クレオパトラ エロ10

A雪(🌶)子がいなく(🏺)なっ(🎍)てからは(🚏)、(⛳)お春が悦子の寝台の下に寝床(🙍)を敷(💔)いて寝るように極めて(🛢)あったが、半月ばかり立つと、悦子(🚂)はお春を(🍖)嫌きらい出して(🌬)お(🐤)花に代ら(🛶)せ、又半(🐵)月ばかり立つと、(📮)お花を(🌚)嫌い出して下(⬜)働きの(🥕)お秋(㊗)に代らせた(🐨)。悦子が子供に(🙂)似合わず寝つきが(🈺)悪く、寝入る前に二三十分興奮して(💅)お(🌴)しゃべ(⛺)りを(🏳)する癖が(⏫)あ(🚯)るこ(⛏)とは前に書いたが、(🔽)女(🎧)中達だとこの二三(💺)十分間の相手(🤺)が勤まらず、い(🛤)つも悦子より先に眠っ(🌀)て(🚡)しまうのが、(🎯)彼女を苛立いらだたせる(👍)原因であ(👜)るらしく、(💥)苛立てば苛立(🎥)つほ(👙)ど(🐡)尚(🍋)なお寝られなくなって、夜中(🌉)に荒々(💮)しく(👊)廊下を駈かけ(💴)て来て、両親(🚨)の寝(🗻)室(🎨)の襖ふすまをばたッ(🏔)と開(📴)け(🍻)て、

