パイパン 露出 無 修正7

A「そんな(💬)、(🧓)……」

Aこう云って、光子は(⛎)何処かへ行(😻)って(📏)了(🌞)ったが、暫くす(🐂)ると、不意にあた(🧤)りの寂寞(🐭)を破って、ひっそり(🥥)と(🧣)した隣の(🔆)部屋か(⭕)ら幽玄な(😠)ピアノ(🕛)の響きが洩れて来た。

A　諸君はまたそ(🛍)う(🥤)云う大きな(💨)建物の、(🔖)奥の奥の部屋へ行くと、もう全く(🆔)外の光(🍰)りが届かな(📖)くなっ(👡)た暗がり(🍵)の中にある金襖や金屏風が、幾間を(🖨)隔て(📇)た遠(📴)い(🔫)／＼庭(🎃)の(🛋)明りの穂先を捉えて(😓)、ぽ(🧛)うっと夢のよ(👮)うに(😆)照り返し(🦆)ているのを見たことは(🐥)ないか(🕦)。その照り返(🚎)しは、夕暮れの地平線の(🏸)ように(😤)、あた(🚦)りの闇(📃)へ実に弱々しい金色の明りを投(😁)げ(😪)ているの(🛶)で(🗣)ある(🔝)が、私は黄金と云うも(🏑)のがあ(🈂)れほど沈痛な美し(🍂)さを見せる時はない(🐿)と思(🗿)う。そして、そ(🔀)の前を通り過(🍝)ぎながら幾(🔁)度も振り返って(🤣)見直すこと(🥠)があるが、(🍊)正面から側(🦏)面の(🀄)方へ歩を移(🏖)すに随って(🔦)、金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光りする。決してちら／＼と忙がしい(♟)瞬き(🏔)をせず、巨人が顔(🎚)色を変え(🌜)る(🧛)ように(🆎)、(🔕)き(🎗)らり、と、長い間を置いて光る。時(♍)とする(📼)と、たっ(😶)た今まで(🦏)眠ったよ(⛹)うな鈍い反射をしていた梨地の金が、(🏷)側面(💏)へ廻(👇)ると、(🚎)燃え上るように耀やいて(🦆)いるの(♎)を発見し(🥅)て、こ(📷)ん(🤵)なに(💞)暗い所でどうしてこれ(🙁)だ(🙆)けの光線を(📲)集める(🚯)こ(🍽)とが出来(📲)たのかと、不(🎙)思(🔦)議に思う(♈)。それで(⭕)私(🔗)には昔の人(👟)が黄金を(🚴)佛の像に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁へ張っ(🌘)た(🖇)り(🐫)した意味が、始めて頷け(⏭)るのであ(🔏)る。現代(🔕)の人は明るい家に住ん(🛎)でいるので、こう云う黄金の美しさを知ら(🍽)ない。が、暗い家に(🎹)住んでいた(🌩)昔の(🎟)人は、(🍙)その美しい色に魅せられたばか(🌵)りでなく、かねて実用的価(⛱)値をも知(🦌)っていたのであろう。なぜなら光線の乏(🥣)しい屋内では、あれがレ(🈂)フレクターの役目(👼)をしたに(😻)違いないから。つまり彼(🎋)等(🔊)はた(🌎)ゞ贅(🍧)沢に黄金の箔や砂(🤒)子を使(🛵)ったのではな(🦑)く、あれの反射を利(🚨)用して明りを補ったのであろう。そうだとすると(🚰)、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしま(🤩)うのに、長く(👾)耀やきを失わないで室内の闇を照らす(😍)黄金と云うものが、異(🙋)様に貴ばれたで(🥨)あろう理由を会得するこ(🚉)とが出来る。私は前に、蒔絵と云うものは(🚺)暗い(👶)所で見て貰うように(🚀)作ら(🎋)れてい(🔱)るこ(🏾)とを云(🚪)ったが(💝)、こうしてみると、啻た(🔱)だに(🍙)蒔絵ばかりではない、(🧗)織物などでも昔のものに金銀の糸(⚫)がふんだんに使って(🐄)あ(🍹)る(🐟)の(🚔)は、(🕖)同(📵)じ理由に(🧦)基づくこと(🍲)が知れる(🌦)。