斉藤 みゆ av 女優7

A「ウ(✌)ロンスキーさんと仰おっし(🛎)ゃるんで(🏷)すか、『アン(🍻)ナ(🈲)・カレニ(💺)ナ』の中に(🐎)出て来(🏳)ますね」(🌹)

A　(🐛)だしぬけ(🍿)に耳(🅿)のそばでそう囁さ(🍹)さやかれて(🍫)、ぎょ(🔄)っとした。マ(🥍)ダ(🚟)ムは僕にお茶をすすめた。

A　(🧞)みん(📀)なして私をいぢめ(🐋)るのだ、(🤱)と思(🤦)ひ込んだ。友人た(🚛)ちだつてまへか(🍨)ら知(🔛)つてゐた(📑)に違ひない(🖤)、と(🏊)無闇に人(🌠)を疑つた。も(📿)う(🍫)、みよを忘れて(🍙)や(🧣)るからいい、と私はひとりでき(🚾)めてゐた。

A「(🎆)で(💱)すが一(🌨)体、ナオミが君と今日(💼)逢うと云う約束をしたのはい(🥉)つなんです(🖕)？」(🍶)

A　京都に(🗾)「わらんじや(📒)」と(🍚)云う有名(😖)な料(🌼)理屋があって、(😾)こゝの(🤜)家では近頃ま(🌦)で客間(♉)に(🚗)電燈をともさ(✉)ず、古風な燭台を(🦕)使うのが(📅)名物に(🆖)なっていた(🚄)が(🎵)、ことしの春、久しぶ(🐜)り(🤕)で(🧑)行(🔋)ってみる(⛰)と、いつの間に(😕)か行燈(❣)式の電燈(♎)を使う(🉐)ようになって(💷)いる(🐿)。いつからこうし(🐒)た(👚)の(🏬)かと(🐈)聞(🎎)くと、去年から(🌗)こ(🚩)れにいたしま(🤡)した。蝋燭の灯ではあ(📺)まり暗すぎると仰っ(🥥)しゃるお客様(🏂)が多いものでご(🥞)ざりますから、拠(🔚)んどこ(🌀)ろなくこ(🕟)う云う(🍂)風に致しましたが、(👳)やはり(🗯)昔のまゝ(🧥)の方がよ(🥈)いと仰っし(🎚)ゃるお(💛)方には、燭台(💏)を持って参りますと云う。で、折角そ(💀)れを楽しみにし(👐)て来たのであるか(🧠)ら、(💯)燭台に替えて貰ったが、(🐳)その(🔹)時私が(😄)感じたのは、(📦)日本の漆器の(🍿)美(🌹)しさは、(📏)そう云う(⛪)ぼ(🏧)んやりした薄明(✍)り(🤰)の中(⏸)に(🍤)置いてこそ、始めてほんとうに発揮される(🐿)と(🏩)云うこと(😩)で(🐁)あっ(🌈)た。「(🚘)わらんじや」の座(🔝)敷(🍉)と云(🐠)うのは四畳半(📊)ぐらいの小じ(👓)んまりし(🕙)た茶(📵)席で(🙍)あって、(🌈)床(🤵)柱や天井なども黒光りに光っている(🍟)から、行燈式(💤)の(🤦)電燈(😐)でも勿論(🦎)暗い感じがする(🐿)。が、それ(🕊)を一(📶)層暗い燭台に改(🔐)めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(👛)る膳や(🏳)椀を視詰(🈶)めて(✏)いると、(🥐)それ(🐨)ら(🦔)の塗(💭)り物の沼のよ(🚡)うな深さと厚みとを持(🚠)ったつ(👼)やが、全く今(🎳)までとは違った魅力を帯び出して来る(⛰)のを発見する。そしてわ(📅)れ／＼の祖(🤹)先(🍱)がうるしと云う塗料(🏴)を見出(🎄)し、(🔻)そ(⛏)れを塗っ(😉)た器物の色沢に愛着を覚(🏇)え(❗)たことの偶然(🌿)でない(🗳)のを知るのである。