tl エロ6

Aと(🤪)云い(🏄)ながら(👷)登場する。向うから光(♈)子の狐が(🕢)やっ(🕌)て来て、

A「(💋)へ(👓)え、熊谷と絶交した？」(🌙)

A「お前(😋)には姉さ(🍨)ん(🍳)があ(😆)る訳はな(🚢)いじ(🏞)ゃないか。お前には弟と妹があ(🎤)るだ(🍸)けじゃないか。―――お前(👀)に小母さんだの姉さ(🤩)ん(🥍)だ(⚓)のと(🎽)云われると、私は猶(🏚)更悲しくなるよ」

A「パ(🐕)ンの(😉)会」のこと

A「でも、兄さ(🕠)んの(🤥)留守るすに、僕た(💄)ちが乗り込むのは、な(📤)んだか(🚡)卑(🎉)怯ひき(🍫)ょうみたいで(👦)すが(🕰)。」

A　京都に「わらんじ(🎉)や」と云う有(🧜)名な料理屋があって、こゝの(🔸)家では近頃まで(🎢)客間に電(🧐)燈をとも(🐮)さず、古風(📲)な(🗽)燭台を使うのが(🛋)名物(🎨)になって(🚥)いた(⚪)が、ことしの春(🐎)、久(🦅)し(🤼)ぶりで行って(🚉)み(🙌)ると、(🏽)いつの(🈷)間に(🏀)か(🚅)行燈式の電(🚶)燈を使うよう(🎋)になっている。いつからこうし(🤛)たの(🎸)か(👈)と聞(🦄)く(🧜)と、去年か(🌅)らこれ(🅰)にい(🏉)たし(♋)ました。蝋燭(🗳)の灯(🐗)では(🗃)あまり暗(🚄)すぎると仰(😳)っ(➖)しゃるお客様が(🤣)多いものでござりますから(😋)、拠んどこ(🖱)ろな(🚞)くこう(😇)云う(🍇)風に致しましたが、やはり昔のまゝの(🥢)方がよいと仰っしゃるお方(🍯)には、燭(🙏)台を持って(🕌)参りま(⭕)す(🕸)と云う(💙)。で、折角それを楽しみにして来たのであるから、燭台に替えて貰ったが、その時私が感じたのは(⏮)、日本の(💑)漆器(🥔)の(⛔)美(🔉)しさは(🗿)、(⛹)そう云うぼんや(🍞)りした薄明(☕)りの中に置い(💛)てこそ、始(🧞)めてほん(🍋)と(🙎)うに発揮され(🤝)ると云う(🎹)こ(♈)とであ(💏)った。「わら(🥏)んじや」の座敷と云うのは四畳半ぐらいの(👯)小じんまりした茶席であって、床柱(🤩)や(👄)天(🏦)井な(🤾)ども黒光りに(🤤)光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗(♉)い(🔢)感じ(🍓)がす(🚵)る。が(🚉)、それ(🗣)を一層暗い燭台に改(👲)めて、その穂(🕡)のゆら／(🎓)＼(🧚)とま(🗝)たゝ(🍎)く蔭にある膳(😕)や椀を視(🍿)詰め(🐐)ていると、(➿)そ(💚)れらの塗り(👼)物(🕡)の沼(♿)の(♋)ような深さと(✊)厚みとを持ったつやが、全(🤼)く今まで(🌟)とは(🔸)違った魅力を帯び出して来る(👳)の(🚔)を発見する。そし(🚋)て(🐞)われ／＼の(🌃)祖先が(🐱)う(🔣)るしと(🎈)云う塗料を(🤡)見出し、そ(😘)れを塗った器物の色沢に愛(🏵)着を覚え(🥑)た(💽)こ(👑)と(🍲)の偶然でないのを知る(🌲)のである。