僧(📐)侶が纏う(✋)金襴の(🥖)袈(😠)裟けさ(🐝)など(🥓)は、その最もいゝ例ではないか。今(🙀)日(🌀)町中まち(😯)な(🌺)かにある多く(😨)の寺院は大概(🏸)本堂を大衆向きに(🕍)明(🏭)るくしてあ(♑)る(🥑)から、あゝ(🎠)云(👥)う場所(🚬)で(🍸)は徒らにケ(🛁)バケバしい(⛱)ばかりで、どんな人(🏬)柄な高(💯)僧が着ていても有難(💹)味を感じること(📧)はめった(🍺)にないが、(👇)由緒あ(😈)る(📀)お寺(👆)の古式に(🏘)則った佛事に列席し(🏢)てみると、皺しわだ(🛐)らけな老(🔟)僧(📍)の皮膚と、(🦒)佛前の燈明の明滅(💄)と(🕓)、(🥎)あの金襴の(🚳)地質とが、い(👄)かに(🍪)よく調和し、(🍃)いかに荘厳味を増しているかが分る(🚬)のであ(🐝)って、それと云うの(🍧)も、蒔絵の場(🥘)合と(🛳)同じように、(🏯)派手な(🚃)織(🎫)り模様の大部分を闇が隠してしま(🐊)い、た(🚖)ゞ(🚢)金銀(⛅)の糸がとき／″＼少し(👖)ずつ光るように(📬)な(🐎)るからである。それから、これは私(🍛)一人だけ(💊)の感じで(✅)ある(📯)か(🤒)も知れないが、(🐩)お(🚸)よそ日本人の皮(🌴)膚(🚙)に能衣裳ほど映り(💑)のいゝものは(🚬)な(😐)い(🔰)と思う。云(🐸)うまで(🥍)もなく(😀)あの衣裳(📟)には随分絢爛(🕳)な(😦)ものが多く(🏣)、金銀が豊富(🤘)に(🅿)使ってあり、しかもそれを着て出る(😙)能役者は、歌舞伎(😋)俳優のようにお白粉を塗っ(🥠)ては(👖)いないのであるが、(👾)日本(🖖)人(🤡)特(🚣)有(📡)の赧(♒)あかみがかった(🎧)褐色の肌、(🚭)或は黄色(👴)味を(🗞)ふくんだ象牙色(♉)の地顔があ(🎢)ん(💿)なに魅力(🚨)を発揮(👋)する時はない(😏)の(👰)であっ(🏽)て(🏙)、私(🖋)は(🚏)い(😜)つも能(😉)を見に行く度毎(🏛)に感心(🛫)する。金銀の織り出しや刺(🌩)繍のある袿うちきの類(🚠)もよく似(📉)合うが、濃い緑(🕌)色や柿色の素(🏬)襖、水干、狩衣の類、白無地の(🥍)小袖、大口等も(🤭)実によく似(😦)合う(🍒)。た(👤)ま／＼それが美少年(📸)の能役者(😄)だと、肌(🍟)理きめのこ(📞)まかい(🀄)、若々しい照りを持った頬の色(🥁)つ(🥒)やなどがそのためにひ(🕧)と(🐷)しお(😈)引き(🔒)立て(🏃)られて(🤼)、女の肌とは自(♑)ら違った(🥉)蠱惑こわくを含んでいる(🕞)ように見え、なるほ(📬)ど昔の大名が寵童(🎾)の容色に溺れたと云(🛐)うのは(🕎)此(⛸)処のこと(🕚)だなと(🌈)、合点が行く。歌舞伎の方でも時(👿)代物や所作(🚧)事の衣裳の華美なこ(🕡)とは能(🦒)楽のそれ(⛱)に劣(🏛)らないし(🏇)、性的魅(🐙)力の点にか(🦗)けてはこの方が遙かに能楽以上(🏪)とされて(🐊)いるけれども、両方を(🏣)たび／＼見馴れ(🤦)て来ると、事実はそれの反対であること(♐)に(🐃)気が付(🎿)くで(🐻)あろう。ちょっと見た時は歌舞伎(😗)の方が(🚈)エロティッ(🤓)クで(🔡)もあ(💁)り、綺麗でもあるのに論はない(♟)が(⛱)、昔はとにかく、西洋流の(🖼)照明を使(🔽)う(🧙)ようにな(🔠)った今日の舞台では、あの派手な色彩(🐼)が(⭕)やゝと(🈲)もす(🥚)ると俗悪に陥り(🎩)、(👚)見飽きがする。