海外 露出 オナニー8

A　だらだら勝手な事(🐆)ばか(🚅)り書い(🏢)て(🏌)来まし(🎺)た。いち(🔏)いち(💗)お読み下(🌠)さっ(🧞)たと(🌨)したら恐縮です。でも(🚜)、(✳)もう怒らない(🚛)で下(🔷)さい。あな(👫)たは、すぐ(📶)怒るからいけません。もう、(🤱)あ(🍦)んな長い(🙎)堂々のお手紙ばかりはごめんですよ。

A出した杯を引つ(📃)込(💈)め(🤛)て、(🍟)オ(🚹)ツカナビツクリ眼の中を覗(😒)き込んだが、相手は(🍵)たじろぐ(🚴)様子もなく、(🏏)

A「けんそんするな(🥔)よ。こ(✨)れから日本は、馬で(👭)も犬で(🤟)も、男女同権(😌)だってさ」と一(🛡)ば(✖)ん(🔱)若(🧡)いお客が、呶鳴どなるよ(🗑)うに言いま(🙍)し(🕛)て、「ねえさ(🚾)ん(🚮)、おれは惚(🔥)ほれた。一目惚れだ。が、しかし、お(📠)前は、(😘)子持ち(🌍)だ(🌮)な？」

A「ま(🤾)るで相(🅱)撲(😏)の手か何かで(🙏)、スポリと背(🏝)負い投げを喰わ(💪)されたよ(😏)うなもんですからね(🐁)」

A　(❗)中(🍼)条左衛門尉家長　　　佐貫左衛(🐣)門尉広(🔋)綱

A　私は(🚝)建築のことについては全く門外(😙)漢である(🖥)が、西洋(🚾)の寺院(🤸)の(🤑)ゴシック建築と云うものは屋根(🏳)が(🐻)高く／＼(👋)尖(♏)って(🍛)、その(🐈)先が天に冲(🏎)せ(👚)んと(📡)して(🎯)いるとこ(✝)ろ(💆)に美観が存す(🍐)るのだと云う。これに(📗)反して(🌧)、われ／(⬇)＼の国の伽藍では建物の上(🏽)にまず(🍄)大き(🚔)な甍(⛩)を(❕)伏せ(👜)て、その庇ひさし(🗾)が作り出す深い(🕖)廣い蔭の中(💧)へ全体の構(⏬)造を(🐐)取(🗣)り(😬)込(📆)んでしまう。寺院のみならず、宮殿(🤐)でも、庶民の住宅でも(😉)、外から見て最も(👱)眼(🌋)立(🐩)つものは、(🎙)或る場合には瓦葺き(👴)、或(🎤)る場合には茅葺きの(⤵)大きな屋根(🌡)と、その庇の(🚃)下に(🔨)たゞ(📝)よう濃い闇である。時とすると、白昼と(🤨)いえども軒から下には洞(🍙)穴のような闇(💉)が(👟)繞っ(♿)ていて戸口(🎸)も扉も壁も柱(🎪)も殆ど見えないことすらある。これ(😆)は知恩院や本願(➿)寺のよ(❓)うな宏(🏩)壮な建築で(🍫)も(🤽)、(🤚)草深い(🥑)田舎(🚌)の百姓家(🤴)でも同様で(⛳)あって、昔の(🔃)大(🔀)概な建物が軒か(✳)ら下と軒か(🌋)ら上の(🖌)屋根の部分(🖲)とを(😍)比べる(🗑)と、(😺)少くとも(😰)眼で見た(🚪)とこ(🤬)ろでは、(⏬)屋(🏙)根(🚻)の方が重く、堆(✳)く(🔤)、面積(🍚)が大(🍈)きく感ぜられる。左様にわれ(🈚)／＼が住居を営むには、何よ(😗)りも屋根と云う(🔥)傘を拡げて大地(👹)に一廓の日か(🃏)げを落し、その薄(🕰)暗い陰翳の中に家造り(🏚)をす(🚾)る。もちろん西洋の家屋にも屋根がない(🕶)訳ではない(🕖)が、そ(🎩)れ(🔱)は日光を遮蔽する(🏗)よ(🎅)りも雨露をしのぐ(🌞)ための(👍)方が(⛽)主であって、(🐻)蔭(👥)はなるべく作(🦍)ら(🔲)ないようにし、少し(👂)でも多く内部を明りに(⛑)曝(🌔)すよ(🍥)う(🧚)にしていることは、外(🐺)形を(🥟)見て(🐘)も(🈯)頷かれ(🏇)る。日(👺)本の屋根を(🛸)傘とす(🙌)れば、西(💶)洋のそれは帽子でしかな(🥫)い。しかも鳥打帽(🍮)子のように出来るだ(❕)け(🙃)鍔つばを小さくし(🍣)、日光(🚜)の直(🍓)射を近々と軒端に受け(🌗)る(🔻)。