友(🚑)人(⏸)サバルワ(🧒)ル(🧜)君(🅿)の話に、印度では(💭)現在(⛪)でも食器に陶器を使(🕯)うことを(🥜)卑しみ、多くは塗(🐪)り物を用いると云う。わ(🏙)れ／(🕡)＼(🏭)はその反対に、茶事とか(🧒)、(🗒)儀式とか(🔕)の場合でなければ、(🔄)膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ば(👮)かりを用い、(🍄)漆器と云うと、野暮くさい、雅味のないも(👳)のにさ(🎯)れてし(📽)まっているが、それは一つには、採光や照明の(🤬)設備がもたらした「(🌊)明るさ」のせい(😖)ではないであ(🍻)ろうか。事実、「(🤭)闇」を条件に入れなければ漆器の(🤩)美しさは考え(🐱)られない(😛)と云って(🥓)いゝ。今(✊)日(♏)では白漆と(😮)云うようなも(🙀)のも出(🎒)来(🤺)たけれども(🤒)、昔(🌝)からある漆(😕)器の肌は、黒(🙈)か、茶(🤜)か、赤であって(😭)、それは幾重もの「(🐵)闇(🎲)」が堆積した色で(🎹)あり(🍐)、周囲を包む(➕)暗黒の中から必(🎍)然(🤤)的(🦃)に生れ出た(🏍)もののよう(💑)に思(🎢)える(🖱)。派手(🎈)な蒔絵まきえ(💑)などを施したピカピ(🧝)カ光(🚮)る蝋塗り(🛳)の(🚥)手箱とか、文台とか、棚とかを見(👍)る(🏮)と、(🏅)いか(🚐)にもケバ(🕹)ケ(👾)バし(🍁)くて落(🚮)ち着きがなく、俗(🈯)悪にさ(🤯)え思え(👃)ること(🤠)が(🗾)あるけれ(💨)ども(🏇)、(🌍)もしそれらの器物を取り囲(🔼)む空(⛎)白を真(🍃)っ(📎)黒(🏨)な闇(✒)で塗り潰し、(🍈)太陽や電燈の光線に代える(🎑)に一点の燈(🛁)明か蝋燭のあかり(🎖)にし(💴)て見(🎓)給え、忽(🛎)ちその(🚚)ケ(🌍)バケバ(🙀)しいも(🍎)のが底深く沈んで、渋い、重々しいもの(🔩)になる(💂)で(📓)あろう。古(🍮)えの工藝家がそれ(😄)らの器に漆(🤑)を塗り、蒔絵を画く(⛺)時は、必ずそう云う暗い部屋(🌭)を頭に置き、乏しい光(⌛)りの中に(⏩)おけ(🏯)る効果を狙っ(👶)たの(🌹)に違いなく、金色を贅沢に使っ(🏊)たり(🚎)したのも、そ(🎀)れが(🍉)闇に(🐽)浮かび出る工合(🚲)や、燈火を反射す(🦐)る加(🥡)減を考慮し(🔲)たものと察せられる(🌺)。つまり金蒔絵は明るい(🚑)所(🍱)で(🏇)一(🚯)度に(🤥)ぱっ(❎)とそ(🏧)の全体(🗽)を見(🚫)るものではなく、(👠)暗い(🆘)所でいろ／＼の部分がとき／″(💼)＼(🗿)少しずつ底光りす(🥊)るのを(🚺)見るよ(🍲)うに(😩)出来てい(🤵)るのであって、豪華絢爛な模様の大半を(🍨)闇に隠してしまっているのが、云(🦌)い知(🎡)れぬ餘情を催すのであ(🧠)る。そ(😂)して、(🙏)あのピカピカ光る肌(🖨)のつ(🏣)やも、(🐄)暗い所に(⛰)置いてみると(🏤)、それがとも(🍔)し火の(🚜)穂の(🈹)ゆらめきを映し、(🔳)静かな部屋に(🛁)もお(🥋)り／＼風(🙆)のお(🔱)とずれのあることを教えて(🔖)、(📕)そゞろ(📝)に(🤭)人を瞑想に(🤥)誘い(🍡)込む。