友人サバ(📼)ルワル(💂)君の話(❔)に、印度では現在でも(🚰)食器に陶(👢)器を(🌔)使うことを卑しみ、多く(🔫)は塗り物(⛓)を用いると云う。わ(✉)れ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とかの場合でなければ、膳と吸い物椀の外(🚌)は殆ど陶器ばか(🈳)りを用い、(😲)漆器と云うと、野暮(🏾)くさい、雅味のないも(👡)のに(⏲)されてしまっているが、(🏰)それは一つには、(🎐)採光や(🐩)照明の(🙏)設備がもたらした「明るさ」の(🕶)せ(👗)い(🚠)で(🥟)は(💴)ないで(💷)あろうか。事実、「(👦)闇(👬)」を(🌘)条件に(🐰)入(⛳)れなければ漆(🐕)器の(🕞)美しさは考えられないと(🥈)云っていゝ。今(🧙)日では白漆(🏦)と云うような(🎳)も(🙎)のも出来たけれども(🎼)、昔からある(🏃)漆器の肌は、(🔊)黒か、茶か、赤(🗯)であ(🦒)って、それは幾(💉)重もの「(🙍)闇(🐘)」が堆積し(🛐)た色で(⏩)あり、周囲を(🏫)包む暗黒の中(🍄)から必然的に生(🕥)れ出た(🥖)もの(🧜)の(🐕)ように思える。派手な蒔絵ま(🈵)きえなどを施した(🐁)ピカピカ光る蝋塗りの(💾)手箱とか、文台とか、棚とかを見(🐞)ると、い(😸)かにもケバケバし(🚌)く(🚵)て落ち(🍰)着きがなく、(🏁)俗悪にさえ思えること(🐾)があるけれども、もしそ(🦎)れらの器(🔤)物を(♉)取り囲む空(🙏)白を真っ黒な闇(🔴)で塗り潰し、太陽や電燈の光(🕵)線に(🏡)代えるに(🍢)一点の燈明(💰)か(🖌)蝋燭のあかりにして見(🔱)給え、忽(🖖)ちそのケバケバしいものが底深く沈んで、(🎟)渋(📑)い、重々しいものになるであ(🏸)ろ(➗)う。古えの工藝(♐)家がそ(🤵)れらの器に漆を塗(📉)り、蒔(🏂)絵を画く(👁)時は、必ずそう云(🛢)う暗(📅)い部屋を(🥕)頭に置き、乏しい光りの中(🛳)に(✡)おける効果を狙っ(🚩)たの(🤩)に違(🛁)いなく、(🐹)金色を贅沢に使ったり(🥖)した(🚤)のも、(🌄)それが(🗳)闇に浮かび(📦)出る工合や、燈火(💻)を反射する加減を考慮し(💖)たも(🙁)の(🐉)と察せられる。つ(🌷)まり金蒔絵は(🚰)明(🏼)るい所で(☕)一度にぱっと(🤠)その全体を見るものではな(🏚)く、暗い所でいろ／＼の部分がとき／(🥟)″＼(☕)少し(🎿)ずつ(🖖)底光りす(🕯)るのを見るよ(🐫)うに出来て(😜)いるのであって、豪華(🖊)絢爛な(🌗)模(🈴)様の大(🈺)半を(📢)闇に(💉)隠(📛)し(🎨)てしまっ(📼)ているのが(👹)、云い知れ(🏳)ぬ餘(🙆)情を催す(🚣)の(🏁)である。そし(🕧)て、あ(🙀)のピカピカ光(❓)る肌のつや(👿)も(😦)、暗い所に(🥪)置いてみると、(📎)それ(😏)がと(🥓)もし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋にもおり(🏸)／＼風のおと(🤽)ずれのあること(🚽)を教えて(😇)、そゞろに(🙍)人を瞑想(😊)に誘い込む。