けだし日(📧)本(💤)家の屋根の庇が(🧛)長(😐)いのは、(🏰)気候風(😟)土や、建築材料や(🕷)、そ(♊)の(⏰)他いろ／＼(🐵)の関(😆)係があるのであろう。たとえば煉瓦やガラ(🏖)スやセメントのようなものを使わ(🧐)ない(🔊)ところから、横なぐりの風(☝)雨を防ぐ(😚)ためには庇を深(🐥)くする必要(👺)があった(💁)であ(🐩)ろうし、日(🛺)本人とて暗い部屋よりは明(🎗)るい部屋を便利と(💈)したに(🔁)違い(🍒)ないが、是非(🛐)なくあゝなっ(🌠)たのでも(🤸)あろう(🌆)。が、美と云うものは常に(📑)生活の実際から発達(⏹)するもので、暗い部屋に住む(🏖)ことを餘儀なく(🐐)されたわれ／＼の先祖は、いつしか陰(🦓)翳(⏪)の(🎛)う(💒)ち(🎑)に(🧖)美を発(🍱)見し、(👼)やがて(🤪)は(🕙)美の目的(🏣)に添うように陰翳を利用するに(🐚)至(🛄)った。事実(🏷)、日(⛔)本座敷の美は全く陰翳の濃淡に依って(😹)生れ(👿)ているの(😦)で、それ(✴)以外に(🏤)何もない。西洋人が日本座敷を見てその簡(🍔)素なの(📓)に驚き、たゞ灰色の壁が(🆚)あるばか(🎓)りで何の(🕚)装飾もな(🤔)いと云(🐍)う風に感じるの(🍂)は、彼(🙊)等として(🔢)はいかさま(🦑)尤もであるけれ(🤝)ど(📺)も(🙀)、それは陰翳の謎を解しないからであ(📄)る(🌒)。われ／＼は、それでな(🍡)くて(🎫)も太(🎗)陽の光線の(😐)這入りにくい座敷(🚔)の外(🕳)側へ(📸)、土庇を(🕧)出したり(💧)縁側(🤙)を附けたりして一層(🌛)日光を遠のけ(🍺)る。そして室内へ(🍧)は、(⛓)庭からの反射が障子を透し(🖌)てほの明るく忍び込(🚠)むように(💨)する。わ(🐟)れ／＼(🌒)の(🌾)座敷の美の要素は(🎊)、この間接の鈍い(🐅)光線(🛡)に外ならな(🌰)い。われ(🦓)／＼は、こ(🎲)の力のな(👮)い、わびしい、果敢(🎑)はかない(🤰)光(🏩)線(📕)が、しんみ(👬)り落(🎉)ち着いて座敷の壁(🐑)へ沁み込むよ(🏻)うに、わざ(✳)と調子(📚)の弱(🥟)い色の砂壁(🌰)を塗る。土(🤶)蔵(🛎)と(👛)か、厨とか、廊下のようなところへ塗るには照りをつける(😌)が、座敷の(👠)壁は殆ど砂(🏽)壁で、め(🛳)っ(📤)たに光らせない。もし光ら(💖)せたら、その乏しい(🦌)光線の、(⚽)柔かい(🕐)弱(🏮)い味(🚲)が消える。われ(🦂)等は何処までも(🤡)、見るからにお(🐫)ぼつかなげな外光(😔)が(🗼)、黄昏(👂)色の壁の面に取り(😪)着いて辛くも餘(🎂)命(👜)を(🏿)保っている、あの繊(🎑)細な明るさを楽(💹)しむ。我等に取ってはこの壁の上(🥄)の明るさ或(🎧)は(🚦)ほの(🤸)ぐ(🏖)ら(🌻)さが何物の装(🗳)飾にも優るのであり(🤟)、しみ／″(📰)＼と見飽(💹)きがし(⚪)ないので(🚼)ある。さればそれらの(🕘)砂壁(🦆)がその明るさ(🥛)を乱さ(🎌)な(🖌)いよ(🏇)うにとたゞ一(🎟)と色の無(🏍)地に塗ってあるのも当(⛰)然(🏢)であって、(🤲)座敷毎に(🤞)少しずつ地色(🍕)は違(🌹)うけれども、(🏌)何(🕔)とその違いの(🕖)微かであるこ(🌘)と(🥗)よ。そ(⛄)れ(🎐)は色の違い(🌛)と云(🛫)うよりもほんの僅かな濃淡の差異(🏋)、見る人の気(🛃)分の相違と云う程のもの(💌)で(👐)しかな(🕓)い。