衣(🕗)裳もそ(🚦)う(🧀)なら、(🔯)化粧と(😉)てもそうであっ(🔄)て、仮に(🍂)美しいとして(🗓)からが、それが何(🧗)処までも作った(🚐)顔であってみれば(💛)、生(➖)地の(✊)美しさのような実(🚺)感(📀)が(⚡)伴わない。然る(🏦)に能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のま(👬)ゝ(🚁)で登場する。されば眉(🔕)目のなまめかしさはその人本来のもの(🚘)で(🤯)あっ(📿)て、毫もわ(👼)れ(🔅)／＼の眼を欺いているのではない。故(🏰)に(🐟)能役(📗)者の場合は(📑)女形や二枚目の素(🆎)顔に接してお座(⌛)が(👈)さめた(🍈)と(📳)云うような(🤲)こと(🍱)は(🕕)有り得ない。たゞわ(🏦)れ／＼(🔘)の感(🍺)じるこ(⏭)とは、(💑)われ／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一(🐖)見似合い(🐆)そうに(🔭)も(🤧)ない武家(🌤)時(💄)代の(🙄)派手(🙃)な衣裳を着けた時に(🌶)如(👰)何にその容色(♊)が水際立っ(🐑)て見(🆗)えるかと云(🖲)う一事(♍)で(🌆)ある(🚶)。かつて(🚪)私は、(🐑)「皇帝」の能で楊貴妃に扮した(🖨)金剛巌氏を見たこ(🖲)とがあ(🍨)ったが、袖口から(🚾)覗い(🕛)ているその手の(🛫)美(📛)しかった(🧝)ことを(🚠)今も忘れな(👐)い。私は彼(🏮)の手を見ながら、しば／＼(💶)膝(🤗)の上(⛔)に置い(🎀)た自分(😒)の手を(🚆)省み(🎐)た。そして(🚈)彼(😋)の手がそんなにも美(💧)しく見え(🎽)る(🤙)のは、手頸から指先に至る微妙な掌て(🌛)のひらの動(🌞)かし(🕥)方、独特の技巧を罩こめた指の(㊙)さばきにも(💬)因るのであろうが、それにして(📽)も、そ(🙎)の皮膚の色の、内部からぽうっと明(🚄)りが射し(🉐)ているよう(👛)な光沢は、何処から(🎎)来(🌂)る(⛺)のかと(✳)訝(🔏)しみに打たれた。何となれば、(🚌)それは(🕧)何処までも普通(🔒)の日本人の手であっ(🎚)て、現(🕺)に私(🤠)が膝の(🐃)上(🤒)についている手と、肌の色つやに(😩)何(🎐)の(🚂)違ったところもない。私は再(🐽)び三た(🥏)び舞台の上の金剛(🙉)氏の(🤕)手(🛩)と自分の(🤑)手とを見較べたが、いくら見較べても同じ手(🍌)である(🚁)。だが不思議に(🚕)も、(🌈)その(🏮)同じ(🏕)手が舞台にあ(🐓)っては妖しいまでに美しく見(🎙)え、自分(💖)の膝の上(✴)にあっては只の(🎩)平凡な手に(🤤)見える。かく(💊)の如(🐯)きこと(❓)はひとり金剛巌氏の(🏼)場合のみ(🧡)では(🐜)ない。能においては、衣裳の外へ(☕)露あら(🌐)われる肉体(🚟)は(🕰)ほ(🤴)んの僅(🚃)かな部分であ(🍭)って、顔(🌿)と(👫)、襟くび(🍸)と、手頸(🍝)から指の先までに過(🏸)ぎ(🚀)ず、(🌾)楊(🌩)貴(🕉)妃(✋)のように面を附(💼)けてい(📝)る(⏺)時は顔さ(🏬)え(🐑)隠(🏊)れてしま(🧘)う(🏅)ので(🆔)あるが、(🕸)それでいて(💢)その僅かな部(🈚)分の色(👚)つや(👟)が異様に印(🏫)象的にな(🚊)る。金剛氏(🎩)は特に(💾)そう(🚙)であ(🌱)ったけれど(🥂)も、大(🧠)概の役者の(🤕)手(📆)が、何の奇もない当りまえの日本人(🍲)の手が(💈)、現代の服装(🔒)を(📽)して(🌹)いては気が(🐁)付かれな(💃)い魅惑を(🏁)発(📌)揮してわ(🦋)れ／(🔂)＼に驚異の眼を見(🐵)張らせる。