A昔は遊芸を(💾)仕込むにも火の出る(🎄)ような凄す(🗂)さまじい(🈚)稽古をつけ往々(🌭)おうおう弟子に体(🔭)刑たいけいを加(Ⓜ)える(🍧)ことがあったのは人のよく知(🔚)る通りである本年〔昭和八年(😁)〕二月(🐖)十二日の大阪朝日(⛏)新聞日曜(🗝)のページに(🐆)「人形浄瑠璃じ(🐍)ょ(🤐)うるりの血まみ(🌎)れ(🎶)修(⤵)業」と題して小倉敬二(🚛)君が書(🦄)い(🌫)てい(👼)る記事を見る(🕚)に、摂津大(🐀)掾せっ(👱)つの(🥛)だいじょう亡き後(🏌)の名人三代目越路太(😄)夫(🧑)こしじだゆうの眉間(💯)みけんには大(👆)きな傷痕(🚑)きずあとが三日月(🍯)型(🎻)に残(🤑)っていたそれは(💫)師匠(⏲)豊沢団七から「い(❔)つ(🈸)に(🤷)なった(🎹)ら覚えるのか」と撥(🐮)で突き倒(🦍)され(🧟)た記念(🎍)であ(⏰)る(📢)と(🌏)いうま(🗾)た文楽座の人(🏐)形使い吉田玉次郎の後頭部にも同じよ(🐍)うな傷痕がある(🏭)玉次郎若かりし頃「阿波あわ(🈹)の鳴門(🔉)なると」(💷)で彼の師匠の(🦀)大(📺)名人(🐋)吉田玉造が捕とり(🎻)物ものの場の十(🐸)郎(👡)兵(☝)衛を使い玉次郎がその人(🌆)形の足(😸)を(🐉)使っ(⬜)た(🔲)、その時(👆)キット(🆔)極きまる(❣)べき(🕰)十郎兵衛の足(🎨)がいかにして(🆓)も師匠玉造の気に入るように(🚇)使えない「阿呆め」とい(💕)う(🔬)なり(🦂)立廻りに使っていた本身ほん(♍)み(🔐)の刀で(🈷)いきなり後頭部(🤺)をガンとやられた(🆎)その刀痕が今も(🌖)消えずにいるの(🍖)で(🧝)ある(😝)。しかも玉次(💀)郎を殴なぐった玉造(🍺)もかつ(🎌)て師(🏿)匠(🛣)金四のために(🅾)十(🎸)郎兵衛の人形(🧟)をもって頭を(🌎)叩き割られ人形が血で真赤まっ(💗)かに染そ(🥐)ま(🛥)った。彼はその(🥍)血だ(🥇)らけになって砕くだけ飛(🤼)んだ人形の足を師匠に(👌)請こうて貰い受け真綿にくるみ(🌶)白木の(🌕)箱に収めて(🌮)、(🚚)時々取り(🐭)出しては(🏓)慈母じぼの霊前れい(🐌)ぜん(🐦)に額ぬかず(🕶)くがごとく(📮)礼拝した「こ(🚗)の人(🕋)形の(🗜)折檻(🔁)せっかん(🐧)がなかっ(🎋)たら自分は一生凡々ぼ(🍪)んぼん(🖼)たる芸人の末で終ったかも知れない」(🐆)としばしば泣いて(🐏)人(🔸)に(🕗)語った。先代大隅(🐿)太(🥎)夫お(🗂)お(🖋)すみ(🐼)だゆうは(🚍)修業時代には一見牛のよう(🙈)に鈍重どん(📳)じゅ(🔃)うで「のろま」と呼ばれていたが彼の師匠は有名な豊沢団平俗に「大団(😅)平」と云われる近(😟)代(💕)の三味線の巨匠きょしょうであったある(😴)時(🐑)蒸(⏸)し(🕙)暑い真夏(🏞)の(🍰)夜にこの(🧠)大(💻)隅が師匠の(🈹)家で木(🤮)下蔭(🈂)挟合戦このしたか(✝)げは(🕗)ざまがっ(🕢)せ(🎲)んの(📢)「壬生みぶ(😌)村」を稽(🙎)古し(🛳)てもらって(⤵)いると「守ま(💪)もり袋ぶくろは遺品ぞと」というく(🔲)だりがどうしても巧うまく語(⚾)れない遣やり直(😽)し(🍬)遣(❣)り直して何遍なんべん繰り返(🆕)してもよ(🎼)いと云ってく(🙉)れない師匠団平は蚊帳(🦔)かや(🌛)を吊つって中に這入(🍢)っ(🏵)て聴きいている大隅(🕓)は蚊(🎃)か(🏄)に(🏨)血(🦑)を吸われつつ(🐂)百遍、二百(⛺)遍、三百遍(⛩)と(🔆)際限(🔱)も(😭)なく(🔁)繰り(🥍)返し(📇)てい(💠)るうちに早(👲)や(🥘)夏の(🏔)夜の明け(⛪)易やすくあ(🏳)た(🛃)りが白み(🥜)初め(🥎)て来て師(🆘)匠(🤭)もいつかくたびれたの(🗾)であろう寝(⤴)入ねい(🏽)ってしまっ(🍇)たよう(📷)で(🕝)あるそれでも「よし」と云ってくれないうちはと「のろま」の特(🏔)色を(🍪)発(🍧)揮は(🕊)っきしてどこま(🤲)でも一生懸(🔰)命けん(🌑)めい根気よく遣り直し遣り(📮)直して語っているとやがて「出来た」(💁)と(🍬)蚊帳の中(🚞)から(🚤)団(🆒)平の声、寝入ったように見え(🛎)た師匠(🤫)はまんじりともせずに(🐡)聴(🔒)いて(🌭)い(💃)て(✅)くれた(🍽)のであ(💻)るおよそ(🥨)かくのごとき逸(📣)話いつわは(🥍)枚挙に遑いとまな(🍉)くあえ(🦋)て浄瑠璃の太夫や人(🛰)形使(🏥)いに限った(🙋)ことではない生田い(🏚)くた流の琴や三(🈴)味線の伝授において(🏆)も(🥄)同様であ(🐫)ったそれ(💘)にこの方(🐪)の師(🌀)匠は大概(🌮)たいがい(🖥)盲(👓)人の検校であっ(🛰)た(🐗)から(🐤)不具(📜)者の常として(🤣)片意地(✏)な人が多く勢(⏮)い(🕌)苛(📄)酷かこくに走った傾かたむ(🚛)きがないで(🗽)もあるま(⏪)い(🚲)。春琴の師匠(🧟)春(🛣)松検校の(🔮)教授法(🔙)もつ(🥖)とに厳格(😕)を(🌀)もっ(🙎)て聞えてい(➖)たことは前述のごとくやや(😦)もすれば怒罵ど(🔢)ばが飛び(🏵)手(🅱)が伸びた教え(🦀)る方(📱)も盲人なら(🖊)教わる方も盲(👐)人の場合が多かったので師匠に叱しかられたり(🖥)打たれたりする度に少しず(🌷)つ後ずさりをし、つい(😸)に三味線(📛)を抱かかえたまま中二(🏰)階の段梯子だんば(🎢)しごを(🎇)転げ(🎺)落ちるような騒さわぎも起った。後(🍠)日春琴が琴曲指南の看板を掲(🐹)かかげ弟子(🌮)を取るよ(💀)うにな(🎗)っ(🤙)てか(🔺)ら稽古(⛹)振けいこ(🐾)ぶ(📚)りの(🛠)峻烈しゅんれつ(😡)をも(🔚)って鳴らした(👲)のも(➖)や(🍐)はり(☔)先(🎅)師の方(🔅)法を蹈襲と(🚖)うしゅ(🎩)う(❔)したの(🚻)であり由来する所があ(🐘)る訳なのだが(🕦)、(👌)それは(💦)佐助(🛅)を教えた(🐛)時(🔉)代(🔌)から既す(🍲)でに萌きざしていたのであ(♌)る(🔇)す(😕)なわち(🚻)幼い女師(📔)匠の遊戯ゆ(🌟)うぎから始(🈯)まり次(🍝)第に本物に進化したので(👈)ある。あるいは云う男の師匠が弟子を折檻す(🤨)る例(💆)は多々あ(🚠)るけれ(🎫)ども女だて(🗳)らに男の弟子を打った(🛍)り殴(🤼)なぐっ(🔫)たりしたという春琴(🏫)のごときは他に類が少(🕐)いこれをもっ(🈳)て思うに幾分(💎)嗜虐性しぎゃくせ(💣)いの傾向があった(😧)のではない(🛠)か稽古に事寄(🦊)せ(🚓)て一種変態な性慾せいよく的快味を(🖥)享楽きょうらくして(♿)いたのでは(🦃)ない(⚡)かと。果してし(🦈)かる(🍖)や否いなや今日に(🥄)おいて断定を下すことは困難で(📞)あ(🛤)るただ明(📻)白な(💬)一事は、(🥚)子(👸)供がままごと遊びをする時(🏡)は必ず大人お(📸)となの真(🐰)似をするされば彼(💣)女も自分は検(🌸)校に愛せら(💠)れ(😀)ていたのでかつて己おのれ(📊)の肉体に痛(🔏)棒つ(🐯)う(📅)ぼうを(🌧)喫きっしたことはないが日頃の師匠の流儀り(🤒)ゅうぎを知(💤)り(🤡)師(🔳)たる者はあの(🐾)ように(💉)するのが本来であ(🎧)ると(🔮)幼心に合点(💘)がてんして、遊戯(🕰)ゆうぎの際に早く(🥖)も検(📧)校の真似をする(😣)に至ったのは自(🐉)然の(🚤)数すうであり(🌎)それ(🛵)が昂こうじ(🍝)て習い性となったのであろう