しか(👻)もその壁の(⏺)色のほのか(🐹)な違いに依って、また幾ら(📯)かず(😞)つ各(🕢)※(二の字点、1-2-22)の部屋の陰翳(🎭)が異な(🗿)った色調を帯(🐾)びるのである。尤も我等(🎯)の(🦋)座敷(🕗)にも床の(🌰)間と云うも(👌)の(💁)があって、掛け軸を飾り花を(💼)活けるが、しかし(🍭)そ(📺)れらの軸や花(🚺)もそ(🌥)れ自体(👐)が(♑)装飾の(🏼)役(🌑)をしているよ(🚧)り(⏺)も、陰翳(🚍)に深み(🤔)を添える(🍻)方が(🙂)主になっている。われ(🥧)らは一(🚹)つの軸を掛けるにも、(🤖)その軸物とその床の間の壁との(🥇)調和、(❣)即ち(🏁)「床う(🚸)つり」を第一に貴(🌽)ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書や絵(🕸)の巧拙と(🥧)同様の重要さを※(「(🌈)ころもへ(😎)ん＋表(🕞)」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも(📔)、(🔨)実(🏞)に(🤘)そ(💅)のためであっ(📄)て、床うつりが悪かったら如何な(🔺)る(📟)名書(⛳)画も掛(🥫)け(🛅)軸としての価(📔)値がなくなる(🌯)。それ(🐶)と(🤯)反対に一(📲)つ(🛤)の独立し(♏)た作品として(📠)は大した傑作で(😅)もないよ(🌄)う(😗)な書画(🙈)が、茶の間の(🎨)床に掛け(🏎)てみると、非常(🍃)にその部屋との調和がよく、軸も座敷も俄かに引き(🚐)立つ場合(⛸)があ(📖)る。そしてそう(🍓)云う書画(🎂)、(🌱)それ(✌)自身としては格別のものでもない軸物の何処が調(🏦)和す(🆙)るのか(🔞)と云えば(💍)、そ(🎗)れは常(🅾)にその地紙や、墨色や、※(👆)(「(🥁)ころもへん＋表」(😎)、第4水(🆘)準2-88-25)具の(💂)裂きれが持って(🔧)いる古色にあるのだ(🔒)。その古色がその(🍇)床の間や(🕹)座敷の暗さ(🐜)と(🤳)適宜(📅)な釣(🎵)り合い(🤵)を保つの(🏚)だ。わ(🐵)れ／＼は(📠)よ(🍯)く京都や奈良の名(🐺)刹(🍞)を訪(🐙)ねて、(🆑)その寺の宝物と云われる軸物が(🚨)、奥深い大書院(🥧)の(👥)床(🔳)の間にか(🦇)ゝっているのを見せられ(🕔)るが、そう(🍠)云(🕜)う(😩)床の間(🐛)は大概昼も薄(🥊)暗いので(🔬)、図柄などは(🔯)見分けら(🐾)れ(👷)ない(💫)、たゞ案内人(📷)の説明を聞きながら(🐌)消えかゝっ(🥑)た墨色のあとを辿って多分(➿)立派な絵なのであ(📝)ろうと想像す(🍖)る(🎁)ばかり(🧐)であるが、しかしそのぼやけた古(💦)画(🥕)と(🚏)暗(🥇)い床の間と(🛐)の取り合(🈹)わせが如何(🙈)にも(🚭)しっ(🥚)くりしていて、図柄の不鮮明な(👃)どは聊かも問題(🔯)でな(👀)いばかりか、(😵)却ってこの(🥔)くらいな不鮮明さが(🐨)ちょう(📏)ど適してい(🦉)るよ(🥝)う(🎟)にさえ感じる。つまりこの場合、そ(🏉)の絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい(🗄)「面」(🎬)に過ぎ(🕸)ない(🚒)のであって(⚪)、全く砂壁と同じ(📵)作(⚽)用をしかしていな(⏰)いの(🐽)である。われら(🏉)が掛け(🤪)軸を択ぶ(🔀)の(👷)に時代や「さび」を珍重する(🔡)理由は(🍲)ここにある(🚢)ので、新画は(⏬)水墨や淡彩のものでも、よ(😯)ほど注意(🐘)しない(👨)と床(🏧)の間の陰翳を打ち壊すのである。