sketchysex10

A「お客様には(🎲)そん(🚂)な御馳走が(💥)出なかったぜ(🤝)」

A　私は建築のことに(🆚)つい(🐓)ては全(🏓)く門外(🚝)漢であるが、西洋の寺院(🌶)のゴシック建(🎠)築と云うものは屋根(🤫)が高(🏰)く／＼(👣)尖っ(👢)て、その先が天に冲せん(🎲)としている(🎫)とこ(🧕)ろに美(🍦)観が存するのだと云う。これに(👤)反(📡)して、われ(📝)／＼の国の伽藍で(🗾)は建(🚮)物の(🔤)上にま(🚾)ず大きな(💊)甍(👻)を伏(🎺)せて、その(🌂)庇ひさし(🌋)が作り出す深い廣(💮)い蔭の中(⛩)へ全体の構(🌽)造(🐖)を(🛢)取り込んでし(🆙)まう。寺(㊗)院の(📄)み(➗)な(👚)らず、(🚸)宮殿でも、庶民の住宅でも、外から(🐿)見て最(💄)も眼立つ(🏯)ものは、(👙)或る場合には瓦葺き、或る場合に(🕝)は(🕧)茅葺き(🖥)の大きな屋根と、そ(🕔)の(⛔)庇の下に(📜)たゞよう濃い闇(👁)である。時と(💺)すると、(🙉)白昼と(🎒)いえども軒から下には洞穴(🌚)のような闇が繞(🎰)っていて(🕙)戸口も扉も壁も柱も殆ど見(🤰)えない(📸)ことす(🍫)らある。これは知恩院や本願寺のような宏壮(🕎)な建築(🏭)で(🚙)も(📘)、草(✴)深い田舎の百姓家(📩)でも同様(🦄)であって、昔の大概な建物が軒か(🛠)ら(👁)下(🌁)と軒から(📏)上(😺)の(🔑)屋根(🚱)の(❣)部分とを(🎼)比べると、少(📓)くとも眼で(🎐)見たとこ(💝)ろでは(🙃)、屋根の方が重く、(🖕)堆く、面積が大きく感ぜ(🍁)ら(👣)れる。左様にわれ／＼(🏿)が住居を営(💲)むには、何よりも屋根と云う傘を拡げて大地に一廓の日かげを落し(💗)、その薄暗い陰(🗣)翳の中に家(👮)造り(🚝)をす(🏝)る。もちろん(➡)西(🔌)洋の(🎡)家屋にも屋(🏳)根がない訳(🎍)ではな(🎑)いが、それは日光を遮蔽するよ(🌎)りも雨露をしのぐための方が主であって(🦗)、蔭はなるべく作ら(🎋)ないよう(🐲)にし、少しで(🎼)も(🍫)多く内部を明りに曝(🎐)すように(🎢)していることは、外(👯)形を見(🎪)て(❤)も頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西(🎹)洋のそれは帽子(👋)で(🍡)しかない(🍪)。しかも(🥡)鳥打帽子のように出来るだけ(👜)鍔(📹)つばを小(📏)さくし、日光の(💚)直(💮)射(🔌)を近々(⭕)と軒端に受ける。け(😩)だし日本家の屋根の庇が長(🔎)いの(🖊)は、気候風土や、建築(🍍)材料や、その他い(⭕)ろ／＼の関係があるのであ(⛴)ろう。たとえば(🤾)煉(🥐)瓦やガラスやセメント(⛄)のよう(🙆)なものを使わないところから、(🐨)横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深くする必要が(👌)あ(🌟)ったであ(🎭)ろう(🍌)し(🚤)、(🐧)日本人と(📐)て暗い部屋よりは(📍)明るい部屋を便利と(📐)したに(🤠)違(🔃)いないが、是(🎠)非な(🚖)く(🎳)あゝ(👟)なったのでもあろう(🍄)。が(🏅)、(🔠)美と云うもの(💴)は(🐔)常に生(🎍)活の実際か(🚖)ら発達するも(💵)の(📑)で、暗(🅰)い(💗)部屋に住(😐)むことを餘儀なく(🚋)さ(♎)れた(🥞)われ／＼(🤼)の(🕗)先祖は(🏟)、いつし(🕊)か(💭)陰翳のうちに(🚠)美を発見(🔴)し、やがて(👫)は美の目的に(💐)添うよう(🐌)に陰翳を利用す(🛑)るに至った。