もしあの陰鬱(😣)な(⛑)室内に漆器と云(📊)うものがなかったなら(🎽)、蝋燭(🐸)や(👺)燈明の(💤)醸し出(🌆)す怪しい光りの夢の世界(😌)が(💱)、(😨)そ(🧡)の灯のはた(🚫)めきが打ってい(😶)る夜の脈搏が、ど(👣)んなに魅力を(🍟)減殺されることであろう。まことにそれは(📈)、(📗)畳の上に幾すじもの小(🙅)川が流れ(⛎)、(👼)池水が湛(🔷)えら(📜)れている(💊)如(⛷)く、一つの灯(📙)影を此処彼(🚡)処に捉えて(🌟)、細く、かそけく、(🍠)ち(🏖)ら／＼と伝えながら、夜その(🕹)も(🍣)のに蒔絵をしたよ(🏨)うな綾(🎽)を織り出す。けだし(🀄)食器としては(🏪)陶器(🤛)も悪くないけ(🏺)れども、陶器には漆(🏛)器のよう(🦂)な陰翳がなく、深(🆙)みがない(😘)。陶(🎀)器は手に触(🛠)れると重く冷(🚕)たく、し(👫)かも熱を伝えるこ(🐄)と(👦)が早(🌞)い(😌)ので熱い物を盛るのに不便で(🏋)あり(🔻)、そ(🥅)の上カチカチ(🎫)と(🥠)云う音がするが、漆器は手(🔏)ざわりが軽く、柔(🎨)かで、耳(💸)に(🐱)つく(👰)程の音を立(👟)てない。私(🚞)は、(😍)吸い物椀を手(🔟)に持った時の(🏽)、掌が受け(👚)る汁の重(🔢)みの感覚と、(🕟)生あたゝかい温味ぬくみ(💮)とを何(😷)よ(🍣)りも(😁)好む(💀)。それ(🧡)は生れたて(🚧)の赤ん坊(🙈)のぷよ／＼し(🍕)た(📅)肉体を(💻)支えたような感じでもある。吸(🎍)い物椀(🌂)に今も塗り物が用いられ(🔳)るのは全く理(⏮)由の(🚍)あることであって、陶器の容れ物ではあゝ(🌸)は行かな(⚪)い。第一(🍨)、(🌒)蓋を(🧣)取っ(⛸)た(💟)時に、陶器では中にある汁の身や色合いが皆見(🕟)えてしまう(⬛)。漆器(📬)の(♉)椀(🤪)のい(⛱)ゝことは、まず(➕)その蓋を(🐂)取って、口に持って行くまでの間、暗い(🏿)奥深い(🛬)底(🧞)の方に、(🐑)容器の色と殆ど違わない液体が音(👹)もな(🚾)く澱(✒)んでいるの(🥂)を眺めた(🎷)瞬間(💬)の気持で(🐓)ある。人は、その椀の中の闇に何があるかを見分けること(💍)は出(🛎)来ないが、汁が(🏕)ゆるや(💵)かに(🗝)動揺する(🏗)のを手の上に感じ(🏝)、椀の縁ふ(🤧)ちが(📵)ほんのり汗を掻いているので、そ(🔣)こから(🔯)湯気が立(🏩)ち昇りつ(🚋)ゝある(💻)こ(🌟)とを知り、その(🎤)湯気が運(📏)ぶ(🕘)匂に依って口に啣ふ(🚼)く(⏪)む前にぼんや(➗)り味わいを(🍢)豫覚する。その瞬(🏣)間の心(🗂)持、スープを浅(📪)い白ちゃけた皿(🥫)に入れて出す西洋流に比べて何と云う相(🔓)違(🤾)か。それ(🕡)は(🌔)一種の(🍛)神秘であり、禅味であるとも云えな(🏾)くはない(🛵)。