Aそれはナ(💢)オミ(🦖)が口(📤)癖にうたう(👙)唄でし(🚹)た。熊谷は先(📞)に立って(🐘)、指揮(📢)棒(🔀)を振るよう(🧦)な手つきを(⚾)しています。ナ(💓)オミは矢張彼(🐽)方へ(🥪)よろ(🍑)よろ、(🕴)此方こっちへよろよろと(❣)、肩を打ッつけて歩(💑)いて行(🤢)きます。すると(🈹)打ッつけられた男も、ボ(🧖)ートでも漕こ(🌺)いでいる(🥩)ように(🦓)、一(🔠)緒になって端から端へよ(⛴)ろ(😛)けて行きます。

Aと、娘は鬱金(🎹)うこんの風(✋)呂敷(🛥)をほど(🗻)いて、中から(🎗)岩(⛓)井杜若(🏫)いわいとじ(😢)ゃ(🍢)く(🐅)の似顔(😉)畫のたとうに包まれた女羽織と、一(🚯)通の手紙とを取(💲)り出した。

A「さあ、(🤪)どうど(🛋)す(👮)、(✨)お腹空すいてましたらたべ(👪)とおくれやす、ほんまに味(😟)のうおす(⛪)けれ(🆖)ど、………」(🕐)

A「こい(🚚)さんは？」(🔫)