事実、日本座敷の(💙)美(🥗)は(❤)全く陰翳の濃淡に依って生れてい(🙂)るの(🔴)で、そ(🛁)れ以外に(🎿)何もない。西洋人が日本(🕌)座敷を見てその(🔵)簡素なのに驚き(🕍)、たゞ灰色の壁があるばかり(🤦)で何の(🎆)装飾も(🏞)ない(🙎)と云う風に感じるのは、(💛)彼(🛩)等とし(🙂)てはいかさ(👠)ま尤もであ(🗃)るけれども、それは陰翳(💏)の(🚻)謎を(🗑)解しないからであ(🌺)る。われ／＼は、それ(🔥)でなくて(📳)も太(⏯)陽の光線の(📏)這(🌽)入りにくい座敷の外側へ、土庇(🚤)を出したり縁側を附けたりして一層(💢)日光を(👯)遠のける(😦)。そ(🚶)し(🎧)て室(🏄)内へは(🙈)、庭から(😀)の反射(🍶)が障(🕚)子を透してほの明るく忍び込(😸)むようにする。われ／＼(🎰)の(🚉)座敷の美の要素は(🗄)、(🔣)この間接の(🎥)鈍い光線に外な(💾)ら(🆔)ない。われ(🥇)／＼は、(♌)この(🔱)力のない(😷)、わ(🙆)びし(🥩)い、果敢はかない光線が、し(❌)ん(⛎)みり(🌗)落ち着いて座敷の壁(🔚)へ沁(🚗)み込むよう(💘)に、わざと(🍹)調子の弱(🔌)い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨とか、廊下のような(➡)ところへ塗る(🐶)に(🐴)は(🌥)照りをつけるが、(😳)座(🔗)敷(🖕)の(🎙)壁は殆(⏮)ど砂壁で(🚢)、(🔯)めったに光らせない。もし(🤒)光らせた(🐝)ら、その乏し(😥)い光線の、柔か(📅)い弱(🌞)い味が(🖌)消える。われ等(🦅)は何処ま(💏)で(💎)も、見る(💦)から(🔱)に(🎁)お(🃏)ぼつ(☔)か(💭)なげな外光が(🥈)、黄昏色の壁の面に取り着いて辛(👧)くも餘命を保っている(🕣)、(🙌)あ(🆗)の繊細な明る(🎀)さを楽し(🔅)む。我等に取ってはこの壁の上の明るさ或はほのぐら(🦂)さ(🤝)が(➡)何物の(😪)装飾にも優るのであり、しみ／″＼(🧜)と見飽きがしないのである(⛸)。さ(🉑)ればそれら(⚽)の砂壁(🔊)が(📭)その明(🤸)るさを(🐷)乱さないよ(🏤)うにとたゞ(🐍)一と色の無(🔌)地に塗ってあるのも当然(💂)で(🖨)あって、座敷毎に少しずつ地(😗)色は違う(🕧)けれど(🚁)も(😞)、何とその違いの微かであ(🎷)るこ(😺)と(🌥)よ。それは(🌱)色の違いと(🐊)云うより(🔞)も(🚵)ほん(🏤)の僅か(🍬)な濃淡の差異、見る人(🤨)の気分の相(🍛)違と云う(🧒)程の(🚜)もの(💹)でしかな(⛰)い。しかもその壁の色の(👭)ほのかな違いに(👵)依(👜)っ(😊)て(🎙)、また幾らかずつ各(🐕)※(二(🐟)の字点、1-2-22)の部屋の(🥇)陰翳が異なった(😙)色調を(🈸)帯びる(🕚)ので(🛤)ある。尤(📋)も我(🈁)等の座敷にも床の間と云うものが(🤙)あっ(💲)て(🤽)、掛け軸を飾り花を(🚑)活ける(🚉)が、しか(🕌)しそれらの軸(🖥)や花もそれ自体が装(🆔)飾の役をし(🉐)てい(🕵)るよりも(🥦)、(🧚)陰翳に深み(🥫)を(🕷)添える方が主になって(🤲)いる。われ(🛣)ら(🐢)は一つ(📜)の軸を掛けるにも、その軸物とそ(🎊)の床の間の壁(😎)との調和、即ち「床(🐯)う(〰)つり」(🎧)を第一(🌴)に貴ぶ。