もしあの陰鬱な室内(🎩)に漆器と云うもの(💿)が(🚒)なかったな(🤚)ら、(🥧)蝋燭や燈明(🔃)の醸し出す怪しい光りの(🎇)夢の世界(🤨)が(😕)、(🚬)その灯のはためき(📠)が打っている夜の脈(📅)搏(📊)が、(🏨)どんなに魅力を(🌥)減(🐿)殺されることであろう。ま(😊)こ(🚔)と(⏱)にそれは、(🤳)畳の上に幾す(😭)じも(🚵)の小川が(🍶)流れ、池水が(🤰)湛えられてい(📗)る如く、一つの灯(🏣)影を(🎚)此(🍉)処彼処に捉え(🍁)て、細く、か(👽)そけ(🔁)く、ちら(💰)／(🔴)＼と伝えな(👹)がら、夜そのものに蒔絵をしたよ(🎖)うな(😸)綾を織(🎄)り出す。け(💿)だ(🖊)し食器(🛁)として(🐆)は陶器も悪くないけ(🌦)れども、陶(🕢)器には漆(🛁)器のような陰(📍)翳がなく、深みがない(🕓)。陶器は(🌟)手に触れると重(🔲)く冷(☔)たく、(🐫)しか(🌞)も熱を伝えること(🚪)が早いので(🐅)熱い物(🚳)を盛るのに不便であり(🕚)、その上カチカ(🚐)チと云(🕤)う音がするが、漆(🌡)器(😽)は(🕣)手ざわりが軽(🎠)く、柔かで(💴)、(🚣)耳(💫)につく程の音を立てな(😆)い。私は、吸い(🏥)物椀を手(🏙)に(📻)持った時の、掌(🐒)が受(😼)け(🐿)る汁の重みの感覚と、生あたゝかい温味(👥)ぬくみとを(🏠)何よ(🚶)り(🏖)も好む(😞)。それは生れ(🌵)たての赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支え(🎎)た(💜)ような感じ(💙)でもある。吸い物椀に今も塗り物が用い(🏠)ら(🎦)れる(🐼)のは全く(🕎)理由のある(🥢)こと(🌭)であって、陶(🚐)器の容れ(♉)物(💖)ではあゝは行かない。第一、蓋を取った時に、陶器では(♊)中にある汁の身や(🖨)色合い(🦃)が皆見え(🌆)てしま(👠)う。漆器の椀(💒)の(🖐)いゝ(🥊)ことは、まずその蓋を取って、(🕝)口に(🔽)持って行くまで(📠)の間、暗(⌚)い奥(🐌)深い底の(📴)方(🤞)に、(♍)容器の色(⛺)と(🧐)殆(💋)ど違(🍮)わない液体が音も(😿)なく澱んで(👉)いるのを眺(🐃)めた瞬間の気(💖)持(🌽)であ(🚹)る。人は(🈸)、(📶)その椀の中の闇に(🍿)何があるか(😝)を見分けることは(🚯)出(🈺)来ないが(🚹)、汁がゆるやかに動揺するのを手(🐩)の(🔬)上(🎴)に(💿)感じ、椀(🍣)の(🏬)縁ふ(🕡)ちが(📴)ほ(🐑)んのり(📨)汗を掻いてい(🕓)るので(🏁)、そ(📿)こから湯気が立(🏬)ち昇り(🦎)つゝある(🐈)こ(🏟)とを知(🚋)り、その湯気(🚳)が運(🏦)ぶ匂に依って口(🐡)に啣ふ(🕘)くむ(📿)前にぼ(🕡)んやり味わいを豫覚する。その瞬間(🤤)の心(🌅)持、スープを(🚒)浅い(📎)白ちゃけた皿に入れて出(♉)す西洋流に比べて(✉)何と云(🆔)う相違か。それは一種の神秘(🚄)であり、禅味であ(😳)るとも云えなくはない(💽)。

A　(💡)とかい(🤟)う嘆き(🚙)の(⌚)歌が思い出され、夫が起き(👋)て私の(💽)部屋へやって来て、私(🎭)は(🌰)からだを固くしまし(📰)たが、夫(❔)は、