いて(💫)いる(👵)その手の美しかった(🧡)こ(🛹)とを今(✡)も(💹)忘れ(🐃)な(✌)い。私は彼の手を見ながら、し(🗨)ば／＼膝の上に置いた自分の手(✨)を省みた。そして彼の手(😙)がそんな(😉)に(🍱)も(💣)美しく見え(🎚)る(🎀)のは(💋)、(🥓)手頸から指(🕰)先に至(🌛)る微妙な掌ての(🕔)ひらの動かし方(🚶)、(✈)独特の技巧を罩こ(⏰)め(🎢)た(📧)指のさば(♎)きにも因るのであろうが、それにしても、その皮(🈶)膚の色(😨)の、内部からぽうっと明りが射しているような(🥐)光沢は、何処か(📛)ら来(♑)る(🛷)のか(🐗)と訝しみに打(📹)たれた。何(⏲)と(🆎)なれば、それは何処までも普通(🗺)の日本人(👒)の手(🌜)であって(📄)、(💏)現に私が(🕍)膝の(🌆)上につい(👔)ている(👏)手と、肌の(✴)色(💽)つや(⬆)に何の違っ(🦋)たとこ(🌘)ろも(⏳)ない。私は(🏛)再び三たび(🐂)舞台の上(🐬)の金剛氏の手と自分の手とを見較べたが、いくら(🥌)見較べても同じ手(🐲)であ(🌒)る。だが(⛽)不(🌛)思議(📅)にも、(🤟)その同じ手が舞台に(✨)あっては(😸)妖(💿)しい(📀)までに美しく見え、自(📸)分の(🏄)膝の上にあっ(🅱)ては只(♓)の平(✳)凡な手に見える。かくの(💘)如(😿)きことはひ(🍟)とり金剛巌(💍)氏の場合の(🥈)み(🤘)ではない。能において(🦈)は、衣(😡)裳の外へ露あらわれ(🎲)る肉体はほんの僅かな部分(💇)であっ(🈴)て、顔と、襟くびと、手頸(🧐)から指(🚑)の先までに過ぎ(🧝)ず、楊貴(🐤)妃のよ(🛤)うに面(🥟)を附けている(🍳)時は顔(🤴)さえ隠れてしまう(🏑)のである(🧜)が、それ(💞)でい(🙌)てその僅か(🏎)な部分の色つやが異(🚁)様(🛍)に(🎃)印象的になる。金(😥)剛氏は特(✔)にそうであったけれども(🏫)、(🔷)大概の役者の手(🍃)が、何の(😥)奇も(👗)ない当りまえの(🐭)日本人の手が、現(🆙)代の服装(😼)をし(🏳)て(🤯)いては(🛅)気が付かれな(💍)い魅(😅)惑を発揮してわれ(🍜)／＼に(🐻)驚(🔋)異の眼を見張らせる。繰り返(👓)して云うが、それは決し(💇)て美少年や美男子の役者に(📈)限るのでは(✊)ない。たとえば、日常われ／＼は普通の(🌹)男子の唇に惹き付けら(🔙)れることな(⛏)どは有り得ないが、能の舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、し(🔫)め(🏯)り気(♍)を持った肌が、口紅を(😏)さした婦(🚔)人の(🚇)それ以上(🤟)に肉感的な(📧)ねばっ(📈)こさを帯びる。これは役(🙀)者が(🏚)謡いをうたうために(👁)始(🥊)終唇(🍈)を唾液で濡らす故(⛱)でも(🧟)あ(🥏)ろうが、し(🏋)かしそのせい(🤹)ばかりとは思えない。また子(✊)方の俳優の頬が紅潮(🌚)を呈してい(👔)るのが、その赤さが、実に鮮やか(🍦)に引き立って見える。私の経験(🍂)では(♋)緑(🆔)系統の地色の衣裳を着けた(🎩)時(🍻)に(✝)最も(🍌)多(🥓)くそう見えるので、色(🛌)の白い子方(🌲)なら勿(🖋)論で(🐗)あ(✍)る(🤛)が、実を云(💋)うと色の黒い(🎴)子方の方が、却っ(🤡)て(😼)その赤(🌅)味の特(🌵)色が眼立つ。それは(🙆)な(🔐)ぜかと云うと(🌉)、(🐃)色白な児では白と赤との対照があま(🏸)り(🎺)刻明(Ⓜ)で(💰)ある結果、能(🌯)衣裳(🏗)の暗く沈(🦈)ん(🏏)だ色調(🎫)には(🕉)少し効果(🐮)が強過ぎるが、色の(🐶)黒い児の(🤑)暗褐色の頬(✉)である(🎉)と、(🐇)赤がそれほど際立たな(👯)いで、衣裳と(🌦)顔とが互に(🛠)照(🤼)りはえる(🍵)。渋い緑と(🐎)、渋い茶(📫)と、二つ(😙)の間(🚜)色が映り(🎼)合っ(🔸)て、黄(🏣)色人種の肌がいかにもその(😟)所を(🍔)得(🌦)、(🐷)今(🐧)更のように(🍙)人目を惹く。私は(🎱)色(🌦)の(🌎)調(🌄)和が作り出(😡)すかくの如(🚋)き美が他にある(🍽)を知ら(🔝)ないが、もし能楽が歌(🚇)舞伎のように近代の照明(🙋)を用いた(🗺)とし(🅱)たら、それらの(👳)美感は悉くど(🚱)ぎつい(🏕)光線のために(👰)飛び(🌫)散ってしまうであろう(👳)。さればその舞台を昔ながら(🌐)の暗さに任して(🗺)あ(🚂)るのは、(🆕)必然の(🌰)約束に従っている訳で(😚)あって、建物なども古(🧒)ければ古い程(🧜)いゝ。床が自然の(📎)つやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇が大きな吊り(🏼)鐘(🏄)を(🐯)伏(🎁)せたよ(🍒)う(✌)に役者の頭上へ蔽い(🍢)かぶさっている舞台、そう(🚈)いう場所が最も適しているのであって、そ(🔮)の点か(📹)ら云えば近頃能楽が朝日会館(🍤)や(🚽)公(🐮)会堂へ進出(🍑)す(🥩)るの(🗝)は、結(🍟)構なことに違(🕸)いないけれ(⏯)ども(⛵)、(📱)そ(🎶)のほんとうの持(🔹)ち味は(🌝)半分以上(⛴)失(🍵)われ(🐯)ている(🕘)と思われる(🌮)。

A「今日は、おめで(🏹)とう(🌪)ございます(👉)。」と言った。それか(🚊)ら中畑さ(👅)ん(💗)が、