われら(🔭)が掛(🚚)け軸の(🕯)内(🏒)容(👳)を成す書(🌉)や絵の巧拙と同様の(🏽)重要さを※(「ころもへ(😎)ん＋(🐠)表」、第4水準(🕍)2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実にそのた(🎤)めであって、(🗣)床うつりが悪か(🧦)ったら(💰)如何なる(🍪)名書画(🔐)も掛け軸(📡)としての価値がなくなる。それ(🌶)と(🍴)反(⬇)対に一つ(🚍)の独(🎽)立した作品としては大した(🌜)傑作でもないよ(❤)うな書画が、茶(🥚)の間の床に掛けてみると、非常にその部屋(👇)との(👴)調(🌇)和が(😝)よく、軸も(📹)座(🐼)敷(✍)も俄かに引き(🏑)立つ場合がある。そし(🕝)てそう云う書(🎯)画、それ自身とし(🍢)ては格別のものでも(😌)な(🎧)い軸(👫)物の何(🌲)処が調和(🍦)するのか(💚)と云えば(🆑)、それ(⬛)は常にその地紙や、墨色や、(📥)※(「ころもへ(🔂)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持っ(🏭)てい(🕥)る(🐑)古色に(🐡)あ(🚗)るのだ。その古色がその床の間や(🔻)座敷の暗さ(👝)と適(🍰)宜な釣(🐀)り合いを保(🤳)つのだ。われ(🚅)／＼は(🔔)よく京都や奈良の名刹を訪ねて、その(⏯)寺の(⚡)宝物と云われる軸物が、奥深い大書院(👥)の(🔨)床の間(🚠)にかゝって(🈳)い(😨)るのを見(💲)せ(👁)ら(😇)れる(🍠)が、そう云(🕐)う(⛲)床の間(💠)は大概昼も薄暗いので(📥)、(🧒)図柄な(🏊)ど(🖨)は見分けら(⬆)れない(👚)、(😭)たゞ(🔇)案(👢)内(🛩)人の(🌙)説明を聞きなが(🍂)ら(👞)消え(🥓)かゝった墨色のあとを辿って多(🌸)分立(🌇)派な絵な(👾)のであろ(💉)うと想像するばかりであるが、し(🌎)かしその(🍮)ぼやけた古(🚋)画(🛢)と暗い(🏪)床(🏖)の間との取り合わ(💗)せが如(💿)何にも(🍦)しっくりしてい(💮)て、(🛑)図柄(🍴)の不鮮明などは(📰)聊(🚜)か(🎬)も問題でない(💶)ばかりか、却っ(🧡)て(🍹)この(🍛)く(🌃)らい(📅)な(🏬)不鮮(🗯)明さがちょう(🙄)ど適しているよ(🏓)うにさえ(😖)感じる。つまりこ(🎗)の場(🔛)合、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるた(🎓)めの一(👥)つの(🎹)奥床しい「面」に過(🍫)ぎない(➗)のであっ(🕠)て、全(♿)く砂(🧗)壁と同(😆)じ作(🌋)用をしかしてい(🧚)ないのである。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重す(⬇)る理由はここに(🏘)あるの(🃏)で、新画は水墨や淡(🙏)彩のものでも(🛠)、よほど注意し(🥧)ないと(🍖)床の間の陰翳(🥘)を打ち壊(💡)すのである(💽)。

A「あた(🤧)しに幾つ下(🚽)さる(🐰)の？」

A「僕(🌚)のは(🏖)内(🍜)地仕込みだ(🎸)からな、君の奴(🎏)ほど危険じゃあな(🏵)いよ」

A　一群の(🥘)鴎が丁度ちょう(🔡)ど足許から立って、鋭い、貪むさ(🏉)ぼるよう(🍃)な声(🔅)で鳴(🦊)きながら、(😼)忙しく湖(⛺)水(☔)を(🥇)超えて(🦕)、(🔇)よろめくよう(⚪)に飛んで行った。

A踊りが済(🚑)む(🎩)と彼女(🚜)はテーブルへ戻(👈)って(🈸)来て、急い(🚌)でフルーツ(🤴)・カク(😾)テルのコップ(🚃)を(💫)前へ引き寄せました。