繰り返して云うが、それは(📢)決して(🤤)美(🚎)少(😒)年(🐴)や美男子(🌷)の(🌾)役(😍)者に(💲)限る(🌾)のでは(🔋)ない。たとえば、日常われ／＼は(🌩)普通の(🗞)男子の唇に惹き付(🔖)けられ(🏸)ることなどは有(⏱)り(🔄)得な(📺)い(🚽)が、能の舞台では、あの(🚼)黝く(👟)ろずんだ(🍿)赤みと、しめり気を持っ(🏩)た肌が、口紅をさした婦人のそれ以上(💒)に肉感的(😕)な(🚥)ねば(👀)っこ(🗾)さ(➡)を帯(🐹)びる。これは(🔗)役(🥏)者が(🏷)謡(🔥)いをうたうた(🤦)めに始終唇を(🍩)唾液で濡ら(🔘)す故でもあろう(🎫)が、しかしそのせいば(🕶)かりとは思えない。また子方(🎑)の(🎮)俳優の頬が紅潮(🌎)を呈して(🧥)いるのが、その赤さが、実に鮮やか(🈁)に(😟)引き立って見える。私の経験では緑系統の(🦃)地(👱)色(🏖)の衣(♋)裳を(📢)着けた時に(⚫)最も多くそう見え(🏋)る(🔇)ので、色の(⛓)白い子方なら勿論であるが(🎮)、実を(⚾)云うと(🙁)色(🔤)の黒い子(🐃)方の方が、却(📟)ってその赤味の特色が眼立(🏠)つ。それは(🛷)なぜ(🗻)かと云うと、色(🧙)白な児で(🔅)は白と赤との対照があまり刻明で(🈳)ある(🖋)結果、能衣裳の暗く沈んだ色(🥀)調には少し効果(🐤)が(🧕)強過ぎる(🆚)が(❣)、(😯)色の黒(🈁)い児の暗褐色の頬である(🏣)と(💫)、赤(🔴)がそれ(🌌)ほ(🚭)ど際立た(🐰)ないで、衣裳と顔とが(🧖)互に照りはえる。渋い(😤)緑(🎇)と(👽)、渋(🍔)い茶と、二つの(🕦)間色が(🏛)映り(🕦)合(🚹)って、黄色人種の(📣)肌(🐤)がい(🌧)かに(😂)もその所(🌘)を得、(🚼)今更の(🌲)よ(🏖)うに人目を惹く。私は色の調和が作り出(🕋)す(🔘)かくの(🏃)如き美が他にあるを知(🐙)らないが、(📼)も(🚑)し能(🔂)楽が(🛺)歌(🐳)舞伎のように近(🕌)代の照明を用いたとしたら、それらの美感は悉く(👶)どぎつい光線のために(🥈)飛(🕜)び(😈)散(⏲)って(🛎)しま(💶)うであ(🏡)ろう。さ(😾)ればその舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の(🔼)約束(👱)に(🥟)従(❎)ってい(📛)る訳であって、建物なども(🚝)古(🔁)けれ(🥂)ば古い(👰)程いゝ。床(🥂)が自(🥞)然のつ(⛓)やを(✡)帯びて柱や鏡(🚍)板(🎇)などが黒光りに光(🍽)り(🐾)、梁から軒(🌮)先の闇が大きな吊り(🤙)鐘(🎭)を伏せたように役者(🌌)の頭上へ蔽いかぶさ(🚵)って(🗡)いる舞台(😁)、そ(🛂)う(🚑)いう場所(😂)が最も適し(➕)ている(🚛)のであ(🌏)って(🍘)、その点から云えば近頃能楽が朝(😙)日会館や公会堂へ進出するのは(🎹)、結構なことに(👱)違い(⤵)ないけ(🅿)れども、そのほ(👠)ん(🦃)とうの持ち味は半分以上失われ(♓)て(✉)いる(🧞)と思(🕚)われる。

A「(💻)そんでも家賃(🤫)助か(✨)るよってに、四(🔄)百円(🐈)以上の暮し(🍍)出来るわな」

A「ただね、あ(🦄)なたがお(🈳)苦しそうだと(😍)、あたし(🔩)も苦しいの。」(🛺)

Aその時始めて(🗼)、彼(🆓)女の紅い唇が突然微(😎)笑を浮か(💻)べ(🗻)たかと思うと、媚こびる(💤)ような、嘲(💳)あざけるよ(🔜)うな眼つきを(🧛)しま(🏅)した。